Переоценка прошлого для выстраивания будущего – одна из ключевых тем биеннале’2023, так что несколько площадок посвящены столпу контекстуального венецианского модернизма Карло Скарпе.

Кураторы швейцарского павильона, здание которого построено по проекту Бруно Джакометти, сломали одну из его стен со стороны павильона Венесуэлы, спроектированного Скарпа – открыв таким образом еще один ракурс на произведение мастера. Сравнив это действие с уничтожением берлинской стены, девизом своей экспозиции они сделали слова «Мы соседи», единственным экспонатом – ковер с чертежом Скарпы на полу, а главным сюжетом – архитектуру обоих павильонов.

В павильоне Японии, спроектированном Такамасой Йошизакой, – истории его создания с учетом опыта работы Скарпы в старом городе.

Более глубокий диалог с предшественником ведет Алекс Хартли на крошечной площадке недалеко от Сан Марко. Он превратил пространство галереи Виктории Миро в инсталляцию: за полуразрушенной – как будто от наводнения – гипсокартонной стеной взгляду открываются фрагменты бетонных «колец» стены кладбища Tomba Brion с характерными следами досок опалубки (кладбище спроектировано Скарпой в Тревизо для семейства Брион и было его любимым проектом; он похоронен там вместе с женой).

На стенах зала – плиты каррарского мрамора с необработанными краями, отсылающими к приемам Скарпы, несут на себе фотографии его построек, прикрытые тонкими листами с множеством точек – имитацией пыли времени. При входе – фотография мраморных каменоломен, совмещенная с рисунком самого Хартли.

Итак, на визуальном уровне перед нами своего рода реверс: если Скарпа во всех своих работах тактично встраивается в древний город, одновременно обособляясь от него эстетически, – то Хартли теперь и его архитектуру уже расценивает как древность, подобную римским и ренессансным постройкам, которые подчас открываются в итальянских городах из-под обрушившихся поздних стен.
ОА

#Венеция #биеннале #Скарпа

Вот казалось раньше, что развивать на венецианской биеннале левый дискурс – дальше просто некуда.

А поди ж ты, нашлось: биеннале от Лесли Локко вся про Африку, деколонизацию и декарбонизацию. Немного мы о ней уже рассказывали, а теперь предлагаем вашему вниманию большой обзор двух кураторских программ, в Арсенале и в бывшем Итальянском павильоне, от Ольги Альтер и Арсения Петрова.

Обнаруживается, что, пока одни мечтают о прекрасной Африке будущего и раскладывают на полу деконструированные фасады колониальных зданий (серебряный и золотой лев соответственно) – другие проектируют дома для беженцев и придумывают эко-технологии, то есть приносят, ну или хотя бы демонстрируют, практическую пользу для дела. Этим, последним, ничего не дали от жюри.

С другой стороны, когда одни исследуют, не без риска как минимум для финансирования биеннале, концлагеря для уйгуров – другие проектируют в Африке мега-здания: Национальный собор и Президентскую библиотеку. Если говорить о присутствии на биеннале «собственно архитектуры», ну есть образцово-показательных проектов, то вероятно, вот она где.

И на закуску – музей рабства в Барбадосе от Дэвида Аджайе.

Читайте обзор венецианской архитектурной биеннале.

Самым практичным и полезным остается Фостер, самым лиричным Кенго Кума, а лучшим воспоминанием, как ни крути — Скарпа.

Поэтому вот – подборка всех других наших материалов о биеннале 2023, тех же авторов:

👁 Арсенал. Начало
👁 Два проекта, посвященных Карло Скарпе
👁 Ремесленные мастерские «Лаборатории будущего»: Германия, Япония, Голландия
👁 «Ономатопея архитектуры»: выставка Кенго Кумы в палаццо Кавалли-Франкетти
👁 Контекстуальная материальность: Узбекистан от Studio KO
👁 Дом для беженцев от бюро Фостера

#биеннале #Венеция #Африка #Аджайе #Фостер #Кума #Скарпа