В конце 2024-го должно завершиться строительство нового здания Музея округа Лос-Анджелес, LACMA. Гигантский проект Петера Цумтора (общая площадь – 32,3 тыс. м2, бюджет – 750 млн долларов) был поручен ему еще в 2009; в 2013 появилась 1-я версия, которая с тех пор значительно изменилась и подорожала.
Даже сейчас, когда стройка идет к концу, недовольных остается немало, среди которых – сам Цумтор, которого заставили сделать черное здание серым, из неокрашенного бетона (чтобы не перегревалось), перебросить его как мост через магистраль Уилшир-бульвар (в 1-й версии оно консолью нависало над ценнейшим памятником палеонтологии по соседству и угрожало его сохранности), убрать в интерьере практически все характерные для этого архитектора «рукотворные» детали (ради экономии). Бюджет вырос, в частности, из-за усиления фундамента в 2 раза из-за сложности грунтов и из-за «моста» через бульвар.
Возмущение вызывает не только необычный облик и огромный масштаб здания, официально названного David Geffen Galleries. Как мы писали здесь и здесь, ради новостройки снесли 4 музейных здания, дававших в общей сложности больше площади – как общей, так и выставочной. Поэтому административные помещения и запасник придется разместить теперь вне музейного комплекса.
Директор LACMA Майкл Гован возражает критикам, что реконструкция 4 старых зданий обошлась бы дороже, а новая постройка более удобна: все залы будут расположены на одном уровне, без иерархических различий между эпохами, культурами и степенью популярности произведений у публики. Что крайне важно для Калифорнии, в здании устроят новаторскую антисейсмическую систему, которая есть пока только в нескольких лос-анджелесских зданиях, включая музей Джорджа Лукаса с бюджетом в 1 млрд долларов (режиссер финансово помог и LACMA тоже).
Фотографии: Paul Clemence; Gary Leonard/Museum Associates & LACMA; Hunter Kerhart
Рендеры: Atelier Peter Zumthor/The Boundary
#ЛосАнджелес #США #музей
Даже сейчас, когда стройка идет к концу, недовольных остается немало, среди которых – сам Цумтор, которого заставили сделать черное здание серым, из неокрашенного бетона (чтобы не перегревалось), перебросить его как мост через магистраль Уилшир-бульвар (в 1-й версии оно консолью нависало над ценнейшим памятником палеонтологии по соседству и угрожало его сохранности), убрать в интерьере практически все характерные для этого архитектора «рукотворные» детали (ради экономии). Бюджет вырос, в частности, из-за усиления фундамента в 2 раза из-за сложности грунтов и из-за «моста» через бульвар.
Возмущение вызывает не только необычный облик и огромный масштаб здания, официально названного David Geffen Galleries. Как мы писали здесь и здесь, ради новостройки снесли 4 музейных здания, дававших в общей сложности больше площади – как общей, так и выставочной. Поэтому административные помещения и запасник придется разместить теперь вне музейного комплекса.
Директор LACMA Майкл Гован возражает критикам, что реконструкция 4 старых зданий обошлась бы дороже, а новая постройка более удобна: все залы будут расположены на одном уровне, без иерархических различий между эпохами, культурами и степенью популярности произведений у публики. Что крайне важно для Калифорнии, в здании устроят новаторскую антисейсмическую систему, которая есть пока только в нескольких лос-анджелесских зданиях, включая музей Джорджа Лукаса с бюджетом в 1 млрд долларов (режиссер финансово помог и LACMA тоже).
Фотографии: Paul Clemence; Gary Leonard/Museum Associates & LACMA; Hunter Kerhart
Рендеры: Atelier Peter Zumthor/The Boundary
#ЛосАнджелес #США #музей
Ярусы арок на фасадах, популярная тема в российской и зарубежной архитектуре, как будто восходят исключительно к «Квадратному Колизею», муссолиниевской постройке в римском районе EUR, служащей сейчас штаб-квартирой Fendi.
Но есть и более близкий по времени аналог: банковское здание 1962 года на бульваре Уилшир в Лос-Анджелесе, спроектированное видным архитектором Эдвардом Дюреллом Стоуном. В послевоенные годы, еще до прихода постмодернизма, он широко экспериментировал с традиционными мотивами, чаще всего – венецианской готики и индо-исламского зодчества, что называл «новым формализмом». Но, конечно, в случае его дома № 9720 на Уилшир-бульваре в Беверли-Хиллз сложно не заподозрить и влияние «Квадратного Колизея».
В наши дни здание остается офисным и не изменилось внешне: бетонный экран из параболических арок все так же скрывает навесной стеклянный фасад. Недавняя реконструкция по проекту Montalba Architects и OJB Landscape Architecture затронула только вестибюль и площадь перед зданием: здесь круглый фонтан ради экономии воды (от ее дефицита страдает Калифорния) заменен световым колодцем с садом внизу – на цокольном ярусе, который планируется использовать как художественную галерею.
Видео на платформе Vimeo.
Фотографии: Kevin Scott
#ЛосАнджелес #офисы #реставрация #историяархитектуры
Но есть и более близкий по времени аналог: банковское здание 1962 года на бульваре Уилшир в Лос-Анджелесе, спроектированное видным архитектором Эдвардом Дюреллом Стоуном. В послевоенные годы, еще до прихода постмодернизма, он широко экспериментировал с традиционными мотивами, чаще всего – венецианской готики и индо-исламского зодчества, что называл «новым формализмом». Но, конечно, в случае его дома № 9720 на Уилшир-бульваре в Беверли-Хиллз сложно не заподозрить и влияние «Квадратного Колизея».
В наши дни здание остается офисным и не изменилось внешне: бетонный экран из параболических арок все так же скрывает навесной стеклянный фасад. Недавняя реконструкция по проекту Montalba Architects и OJB Landscape Architecture затронула только вестибюль и площадь перед зданием: здесь круглый фонтан ради экономии воды (от ее дефицита страдает Калифорния) заменен световым колодцем с садом внизу – на цокольном ярусе, который планируется использовать как художественную галерею.
Видео на платформе Vimeo.
Фотографии: Kevin Scott
#ЛосАнджелес #офисы #реставрация #историяархитектуры