👩🎨
История на стыке советского монументального искусства и так называемого «ЖКХ арта», произошедшая в Казани, вроде бы внушает надежду, но не в меньшей степени и опасения.
🔨
Там на корпусе «Д» НИТУ-КХТИ закрыли сграффито 1966 года, авторы – лауреаты премии РТ Рустем Кильдибеков и Василь Маликов, — теплоизоляцией со штукатуркой по ней.
Известно, что часть сбили, а остальную повредили шурупами. Ректор Юрий Казаков говорит, что под теплоизоляцией композиция 1966 года будет только сохраннее. Управление архитектуры отвечает общественности, что проблема выявлена, виновных накажут, но ни слова не говорит о сохранении и раскрытии. Ответ можно понять как: да, сейчас все откроем и отреставрируем – или, наоборот, как «нарисуем вам такую же поверх», согласно колористическому паспорту. Ответы ведомств – такие ответы. Охранного статуса у композиции нет.
Поэтому наблюдаем.
👉 Публикуем письмо общественности, текст экспертизы ГМИИ РТ, как и собственные сомнения — здесь: https://archi.ru/news/99978/v-kazani-spryatali-sgraffito--kh-godov-pod-teploizolyaciei-meriya-obeschala-prinyat-mery
Общественники создали канал @kazankraeved, чтобы, в числе прочего, наблюдать за происходящим.
#модернизм #вандализм
История на стыке советского монументального искусства и так называемого «ЖКХ арта», произошедшая в Казани, вроде бы внушает надежду, но не в меньшей степени и опасения.
Там на корпусе «Д» НИТУ-КХТИ закрыли сграффито 1966 года, авторы – лауреаты премии РТ Рустем Кильдибеков и Василь Маликов, — теплоизоляцией со штукатуркой по ней.
Известно, что часть сбили, а остальную повредили шурупами. Ректор Юрий Казаков говорит, что под теплоизоляцией композиция 1966 года будет только сохраннее. Управление архитектуры отвечает общественности, что проблема выявлена, виновных накажут, но ни слова не говорит о сохранении и раскрытии. Ответ можно понять как: да, сейчас все откроем и отреставрируем – или, наоборот, как «нарисуем вам такую же поверх», согласно колористическому паспорту. Ответы ведомств – такие ответы. Охранного статуса у композиции нет.
Поэтому наблюдаем.
👉 Публикуем письмо общественности, текст экспертизы ГМИИ РТ, как и собственные сомнения — здесь: https://archi.ru/news/99978/v-kazani-spryatali-sgraffito--kh-godov-pod-teploizolyaciei-meriya-obeschala-prinyat-mery
Общественники создали канал @kazankraeved, чтобы, в числе прочего, наблюдать за происходящим.
#модернизм #вандализм
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Архи Ру
В Казани спрятали сграффито 1970-х годов под теплоизоляцией. Управление архитектуры обещало принять меры, но не понятно, какие…
История на стыке советского монументального искусства и так называемого «ЖКХ арта», произошедшая в Казани, вроде бы внушает надежду, но не в меньшей степени и опасения. Там при реконструкции на корпусе «Д» Казанского национального исследовательского технологического…
💦
Во дворе на Новоалексеевской, 18, – между ЭГОДомом Сергея Скуратова и строящимся ЖК Серебряный фонтан архитекторов СПИЧ, мы обнаружили детскую площадку исключительных свойств.
Её спроектировали в 1977 году пятикурсники МАРХИ, а реализовал весной 1978 завод Водоприбор. Который до начала 1990-х снабжал её водой, поскольку площадка – это детский аквапарк. С несколькими бассейнами, мостиками, скульптурами змей, двумя амфитеатрами (!) и горкой, вдохновленной Ростокинским акведуком, а нарисованной в духе театральной архитектуры 1970-х, с ракурсами, ярусами и прорезными металлическими конструкциями, среди которых флажок с датой проектирования: 1977.
С начала 1990-х воду в бассейны не наливали; в 2011 площадку отремонтировали, довольно топорно; потом были разговоры о её уничтожении, но пока она на месте.
Несложно заметить, что площадка, пример креативности молодых модернистов 1970-х, соответствует и тенденциям современного урбанизма: там есть амфитеатр, плюс это плейхаб, довольно сложная структура. Но и реальность функционирования детской площадки-аквапарка в наше время не в отеле и без охраны тоже с трудом просматривается.
Надо сказать, двор – довольно известный. В нем сняли 14 серий Ералаша.
Но интересны две вещи:
🌞 Может быть найдутся авторы, студенты, которые в 1977 работали над проектом?
🌞 Любопытно, можно ли в наше время повального благоустройства качественно восстановить её, как пример-прообраз современных решений? Кто за это сейчас отвечает, департамент капремонта? Там – по-прежнему красивые мозаики.
Авторы, отзовитесь.
UPD: Константин Антипин подсказал нам авторов:
студенты МАРХИ И. Ярошецкий, А. Шарапов, А. Стариков, В. Васильев, В. Малай, В. Ратников, Ю. Никишин.
#модернизм #благоустройство
Во дворе на Новоалексеевской, 18, – между ЭГОДомом Сергея Скуратова и строящимся ЖК Серебряный фонтан архитекторов СПИЧ, мы обнаружили детскую площадку исключительных свойств.
Её спроектировали в 1977 году пятикурсники МАРХИ, а реализовал весной 1978 завод Водоприбор. Который до начала 1990-х снабжал её водой, поскольку площадка – это детский аквапарк. С несколькими бассейнами, мостиками, скульптурами змей, двумя амфитеатрами (!) и горкой, вдохновленной Ростокинским акведуком, а нарисованной в духе театральной архитектуры 1970-х, с ракурсами, ярусами и прорезными металлическими конструкциями, среди которых флажок с датой проектирования: 1977.
С начала 1990-х воду в бассейны не наливали; в 2011 площадку отремонтировали, довольно топорно; потом были разговоры о её уничтожении, но пока она на месте.
Несложно заметить, что площадка, пример креативности молодых модернистов 1970-х, соответствует и тенденциям современного урбанизма: там есть амфитеатр, плюс это плейхаб, довольно сложная структура. Но и реальность функционирования детской площадки-аквапарка в наше время не в отеле и без охраны тоже с трудом просматривается.
Надо сказать, двор – довольно известный. В нем сняли 14 серий Ералаша.
Но интересны две вещи:
🌞 Может быть найдутся авторы, студенты, которые в 1977 работали над проектом?
🌞 Любопытно, можно ли в наше время повального благоустройства качественно восстановить её, как пример-прообраз современных решений? Кто за это сейчас отвечает, департамент капремонта? Там – по-прежнему красивые мозаики.
Авторы, отзовитесь.
UPD: Константин Антипин подсказал нам авторов:
студенты МАРХИ И. Ярошецкий, А. Шарапов, А. Стариков, В. Васильев, В. Малай, В. Ратников, Ю. Никишин.
#модернизм #благоустройство
🚂🚊🚄
Выставка архитектуры БАМ в Историческом музее – обширное и важное, но не оконченное, исследование важного пласта советского модернизма, нагруженного не только идеологически, но и пластически, и пространственно. Последнее особенно, все же >3000 км и множество республик занимались проектированием.
Тут и кино, и рисунки, плакаты и журналы, рукомойник и мыло «БАМ», и сделанные специально для выставки и распечатанные в одном масштабе макеты множества вокзалов, и типовых, и авторских, и модернистских, и пост-; и схемы городов и поселков.
Очень хочется, чтобы выставкой дело не закончилось.
👉
Что нашли историки и что там за архитектура, и почему БАМ это аналог НЭРа – смотрите здесь: https://archi.ru/russia/99998/kniga-v-buduschem
#выставка #исследование #модернизм
Выставка архитектуры БАМ в Историческом музее – обширное и важное, но не оконченное, исследование важного пласта советского модернизма, нагруженного не только идеологически, но и пластически, и пространственно. Последнее особенно, все же >3000 км и множество республик занимались проектированием.
Тут и кино, и рисунки, плакаты и журналы, рукомойник и мыло «БАМ», и сделанные специально для выставки и распечатанные в одном масштабе макеты множества вокзалов, и типовых, и авторских, и модернистских, и пост-; и схемы городов и поселков.
Очень хочется, чтобы выставкой дело не закончилось.
👉
Что нашли историки и что там за архитектура, и почему БАМ это аналог НЭРа – смотрите здесь: https://archi.ru/russia/99998/kniga-v-buduschem
#выставка #исследование #модернизм
Благодарим коллег и читателей. ❤️💡
В начале месяца мы рассказали о площадке во дворе дома по Новоалексеевской улице, спроектированной в 1977 году студентами МАРХИ и реализованной следующим летом заводом Водоприбор. К слову: рядом на стене детского сада завода Водоприбор, построенного к 1978 году, очень похожая мозаика (см. на последней картинке); вместе они составляют комплекс. . Координаты: 55.809779, 37.651257
Константин Антипин / Антипин архитектурасы поделился эскизами 1977 года и сообщил список авторского коллектива: И. Ярошецкий, А. Шарапов, А. Стариков, В. Васильев, В. Малай, В. Ратников, Ю. Никишин.
Андрей Раудин прислал нам реконструкцию, нарисованную по одной из фотографий в A1111 stable diffusion.
Показываем то и другое. Вместе мы сила 🌞
А еще хочется пофантазировать. Хотя восстановить ее в виде открытого аквапарка, вероятно, невозможно – во всяком случае до появления круглосуточной охраны, – но укрепить мозаики и привести в порядок амфитеатры и все поверхности, вероятно, можно. Это же был бы какой, во всех отношениях прекрасный, прецедент. Воду бассейнов реально заменить «сухими фонтанами», в которых сейчас дети охотно плещутся по всей Москве. Да и площадка с водой в Парке Горького тоже неплохая аналогия. Хотя в Москве 1970-х было, как видим, круче…
💦
Департамент капремонта, что думаете? Только делать это надо не в духе ремонта, а именно что реставрации сохранных частей. Москомархитектура, вам все карты в руки, может, возьмете на карандаш?
А еще Группа «Эталон», девелопер крупных московских проектов, строит поблизости ЖК «Серебряный фонтан». Один из корпусов отлично виден прямо с площадки. Интересно, девелопер мог бы подключиться к сохранению и ревитализации соседнего двора?
#модернизм #благоустройство
В начале месяца мы рассказали о площадке во дворе дома по Новоалексеевской улице, спроектированной в 1977 году студентами МАРХИ и реализованной следующим летом заводом Водоприбор. К слову: рядом на стене детского сада завода Водоприбор, построенного к 1978 году, очень похожая мозаика (см. на последней картинке); вместе они составляют комплекс. . Координаты: 55.809779, 37.651257
Константин Антипин / Антипин архитектурасы поделился эскизами 1977 года и сообщил список авторского коллектива: И. Ярошецкий, А. Шарапов, А. Стариков, В. Васильев, В. Малай, В. Ратников, Ю. Никишин.
Андрей Раудин прислал нам реконструкцию, нарисованную по одной из фотографий в A1111 stable diffusion.
Показываем то и другое. Вместе мы сила 🌞
А еще хочется пофантазировать. Хотя восстановить ее в виде открытого аквапарка, вероятно, невозможно – во всяком случае до появления круглосуточной охраны, – но укрепить мозаики и привести в порядок амфитеатры и все поверхности, вероятно, можно. Это же был бы какой, во всех отношениях прекрасный, прецедент. Воду бассейнов реально заменить «сухими фонтанами», в которых сейчас дети охотно плещутся по всей Москве. Да и площадка с водой в Парке Горького тоже неплохая аналогия. Хотя в Москве 1970-х было, как видим, круче…
💦
Департамент капремонта, что думаете? Только делать это надо не в духе ремонта, а именно что реставрации сохранных частей. Москомархитектура, вам все карты в руки, может, возьмете на карандаш?
А еще Группа «Эталон», девелопер крупных московских проектов, строит поблизости ЖК «Серебряный фонтан». Один из корпусов отлично виден прямо с площадки. Интересно, девелопер мог бы подключиться к сохранению и ревитализации соседнего двора?
#модернизм #благоустройство
👨🎓
Промодерировали пару дискуссий на Международном конгрессе молодых архитекторов и дизайнеров – мероприятие само по себе оказалось довольно любопытным.
👁
Тем не менее вы как хотите, а главная «плюшка» конгресса – возможность посетить и немного пофотографировать сам МГСУ. Здание, спроектированное в 1968 году как один из больших, «образцовых» кампусов обновленного времени, впрочем и эпоха застоя в тот момент уже началась, но идеи и эпохи так нередко пересекаются между собой и накладываются по времени – и сейчас выглядит как образец. Почти музейный, поскольку очень сохранный, до форточной ручки, до перил, до мраморных орнаментов: серый внизу, розовый вверху, – до латунных люстр, до винтика в странном ограждении барабана очень красивого купола «ромашки». Разве что высыпавшие по фасаду из бетонных модулей кондиционеры немного портят его.
🏗🏗🏗
В кампусе задумана масштабная реновация (пара картинок тут). Друзья, коллеги, ну, не испортите! Сохраните то, что есть, ну, пусть бы и не ОКН.
📍📍📍
Годы проектирования и строительства: 1968–1986
Авторский коллектив: В. Степанов, Р. Мелкумян, Л. Ольбинский, Я. Студников, В. Филатов, В. Тюрин, И. Доронина; инженер Ю. Дыховичный
Адрес: Ярославское шоссе, 26
📕
Кампус по праву занял свое место в путеводителе Анны Броновицкой, Николая Малинина и Юрия Пальмина «Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991», вышедшем в издательстве Garage 2 раза. Первое издание 2016 года, второе, дополненное – 2019. Оттуда показанный здесь план здания и разрез «ромашки», круглого объема, который объединяет поточные аудитории, а в пластическом смысле вспоминает о Константине Мельникове, который в МГСУ, тогда МИСИ, оказывается, преподавал.
Ну всё, теперь в цирк пойдем. 😃😃😃
#модернизм
Промодерировали пару дискуссий на Международном конгрессе молодых архитекторов и дизайнеров – мероприятие само по себе оказалось довольно любопытным.
👁
Тем не менее вы как хотите, а главная «плюшка» конгресса – возможность посетить и немного пофотографировать сам МГСУ. Здание, спроектированное в 1968 году как один из больших, «образцовых» кампусов обновленного времени, впрочем и эпоха застоя в тот момент уже началась, но идеи и эпохи так нередко пересекаются между собой и накладываются по времени – и сейчас выглядит как образец. Почти музейный, поскольку очень сохранный, до форточной ручки, до перил, до мраморных орнаментов: серый внизу, розовый вверху, – до латунных люстр, до винтика в странном ограждении барабана очень красивого купола «ромашки». Разве что высыпавшие по фасаду из бетонных модулей кондиционеры немного портят его.
🏗🏗🏗
В кампусе задумана масштабная реновация (пара картинок тут). Друзья, коллеги, ну, не испортите! Сохраните то, что есть, ну, пусть бы и не ОКН.
📍📍📍
Годы проектирования и строительства: 1968–1986
Авторский коллектив: В. Степанов, Р. Мелкумян, Л. Ольбинский, Я. Студников, В. Филатов, В. Тюрин, И. Доронина; инженер Ю. Дыховичный
Адрес: Ярославское шоссе, 26
📕
Кампус по праву занял свое место в путеводителе Анны Броновицкой, Николая Малинина и Юрия Пальмина «Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991», вышедшем в издательстве Garage 2 раза. Первое издание 2016 года, второе, дополненное – 2019. Оттуда показанный здесь план здания и разрез «ромашки», круглого объема, который объединяет поточные аудитории, а в пластическом смысле вспоминает о Константине Мельникове, который в МГСУ, тогда МИСИ, оказывается, преподавал.
Ну всё, теперь в цирк пойдем. 😃😃😃
#модернизм
Только что было сообщение о планах относительно цирка на проспекте Вернадского, а на днях сети обошла информация о реконструкции здания СЭВ: красивой, градостроительно значимой «книжки» – с настоящими, пластично изогнутыми «страницами».
😱
Господи, неужели теперь еще и СЭВ?
Александр Змеул в статье для Москвич Маг объясняет, что это здание:
🌿 Лучший пример оттепельного хрущевского модернизма, настоящего послевоенного, пока он еще был свежим и не застоялся;
🌿 Заметно лучше основной части Нового Арбата; и правда, те «книжки» вызывали и вызывают немало сомнений, а эта – почему-то никогда;
🌿 И еще это лучшее здание Михаила Посохина-старшего, а ведь он немало построил.
Вся аргументация – здесь:
https://moskvichmag.ru/gorod/pochemu-zdanie-seva-nado-ne-snosit-a-priznat-pamyatnikom/
Что бы такое сделать, чтобы и СЭВ, и цирк остались с нами?
#модернизм #пресса
😱
Господи, неужели теперь еще и СЭВ?
Александр Змеул в статье для Москвич Маг объясняет, что это здание:
🌿 Лучший пример оттепельного хрущевского модернизма, настоящего послевоенного, пока он еще был свежим и не застоялся;
🌿 Заметно лучше основной части Нового Арбата; и правда, те «книжки» вызывали и вызывают немало сомнений, а эта – почему-то никогда;
🌿 И еще это лучшее здание Михаила Посохина-старшего, а ведь он немало построил.
Вся аргументация – здесь:
https://moskvichmag.ru/gorod/pochemu-zdanie-seva-nado-ne-snosit-a-priznat-pamyatnikom/
Что бы такое сделать, чтобы и СЭВ, и цирк остались с нами?
#модернизм #пресса
Москвич Mag
Почему здание СЭВа надо не сносить, а признать памятником
Здание-книжку СЭВа на Новом Арбате собрались комплексно реконструировать. За эвфемизмами скрывается одно — здание с большой степенью вероятности собираются снести. А ведь оно — высшая точка послевоенного советского модернизма, и его надо признать объектом…
Москомархитектура объявила новый конкурс на реконструкцию модернистского здания авторской архитектуры – на этот раз речь об Уголке Дурова авторства Григория Саевича – круглых шайбах 1980 года постройки.
Конкурс объявлен приказом, приглашают ведущие московские бюро с опытом работы с ОКН и реконструкцией, заявки принимают с 28 октября по 28 ноября. Сайт конкурса найти не удалось, куда подавать заявки неизвестно, но несложно догадаться, что в МКА.
Уголок Дурова – комплекс зданий трех периодов. Наиболее ранние относятся к 1894 году, они построены по проекту Августа Вебера в духе романтического замка. Под охраной – не все, а только та часть особняка, где жил Дуров, в центральной части комплекса (см. схему в портала Открытых данных правительства Москвы). Вторая часть – проект Саевича конца 1970-х, и на самом деле именно его здание, состоящее из цилиндрических «шайб» с сонмом металлических скульптур наиболее узнаваемо для москвичей. Новая сцена театра построена совсем недавно, к 2021 году, по проекту Сергея Гнедовского.
Что-то неспокойно со всеми этими конкурсами на реконструкцию. Дорогие ведущие архитекторы! Вы обязательно участвуйте в конкурсе, но будьте, пожалуйста, предельно деликатны.
Подробнее здесь:
👁
https://archi.ru/news/100360/mka-obyyavila-konkurs-na-modernizaciyu-zdaniya-ugolka-durova
#конкурс #модернизм #театр
Конкурс объявлен приказом, приглашают ведущие московские бюро с опытом работы с ОКН и реконструкцией, заявки принимают с 28 октября по 28 ноября. Сайт конкурса найти не удалось, куда подавать заявки неизвестно, но несложно догадаться, что в МКА.
Уголок Дурова – комплекс зданий трех периодов. Наиболее ранние относятся к 1894 году, они построены по проекту Августа Вебера в духе романтического замка. Под охраной – не все, а только та часть особняка, где жил Дуров, в центральной части комплекса (см. схему в портала Открытых данных правительства Москвы). Вторая часть – проект Саевича конца 1970-х, и на самом деле именно его здание, состоящее из цилиндрических «шайб» с сонмом металлических скульптур наиболее узнаваемо для москвичей. Новая сцена театра построена совсем недавно, к 2021 году, по проекту Сергея Гнедовского.
Что-то неспокойно со всеми этими конкурсами на реконструкцию. Дорогие ведущие архитекторы! Вы обязательно участвуйте в конкурсе, но будьте, пожалуйста, предельно деликатны.
Подробнее здесь:
👁
https://archi.ru/news/100360/mka-obyyavila-konkurs-na-modernizaciyu-zdaniya-ugolka-durova
#конкурс #модернизм #театр
📐
Историю модернизма редко изучают так, как XVIII или XIX век – с вниманием к деталям, поиском и атрибуциями.
А вот Александр Змеул, исследуя творчество архитектора Московского метро Нины Алешиной, сделал относительно небольшое, но настоящее открытие: нашел ее первую авторскую реализацию. Это вестибюль станции «Проспект Мира» радиальной линии. Интересно и то, что его фасад 1959 года просуществовал менее 20 лет.
Почему так?
Да и вообще, как станция-то называлась, когда ее построили? Помнят не все…
Ответы – в статье-исследовании:
👁👁
https://archi.ru/russia/100499/arkheologiya-modernizma-pervaya-rabota-niny-aleshinoi
Очень интересный пример микроисследования на материале середины XX века.
Там же редкие чертежи, любезно предоставленные для публикации «Метрогипротрансом» – они доказывают авторство Нины Алешиной.
Фотография вестибюля – открытка начала 1960-х гг. из коллекции Александра Змеула, фотография Инженерного корпуса Метрополитена © Денис Есаков.
#модернизм #метро #исследование
Историю модернизма редко изучают так, как XVIII или XIX век – с вниманием к деталям, поиском и атрибуциями.
А вот Александр Змеул, исследуя творчество архитектора Московского метро Нины Алешиной, сделал относительно небольшое, но настоящее открытие: нашел ее первую авторскую реализацию. Это вестибюль станции «Проспект Мира» радиальной линии. Интересно и то, что его фасад 1959 года просуществовал менее 20 лет.
Почему так?
Да и вообще, как станция-то называлась, когда ее построили? Помнят не все…
Ответы – в статье-исследовании:
👁👁
https://archi.ru/russia/100499/arkheologiya-modernizma-pervaya-rabota-niny-aleshinoi
Очень интересный пример микроисследования на материале середины XX века.
Там же редкие чертежи, любезно предоставленные для публикации «Метрогипротрансом» – они доказывают авторство Нины Алешиной.
Фотография вестибюля – открытка начала 1960-х гг. из коллекции Александра Змеула, фотография Инженерного корпуса Метрополитена © Денис Есаков.
#модернизм #метро #исследование
Поснимали для вас здание цирка на проспекте Вернадского.
1961–1971
Архитекторы: Я. Белопольский, Е. Вулых;
Инженеры: Г. Кривин, А. Левенштейн, Г. Хромов, Е. Булаковская.
Двойные витражи растут почти из «земли», между стеклом и уровнем мощения только небольшая ступенька. Да, ее могло бы не быть, но! Как хорошо видно всё внутри, если смотреть снаружи. Как хороши рамы витражей, как непринужденно лежит алюминиевая кровля на витраже, продолжаясь изнутри наружу. Фонарики выстраиваются в многолучевую «звезду», и складчатая кровля – прямое продолжение и часть той звезды, как и ребристый купол цирка. Гранитный руст, разноцветный и крупноколотый, на стенах технического блока, – контрастно соседствует со стеклом. Руст кажется наследством «сталинской» архитектуры, хотя может быть и нет.
Удивительно, как уверенно в конце 1960-х используются современные на тот момент технологии. Далеко не все современные, тоже знаковые, здания настолько хороши для своего времени. Тут – пока даже алюминиевые витражи фасадных «ниток» не успели заменить, они на вид первоначальные.
К чему это все?
В нашем опросе по итогам года многие упомянули планы по сносу цирка, Уголка Дурова и СЭВа как отрицательное явление. Все эти планы были озвучены в 2024 году. На цирк и на Уголок Дурова МКА проводит архитектурные конкурсы, оформленные в формате приказов. Статуса памятника эти здания не имеют, и, хотя сообщество защитников цирка @circus_sohranimshedevr, о существовании которого мы узнали от читателей, составляет заявку, прямо скажем, надежд на это мало.
А значит, надо фиксировать.
👉 Больше фотографий — тут.
👉 Что говорят архитекторы по итогам года — тут.
Одну фотографию в посте немного испортили, показалось, что так красиво. Две последние картинки: фотографии страниц путеводителя «Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель». Москва, GARAGE, 2016. С. 114–116. Авторы: Анна Броновицкая, Николай Малинин, Юрий Пальмин. Как хорошо, что такой путеводитель есть.
#модернизм #цирк
1961–1971
Архитекторы: Я. Белопольский, Е. Вулых;
Инженеры: Г. Кривин, А. Левенштейн, Г. Хромов, Е. Булаковская.
Двойные витражи растут почти из «земли», между стеклом и уровнем мощения только небольшая ступенька. Да, ее могло бы не быть, но! Как хорошо видно всё внутри, если смотреть снаружи. Как хороши рамы витражей, как непринужденно лежит алюминиевая кровля на витраже, продолжаясь изнутри наружу. Фонарики выстраиваются в многолучевую «звезду», и складчатая кровля – прямое продолжение и часть той звезды, как и ребристый купол цирка. Гранитный руст, разноцветный и крупноколотый, на стенах технического блока, – контрастно соседствует со стеклом. Руст кажется наследством «сталинской» архитектуры, хотя может быть и нет.
Удивительно, как уверенно в конце 1960-х используются современные на тот момент технологии. Далеко не все современные, тоже знаковые, здания настолько хороши для своего времени. Тут – пока даже алюминиевые витражи фасадных «ниток» не успели заменить, они на вид первоначальные.
К чему это все?
В нашем опросе по итогам года многие упомянули планы по сносу цирка, Уголка Дурова и СЭВа как отрицательное явление. Все эти планы были озвучены в 2024 году. На цирк и на Уголок Дурова МКА проводит архитектурные конкурсы, оформленные в формате приказов. Статуса памятника эти здания не имеют, и, хотя сообщество защитников цирка @circus_sohranimshedevr, о существовании которого мы узнали от читателей, составляет заявку, прямо скажем, надежд на это мало.
А значит, надо фиксировать.
👉 Больше фотографий — тут.
👉 Что говорят архитекторы по итогам года — тут.
Одну фотографию в посте немного испортили, показалось, что так красиво. Две последние картинки: фотографии страниц путеводителя «Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель». Москва, GARAGE, 2016. С. 114–116. Авторы: Анна Броновицкая, Николай Малинин, Юрий Пальмин. Как хорошо, что такой путеводитель есть.
#модернизм #цирк
Мифы и легенды о том, что в окраинных микрорайонах нет ничего интересного, а только «панельная серость», давно уже развеяны… Везде что-то есть интересное. А в микрорайонах – усадьбы с памятниками мирового уровня, иногда даже XVII века. Ну или XVIII. Это раз. Остатки до- и послевоенных «сталинских» кварталов. Модернистский дворец пионеров, наконец. Ну или постмодернистский, 1983–1987, Юрий Коновалов, Виктор Лебедев, Игорь Чалов. Прообразом послужило не что-нибудь, а Московский Кремль. Там и башенка, и часы, и все раньше, чем в рамках «лужковского стиля». Что говорит нам о том, что пока еще рано выносить суждения относительно логики развития хронологии.
Все это можно найти на выставке проекта «Москва без окраин» в Музее Москвы, посвященной Перову и Новогирееву. А вот «комментарий к выставке» в виде небольшого путеводителя, составленного для нас Музеем Москвы:
👁
https://archi.ru/russia/100575/ot-perovo-do-novogireevo
Составленную нами к тексту схему показываем здесь же, можно брать и идти гулять.
Выставка до 9 марта.
#модернизм #путеводитель #выставка
Все это можно найти на выставке проекта «Москва без окраин» в Музее Москвы, посвященной Перову и Новогирееву. А вот «комментарий к выставке» в виде небольшого путеводителя, составленного для нас Музеем Москвы:
👁
https://archi.ru/russia/100575/ot-perovo-do-novogireevo
Составленную нами к тексту схему показываем здесь же, можно брать и идти гулять.
Выставка до 9 марта.
#модернизм #путеводитель #выставка
Реконструкция спорткомплекса «Олимпийский», которую ведет компания «Киевская площадь», – не очень-то, но сравнительно долгая история, характерная для нашего времени, прямо-таки лакмусовая бумажка. Новое строительство вокруг началось с конца 1990-х, со здания Лукойла Геннадия Надточего и центра ветеранов Андрея Бокова. В 2007 градсовет рассматривал башни и другую обстройку спорткомплекса от Моспроекта-4 и, тоже, Андрея Бокова. Затем появился Олимпик-холл Асадовых.
Сам Олимпийский перешел к новым владельцам в 2017 году и тогда проект заказали польскому бюро APA Wojciechowski Architekci; он предполагал снос водного центра и реконструкцию главного комплекса с сохранением стен (рис.7), как у БСА в Лужниках. На сайте бюро проекта нет, зато в новостях упоминание осталось. Затем здание потихоньку, в 2019–2021, разобрали (см. рис 8 и 9, август 2020) и под звуки общественного осуждения появился новый проект с большим количеством мега-цифр: 850 000 м2, 4 здания на одном стилобате, 38 вращающихся ресторанов с видами на Москву, беговая дорожка длиной 1 км на высоте 41 м, большой концертный зал на 12 000 зрителей на высоте 41 м, эскалатор длиной 72 м на ту же высоту, парковка на 3500 машин, кинотеатр на 8 залов, 100 разных площадок для занятия спортом. Словом, сплошные рекорды.
Не очень известно только, кто автор новой версии проекта с полным сносом арены Посохина и Тхора, построенной к Олимпиаде-80. UPD: руководит проектированием, вероятнее всего, Галина Гордюшина, 15 лет назад работавшая в СПИЧе, затем в Мосинжпроекте, в составе которого она, в том числе, как представитель генпроектировщика участвовала в реконструкции Большой спортивной арены в Лужниках (авторы проекта – СПИЧ), где контур старого здания был сохранен. Но авторы пока остаются неизвестными. Не удаётся найти. Может, кто подскажет?
И ведь можно понять, что сохранять, даже частично, спорткомплексы модернизма сложно: именно в этой сфере успешность комплекса очень зависит от возможности разместить в здании новых технологических решений. Не говоря уже о мега-цифрах, ну как их иначе воткнешь.
Не понятно одно: и что ж ты такой бульбозавр. Кстати, на съемке стройки видно, что гипер-пластика создается какими-то очень простыми приемами.
Изображения выстроены по хронологии; проект — mos.ru, последняя фотография 2016 года — Денис Есаков.
#реконструкция #снос #модернизм #спорт
Сам Олимпийский перешел к новым владельцам в 2017 году и тогда проект заказали польскому бюро APA Wojciechowski Architekci; он предполагал снос водного центра и реконструкцию главного комплекса с сохранением стен (рис.7), как у БСА в Лужниках. На сайте бюро проекта нет, зато в новостях упоминание осталось. Затем здание потихоньку, в 2019–2021, разобрали (см. рис 8 и 9, август 2020) и под звуки общественного осуждения появился новый проект с большим количеством мега-цифр: 850 000 м2, 4 здания на одном стилобате, 38 вращающихся ресторанов с видами на Москву, беговая дорожка длиной 1 км на высоте 41 м, большой концертный зал на 12 000 зрителей на высоте 41 м, эскалатор длиной 72 м на ту же высоту, парковка на 3500 машин, кинотеатр на 8 залов, 100 разных площадок для занятия спортом. Словом, сплошные рекорды.
Не очень известно только, кто автор новой версии проекта с полным сносом арены Посохина и Тхора, построенной к Олимпиаде-80. UPD: руководит проектированием, вероятнее всего, Галина Гордюшина, 15 лет назад работавшая в СПИЧе, затем в Мосинжпроекте, в составе которого она, в том числе, как представитель генпроектировщика участвовала в реконструкции Большой спортивной арены в Лужниках (авторы проекта – СПИЧ), где контур старого здания был сохранен. Но авторы пока остаются неизвестными. Не удаётся найти. Может, кто подскажет?
И ведь можно понять, что сохранять, даже частично, спорткомплексы модернизма сложно: именно в этой сфере успешность комплекса очень зависит от возможности разместить в здании новых технологических решений. Не говоря уже о мега-цифрах, ну как их иначе воткнешь.
Не понятно одно: и что ж ты такой бульбозавр. Кстати, на съемке стройки видно, что гипер-пластика создается какими-то очень простыми приемами.
Изображения выстроены по хронологии; проект — mos.ru, последняя фотография 2016 года — Денис Есаков.
#реконструкция #снос #модернизм #спорт
Мэр Москвы Сергей Собянин показал проект, победивший в конкурсе на реконструкцию Большого цирка на проспекте Вернадского. Рассматриваем проект и разные отклики на него. Примерно половина из известных нам предпочла безмолвствовать. А нам кажется, ну как молчать, если про конкурс и проект почти ничего не известно?
https://archi.ru/russia/100630/vtoroi-cirkovoi
Мы не знаем ни состава жюри, ни – кто выбрал проект, то есть чьи вкусы он отражает, хотя можно предположить что это выбор мэра Москвы Сергея Собянина, в чьем телеграмм-канале был обнародован проект.
Мы не знаем, кто авторы концепции, с которой будет продолжать работать компания Апекс – может быть вы знаете и подскажете? Таким образом, мы не знаем, какое архитектурное бюро победило в конкурсе. Или авторы – все же Апекс? Они, во всяком случае, были среди шести участников конкурса. Но почему тогда нам об этом не заявили официально? Словом, встречайте новый формат конкурса, новый подход к пластике, новые условия заказа. Может, они не совсем новые, но данный проект, кажется, можно считать в каком-то роде рубежным в истории архитектуры постсоветской Москвы.
А уж говорить, на что он похож, даже начинать страшно, так много приходит образных аналогий. Например, купол храма, находящегося под землей; или, как кто-то уже показал, шлем; или крышка, какая-нибудь фарфоровая для сахарницы; карусель; алюминиевый волчок… В последнем, к слову, можно предположить контекстуальную отсылку к сносимому цирку Белопольского и Вулыха, хотя, будем честны, это маловероятно. А цирк как жалко, нет слов. Определенно, в его сносе и реализации выбранного проекта будет в полной мере воплощен восточный подход к современной архитектуре.
А если говорить о ясности, ясно одно – это не фейк.
Ой да, тут кто-то жалел об отсутствии эмодзи с клоуном, так и быть, по такому случаю — добавляем. В честь цирка.
Дорогие читатели, матершину удаляем. Мы хорошие.
#конкурс #цирк #модернизм
https://archi.ru/russia/100630/vtoroi-cirkovoi
Мы не знаем ни состава жюри, ни – кто выбрал проект, то есть чьи вкусы он отражает, хотя можно предположить что это выбор мэра Москвы Сергея Собянина, в чьем телеграмм-канале был обнародован проект.
Мы не знаем, кто авторы концепции, с которой будет продолжать работать компания Апекс – может быть вы знаете и подскажете? Таким образом, мы не знаем, какое архитектурное бюро победило в конкурсе. Или авторы – все же Апекс? Они, во всяком случае, были среди шести участников конкурса. Но почему тогда нам об этом не заявили официально? Словом, встречайте новый формат конкурса, новый подход к пластике, новые условия заказа. Может, они не совсем новые, но данный проект, кажется, можно считать в каком-то роде рубежным в истории архитектуры постсоветской Москвы.
А уж говорить, на что он похож, даже начинать страшно, так много приходит образных аналогий. Например, купол храма, находящегося под землей; или, как кто-то уже показал, шлем; или крышка, какая-нибудь фарфоровая для сахарницы; карусель; алюминиевый волчок… В последнем, к слову, можно предположить контекстуальную отсылку к сносимому цирку Белопольского и Вулыха, хотя, будем честны, это маловероятно. А цирк как жалко, нет слов. Определенно, в его сносе и реализации выбранного проекта будет в полной мере воплощен восточный подход к современной архитектуре.
А если говорить о ясности, ясно одно – это не фейк.
Ой да, тут кто-то жалел об отсутствии эмодзи с клоуном, так и быть, по такому случаю — добавляем. В честь цирка.
Дорогие читатели, матершину удаляем. Мы хорошие.
#конкурс #цирк #модернизм
В сетях появился конкурсный проект цирка от Маркс Групп.
Не очень понятно, меняется ли в этом замысле рельеф с разных сторон, или нам, к примеру, показывают варианты фасадов. Однако! Он намного более нормален, нежели то, что нас, многих, так напугало. И выглядит, как минимум, похожим на здание, которое можно понять и принять. При всей его пластичности, тоже вполне адекватной.
Что, впрочем, совершенно не оправдывает решения о сносе здания Белопольского / Вулыха, которое по-прежнему очень жалко.
Однако опровергает слухи, видимо, теперь уже не подтвердившиеся, о том, что проект, показанный как победитель, был сделан в консорциуме с Маркс Групп. Откуда же взялся тот проект, кто его авторы? Вот где загадка. Что, безусловно, удивительно для конкурсной практики как в общем, так и в частности. Так ведь?
Напоминаем, что известен также вариант бюро Структура, не дошедший, впрочем, до финала. Пока мы знаем 3 варианта здания, поетендующего заменить знаковый объект модернизма.
#цирк #модернизм
Не очень понятно, меняется ли в этом замысле рельеф с разных сторон, или нам, к примеру, показывают варианты фасадов. Однако! Он намного более нормален, нежели то, что нас, многих, так напугало. И выглядит, как минимум, похожим на здание, которое можно понять и принять. При всей его пластичности, тоже вполне адекватной.
Что, впрочем, совершенно не оправдывает решения о сносе здания Белопольского / Вулыха, которое по-прежнему очень жалко.
Однако опровергает слухи, видимо, теперь уже не подтвердившиеся, о том, что проект, показанный как победитель, был сделан в консорциуме с Маркс Групп. Откуда же взялся тот проект, кто его авторы? Вот где загадка. Что, безусловно, удивительно для конкурсной практики как в общем, так и в частности. Так ведь?
Напоминаем, что известен также вариант бюро Структура, не дошедший, впрочем, до финала. Пока мы знаем 3 варианта здания, поетендующего заменить знаковый объект модернизма.
#цирк #модернизм
В сетях появились предварительные картинки здания на месте СЭВ, которое до недавнего времени занимала московская мэрия. Сейчас оно принадлежит компании «Киевская площадь», которая 2 дня назад анонсировала проект – без изображения, но с показателями: 600 000 м2 в целом, 450 000 м2 на социокультурные, досуговые, деловые и технические объекты. Обещана команда из «из лучших российских и международных архитекторов, проектировщиков, урбанистов». Согласно неподтвержденным источникам, в башнях высотой 355 м планируется «220 тыс. кв. м жилья, 357 тыс. кв. м офисов и ТЦ на 103 тыс. кв. м. Итого – 76 этажей – СПП в ГНС – 696 тыс. кв. м». Вместо того, чтобы считать, сколько именно там планируется жилья, скажем, что группа башен, образующих нечто вроде бутона, предполагается на месте СЭВ, а здание слева, попроще – на месте уже снесенной гостиницы «Мир».
СИТ привел некоторое количество аналогов, в целом очевидно, что данная пластическая тема уже была затронута в московской архитектуре последних лет, да и вообще не нова. Впрочем, вспоминая слова архитектурного критика, что «небоскреб это самый тупой архитектурный жанр», можно согласиться, что предложить для формы небоскреба что-то принципиально новое, учитывая поиски последних 70, а то и 120, лет, вряд ли удастся.
Тем не менее на данный момент самое интересное в этом проекте – не форма, а то, что мы опять не знаем автора. Только слова о «международных и российских» наводят на мысль об участии неких иностранцев. Мы не знаем, кто автор концепций цирка и Олимпийского, а теперь не знаем, кто автор башен, претендующих заменить собой СЭВ. Возникает новый образ Неизвестного иностранца.
Надо обратить внимание и на интервью заммэра по градполитике Владимира Ефимова от 2 февраля, где – кажется, впервые в публичном пространстве – были озвучены планы сломать здание СЭВ, поскольку это «обычное офисное здание».
Удивительно, но за СЭВ вступился даже Архнадзор в своей недавней рассылке.
#модернизм #неизвестныйИностранец
СИТ привел некоторое количество аналогов, в целом очевидно, что данная пластическая тема уже была затронута в московской архитектуре последних лет, да и вообще не нова. Впрочем, вспоминая слова архитектурного критика, что «небоскреб это самый тупой архитектурный жанр», можно согласиться, что предложить для формы небоскреба что-то принципиально новое, учитывая поиски последних 70, а то и 120, лет, вряд ли удастся.
Тем не менее на данный момент самое интересное в этом проекте – не форма, а то, что мы опять не знаем автора. Только слова о «международных и российских» наводят на мысль об участии неких иностранцев. Мы не знаем, кто автор концепций цирка и Олимпийского, а теперь не знаем, кто автор башен, претендующих заменить собой СЭВ. Возникает новый образ Неизвестного иностранца.
Надо обратить внимание и на интервью заммэра по градполитике Владимира Ефимова от 2 февраля, где – кажется, впервые в публичном пространстве – были озвучены планы сломать здание СЭВ, поскольку это «обычное офисное здание».
Удивительно, но за СЭВ вступился даже Архнадзор в своей недавней рассылке.
#модернизм #неизвестныйИностранец
Новый поворот в деле цирка.
🎪
Сергей Собянин призывает, в своем личном блоге, голосовать за судьбу здания на «Активном гражданине». Вопрос стоит теперь иначе: москвичам, вместо подарка в виде вполне неожиданного проекта, предлагают обсуждать. И место, и возможность ремонта нынешнего здания, и, вероятно, будущий проект.
Удивительные визуализации от неизвестного автора больше не фигурируют в сообщениях: это не значит, что его отменили, но на шанс такого развития событий рассчитывать позволяет. Вместо проекта нам показывают, как истлели коммуникации и еще – шоу китайских артистов, догнать которых нашим профессионалам циркового искусства не дает именно что отсутствие новейшего современного оборудования. И совершенно абстрактные интерьеры, которые «не являются проектными решениями». Страница голосования ощутимо насыщена аргументами убеждения, чтобы не сказать агитации, даже ответы – надо читать внимательно, прежде чем голосовать. И все равно уходишь с чувством вины: ну как так, ты не хочешь для Москвы нового, современного и одного из лучших в мире, цирка? Ну как так?
Нам показывают истлевшие коммуникации и обшарпанные стены; здание явно давно не ремонтировали, надо согласиться, оно требует обновления, внутри плоховато. Но не методом же сноса из-за протекающей крыши и плохих кондиционеров. Если присмотреться к фотографиям, они показывают железобетонные конструкции, способные выдержать многое, и сложно согласиться с утверждением, что обновление оборудования для одной из самых больших цирковых арен мира так уж невозможно. Вопрос, интересно сохранение здания или нет.
Тем не менее, пока петиция РОИ, о которой нам говорили активисты – единственный, всерьез учитываемый сейчас, насколько нам известно, формат сбора подписей – уже неделю находится на модерации и предлагаем голосовать на «Активном гражданине».
К слову, чтобы подтвердить, что вы человек, там надо решить пример и ввести в поле данных его решение, а не перепечатать все цифры с картинки, как кто-то может подумать.
Голосование за судьбу Большого московского цирка на «Активном гражданине»:
✏️✏️
https://ag.mos.ru/polls/16836
Наши заметки, размышления и разбор голосования:
👁👁
https://archi.ru/russia/100666/i-vot-nam-dali-vybor
#цирк #модернизм #голосование
🎪
Сергей Собянин призывает, в своем личном блоге, голосовать за судьбу здания на «Активном гражданине». Вопрос стоит теперь иначе: москвичам, вместо подарка в виде вполне неожиданного проекта, предлагают обсуждать. И место, и возможность ремонта нынешнего здания, и, вероятно, будущий проект.
Удивительные визуализации от неизвестного автора больше не фигурируют в сообщениях: это не значит, что его отменили, но на шанс такого развития событий рассчитывать позволяет. Вместо проекта нам показывают, как истлели коммуникации и еще – шоу китайских артистов, догнать которых нашим профессионалам циркового искусства не дает именно что отсутствие новейшего современного оборудования. И совершенно абстрактные интерьеры, которые «не являются проектными решениями». Страница голосования ощутимо насыщена аргументами убеждения, чтобы не сказать агитации, даже ответы – надо читать внимательно, прежде чем голосовать. И все равно уходишь с чувством вины: ну как так, ты не хочешь для Москвы нового, современного и одного из лучших в мире, цирка? Ну как так?
Нам показывают истлевшие коммуникации и обшарпанные стены; здание явно давно не ремонтировали, надо согласиться, оно требует обновления, внутри плоховато. Но не методом же сноса из-за протекающей крыши и плохих кондиционеров. Если присмотреться к фотографиям, они показывают железобетонные конструкции, способные выдержать многое, и сложно согласиться с утверждением, что обновление оборудования для одной из самых больших цирковых арен мира так уж невозможно. Вопрос, интересно сохранение здания или нет.
Тем не менее, пока петиция РОИ, о которой нам говорили активисты – единственный, всерьез учитываемый сейчас, насколько нам известно, формат сбора подписей – уже неделю находится на модерации и предлагаем голосовать на «Активном гражданине».
К слову, чтобы подтвердить, что вы человек, там надо решить пример и ввести в поле данных его решение, а не перепечатать все цифры с картинки, как кто-то может подумать.
Голосование за судьбу Большого московского цирка на «Активном гражданине»:
✏️✏️
https://ag.mos.ru/polls/16836
Наши заметки, размышления и разбор голосования:
👁👁
https://archi.ru/russia/100666/i-vot-nam-dali-vybor
#цирк #модернизм #голосование
В начале февраля заммэра Москвы Владимир Ефимов объявил в своем интервью о планах сноса здания СЭВ, знаменитой «книжки», раскрытой с Нового Арбата в сторону Кутузовского проспекта. В отличие от домов бывшего проспекта Калинина, СЭВ – действительно похож на книгу, скульптурен, градостроительно и исторически значим.
В исследовательском материале, посвященном истории градостроительного обустройства Новоарбатской площади, проектирования СЭВ и последующих планов его расширения в 1980-е и 2000-е годы, Александр Змеул собирает и выстраивает в хронологической последовательности факты, а также впервые публикует некоторые архивные материалы:
👉👉 https://archi.ru/russia/100673/proschanie-s-sev
👁
Так, мы узнаем, что – правда, лишь в формате дипломного проекта – Геннадий Мачульский проектировал на месте СЭВ, в 1951 году, высоту наподобие гостиницы «Украина», которая стоит напротив через реку (рис. 2). Но позднее были планы совершенно нейтральной, невыразительной застройки этого заметного места (рис. 3).
👁👁
Или что в Москве 1980-х был такой градсовет, который запрещал строить рядом с СЭВом лишнее, чтобы не загромоздить панорамы, и даже не велел вредить виду на церковь, в тот момент еще не действующую.
👁👁👁
Или что в 2003 году Алексей Воронцов спроектировал башню «за спиной» СЭВа и корпуса на месте гостиницы «Мир» (рис 4 и 5); но и в том проекте «книжку» не трогали.
Так то вот она, история-то, и развивается.
Бонусом – фотографии «советского мерча» из коллекции автора: значки, открытки, марки и даже одна тарелка. Они иллюстрируют популярность и узнаваемость здания, которая, впрочем, в дополнительных доказательствах не нуждается. Но коллекция любопытная и ностальгическая.
Благодарим Музей архитектуры, предоставивший графику для публикации, а также Центральную научно-техническую библиотеку по строительству и архитектуре и лично Дмитрия Быкова за помощь в подготовке материала.
#модернизм #вандализм #СЭВ #исследование
В исследовательском материале, посвященном истории градостроительного обустройства Новоарбатской площади, проектирования СЭВ и последующих планов его расширения в 1980-е и 2000-е годы, Александр Змеул собирает и выстраивает в хронологической последовательности факты, а также впервые публикует некоторые архивные материалы:
👉👉 https://archi.ru/russia/100673/proschanie-s-sev
👁
Так, мы узнаем, что – правда, лишь в формате дипломного проекта – Геннадий Мачульский проектировал на месте СЭВ, в 1951 году, высоту наподобие гостиницы «Украина», которая стоит напротив через реку (рис. 2). Но позднее были планы совершенно нейтральной, невыразительной застройки этого заметного места (рис. 3).
👁👁
Или что в Москве 1980-х был такой градсовет, который запрещал строить рядом с СЭВом лишнее, чтобы не загромоздить панорамы, и даже не велел вредить виду на церковь, в тот момент еще не действующую.
👁👁👁
Или что в 2003 году Алексей Воронцов спроектировал башню «за спиной» СЭВа и корпуса на месте гостиницы «Мир» (рис 4 и 5); но и в том проекте «книжку» не трогали.
Так то вот она, история-то, и развивается.
Бонусом – фотографии «советского мерча» из коллекции автора: значки, открытки, марки и даже одна тарелка. Они иллюстрируют популярность и узнаваемость здания, которая, впрочем, в дополнительных доказательствах не нуждается. Но коллекция любопытная и ностальгическая.
Благодарим Музей архитектуры, предоставивший графику для публикации, а также Центральную научно-техническую библиотеку по строительству и архитектуре и лично Дмитрия Быкова за помощь в подготовке материала.
#модернизм #вандализм #СЭВ #исследование
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎪
В распоряжении редакции оказался ролик с гипотетическими предложениями по реконструкции Большого московского цирка на проспекте Вернадского с сохранением конструктива основной части.
Авторы — на данный момент неизвестны; с другой стороны, чем это хуже неизвестного иностранца? Стилистика соответствует современным стандартам подачи.
🔸 Про голосование на Активном гражданине см. здесь.
🔸 Интервью с Григорием Ревзиным здесь.
🔸 Об анонимном проекте, который был заявлен как победивший в конкурсе — здесь.
#цирк #модернизм
В распоряжении редакции оказался ролик с гипотетическими предложениями по реконструкции Большого московского цирка на проспекте Вернадского с сохранением конструктива основной части.
Авторы — на данный момент неизвестны; с другой стороны, чем это хуже неизвестного иностранца? Стилистика соответствует современным стандартам подачи.
🔸 Про голосование на Активном гражданине см. здесь.
🔸 Интервью с Григорием Ревзиным здесь.
🔸 Об анонимном проекте, который был заявлен как победивший в конкурсе — здесь.
#цирк #модернизм
Не так давно мы показывали анонимный проект расширения Большого московского цирка на Вернадского с сохранением модернистской «шайбы». И вот получили новый ролик на ту же тему. Ну что же, подумали мы, пусть будет. Нельзя сказать, что в нем много нового; скорее напоминание.
Результатов голосования на «Активном гражданине» что-то не слышно – видимо, не подвели; петиция на РОИ, судя по всему, так и не была запущена. Как говорил классик, «пока что, видите ли, ничего еще толком не известно».
Тем не менее нельзя сказать, что показываемый проект так уж идеален. В конце концов, главной «фишкой» цирка была «шайба», где стекло держит крупный круговой козырек в состоянии, так сказать, парения над землей. Также несложно заметить, что объемы в виде прямоугольников со скругленными торцами, напоминают пресловутую «сосиску в тесте», с каковой мы имели честь познакомиться не так давно… Да и расширение «юбки» на ¾ нельзя сказать, чтобы прямо вдохновляет… Хочется спросить: а правда там нужен зал на 5000 мест?
С другой стороны, как остроумно в разрезе трибуны заходят под купол! Тут еще очень много есть, о чем подумать, и неплохо, вероятно, что размышления идут.
#цирк #модернизм #неизвестныйАрхитектор
Результатов голосования на «Активном гражданине» что-то не слышно – видимо, не подвели; петиция на РОИ, судя по всему, так и не была запущена. Как говорил классик, «пока что, видите ли, ничего еще толком не известно».
Тем не менее нельзя сказать, что показываемый проект так уж идеален. В конце концов, главной «фишкой» цирка была «шайба», где стекло держит крупный круговой козырек в состоянии, так сказать, парения над землей. Также несложно заметить, что объемы в виде прямоугольников со скругленными торцами, напоминают пресловутую «сосиску в тесте», с каковой мы имели честь познакомиться не так давно… Да и расширение «юбки» на ¾ нельзя сказать, чтобы прямо вдохновляет… Хочется спросить: а правда там нужен зал на 5000 мест?
С другой стороны, как остроумно в разрезе трибуны заходят под купол! Тут еще очень много есть, о чем подумать, и неплохо, вероятно, что размышления идут.
#цирк #модернизм #неизвестныйАрхитектор
Академический совет по сохранению и развитию объектов культурного наследия РААСН 12 февраля опубликовал протокол заседания, посвященного наследию советского модернизма. Оно прошло в декабре 2024 года; подчеркивается, что решение о публикации протокола принято на фоне обострения ситуации вокруг Большого цирка и здания СЭВ.
Если резюмировать очень коротко, то в Петербурге все неплохо: несколько знаковых объектов снесли, зато теперь 11 поставили на охрану, включая Морвокзал, поэтому он тут на картинке; в 2021 году при КГИОП создана рабочая группа по модернизму. Не то в Москве… Ну, мы более-менее знаем, что в Москве. В Иркутске тоже не очень хорошо. В заключение сформулирована позиция совета, там есть тезисы о признании потерь и о признании ценности памятников модернизма, необходимости их постановки на охрану; последний тезис такой: «Выступить с предложением к президенту РААСН обратиться в администрацию г. Москва с просьбой рассмотреть вопрос о дальнейшей судьбе здания СЭВ».
Уф, ждем.
Более полный пересказ основных пунктов см. здесь:
👁👁
https://archi.ru/news/100696/raasn-opublikoval-protokol-zasedaniya-akademicheskogo-soveta-posvyaschennogo
✏️
Публикация протокола на сайте РААСН:
https://raasn.ru/news/6961
#модернизм #ОКН #РААСН
Если резюмировать очень коротко, то в Петербурге все неплохо: несколько знаковых объектов снесли, зато теперь 11 поставили на охрану, включая Морвокзал, поэтому он тут на картинке; в 2021 году при КГИОП создана рабочая группа по модернизму. Не то в Москве… Ну, мы более-менее знаем, что в Москве. В Иркутске тоже не очень хорошо. В заключение сформулирована позиция совета, там есть тезисы о признании потерь и о признании ценности памятников модернизма, необходимости их постановки на охрану; последний тезис такой: «Выступить с предложением к президенту РААСН обратиться в администрацию г. Москва с просьбой рассмотреть вопрос о дальнейшей судьбе здания СЭВ».
Уф, ждем.
Более полный пересказ основных пунктов см. здесь:
👁👁
https://archi.ru/news/100696/raasn-opublikoval-protokol-zasedaniya-akademicheskogo-soveta-posvyaschennogo
✏️
Публикация протокола на сайте РААСН:
https://raasn.ru/news/6961
#модернизм #ОКН #РААСН