Не пугайтесь: в архитектуру пришел ИИ.
Архитектор Моххамед Касим Икбал, пользователь нашумевшей нейросети для творчества Midjourney, ввел ключевые термины для своего проекта: "Вилла Палладио" и "шёлк",
потому что "хотел, чтобы искусственный интеллект в своём акте творения использовал всю мощь ренессансного стиля".
Получилась отличная заставка к фильму ужасов. Но я знаю, как исправить недочёт - нужно научить искусственный интеллект различать эмодзи и добавлять их в запрос! Тогда он поймет человеческие чувства и ассоциации, вызываемые воздействием форм, цвета и пропорций. И в архитектуре ИИ... появится больше разных котиков... Радует пока только одно - строительные 3-d принтеры у нас малодоступны, значит ещё попроектируем с десяток лет. #технологии
Архитектор Моххамед Касим Икбал, пользователь нашумевшей нейросети для творчества Midjourney, ввел ключевые термины для своего проекта: "Вилла Палладио" и "шёлк",
потому что "хотел, чтобы искусственный интеллект в своём акте творения использовал всю мощь ренессансного стиля".
Получилась отличная заставка к фильму ужасов. Но я знаю, как исправить недочёт - нужно научить искусственный интеллект различать эмодзи и добавлять их в запрос! Тогда он поймет человеческие чувства и ассоциации, вызываемые воздействием форм, цвета и пропорций. И в архитектуре ИИ... появится больше разных котиков... Радует пока только одно - строительные 3-d принтеры у нас малодоступны, значит ещё попроектируем с десяток лет. #технологии
Параметрическая архитектура.
Несмотря на пугающие эксперименты с искусственным интеллектом в архитектуре, есть надежда, что будущее с домами-Франкенштейнами нам всё-же не грозит – профессионалы успели создать управляемый диджитал-метод для творчества.
Примерно с 2008 г. существует направление проектирования – параметризм, и стиль "Параметрическая архитектура".
Основные пластические идеи стиля были найдены благодаря экспериментам с компьютерной графикой.
Его основателями являются великая Заха Хадид и Патрик Шумахер – идеолог направления.
«Краеугольным камнем» параметризма является формообразование на основе заданного алгоритма и параметров, создающие любые свободные формы и просчитывающие все составляющие поверхности. Кроме того, в параметрическую модель закладываются алгоритмы всех составляющих элементов здания, и при изменении какой-либо его части автоматически пересчитывается весь проект. Это великое спасение для всех проектировщиков с извечным проклятием подсчета и пересчёта меняющихся объемов
Математическая модель, используемая в алгоритмах, основана на трудах русских и советских математиков – Георгия Вороного (1868–1908) и его ученика Бориса Делоне (1890–1989).
В построении используется диаграмма Вороного (метод разбиения пространства или плоскости на множество подобных), и метод триангуляции Делоне – с помощью которого можно описать практически любой «естественный» алгоритм.
Ещё стоит сказать, что кумиром Захи Хадид был архитектор-авангардист Яков Чернихов.
Так что параметрическая архитектура имеет в том числе и российское происхождение. А благодаря высокому уровню математической школы и программирования у нас есть неплохие платформы для параметрического моделирования.
К сожалению, в России построено крайне мало зданий в этом стиле.
«Сеем рожь, а вырастает лебеда» (с)
Почему же так складывается, что от нас миру из хорошего достаётся только нематериальное – идеи, алгоритмы и модели, а материя существует где-то в другом месте и с другими целями? Вот когда разгадаем эту загадку, тогда и заживём. #технологии
Несмотря на пугающие эксперименты с искусственным интеллектом в архитектуре, есть надежда, что будущее с домами-Франкенштейнами нам всё-же не грозит – профессионалы успели создать управляемый диджитал-метод для творчества.
Примерно с 2008 г. существует направление проектирования – параметризм, и стиль "Параметрическая архитектура".
Основные пластические идеи стиля были найдены благодаря экспериментам с компьютерной графикой.
Его основателями являются великая Заха Хадид и Патрик Шумахер – идеолог направления.
«Краеугольным камнем» параметризма является формообразование на основе заданного алгоритма и параметров, создающие любые свободные формы и просчитывающие все составляющие поверхности. Кроме того, в параметрическую модель закладываются алгоритмы всех составляющих элементов здания, и при изменении какой-либо его части автоматически пересчитывается весь проект. Это великое спасение для всех проектировщиков с извечным проклятием подсчета и пересчёта меняющихся объемов
Математическая модель, используемая в алгоритмах, основана на трудах русских и советских математиков – Георгия Вороного (1868–1908) и его ученика Бориса Делоне (1890–1989).
В построении используется диаграмма Вороного (метод разбиения пространства или плоскости на множество подобных), и метод триангуляции Делоне – с помощью которого можно описать практически любой «естественный» алгоритм.
Ещё стоит сказать, что кумиром Захи Хадид был архитектор-авангардист Яков Чернихов.
Так что параметрическая архитектура имеет в том числе и российское происхождение. А благодаря высокому уровню математической школы и программирования у нас есть неплохие платформы для параметрического моделирования.
К сожалению, в России построено крайне мало зданий в этом стиле.
«Сеем рожь, а вырастает лебеда» (с)
Почему же так складывается, что от нас миру из хорошего достаётся только нематериальное – идеи, алгоритмы и модели, а материя существует где-то в другом месте и с другими целями? Вот когда разгадаем эту загадку, тогда и заживём. #технологии
Энергосберегающие технологии ХIX в.
С началом массового выпуска радиаторов отопления, в конце ХIX в., естественным образом возникла мысль как максимально использовать их тепло, по примеру печей.
Первыми были американцы - American Radiator Company, и создали такой вот радиатор-шкаф (фото 1). Он использовался для подогрева посуды (!) и сохранения температуры блюд. Далее – американцы вышли на европейский рынок и в начале XX в. в европейских домах уже можно встретить множество радиаторов отопления двойного назначения.
В Россию такие радиаторы тоже завозились, например, в Калининграде ещё можно встретить дома с радиаторами со встроенным шкафчиком (фото 3).
Удобно, особенно когда до изобретения микроволновок оставалось лет 60, а печей и каминов уже не было (да и сейчас актуально - на 6 фотографии - современный ретро-радиатор).
#технологии #былое #интерьер
Источник
С началом массового выпуска радиаторов отопления, в конце ХIX в., естественным образом возникла мысль как максимально использовать их тепло, по примеру печей.
Первыми были американцы - American Radiator Company, и создали такой вот радиатор-шкаф (фото 1). Он использовался для подогрева посуды (!) и сохранения температуры блюд. Далее – американцы вышли на европейский рынок и в начале XX в. в европейских домах уже можно встретить множество радиаторов отопления двойного назначения.
В Россию такие радиаторы тоже завозились, например, в Калининграде ещё можно встретить дома с радиаторами со встроенным шкафчиком (фото 3).
Удобно, особенно когда до изобретения микроволновок оставалось лет 60, а печей и каминов уже не было (да и сейчас актуально - на 6 фотографии - современный ретро-радиатор).
#технологии #былое #интерьер
Источник
Снеготаялки.
Ведь решалась же раньше проблема - сбрасывать снег в Неву категорически запрещалось, и вывозить было дорого да и не на чем...
1, 2, 3 - Проекты снеготаялок ("производительность сравнительно очень большая")
4 - "Снеготаялка".
Кругликова Елизавета Сергеевна (1865–1941). 1929 г. Ленинград.
5 - Электрическая снеготаялка в Хельсинки. 1922 г.
#технологии #былое #Ленинград
Ведь решалась же раньше проблема - сбрасывать снег в Неву категорически запрещалось, и вывозить было дорого да и не на чем...
1, 2, 3 - Проекты снеготаялок ("производительность сравнительно очень большая")
4 - "Снеготаялка".
Кругликова Елизавета Сергеевна (1865–1941). 1929 г. Ленинград.
5 - Электрическая снеготаялка в Хельсинки. 1922 г.
#технологии #былое #Ленинград
BIM-проектирование и реальность.
Источник
А вот очень интересный комментарий экономиста - https://yangx.top/moneyandpolarfox/3936
#технологии
Источник
А вот очень интересный комментарий экономиста - https://yangx.top/moneyandpolarfox/3936
#технологии
Для всех нас, уверенных в своих талантах, для успеха нужна ещё и удача. В равных ли мы условиях? Интересный разбор статьи на тему моделирования таланта, успеха и роли случайности прочитала на канале https://yangx.top/moneyandpolarfox/4132
Если серьёзно - я доверяю социальному компьютерному моделированию. Например ещё недавно, занимаясь проектированием театров в большой организации, мы пользовались штатовской программой (не реклама), моделирующей поведение людей при пожаре - для расчета реального времени эвакуации. В её основе заложены разные сценарии поведения людей в определенном соотношении - различных типажей, возраста, пола, характера, с процентным учётом отклонений в психике и девиантного поведения. Каждый человек с собственной "личностью" и выбором действий. В создании программы участвовали специалисты по ЧС, пожарные, психологи, психиатры и тд. Всех виртуальных персонажей загружаешь в модель здания и выбираешь вероятные очаги возгорания. Потом в 3d и на планах смотришь развитие событий...
"Кино" каждый раз чуть отличается, но при неизменных вводных результат примерно один. Где узкая дверь - давка, где выступ - спотыкаются, где пересечение потоков и инвалиды - всегда оказывается какой-нибудь хам или растяпа, или упадёт ребенок - и всем не повезло (
В общем, серьезная штука, тестировалась и сертифицирована МЧС. Приходилось по её расчетам много раз корректировать проект, сделанный абсолютно по нормам, из-за каких-то мелочей (а их в проектах не бывает).
К чему это я? Случайности не случайны. Но всякий раз, загружая проект в расчёт, надеешься, что все спасутся чудесным образом.
А с талантами и удачей как быть? Всё просто: программу моделирования таланта и успеха нужно лишь дополнить непальским гороскопом и гаданием по И-цзин - тогда получится точно… #технологии
Если серьёзно - я доверяю социальному компьютерному моделированию. Например ещё недавно, занимаясь проектированием театров в большой организации, мы пользовались штатовской программой (не реклама), моделирующей поведение людей при пожаре - для расчета реального времени эвакуации. В её основе заложены разные сценарии поведения людей в определенном соотношении - различных типажей, возраста, пола, характера, с процентным учётом отклонений в психике и девиантного поведения. Каждый человек с собственной "личностью" и выбором действий. В создании программы участвовали специалисты по ЧС, пожарные, психологи, психиатры и тд. Всех виртуальных персонажей загружаешь в модель здания и выбираешь вероятные очаги возгорания. Потом в 3d и на планах смотришь развитие событий...
"Кино" каждый раз чуть отличается, но при неизменных вводных результат примерно один. Где узкая дверь - давка, где выступ - спотыкаются, где пересечение потоков и инвалиды - всегда оказывается какой-нибудь хам или растяпа, или упадёт ребенок - и всем не повезло (
В общем, серьезная штука, тестировалась и сертифицирована МЧС. Приходилось по её расчетам много раз корректировать проект, сделанный абсолютно по нормам, из-за каких-то мелочей (а их в проектах не бывает).
К чему это я? Случайности не случайны. Но всякий раз, загружая проект в расчёт, надеешься, что все спасутся чудесным образом.
А с талантами и удачей как быть? Всё просто: программу моделирования таланта и успеха нужно лишь дополнить непальским гороскопом и гаданием по И-цзин - тогда получится точно… #технологии
Читаю новость глазами обычного пользователя программ "иностранных разработчиков" и задумываюсь:
А для чего собственно создается программное обеспечение? Для эффективной работы, или для "достижения технологического суверенитета"? И каким образом суверенное отечественное ПО планируют довести до уровня американского (и зачем?), если конкурентов у них не станет вовсе?
Решила сделать пару опросов ⬇️ - интересно узнать наше реальное положение и что думаем делать дальше…
Репост очень желателен!
#технологии
А для чего собственно создается программное обеспечение? Для эффективной работы, или для "достижения технологического суверенитета"? И каким образом суверенное отечественное ПО планируют довести до уровня американского (и зачем?), если конкурентов у них не станет вовсе?
Решила сделать пару опросов ⬇️ - интересно узнать наше реальное положение и что думаем делать дальше…
Репост очень желателен!
#технологии
Telegram
КОТЛОВАНЪ
Отечественное ПО для стройки некому лоббировать.
Ассоциация "Отечественный софт" (входят 263 российские IT-компании) обратилась к премьеру Михаилу Мишустину с просьбой не допустить принудительного лицензирования аналогичного зарубежного софта.
Отечественные…
Ассоциация "Отечественный софт" (входят 263 российские IT-компании) обратилась к премьеру Михаилу Мишустину с просьбой не допустить принудительного лицензирования аналогичного зарубежного софта.
Отечественные…
Итоги опроса по использованию импортного/отечественного программного обеспечения:
Проголосовало более 1850 человек, огромное спасибо за участие!
Обобщив, и исключив неопределившихся, получилось:
- 52,2 % пользователей работают с иностранным лицензированным ПО (30% от общего числа ответов),
- 39,9 % трудятся на трофейном (хакнутом) ПО,
- 7,5 % используют отечественное ПО.
Из пользователей иностранных программ, в случае проблем:
- 20% - готовы заменить его на отечественное,
- 43 % - останутся с проверенными разработчиками (всеми правдами и неправдами),
- 37 % - в размышлениях.
И небольшой комментарий.
С отечественным софтом знакома отдаленно, но похоже, он занял свою нишу - в бюджетных и малобюджетных сферах, и в "повседневном" использовании, где не требуются функции чудесного построения графиков, изыски в колонтитулах и презентациях. Программы для бухгалтерии, смет и отчетности - вне конкуренции, потому что изначально отечественные.
С "орудиями труда" для проектирования и дизайна всё гораздо сложнее.
Альтернативы графическим продуктам, подобным Adobe и Autodesk (для фотореалистичных визуализаций 3D MAX, Revit) нет и не предвидится.
И не только потому, что художники и дизайнеры в масштабах экономики мало кому интересны (мы не Италия, успешно экспортирующая дизайн).
Невозможно заменить продукт, который совершенствуется более 40 (!!!) лет силами огромной корпорации, и имеет множество дополнительного софта для совмещения разных задач и разделов в рамках одного проекта.
(Задумалась - чем можно импортозаместить формат pdf? Это давно не формат, а понятие. Как ксерокс и сканер, имя нарицательное, с глагольными формами.)
У нас интересно и быстро развиваются программы, связанные с чисто техническим инженерным, машиностроительным и строительным проектированием в 2D и 3D, и расчётами. Видимо, потому что строительство - драйвер экономики. И потому, что некоторые программы, как например Nano-cad - удачный и точный клон с AutoCad. Но сейчас отечественное ПО - в основном разрозненные программы для разных целей. И архитекторам они не интересны - на их основе не сделать эффектной визуализации, связанной с чертежами.
Вот информационный канал по российскому ПО в САПР и BIM - https://yangx.top/isicad. Полезен для тех, кто только входит в информационное моделирование - им российские продукты могут быть интересны.
Но кажется мне, что переучиваться с уже отлаженной работы, как например с Autodesk Revit - примерно как во время бега по накатанной беговой дорожке, в белых кроссовках, вдруг оказаться на узкой горной тропе. Заманчивое предложение, но лучше бы добровольно, и с другими целями.
#технологии
Проголосовало более 1850 человек, огромное спасибо за участие!
Обобщив, и исключив неопределившихся, получилось:
- 52,2 % пользователей работают с иностранным лицензированным ПО (30% от общего числа ответов),
- 39,9 % трудятся на трофейном (хакнутом) ПО,
- 7,5 % используют отечественное ПО.
Из пользователей иностранных программ, в случае проблем:
- 20% - готовы заменить его на отечественное,
- 43 % - останутся с проверенными разработчиками (всеми правдами и неправдами),
- 37 % - в размышлениях.
И небольшой комментарий.
С отечественным софтом знакома отдаленно, но похоже, он занял свою нишу - в бюджетных и малобюджетных сферах, и в "повседневном" использовании, где не требуются функции чудесного построения графиков, изыски в колонтитулах и презентациях. Программы для бухгалтерии, смет и отчетности - вне конкуренции, потому что изначально отечественные.
С "орудиями труда" для проектирования и дизайна всё гораздо сложнее.
Альтернативы графическим продуктам, подобным Adobe и Autodesk (для фотореалистичных визуализаций 3D MAX, Revit) нет и не предвидится.
И не только потому, что художники и дизайнеры в масштабах экономики мало кому интересны (мы не Италия, успешно экспортирующая дизайн).
Невозможно заменить продукт, который совершенствуется более 40 (!!!) лет силами огромной корпорации, и имеет множество дополнительного софта для совмещения разных задач и разделов в рамках одного проекта.
(Задумалась - чем можно импортозаместить формат pdf? Это давно не формат, а понятие. Как ксерокс и сканер, имя нарицательное, с глагольными формами.)
У нас интересно и быстро развиваются программы, связанные с чисто техническим инженерным, машиностроительным и строительным проектированием в 2D и 3D, и расчётами. Видимо, потому что строительство - драйвер экономики. И потому, что некоторые программы, как например Nano-cad - удачный и точный клон с AutoCad. Но сейчас отечественное ПО - в основном разрозненные программы для разных целей. И архитекторам они не интересны - на их основе не сделать эффектной визуализации, связанной с чертежами.
Вот информационный канал по российскому ПО в САПР и BIM - https://yangx.top/isicad. Полезен для тех, кто только входит в информационное моделирование - им российские продукты могут быть интересны.
Но кажется мне, что переучиваться с уже отлаженной работы, как например с Autodesk Revit - примерно как во время бега по накатанной беговой дорожке, в белых кроссовках, вдруг оказаться на узкой горной тропе. Заманчивое предложение, но лучше бы добровольно, и с другими целями.
#технологии
Telegram
Шпилька архитекторки
Какое программное обеспечение вы используете для работы?
1. Иностранное лицензированное для проектирования, графические редакторы (Autodesk, Adobe,…) / 2. Иностранное лицензированное офисное. / 3. Вышеперечисленное, без лицензии ("трофейное") / 4. Отечественное…
1. Иностранное лицензированное для проектирования, графические редакторы (Autodesk, Adobe,…) / 2. Иностранное лицензированное офисное. / 3. Вышеперечисленное, без лицензии ("трофейное") / 4. Отечественное…
Дерево вместо металла (правда о деревянных трубах)
В Петербурге недавно случилось интересное событие:
При реконструкции водопроводной сети на пр. Стачек были обнаружены фрагменты деревянного водопровода XVIII века.
Как пояснили в “Водоканале", в 1739 г. по предложению «Комиссии о Санкт-Петербургском строении» питьевую воду стали подавать из Лиговского* канала (рис.1) «через деревянные подземные трубы из сверлёных бревен, шириною в диаметре в 6 дюймов»
" Канал проложен специально для подачи воды от реки Лиги к фонтанам Летнего сада и снабжал город питьевой водой. Но вода была "третьего ранга" - оттого, что канал строился с поспешностью, дамбы размывались снаружи, а лёд повреждал русло изнутри, и его регулярно ремонтировали - подробнее здесь
Технология изготовления деревянных труб сверлением известна давно. Первое, что мы вспоминаем - это 800-летняя история Новгородского водопровода, часть которого действует до сих пор.
Известно, что дерево долговечно в воде и не гниёт без доступа кислорода. Пример тому - ростверки и сваи Петропавловской крепости и Исаакиевского собора. И как сказано в технической энциклопедии Мартенса -
- деревянные трубы не подвержены воздействию кислотных и щелочных сред, промерзанию и перегреву, даже будучи проложенными по поверхности земли, и идеальны там, где под небольшим давлением нужно провести большое количество воды.
На удивление, производство деревянных труб развивалось и в более теплой и сухой Европе - хотя там давно были известны римские трубы из листового металла - то-есть дерево лучше "работало" и было экономичнее.
Сохранился рисунок сверлильного станка Леонардо да Винчи, и по нему была сделана рабочая модель (рис.3,4) а в XVIII веке использовали похожие устройства (рис. 5,6)
Интересный факт зафиксирован Д. Дидро в "Encyclopédie" 1751 года:
"Один человек мог просверлить за день в стволе ольхи или вяза отверстие диаметром 5 см длиной 11.6м, а в дубовом только 1.95м длиной".
А на рис.7 - ручное бурение стволов для водопровода в Лондоне (далее здесь)
#былое #технологии
В Петербурге недавно случилось интересное событие:
При реконструкции водопроводной сети на пр. Стачек были обнаружены фрагменты деревянного водопровода XVIII века.
Как пояснили в “Водоканале", в 1739 г. по предложению «Комиссии о Санкт-Петербургском строении» питьевую воду стали подавать из Лиговского* канала (рис.1) «через деревянные подземные трубы из сверлёных бревен, шириною в диаметре в 6 дюймов»
" Канал проложен специально для подачи воды от реки Лиги к фонтанам Летнего сада и снабжал город питьевой водой. Но вода была "третьего ранга" - оттого, что канал строился с поспешностью, дамбы размывались снаружи, а лёд повреждал русло изнутри, и его регулярно ремонтировали - подробнее здесь
Технология изготовления деревянных труб сверлением известна давно. Первое, что мы вспоминаем - это 800-летняя история Новгородского водопровода, часть которого действует до сих пор.
Известно, что дерево долговечно в воде и не гниёт без доступа кислорода. Пример тому - ростверки и сваи Петропавловской крепости и Исаакиевского собора. И как сказано в технической энциклопедии Мартенса -
- деревянные трубы не подвержены воздействию кислотных и щелочных сред, промерзанию и перегреву, даже будучи проложенными по поверхности земли, и идеальны там, где под небольшим давлением нужно провести большое количество воды.
На удивление, производство деревянных труб развивалось и в более теплой и сухой Европе - хотя там давно были известны римские трубы из листового металла - то-есть дерево лучше "работало" и было экономичнее.
Сохранился рисунок сверлильного станка Леонардо да Винчи, и по нему была сделана рабочая модель (рис.3,4) а в XVIII веке использовали похожие устройства (рис. 5,6)
Интересный факт зафиксирован Д. Дидро в "Encyclopédie" 1751 года:
"Один человек мог просверлить за день в стволе ольхи или вяза отверстие диаметром 5 см длиной 11.6м, а в дубовом только 1.95м длиной".
А на рис.7 - ручное бурение стволов для водопровода в Лондоне (далее здесь)
#былое #технологии
Дерево вместо металла (правда о деревянных трубах) (начало здесь)
Самое интересное, что до середины 30-х годов в СССР пробовали внедрить прогрессивную американскую технологию производства труб большого диаметра - и уже не сверлением, а из планок, или клёпок, которые обматываются проволокой и покрываются горячей асфальтировкой. Таким образом они готовы для проведения воды давлением до 10 аtm. для устройства длинных непрерывных трубопроводов.
В Ленинграде в 1929 г. был открыт завод деревянных труб им. Ворошилова под лозунгом “деревянная труба вместо металлической”, после постановления Президиума ВСНХ СССР №31 "О строительстве новых заводов деревянных труб"
но кажется, продвинуться далеко в этом великом почине не удалось, потому что …
как сказано в той же энциклопедии Мартенса -
“означенные экономические преимущества могут быть получены лишь в том случае, когда самые деревянные трубы изготовлены с возможной тщательностью и аккуратностью, а сборка на месте производится людьми, имеющими достаточный опыт в этом деле…”
#былое #технологии
Самое интересное, что до середины 30-х годов в СССР пробовали внедрить прогрессивную американскую технологию производства труб большого диаметра - и уже не сверлением, а из планок, или клёпок, которые обматываются проволокой и покрываются горячей асфальтировкой. Таким образом они готовы для проведения воды давлением до 10 аtm. для устройства длинных непрерывных трубопроводов.
В Ленинграде в 1929 г. был открыт завод деревянных труб им. Ворошилова под лозунгом “деревянная труба вместо металлической”, после постановления Президиума ВСНХ СССР №31 "О строительстве новых заводов деревянных труб"
“Вот уже год, как [...] творческая мысль техников и квалифицированной рабсилы, разбуженная этим лозунгом, бьется над тяжелой задачей - собственными силами построить эту трубу и одолеть её так, чтобы она была не хуже пресловутой американской, забронированной печатями патентов, засекреченной жадной частновладельческой наживой американских фабрикантов и заводчиков”,
но кажется, продвинуться далеко в этом великом почине не удалось, потому что …
как сказано в той же энциклопедии Мартенса -
“означенные экономические преимущества могут быть получены лишь в том случае, когда самые деревянные трубы изготовлены с возможной тщательностью и аккуратностью, а сборка на месте производится людьми, имеющими достаточный опыт в этом деле…”
#былое #технологии
Границы видимого
(продолжение, начало здесь)
Новый шпиль Нотр-Дама, заменивший снесенный из-за ветхости, Виолле-ле-Дюк в 1860 г. представил парижанам как современную конструкцию, замаскированную под готику. Он спроектировал шпиль с опорной пирамидой так, чтобы конструкция могла мягко раскачиваться и смещаться при сильном ветре, как в современных небоскребах, углубил и усилил фундаменты под опорными колоннами из расчета, чтобы любые две из них могли выдержать вес всей башни, который по его оценкам, составлял 750 тонн, и гордился своим инженерным подвигом за то, что он стоил всего 67 сантимов за килограмм - как показатель технологичности и точности.
Одни критики боялись, что балки шпиля будут железными, другие опасались, что дерево - слишком прозаично, но ле Дюк успокоил всех, предъявив конструкцию "из французского дуба, собранного в регионе Шампань, обработанного суриком - соединением свинца, предназначенным для замедления атмосферных воздействий и окрашивающим балки в красный цвет" (1860 г. «Бюллетень изящных искусств”).
Гюстав Эйфель (1832-1923), будучи инженером-мостостроителем, с восхищением изучал работы Виолле-ле-Дюка, продолжив после его смерти работу над каркасом статуи Свободы, а через 20 лет после знаменитого шпиля спроектировал свою башню с беззастенчиво открытым каркасом, и ее структурная логика заимствована из неоготики Виолле-ле-Дюка.
"Можно ли думать, что, поскольку мы инженеры, красота не заботит нас или что мы не пытаемся строить красивые, а также прочные и долговечные конструкции? Разве подлинные функции силы не всегда соответствуют неписаным условиям гармонии? ... Кроме того, есть притягательность, особое очарование в колоссальном, к которому неприменимы обычные теории искусства" (Г. Эйфель, интервью газете “Le Temps” 14 февраля 1887 г.)
25 октября отмечалось окончательное завершение строительства Эйфелевой башни в 1889 году.
(и в конце, о связи стилей и эпох - фотография Катрин Денёв, которой 22 октября 2023 года исполнилось 80 лет)
#технологии #реставрация #зодчие
(продолжение, начало здесь)
Новый шпиль Нотр-Дама, заменивший снесенный из-за ветхости, Виолле-ле-Дюк в 1860 г. представил парижанам как современную конструкцию, замаскированную под готику. Он спроектировал шпиль с опорной пирамидой так, чтобы конструкция могла мягко раскачиваться и смещаться при сильном ветре, как в современных небоскребах, углубил и усилил фундаменты под опорными колоннами из расчета, чтобы любые две из них могли выдержать вес всей башни, который по его оценкам, составлял 750 тонн, и гордился своим инженерным подвигом за то, что он стоил всего 67 сантимов за килограмм - как показатель технологичности и точности.
Одни критики боялись, что балки шпиля будут железными, другие опасались, что дерево - слишком прозаично, но ле Дюк успокоил всех, предъявив конструкцию "из французского дуба, собранного в регионе Шампань, обработанного суриком - соединением свинца, предназначенным для замедления атмосферных воздействий и окрашивающим балки в красный цвет" (1860 г. «Бюллетень изящных искусств”).
Гюстав Эйфель (1832-1923), будучи инженером-мостостроителем, с восхищением изучал работы Виолле-ле-Дюка, продолжив после его смерти работу над каркасом статуи Свободы, а через 20 лет после знаменитого шпиля спроектировал свою башню с беззастенчиво открытым каркасом, и ее структурная логика заимствована из неоготики Виолле-ле-Дюка.
"Можно ли думать, что, поскольку мы инженеры, красота не заботит нас или что мы не пытаемся строить красивые, а также прочные и долговечные конструкции? Разве подлинные функции силы не всегда соответствуют неписаным условиям гармонии? ... Кроме того, есть притягательность, особое очарование в колоссальном, к которому неприменимы обычные теории искусства" (Г. Эйфель, интервью газете “Le Temps” 14 февраля 1887 г.)
25 октября отмечалось окончательное завершение строительства Эйфелевой башни в 1889 году.
(и в конце, о связи стилей и эпох - фотография Катрин Денёв, которой 22 октября 2023 года исполнилось 80 лет)
#технологии #реставрация #зодчие
Арифмометр для архитектора (лайфхак-1914)
Быстрый и лёгкий способ вычисления квадратного корня при помощи арифмометра, необходимого каждому инженеру и архитектору!
(если кому-то нужно - у меня есть полная инструкция на трех страницах).
А более подробная брошюра с описанием всех счётных вычислениий высылалась изобретателем за 30 копеек.
#технологии
Быстрый и лёгкий способ вычисления квадратного корня при помощи арифмометра, необходимого каждому инженеру и архитектору!
(если кому-то нужно - у меня есть полная инструкция на трех страницах).
А более подробная брошюра с описанием всех счётных вычислениий высылалась изобретателем за 30 копеек.
#технологии
Снеготаялки (продолжая прошлогоднее)
Зима у нас - самое пунктуальное время года, но кажется что готовились к ней только прилавки с подарками и фасады с мигающими огоньками в центре.
Потому вспоминаю не совсем архитектурное - о снеготаялках: в прошлом популярных, и служивших для горожан более эффективно, чем вывоз снега в дозволенное место. Появившиеся в конце ХIX в, они были двух типов:
Передвижные - в виде топки и ящика для снега, которые перевозили со двора во двор на санях,
Стационарные - резервуары с отводом талой воды в канализацию (строились при домохозяйствах или общественных зданиях)
Устройства были включены в инфраструктуру обеих столиц - по строгому регламенту строительства и эксплуатации.
Постоянно изобретались новые типы снеготаялок и поиск “дарового тепла”:
Стационарные конструкции использовали вторичный тепловой ресурс - от городских стоков, при банях, котельных и производствах, даже пар от паровоза - в вагоне-снеготаялке - то-есть по реально работающему принципу энергосбережения.
В послереволюционном Ленинграде, к сожалению, преобладали передвижные конструкции на дровах, а вот в Москве с 1928 г. дело поставили на инженерную основу.
Как пример - интересная конструкция под мостовой:
Московская снеготаялка, для обслуживания двух больших домов № 21 по ул. Ильинка, с двумя камерами, работающими под железобетонной мостовой, за счёт тепла, отдаваемого паром от общей домовой котельной, плавила 8,6 м3. или 3,3 тонны снега в час. Обслуживала её одна подвода и 3-4 рабочих для погрузки снега.
Снеготаялка конструкции инженера Д.В. Домашнева, построенная в Москве ещё в 1905 году проработала более 30 лет при банях на Библиотечной улице. Подземная камера 7,5×1,4 м, в глубину 1,9 метра, стояла на трубопроводе, отводящем отработанные банные воды. Производительность - 18 м3 или 5,7 тонн снега в час.
Начиная с 1933 года начали применяться стационарные снеготаялки на отходящих газах котельных, дававших наибольшую экономию.
К 1950 г. Академией коммунального хозяйства им. К.Д. Памфилова была разработана передвижная снеготаялка на газовом топливе, и в 1956 году в Москве эксплуатировалось 1020 газовых снеготаялок, а в Ленинграде - 1140.
Снеготаялок, работающих на обратной воде теплосети жилых домов в Москве за 1965-1966 г. построено 176.
Но дальше дело пошло путём всё большей централизации и укрупнения. Снеготаялки для небольших групп домов исчезли. И плавка снега фактически превращается в его вывоз (до снегоплавильного пункта):
На 2023 г. в Москве действует 56 снегоплавильных пунктов.
В Санкт-Петербурге (по данным 2022 г.) всего 11 снегоплавильных пунктов...
А вот почему у нас так получается - объяснили на канале ув. @moneyandpolarfox
(История московских снегоплавилок - тут)
#технологии
Зима у нас - самое пунктуальное время года, но кажется что готовились к ней только прилавки с подарками и фасады с мигающими огоньками в центре.
Потому вспоминаю не совсем архитектурное - о снеготаялках: в прошлом популярных, и служивших для горожан более эффективно, чем вывоз снега в дозволенное место. Появившиеся в конце ХIX в, они были двух типов:
Передвижные - в виде топки и ящика для снега, которые перевозили со двора во двор на санях,
Стационарные - резервуары с отводом талой воды в канализацию (строились при домохозяйствах или общественных зданиях)
Устройства были включены в инфраструктуру обеих столиц - по строгому регламенту строительства и эксплуатации.
Постоянно изобретались новые типы снеготаялок и поиск “дарового тепла”:
Стационарные конструкции использовали вторичный тепловой ресурс - от городских стоков, при банях, котельных и производствах, даже пар от паровоза - в вагоне-снеготаялке - то-есть по реально работающему принципу энергосбережения.
В послереволюционном Ленинграде, к сожалению, преобладали передвижные конструкции на дровах, а вот в Москве с 1928 г. дело поставили на инженерную основу.
Как пример - интересная конструкция под мостовой:
Московская снеготаялка, для обслуживания двух больших домов № 21 по ул. Ильинка, с двумя камерами, работающими под железобетонной мостовой, за счёт тепла, отдаваемого паром от общей домовой котельной, плавила 8,6 м3. или 3,3 тонны снега в час. Обслуживала её одна подвода и 3-4 рабочих для погрузки снега.
Снеготаялка конструкции инженера Д.В. Домашнева, построенная в Москве ещё в 1905 году проработала более 30 лет при банях на Библиотечной улице. Подземная камера 7,5×1,4 м, в глубину 1,9 метра, стояла на трубопроводе, отводящем отработанные банные воды. Производительность - 18 м3 или 5,7 тонн снега в час.
Начиная с 1933 года начали применяться стационарные снеготаялки на отходящих газах котельных, дававших наибольшую экономию.
К 1950 г. Академией коммунального хозяйства им. К.Д. Памфилова была разработана передвижная снеготаялка на газовом топливе, и в 1956 году в Москве эксплуатировалось 1020 газовых снеготаялок, а в Ленинграде - 1140.
Снеготаялок, работающих на обратной воде теплосети жилых домов в Москве за 1965-1966 г. построено 176.
Но дальше дело пошло путём всё большей централизации и укрупнения. Снеготаялки для небольших групп домов исчезли. И плавка снега фактически превращается в его вывоз (до снегоплавильного пункта):
На 2023 г. в Москве действует 56 снегоплавильных пунктов.
В Санкт-Петербурге (по данным 2022 г.) всего 11 снегоплавильных пунктов...
А вот почему у нас так получается - объяснили на канале ув. @moneyandpolarfox
(История московских снегоплавилок - тут)
#технологии
Telegram
Шпилька архитекторки
Снеготаялки.
Ведь решалась же раньше проблема - сбрасывать снег в Неву категорически запрещалось, и вывозить было дорого да и не на чем...
1, 2, 3 - Проекты снеготаялок ("производительность сравнительно очень большая")
4 - "Снеготаялка".
Кругликова Елизавета…
Ведь решалась же раньше проблема - сбрасывать снег в Неву категорически запрещалось, и вывозить было дорого да и не на чем...
1, 2, 3 - Проекты снеготаялок ("производительность сравнительно очень большая")
4 - "Снеготаялка".
Кругликова Елизавета…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
В Петербурге впервые в истории города передвинули здание
Двухэтажный корпус Императорского воспитательного дома (набережная Черной речки, 1) весом 3,2 тыс. тонн, переместили сначала на 7 м на запад, а затем на 45 м на юг (к Выборгской набережной). Решение о переносе принято в связи со строительством жилого дома, и в данном случае оптимально - здание будет лучше видно с набережной, и даже частично прикроет новостройку. Памятником дом не является, что также упростило получение разрешения на перемещение в Комитете по охране памятников.
Событие это очень значимое для города - ведь использование такой технологии может сохранить множество зданий.
Работы выполнены по известной с начала ХХ в. методике, детально разработанной в США, но по этому принципу переносили дома ещё в XIX в. в России.
Ниже дублирую свой пост, где о методе написано подробнее.
Видео - Фонтанка.ру
#технологии
Двухэтажный корпус Императорского воспитательного дома (набережная Черной речки, 1) весом 3,2 тыс. тонн, переместили сначала на 7 м на запад, а затем на 45 м на юг (к Выборгской набережной). Решение о переносе принято в связи со строительством жилого дома, и в данном случае оптимально - здание будет лучше видно с набережной, и даже частично прикроет новостройку. Памятником дом не является, что также упростило получение разрешения на перемещение в Комитете по охране памятников.
Событие это очень значимое для города - ведь использование такой технологии может сохранить множество зданий.
Работы выполнены по известной с начала ХХ в. методике, детально разработанной в США, но по этому принципу переносили дома ещё в XIX в. в России.
Ниже дублирую свой пост, где о методе написано подробнее.
Видео - Фонтанка.ру
#технологии
Forwarded from Шпилька архитекторки
Дом уехал в Ленинград, на Октябрьский парад (с)
Всем известно о реконструкции Тверской улицы в Москве, в 1937 году - с историей перемещения зданий прямо с жильцами, работающим электричеством и водопроводом (прочитать можно по ссылке), и о чем А. Барто написала стих.
В публикациях пишут, что «советские инженеры любили удивлять западных коллег». Но есть книга 1934 г., - изданная еще до того, как советские инженеры разработали собственные решения: А. Позднев «Передвижка зданий», Госстройиздат. С чертежами из американской технической литературы и журналов, и описанием особенностей методики.
Кратко о технологии:
Стальные рамы заводятся в стены подвала здания, устанавливаются домкраты, дом на них поднимается, подводится на стальных катках на рельсы – и дальше едет.
Интересно, что в этой книге критикуется американский опыт и предлагаются собственные идеи (например, с наклонной подрезкой фундамента). Ознакомившись с ними, становится понятно, что всё-таки реализованы были разработки на основе американской технологии.
Сложность нашей практики – в том, что дома оказались значительно тяжелее американских (стены наших – толще). Но проблема решилась теми же приёмами.
Цитата на первой странице книги – Л.М. Кагановича, который непосредственно руководил генеральным планом реконструкции Москвы:
«Там, где расширению и выпрямлению улиц мешают сравнительно большие и новые дома, нужно передвигать их. За границей уже накопился богатый опыт передвижки сравнительно больших домов на расстояния в десятки и сотни метров».
Позднев пишет: «В Союзе, вероятно, не найдется ни одного более или менее грамотного строителя, который не знал бы о том, что за границей применяется передвижение зданий с одного места на другое».
Автор замечает, что когда речь заходит о том, "что когда неплохо бы и нам переместить те или иные невыгодно расположенные здания, то появляется множество доводов против, и один из самых распространенных – экономический: значительно выгоднее снести старый дом и построить новый, нежели затевать сложные работы по переносу".
Интересно, что экономическая целесообразность сноса оправдывается втроичным использованием
стройматериалов - до 30 %.
Но - «Если учесть трудоёмкость сноса и возведения нового сооружения, если учесть недопустимость разрушения сооружений, имеющих художественную ценность, то в ряде случаев перенос предстает перед нами как единственно разумный выход, к тому же выход очень часто экономически более выгодный, чем снос старого и возведение нового здания».
Экономическую выгоду в США автор обосновывает тем, что «в огромном большинстве случаев в Америке переносились разного рода «деловые» здания. Их владельцы – коммерческие фирмы, измеряющие всякое мероприятие прежде всего долларом, убеждались в результате весьма тщательных подсчетов в безусловной экономической предпочтительности переноса домов».
В 1938 г. был снят художественный фильм «Новая Москва» с сюжетом о "переезде" дома, но в свет не вышел. Необъяснимая история этого фильма ещё заслуживает исследования (здесь его фрагмент).
А. Позднев пишет, что планировался перенос здания и в Ленинграде, но он не состоялся.
После 1940 года практика передвижки зданий в СССР остановилась. Лишь в 1979 году перенесли дом Сытина, и МХАТ в 1983 г.
#советская_архитектура #технологии #реконструкция
Всем известно о реконструкции Тверской улицы в Москве, в 1937 году - с историей перемещения зданий прямо с жильцами, работающим электричеством и водопроводом (прочитать можно по ссылке), и о чем А. Барто написала стих.
В публикациях пишут, что «советские инженеры любили удивлять западных коллег». Но есть книга 1934 г., - изданная еще до того, как советские инженеры разработали собственные решения: А. Позднев «Передвижка зданий», Госстройиздат. С чертежами из американской технической литературы и журналов, и описанием особенностей методики.
Кратко о технологии:
Стальные рамы заводятся в стены подвала здания, устанавливаются домкраты, дом на них поднимается, подводится на стальных катках на рельсы – и дальше едет.
Интересно, что в этой книге критикуется американский опыт и предлагаются собственные идеи (например, с наклонной подрезкой фундамента). Ознакомившись с ними, становится понятно, что всё-таки реализованы были разработки на основе американской технологии.
Сложность нашей практики – в том, что дома оказались значительно тяжелее американских (стены наших – толще). Но проблема решилась теми же приёмами.
Цитата на первой странице книги – Л.М. Кагановича, который непосредственно руководил генеральным планом реконструкции Москвы:
«Там, где расширению и выпрямлению улиц мешают сравнительно большие и новые дома, нужно передвигать их. За границей уже накопился богатый опыт передвижки сравнительно больших домов на расстояния в десятки и сотни метров».
Позднев пишет: «В Союзе, вероятно, не найдется ни одного более или менее грамотного строителя, который не знал бы о том, что за границей применяется передвижение зданий с одного места на другое».
Автор замечает, что когда речь заходит о том, "что когда неплохо бы и нам переместить те или иные невыгодно расположенные здания, то появляется множество доводов против, и один из самых распространенных – экономический: значительно выгоднее снести старый дом и построить новый, нежели затевать сложные работы по переносу".
Интересно, что экономическая целесообразность сноса оправдывается втроичным использованием
стройматериалов - до 30 %.
Но - «Если учесть трудоёмкость сноса и возведения нового сооружения, если учесть недопустимость разрушения сооружений, имеющих художественную ценность, то в ряде случаев перенос предстает перед нами как единственно разумный выход, к тому же выход очень часто экономически более выгодный, чем снос старого и возведение нового здания».
Экономическую выгоду в США автор обосновывает тем, что «в огромном большинстве случаев в Америке переносились разного рода «деловые» здания. Их владельцы – коммерческие фирмы, измеряющие всякое мероприятие прежде всего долларом, убеждались в результате весьма тщательных подсчетов в безусловной экономической предпочтительности переноса домов».
В 1938 г. был снят художественный фильм «Новая Москва» с сюжетом о "переезде" дома, но в свет не вышел. Необъяснимая история этого фильма ещё заслуживает исследования (здесь его фрагмент).
А. Позднев пишет, что планировался перенос здания и в Ленинграде, но он не состоялся.
После 1940 года практика передвижки зданий в СССР остановилась. Лишь в 1979 году перенесли дом Сытина, и МХАТ в 1983 г.
#советская_архитектура #технологии #реконструкция
Лучшее - враг хорошего
Об одном очень показательном эксперименте в историческом пространстве напомнили на канале @mikewashere:
В 1972 году в Ленинграде хотели воплотить красивую идею - скульптуры Летнего сада укрывать к зиме футлярами из оргстекла, с подсветкой, взамен деревянных серых "домиков" - чтобы жизнь в Летнем зимой не замирала, и заиграла новыми огнями.
Четыре скульптуры накрыли прозрачными колпаками на полтора года, вели наблюдения, но позже эксперимент тихо завершили.
Что могло пойти не так?
(заранее с инженерами и реставраторами не посоветовались):
На поверхности стекла появилась изморозь, на мраморе - конденсат, а затем и микротрещины - от многократного замерзания и оттаивания влаги.
Скульптуры перестали "дышать", зато микроорганизмы и даже водоросли чувствовали себя прекрасно, а камень слегка позеленел.
И что интересно - в конце 90-х (доподлинно знаю), к идее пытались вернуться, но убедительного технического решения не нашли, и до воплощения дело не дошло.
Для сохранности скульптур пространство внутри цельностеклянных оболочек нужно полноценно вентилировать (приток - вытяжка) со смещением "точки росы" от поверхности статуй и футляра - и можно представить, как бы это смотрелось...
А конструкция, используемая в Летнем саду уже двести лет, была предложена скульптором Демут-Малиновским, и за все годы показала себя лучше всего:
От образования конденсата скульптуры сначала оборачивают хлопковой тканью, а затем закрывают особым деревянным футляром с естественным щелевым проветриванием - просто и эффективно.
В Версале, где климат мягче, статуи к зиме лишь обертывают холстом.
Возможно, когда научатся управлять воздухом без помощи воздуховодов и внешних устройств, мы увидим и зимние чудо-витрины. Но возникает и другой вопрос - нужно ли скульптуры, которые так органично и живо смотрятся среди деревьев и листвы, отделять от ландшафта и зрителей, превращая сад в выставку?
Пока можно лишь сделать вывод - почти любое техническое новшество может вести за собой полный пересмотр прежних решений, а не просто локальную замену "старого плохого на новое хорошее", и поразмыслить на тему - в чем для нас ценность исторических мест - в зрелищности, или ещё и традиции, часть которой - ожидание и предвкушение?
#технологии #реставрация
Об одном очень показательном эксперименте в историческом пространстве напомнили на канале @mikewashere:
В 1972 году в Ленинграде хотели воплотить красивую идею - скульптуры Летнего сада укрывать к зиме футлярами из оргстекла, с подсветкой, взамен деревянных серых "домиков" - чтобы жизнь в Летнем зимой не замирала, и заиграла новыми огнями.
Четыре скульптуры накрыли прозрачными колпаками на полтора года, вели наблюдения, но позже эксперимент тихо завершили.
Что могло пойти не так?
На поверхности стекла появилась изморозь, на мраморе - конденсат, а затем и микротрещины - от многократного замерзания и оттаивания влаги.
Скульптуры перестали "дышать", зато микроорганизмы и даже водоросли чувствовали себя прекрасно, а камень слегка позеленел.
И что интересно - в конце 90-х (доподлинно знаю), к идее пытались вернуться, но убедительного технического решения не нашли, и до воплощения дело не дошло.
Для сохранности скульптур пространство внутри цельностеклянных оболочек нужно полноценно вентилировать (приток - вытяжка) со смещением "точки росы" от поверхности статуй и футляра - и можно представить, как бы это смотрелось...
А конструкция, используемая в Летнем саду уже двести лет, была предложена скульптором Демут-Малиновским, и за все годы показала себя лучше всего:
От образования конденсата скульптуры сначала оборачивают хлопковой тканью, а затем закрывают особым деревянным футляром с естественным щелевым проветриванием - просто и эффективно.
В Версале, где климат мягче, статуи к зиме лишь обертывают холстом.
Возможно, когда научатся управлять воздухом без помощи воздуховодов и внешних устройств, мы увидим и зимние чудо-витрины. Но возникает и другой вопрос - нужно ли скульптуры, которые так органично и живо смотрятся среди деревьев и листвы, отделять от ландшафта и зрителей, превращая сад в выставку?
Пока можно лишь сделать вывод - почти любое техническое новшество может вести за собой полный пересмотр прежних решений, а не просто локальную замену "старого плохого на новое хорошее", и поразмыслить на тему - в чем для нас ценность исторических мест - в зрелищности, или ещё и традиции, часть которой - ожидание и предвкушение?
#технологии #реставрация
Telegram
ЗДЕСЬ БЫЛ МАЙК
Этот снимок - из газеты «Вечерний Ленинград», март 1972 года. Именно фото, а не рисунок-фантазия. К снимку прилагалась заметка об эксперименте в Летнем. Скульптуры на зиму решили укрыть по-новому: прозрачными колпаками из органического стекла. Кроме того…
Колесница капитала
Эти странные сущности на колёсах – вполне стационарные и привычные обитатели улиц Бельгии, Германии и прочих городов северной Европы с XV до конца XIX в., и часть их городского ландшафта.
Погрузочный кран города Брюгге (1, 4, 5) изображен на портрете знатного горожанина-виноторговца Яна ван Эйеверве (1551 год) - скорее всего, как предмет его гордости и преуспевания.
А кран для портовых грузов, спроектированный ещё в XV веке Яном Кельдермансом в Мехелен (Бельгия, фото 2-3) был демонтирован лишь в 1887 г. за ненадобностью и после протестов уставших за 400 лет от его вида жителей.
Пугающее ощущение возникает неспроста - работающие на трансмиссии механизмы приводились в движение людьми - внутри огромных ступальных колёс, поэтому и сооружалась над ними кровля – иногда черепичная, и деревянная обшивка, соединяя в одном существе дом, механизм и человека...
#технологии
Эти странные сущности на колёсах – вполне стационарные и привычные обитатели улиц Бельгии, Германии и прочих городов северной Европы с XV до конца XIX в., и часть их городского ландшафта.
Погрузочный кран города Брюгге (1, 4, 5) изображен на портрете знатного горожанина-виноторговца Яна ван Эйеверве (1551 год) - скорее всего, как предмет его гордости и преуспевания.
А кран для портовых грузов, спроектированный ещё в XV веке Яном Кельдермансом в Мехелен (Бельгия, фото 2-3) был демонтирован лишь в 1887 г. за ненадобностью и после протестов уставших за 400 лет от его вида жителей.
Пугающее ощущение возникает неспроста - работающие на трансмиссии механизмы приводились в движение людьми - внутри огромных ступальных колёс, поэтому и сооружалась над ними кровля – иногда черепичная, и деревянная обшивка, соединяя в одном существе дом, механизм и человека...
#технологии