Может кому-то пригодится:
Ссылки для скачивания "Архитектурной энциклопедии второй половины XIX века", составленной архитектором Гавриилом Барановским, хорошее качество, pdf:
С.-Петербургъ. Изданіе редакціи журнала «Строитель», 1902—1908.
Том І. Архитектура исповеданий. — 1902. — XXII, 500 с.; ил. (http://books.totalarch.com/n/0907)
Том ІІ (A-B). Общественные здания. — 1908. — XXI, 731 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/39)
Том ІІ (C-D). Общественные здания. — 1908. — XX, 297, 316 с.; ил. http://books.totalarch.com/node/41)
Том IIІ. Выставки, зрелища, спорт и т. п. — 1903. — XVIII, 502 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/43)
Том IV. Жилища и службы. — 1904. — 775 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/45)
Том V. Улицы, площади, парки. — 1907. — XII, 484 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/47)
Том VІ. Части сооружений. — 1904. — X, 494 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/49)
Том VІІ. Детали. — 1904. — ІX, 528 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/51)
#Издания #книги
Ссылки для скачивания "Архитектурной энциклопедии второй половины XIX века", составленной архитектором Гавриилом Барановским, хорошее качество, pdf:
С.-Петербургъ. Изданіе редакціи журнала «Строитель», 1902—1908.
Том І. Архитектура исповеданий. — 1902. — XXII, 500 с.; ил. (http://books.totalarch.com/n/0907)
Том ІІ (A-B). Общественные здания. — 1908. — XXI, 731 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/39)
Том ІІ (C-D). Общественные здания. — 1908. — XX, 297, 316 с.; ил. http://books.totalarch.com/node/41)
Том IIІ. Выставки, зрелища, спорт и т. п. — 1903. — XVIII, 502 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/43)
Том IV. Жилища и службы. — 1904. — 775 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/45)
Том V. Улицы, площади, парки. — 1907. — XII, 484 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/47)
Том VІ. Части сооружений. — 1904. — X, 494 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/49)
Том VІІ. Детали. — 1904. — ІX, 528 с.; ил. (http://books.totalarch.com/node/51)
#Издания #книги
Геометрия красоты
(начало здесь)
По сути, каждый студент может пользуясь модулями и заданным набором элементов, "спроектировать" типовой классический портик, даже не вспоминая про Золотое сечение и соотношение 1:1,618
"Существуют три вещи, которые более всего влияют на красоту и изящество зданий, а именно: число, фигура и размещение" - говорится в трактате.
Но греческое пропорционирование он не считает достаточным и вводит понятие гармонии (concinnitas),
“которая без сомнения есть источник всей прелести и красоты. Ведь назначение и цель гармонии - упорядочить части, вообще говоря, различные по природе, неким совершенным соотношением так, чтобы они одна другой соответствовали, создавая красоту”.
И по теории это - всё.
Почему?
Новаторство и гениальность Альберти заключалось в использованном им на практике геометрическом пропорционировании.
Предлагаю посмотреть фотографии со схемами
Идеальные по пропорциям фасады Альберти предельно рациональны и выстраиваются в ясную геометрию. В основе их - базовые элементы - квадрат, диагональ, окружность, полуциркульные арки. И их соотношение: два квадрата по высоте, два по ширине, деление элементов по диагонали и пополам. Собственно, из дальнейших делений пополам образуются остальные элементы, и связи между ними выстраиваются диагоналями и радиусами окружностей: базовых - равных стороне квадрата и половине стороны, и остальных - образуемых дальнейшим делением пополам. И чудесным образом начинают складываться и образовываться взаимозависимости и красивые пропорции. Но кажется, во всём этом уже легко запутаться и потеряться - что, с чем и куда, и по какому поводу....? И есть не совсем понятные сбивки и отступления...
И вообще - возможно ли что-то создать, просто зная эти приёмы?
К счастью, пока что - нет. То, что выдаёт ИИ по заданным алгоритмам - пока пугающе (но возможно, что многим нравится и люди привыкнут…но это другая тема).
Почему Альберти не пишет о прикладных и очевидных вещах, которые использует?
Потому что сначала образ должен быть "найден", или "увиден", и лишь потом, при помощи дополнительного инструментария, архитектор его совершенствует. И слишком безответственно давать в руководство простые решения, лишая творческий поиск приоритета.
Эта книга и не предназначена непосредственно для обучения. Архитектор ремеслу учился у мастера. Она написана для представления архитектуры как искусства, для людей, желающих быть разносторонне образованными (как архитектурная энциклопедия), и имеющими к тому средства - книги были весьма дорогими...
Но самое главное - трактат о зодчестве предназначался для заказчиков, ведь образованный и понимающий заказчик лучше оценит нелегкий и благородный труд архитектора…
На фото:
1,2 - Tempio Malatestiano (не завершен)
3,4,5 - Santa Maria Novella (перестройка готического здания)
Ознакомиться с книгой можно здесь
#книги
(начало здесь)
По сути, каждый студент может пользуясь модулями и заданным набором элементов, "спроектировать" типовой классический портик, даже не вспоминая про Золотое сечение и соотношение 1:1,618
"Существуют три вещи, которые более всего влияют на красоту и изящество зданий, а именно: число, фигура и размещение" - говорится в трактате.
Но греческое пропорционирование он не считает достаточным и вводит понятие гармонии (concinnitas),
“которая без сомнения есть источник всей прелести и красоты. Ведь назначение и цель гармонии - упорядочить части, вообще говоря, различные по природе, неким совершенным соотношением так, чтобы они одна другой соответствовали, создавая красоту”.
И по теории это - всё.
Почему?
Новаторство и гениальность Альберти заключалось в использованном им на практике геометрическом пропорционировании.
Предлагаю посмотреть фотографии со схемами
Идеальные по пропорциям фасады Альберти предельно рациональны и выстраиваются в ясную геометрию. В основе их - базовые элементы - квадрат, диагональ, окружность, полуциркульные арки. И их соотношение: два квадрата по высоте, два по ширине, деление элементов по диагонали и пополам. Собственно, из дальнейших делений пополам образуются остальные элементы, и связи между ними выстраиваются диагоналями и радиусами окружностей: базовых - равных стороне квадрата и половине стороны, и остальных - образуемых дальнейшим делением пополам. И чудесным образом начинают складываться и образовываться взаимозависимости и красивые пропорции. Но кажется, во всём этом уже легко запутаться и потеряться - что, с чем и куда, и по какому поводу....? И есть не совсем понятные сбивки и отступления...
И вообще - возможно ли что-то создать, просто зная эти приёмы?
К счастью, пока что - нет. То, что выдаёт ИИ по заданным алгоритмам - пока пугающе (но возможно, что многим нравится и люди привыкнут…но это другая тема).
Почему Альберти не пишет о прикладных и очевидных вещах, которые использует?
Потому что сначала образ должен быть "найден", или "увиден", и лишь потом, при помощи дополнительного инструментария, архитектор его совершенствует. И слишком безответственно давать в руководство простые решения, лишая творческий поиск приоритета.
Эта книга и не предназначена непосредственно для обучения. Архитектор ремеслу учился у мастера. Она написана для представления архитектуры как искусства, для людей, желающих быть разносторонне образованными (как архитектурная энциклопедия), и имеющими к тому средства - книги были весьма дорогими...
Но самое главное - трактат о зодчестве предназначался для заказчиков, ведь образованный и понимающий заказчик лучше оценит нелегкий и благородный труд архитектора…
На фото:
1,2 - Tempio Malatestiano (не завершен)
3,4,5 - Santa Maria Novella (перестройка готического здания)
Ознакомиться с книгой можно здесь
#книги
Telegram
Шпилька архитекторки
Издательство "Ad Marginem" выпустило книгу исследовательницы-урбанистки Лесли Керн "Феминистский город".
Связь градостроительства, урбанистики и феминизма не кажется очевидной, но если вспомнить традиционное жилье, известное со времен античности - с выделенной "женской половиной", ограничивающей "женский мир", и посмотреть на город, как на концентрат социума, то фраза "Город - это патриархат, высеченный в камне" от Джейн Дарк, уже не кажется провокацией.
Города меняются не так быстро, как люди и общество.
Книга Лесли Керн - это путешествие-исследование по современному городу “в теле женщины” - в личных историях, которые иногда превращаются в непроходимый квест или в инструкцию по безопасности. Через опыт повседневности и научный анализ автор(ка) показывает, что города по-прежнему не дружественны женщинам и дают понять, что женщины тут - в гостях. Керн пишет о рациональности и преимуществах развития “гендерной стратегии” городов. Ведь на самом деле - феминизм выгоден для города.
Сейчас мы живем в парадоксальной ситуации.
Женщины в городе - это:
- Источник проблем. Связанных с безопасностью и требующих затрат,
- Главная цель маркетинговой стратегии "демонстративного потребления”. То-есть существенный источник доходов.
В этой казалось бы неразрешимой связке интересно проследить, насколько позитивным для городов оказалось смещение ракурса от "патриархальных" традиций:
Глобальная трансформация началась со знаменитой реконструкции Парижа 1860-70-х годов - с устройства широких бульваров и строительства роскошных универмагов, где женщины всех сословий впервые могли чувствовать себя относительно свободно, независимо и в безопасности.
"
И это великолепно удалось 150 лет назад. Сейчас во многих городах торговыми зонами внимание к женщинам и ограничивается, а безопасность научились неплохо продавать "в локации", не решающей проблем в целом. В новом социуме нужны более сложные решения.
Керн пишет о необходимости встроить “поддержку” в саму материю города - от городской инфраструктуры и транспортных артерий, размещения социальных служб, до современных инженерных систем, освещенности улиц, эргономики и дизайна.
Каким образом? Рассматривая город как место высочайшей концентрации людей в конкуренции за возможности - нужно использовать его преимущества. Лесли Керн видит их во взаимодействии, и в том числе - борьбе.
"Эта борьба - за разрушение стереотипов и барьеров, за то, "чтобы принадлежать, чтобы чувствовать себя в безопасности, зарабатывать на жизнь, представлять свое сообщество и многое другое”.
В широком смысле - это не книга про феминизм и проблемы женщин, это книга о городе, обращенном к разным, не всегда защищенным, но выполняющим в обществе важные роли людям, и о том, что -
“Ваше молчание вас не защитит” (Одри Лорд)
#города #книги
Связь градостроительства, урбанистики и феминизма не кажется очевидной, но если вспомнить традиционное жилье, известное со времен античности - с выделенной "женской половиной", ограничивающей "женский мир", и посмотреть на город, как на концентрат социума, то фраза "Город - это патриархат, высеченный в камне" от Джейн Дарк, уже не кажется провокацией.
Города меняются не так быстро, как люди и общество.
Книга Лесли Керн - это путешествие-исследование по современному городу “в теле женщины” - в личных историях, которые иногда превращаются в непроходимый квест или в инструкцию по безопасности. Через опыт повседневности и научный анализ автор(ка) показывает, что города по-прежнему не дружественны женщинам и дают понять, что женщины тут - в гостях. Керн пишет о рациональности и преимуществах развития “гендерной стратегии” городов. Ведь на самом деле - феминизм выгоден для города.
Сейчас мы живем в парадоксальной ситуации.
Женщины в городе - это:
- Источник проблем. Связанных с безопасностью и требующих затрат,
- Главная цель маркетинговой стратегии "демонстративного потребления”. То-есть существенный источник доходов.
В этой казалось бы неразрешимой связке интересно проследить, насколько позитивным для городов оказалось смещение ракурса от "патриархальных" традиций:
Глобальная трансформация началась со знаменитой реконструкции Парижа 1860-70-х годов - с устройства широких бульваров и строительства роскошных универмагов, где женщины всех сословий впервые могли чувствовать себя относительно свободно, независимо и в безопасности.
"
Если нам удастся привлечь женщин на рынок, то мы создадим новую опору, новый источник потребления. Бульвары становятся не просто местом пешеходных прогулок, бульвары становятся витриной”
- именно так говорил барон Осман, идеолог реконструкции Парижа (см. Дэвид Харви, лекция в Москве).И это великолепно удалось 150 лет назад. Сейчас во многих городах торговыми зонами внимание к женщинам и ограничивается, а безопасность научились неплохо продавать "в локации", не решающей проблем в целом. В новом социуме нужны более сложные решения.
Керн пишет о необходимости встроить “поддержку” в саму материю города - от городской инфраструктуры и транспортных артерий, размещения социальных служб, до современных инженерных систем, освещенности улиц, эргономики и дизайна.
Каким образом? Рассматривая город как место высочайшей концентрации людей в конкуренции за возможности - нужно использовать его преимущества. Лесли Керн видит их во взаимодействии, и в том числе - борьбе.
"Эта борьба - за разрушение стереотипов и барьеров, за то, "чтобы принадлежать, чтобы чувствовать себя в безопасности, зарабатывать на жизнь, представлять свое сообщество и многое другое”.
В широком смысле - это не книга про феминизм и проблемы женщин, это книга о городе, обращенном к разным, не всегда защищенным, но выполняющим в обществе важные роли людям, и о том, что -
“Ваше молчание вас не защитит” (Одри Лорд)
#города #книги
Уроки классики
Рисунки Шарля-Эдуарда Жаннере, чертежника берлинского проектного бюро Петера Беренса, в 1911 году совершившего с приятелем путешествие от Дрездена до Константинополя и от Афин до Помпеи, а через 6 лет взявшего себе псевдоним Ле Корбюзье.
В пути Шарль ведёт дневник с зарисовками, ярко описывая и анализируя впечатления, самые сильные из которых - афинский акрополь и Парфенон.
Только спустя 54 года, в 1965, Ле Корбюзье издаст книгу о своем "самом сильном архитектурном впечатлении всей жизни» (Жак Люкан," Le Corbusier, une encyclopédie"), где зафиксированы понятые им суть и смысл классической архитектурной композиции - от которой ХХ веку достались формы и каноны, и из этих открытий сложилась его архитектурная теория, не противоречащая приёмам античности (хотя в этом поначалу можно усомниться).
Рисунки здесь важны не как иллюстрация - процесс рисования для архитектора необходим:
“Когда вещи проникли в ваше сознание в результате работы карандашом, они остаются в вас на всю жизнь, они написаны; они записаны. Фотоаппарат — орудие лени, так как вы доверяете механическому прибору миссию видеть и фиксировать за себя. Рисовать самому, следить за абрисом профиля, заполнять поверхности, узнавать объемы и т. д. - это прежде всего смотреть, быть способным наблюдать, даже открывать... В этот момент у вас проявляется способность изобретать. Процесс изобретательства приводит к созиданию; все существо вовлечено в действие; это действие знаменует вершину. Другие остались пассивными; вы же видели!”
Читать книгу Ле Корбюзье «Путешествие на Восток» можно здесь
#графика #зодчие #книги
Рисунки Шарля-Эдуарда Жаннере, чертежника берлинского проектного бюро Петера Беренса, в 1911 году совершившего с приятелем путешествие от Дрездена до Константинополя и от Афин до Помпеи, а через 6 лет взявшего себе псевдоним Ле Корбюзье.
В пути Шарль ведёт дневник с зарисовками, ярко описывая и анализируя впечатления, самые сильные из которых - афинский акрополь и Парфенон.
Только спустя 54 года, в 1965, Ле Корбюзье издаст книгу о своем "самом сильном архитектурном впечатлении всей жизни» (Жак Люкан," Le Corbusier, une encyclopédie"), где зафиксированы понятые им суть и смысл классической архитектурной композиции - от которой ХХ веку достались формы и каноны, и из этих открытий сложилась его архитектурная теория, не противоречащая приёмам античности (хотя в этом поначалу можно усомниться).
Рисунки здесь важны не как иллюстрация - процесс рисования для архитектора необходим:
“Когда вещи проникли в ваше сознание в результате работы карандашом, они остаются в вас на всю жизнь, они написаны; они записаны. Фотоаппарат — орудие лени, так как вы доверяете механическому прибору миссию видеть и фиксировать за себя. Рисовать самому, следить за абрисом профиля, заполнять поверхности, узнавать объемы и т. д. - это прежде всего смотреть, быть способным наблюдать, даже открывать... В этот момент у вас проявляется способность изобретать. Процесс изобретательства приводит к созиданию; все существо вовлечено в действие; это действие знаменует вершину. Другие остались пассивными; вы же видели!”
Читать книгу Ле Корбюзье «Путешествие на Восток» можно здесь
#графика #зодчие #книги
Рождественская история
180 лет назад была опубликована “Рождественская песнь” Чарльза Диккенса - та знаменитая святочная сказка, где мрачный скряга Эбенезер Скрудж преображается, увидев свои несимпатичные проекции из прошлого, настоящего и будущего, переносимый во времени Святочными Духами.
Интересно, что появлением этой истории мы обязаны и великому Вальтеру Скотту, и его поместью Абботсфорд, недалеко от Эдинбурга.
Построенное в раннеготическом стиле и хранящее обширные коллекции предметов средневековья, поместье с огромным парком и почти средневековым укладом жизни было создано, как и задумал писатель - "жилищем, похожим на сновидение".
Диккенс посещает дом Вальтера Скотта в 1841 г., и тем же вечером, в сумерках, отправляется гулять по эдинбургскому кладбищу Кэнонгейт, где видит необычное надгробие с надписью:
«То, что тебя будут помнить вечно только за то, что ты был подлым, кажется величайшим свидетельством потраченной впустую жизни».
Впечатление об удивительном памятнике и фамилию «подлого человека» Диккенс записывает, и через два года рождается Эбенезер Скрудж и “Рождественская песнь”.
Увековеченное имя, правда, записано было с ошибкой - из-за сумерек и замшелого камня: Scrooge, а не Scroggie.
Так эдинбуржец Эбенезер Скрогги, человек веселый и щедрый, известный как крупный поставщик вина, виски и прочих излишеств к балам и важным приёмам, и впридачу - партнер Вальтера Скотта по организации приёма Георга IV в Эдинбурге в 1822 г., дарит свое имя символу мрачной скупости.
(впрочем, в мире вымышленного Средневековья и это не кажется случайностью)
#книги
180 лет назад была опубликована “Рождественская песнь” Чарльза Диккенса - та знаменитая святочная сказка, где мрачный скряга Эбенезер Скрудж преображается, увидев свои несимпатичные проекции из прошлого, настоящего и будущего, переносимый во времени Святочными Духами.
Интересно, что появлением этой истории мы обязаны и великому Вальтеру Скотту, и его поместью Абботсфорд, недалеко от Эдинбурга.
Построенное в раннеготическом стиле и хранящее обширные коллекции предметов средневековья, поместье с огромным парком и почти средневековым укладом жизни было создано, как и задумал писатель - "жилищем, похожим на сновидение".
Диккенс посещает дом Вальтера Скотта в 1841 г., и тем же вечером, в сумерках, отправляется гулять по эдинбургскому кладбищу Кэнонгейт, где видит необычное надгробие с надписью:
«То, что тебя будут помнить вечно только за то, что ты был подлым, кажется величайшим свидетельством потраченной впустую жизни».
Впечатление об удивительном памятнике и фамилию «подлого человека» Диккенс записывает, и через два года рождается Эбенезер Скрудж и “Рождественская песнь”.
Увековеченное имя, правда, записано было с ошибкой - из-за сумерек и замшелого камня: Scrooge, а не Scroggie.
Так эдинбуржец Эбенезер Скрогги, человек веселый и щедрый, известный как крупный поставщик вина, виски и прочих излишеств к балам и важным приёмам, и впридачу - партнер Вальтера Скотта по организации приёма Георга IV в Эдинбурге в 1822 г., дарит свое имя символу мрачной скупости.
(впрочем, в мире вымышленного Средневековья и это не кажется случайностью)
#книги
Петербургские цвета
Вот такое описание повседневного малоэтажного Петербурга из книги художника М. Добужинского "Воспоминания":
"После монохромных городов, которые я видел в Европе, я вдруг впервые заметил многокрасочность Петербурга. [... ] Изумляли меня и контрасты: наряду со строгими ансамблями я видел знакомые с детства уютные, совсем провинциальные уголки, деревянные домишки со ставнями, стоящие бок о бок с многоэтажными домами, наивные вывески, полосатые пузатые барки, толпящиеся на Фонтанке, курьезные «рыбные садки» на ней…
[...] В тихих улицах (ротах) и посейчас держался особенный, петербургский уют, и стояли еще нетронутыми маленькие ампирные домики, каменные и деревянные, двухэтажные и трехэтажные, часто с мезонинами, с гипсовыми классическими масками или венками над окнами."
#былое #книги
Вот такое описание повседневного малоэтажного Петербурга из книги художника М. Добужинского "Воспоминания":
"После монохромных городов, которые я видел в Европе, я вдруг впервые заметил многокрасочность Петербурга. [... ] Изумляли меня и контрасты: наряду со строгими ансамблями я видел знакомые с детства уютные, совсем провинциальные уголки, деревянные домишки со ставнями, стоящие бок о бок с многоэтажными домами, наивные вывески, полосатые пузатые барки, толпящиеся на Фонтанке, курьезные «рыбные садки» на ней…
[...] В тихих улицах (ротах) и посейчас держался особенный, петербургский уют, и стояли еще нетронутыми маленькие ампирные домики, каменные и деревянные, двухэтажные и трехэтажные, часто с мезонинами, с гипсовыми классическими масками или венками над окнами."
#былое #книги
Подлинность как вдохновение
Жизнь некоторых зданий “после жизни” - в виде руин - иногда оказывается не менее значительной, чем бурные годы службы хозяевам, и даже - спасающей их от полного уничтожения.
Такова судьба замка Конисборо (Conisbоrough Castle), Южный Йоркшир) - необычный вид и история которого стали источником вдохновения для Вальтера Скотта при создании самого знаменитого рыцарского романа - "Айвенго".
Построенная в XII веке цитадель (вскоре после норманнского завоевания) была так необычна для прямоугольных сооружений норманнов, что ввела в заблуждение писателя, принявшего руины за образец древней архитектуры саксов, и включившего её в роман в роли крепости Конигсбург (Coningsburgh), во владении благородного Ательстана...
Башню-донжон хочется назвать ярким примером "средневекового конструктивизма" : выразительность её архитектуры - в мощных несущих уступах-контрфорсах 28-метровой "шестеренки", в нижнем уровне - сплошной кладки магнезиального известняка, а в верхней части - облегченных встроенными сводчатыми помещениями. В одно из ребер второго этажа вместилась даже "двухкамерная" часовня.
Контрфорсы над крышей завершались функциональными башенками, две из которых служили резервуарами для воды, одна - голубятней, и в одной устроена пекарня (ещё две почему-то цельные).
Есть ощущение, что это единственный "фортификационный гибрид" из круглого в плане донжона и бастионов: башня считалась настолько неприступной и устрашающей, что на первых порах вместо крепостной стены обошлись частоколом.
Но сохранилась она по другой причине.
Через сто с малым лет неприступной жизни её владелец, Джон де Уоренн, заскучал, и в политическом соперничестве (?) похитил жену одного из самых могущественных лордов – Томаса Ланкастера. Ланкастер в ответ взял замок силой, но ненадолго - до своей казни - за восстание против короля Эдуарда II.
И дальше всё пошло не так: замок переходил под владение Короны, возвращался Уоррену, опять Короне и дому Йорков, пока война Алых и Белых Роз не довела его до упадка, который и спас оставшиеся стены:
(продолжение здесь)
#руины #книги #реставрация
Жизнь некоторых зданий “после жизни” - в виде руин - иногда оказывается не менее значительной, чем бурные годы службы хозяевам, и даже - спасающей их от полного уничтожения.
Такова судьба замка Конисборо (Conisbоrough Castle), Южный Йоркшир) - необычный вид и история которого стали источником вдохновения для Вальтера Скотта при создании самого знаменитого рыцарского романа - "Айвенго".
Построенная в XII веке цитадель (вскоре после норманнского завоевания) была так необычна для прямоугольных сооружений норманнов, что ввела в заблуждение писателя, принявшего руины за образец древней архитектуры саксов, и включившего её в роман в роли крепости Конигсбург (Coningsburgh), во владении благородного Ательстана...
Башню-донжон хочется назвать ярким примером "средневекового конструктивизма" : выразительность её архитектуры - в мощных несущих уступах-контрфорсах 28-метровой "шестеренки", в нижнем уровне - сплошной кладки магнезиального известняка, а в верхней части - облегченных встроенными сводчатыми помещениями. В одно из ребер второго этажа вместилась даже "двухкамерная" часовня.
Контрфорсы над крышей завершались функциональными башенками, две из которых служили резервуарами для воды, одна - голубятней, и в одной устроена пекарня (ещё две почему-то цельные).
Есть ощущение, что это единственный "фортификационный гибрид" из круглого в плане донжона и бастионов: башня считалась настолько неприступной и устрашающей, что на первых порах вместо крепостной стены обошлись частоколом.
Но сохранилась она по другой причине.
Через сто с малым лет неприступной жизни её владелец, Джон де Уоренн, заскучал, и в политическом соперничестве (?) похитил жену одного из самых могущественных лордов – Томаса Ланкастера. Ланкастер в ответ взял замок силой, но ненадолго - до своей казни - за восстание против короля Эдуарда II.
И дальше всё пошло не так: замок переходил под владение Короны, возвращался Уоррену, опять Короне и дому Йорков, пока война Алых и Белых Роз не довела его до упадка, который и спас оставшиеся стены:
(продолжение здесь)
#руины #книги #реставрация
Подлинность как вдохновение
(продолжение, начало здесь)
К XVI веку Конисборо, с живописно рухнувшими воротами, мостом и частью стен, не представлял военной ценности, тогда как надежные и почти новые средневековые замки легко уничтожались пушками во время Гражданской войны.
В романтическом состоянии Конисборо 300 лет украшал пейзаж и гравюры, пока, после публикации романа "Айвенго" (1819), не стал туристической достопримечательностью.
Но реставрировать руины для туристов не спешили ещё примерно лет 150.
▫️Лишь в конце 1960-х начались археологические раскопки с раскрытием фундаментов замковых построек.
▫️В конце 80-х - под надзором English Heritage выполнили укрепление каменной кладки и строительство рядом туристического центра - из модулей-контейнеров.
▫️Ещё немного - и в 1990-х возвели новую кровлю и перекрытия.
▫️К 2013 добавили удобств для посетителей - заменив контейнеры маленьким домиком и небольшой парковкой.
▫️А “реконструкции с воссозданием” - не было. Работы вели, придерживаясь Венецианской хартии - максимально сохраняя подлинность, и добавляя лишь функционально необходимые элементы. Без. имитации. старины.
Традиционное британское “Спешить не торопясь” - оказалось дальновидной и сохраняющей историю (и этот самый "дух места") стратегией - работающей, правда, в отношении тех, кому повезло до неё дожить.
#руины #книги #реставрация
(продолжение, начало здесь)
К XVI веку Конисборо, с живописно рухнувшими воротами, мостом и частью стен, не представлял военной ценности, тогда как надежные и почти новые средневековые замки легко уничтожались пушками во время Гражданской войны.
В романтическом состоянии Конисборо 300 лет украшал пейзаж и гравюры, пока, после публикации романа "Айвенго" (1819), не стал туристической достопримечательностью.
Но реставрировать руины для туристов не спешили ещё примерно лет 150.
▫️Лишь в конце 1960-х начались археологические раскопки с раскрытием фундаментов замковых построек.
▫️В конце 80-х - под надзором English Heritage выполнили укрепление каменной кладки и строительство рядом туристического центра - из модулей-контейнеров.
▫️Ещё немного - и в 1990-х возвели новую кровлю и перекрытия.
▫️К 2013 добавили удобств для посетителей - заменив контейнеры маленьким домиком и небольшой парковкой.
▫️А “реконструкции с воссозданием” - не было. Работы вели, придерживаясь Венецианской хартии - максимально сохраняя подлинность, и добавляя лишь функционально необходимые элементы. Без. имитации. старины.
Традиционное британское “Спешить не торопясь” - оказалось дальновидной и сохраняющей историю (и этот самый "дух места") стратегией - работающей, правда, в отношении тех, кому повезло до неё дожить.
#руины #книги #реставрация
О Дворце Советов
Из книги Александра Бармина «Соколы Троцкого», М., 1997
«Иногда самые пустяковые вещи указывали направление дальнейшего развития событий. Я вспоминаю вечер, проведенный в компании нескольких известных советских интеллигентов, которых я не стану называть, чтобы не доставить им неприятностей. Один из них «Икс», известный архитектор, неожиданно начал рассказывать о проекте строительства грандиозного Дворца Советов, недалеко от Кремля на берегу реки Москвы. Чтобы расчистить строительную площадку, саперы уже взорвали динамитом огромный храм Христа Спасителя. Творческий конкурс был закончен, когда Сталин остановил свой выбор на здании круглой формы с колоннадой, к которому архитектурный гений вождя добавил колоссальную фигуру Ленина из нержавеющей стали.
– Все это будет выглядеть, – сказал «Икс», – как огромный шоколадный торт, так близкий сердцу берлинских кондитеров, в который они иногда втыкают свечку, куколку или маленький букетик цветов. С технической точки зрения – это шаг назад, к худшим образцам зданий, популярных в прошлом веке. Большая часть помещений будет зависеть от искусственного освещения, число выходов будет явно недостаточно, а огромные размеры помещений создадут серьезные трудности строителям. Но это еще не главное – сама площадка могла выдержать только собор; почва там влажная и часто проседает, часть фундамента будет покоиться на болоте; укрепление грунта обойдется в десятки миллионов рублей. И для чего ставить это чудовище вблизи Кремля? Никому, у кого есть хоть капля вкуса, это не пришло бы в голову.
Спустя несколько дней я прочел в газете, что архитектор «Икс» с большим энтузиазмом поддержал проект этого строительства! Его попросили высказаться, и он знал, что надо говорить."
#советская_архитектура
#книги
Из книги Александра Бармина «Соколы Троцкого», М., 1997
«Иногда самые пустяковые вещи указывали направление дальнейшего развития событий. Я вспоминаю вечер, проведенный в компании нескольких известных советских интеллигентов, которых я не стану называть, чтобы не доставить им неприятностей. Один из них «Икс», известный архитектор, неожиданно начал рассказывать о проекте строительства грандиозного Дворца Советов, недалеко от Кремля на берегу реки Москвы. Чтобы расчистить строительную площадку, саперы уже взорвали динамитом огромный храм Христа Спасителя. Творческий конкурс был закончен, когда Сталин остановил свой выбор на здании круглой формы с колоннадой, к которому архитектурный гений вождя добавил колоссальную фигуру Ленина из нержавеющей стали.
– Все это будет выглядеть, – сказал «Икс», – как огромный шоколадный торт, так близкий сердцу берлинских кондитеров, в который они иногда втыкают свечку, куколку или маленький букетик цветов. С технической точки зрения – это шаг назад, к худшим образцам зданий, популярных в прошлом веке. Большая часть помещений будет зависеть от искусственного освещения, число выходов будет явно недостаточно, а огромные размеры помещений создадут серьезные трудности строителям. Но это еще не главное – сама площадка могла выдержать только собор; почва там влажная и часто проседает, часть фундамента будет покоиться на болоте; укрепление грунта обойдется в десятки миллионов рублей. И для чего ставить это чудовище вблизи Кремля? Никому, у кого есть хоть капля вкуса, это не пришло бы в голову.
Спустя несколько дней я прочел в газете, что архитектор «Икс» с большим энтузиазмом поддержал проект этого строительства! Его попросили высказаться, и он знал, что надо говорить."
#советская_архитектура
#книги