Пересмотрел шикарнейший советский детский фильм "Вам и не снилось". Ну, подростковый, конечно, не детский.
Этакая "Дикая собака динго", смешанная с "Ромео и Джульеттой".
Забавно, что его еще не запретили из-за финала.
Кстати, не менее шикарный детский фильм "Выше радуги" нигде не найти. Судя по всему, именно из-за "радуги". Ну какая радуга может быть в наше время?
Но не суть.
Фильм смотрится совершенно иначе, чем тогда. Я, собственно, ровесник юных героев фильма, ну и тогда, в 1980 году, меня интересовали исключительно их отношения. Отношения взрослых пролетели мимо глаз.
А сейчас я вижу именно отношения взрослых. И фильм-то на самом деле сильно для взрослых и про взрослых.
Отдельное "спасибо" за картинку серого советского быта. Такое напоминание, как оно было. Я понимаю, отчасти имеет место художественная гипербола, и тогда были интересные моменты. Но я туда не хочу.
#кино #история
Этакая "Дикая собака динго", смешанная с "Ромео и Джульеттой".
Забавно, что его еще не запретили из-за финала.
Кстати, не менее шикарный детский фильм "Выше радуги" нигде не найти. Судя по всему, именно из-за "радуги". Ну какая радуга может быть в наше время?
Но не суть.
Фильм смотрится совершенно иначе, чем тогда. Я, собственно, ровесник юных героев фильма, ну и тогда, в 1980 году, меня интересовали исключительно их отношения. Отношения взрослых пролетели мимо глаз.
А сейчас я вижу именно отношения взрослых. И фильм-то на самом деле сильно для взрослых и про взрослых.
Отдельное "спасибо" за картинку серого советского быта. Такое напоминание, как оно было. Я понимаю, отчасти имеет место художественная гипербола, и тогда были интересные моменты. Но я туда не хочу.
#кино #история
Про рейтинг Кинопоиска.
Клюнул я на него и сел смотреть "Формулу преступления" с неведомой мне Алиной Ланиной, она же Кизиярова. Рейтинг 8,4, на минуточку, то есть выше, чем у "Mad Men".
Посмотрел половину серии. Стошнило, выключил.
Много говорить не буду. Умному, как говорится, достаточно.
Но о жизни в просвещенном XIX веке не имеет понятия ни сценарист, ни режиссер, ни никто из актеров. Причем никакого понятия. Вообще.
Ну и логики в так называемом "детективе" ровно ноль. Она даже не женская - её просто нет.
Все три режиссёра - в мой черный список.
Впрочем, невелика потеря. У всех троих рейтинги всех фильмов, кроме этого - ниже плинтуса. Ожидаемо.
Непонятно, кто всё-таки такой рейтинг ему задрал.
#кино
Клюнул я на него и сел смотреть "Формулу преступления" с неведомой мне Алиной Ланиной, она же Кизиярова. Рейтинг 8,4, на минуточку, то есть выше, чем у "Mad Men".
Посмотрел половину серии. Стошнило, выключил.
Много говорить не буду. Умному, как говорится, достаточно.
Но о жизни в просвещенном XIX веке не имеет понятия ни сценарист, ни режиссер, ни никто из актеров. Причем никакого понятия. Вообще.
Ну и логики в так называемом "детективе" ровно ноль. Она даже не женская - её просто нет.
Все три режиссёра - в мой черный список.
Впрочем, невелика потеря. У всех троих рейтинги всех фильмов, кроме этого - ниже плинтуса. Ожидаемо.
Непонятно, кто всё-таки такой рейтинг ему задрал.
#кино
Про кино и иконы. Часть 1.
Посмотрел на досуге дивный российский сериал с клиническим названием "Вокально–криминальный ансамбль".
Сериал оказался удивительно неплох. Ну, с поправками, конечно. Никита Волков слаб для главной роли и в целом переигрывает, Любовь Аксенова прекрасна на вид, пока рта не открывает, остальные не лучше, за исключением великолепного актера и таки ж иноагента Анатолия Вайсмана-Белого и не менее прекрасного Николая Козака.
Но я не совсем про кино.
История там описана известная, к которой я был отчасти причастен, правда, с противоположной, так сказать, стороны.
В конце 1970-х наши чудесные правоохранительные органы вдруг обнаружили, что старинные иконы, на которые государство почти не обращало никакого внимания, буквально эшелонами пошли на запад, где начали торговаться на аукционах за невероятные деньги.
Собственно, иконы как произведения искусства государство и после этого не интересовали, так как это церковное искусство, а церковь отделена от государства, и всё такое. И в иконах по большому счету во всей стране разбирался лишь десяток музейных специалистов, пара десятков подпольных специалистов и несколько десятков коллекционеров, по большей части тоже подпольных. И, само собой, отдельные ученые. Плюс относительно разбиралась целая стайка людей, которые пытались заработать на этом деньги.
Поначалу иконы ("доски" на жаргоне) вывозили чуть ли не в открытую, так как и советские таможенники, и погранцы представления не имели, чем отличается заводская штамповка начала XX века от творений Дионисия Глушицкого или Никиты Антипина. Как и милиция, и даже КГБ. Нюанс иконописи в том, что иконописцы, как правило, не ставили никакой идентификации того, что это именно они написали эту икону. Поэтому зачастую даже самая крутая экспертиза не в силах доказать, что конкретную икону написал Андрей Рублёв, или это так называемый "список", сделанный его современником по тем же технологиям. Достоверно можно определить лишь приблизительный возраст (по краскам и доскам, это достаточно сложный процесс), стилистику, регион, школу иконописи (и то примерно), ну и гадать про автора.
А вот когда советское государство просекло, что какая-то крашеная доска стоит под миллион зелеными, а то и больше, оно нехорошо встрепенулось. И решило навести порядок. Тем более что на носу Олимпиада-80, куча иностранцев приедет, и так далее. Не дело прибыль упускать.
Отмечу, что далеко не все иконы стоят под миллион зелеными, и вообще-то в конце 1970-х была банальная мода на "а-ля рюс", плюс обычный ажиотаж, хорошо известный в истории маркетинга. Сейчас те же самые иконы интересны лишь богатым коллекционерам да некоторым музеям, тогда же они уходили как горячие пирожки в базарный день. Иностранец, не владевший русской иконой, чувствовал себя морально униженным. На чём, естественно, и делался бизнес.
Сценарист фильма, похоже, в теме, или консультировался, но реальность сильно приукрасил.
Продолжение.
#кино #мемуар
Посмотрел на досуге дивный российский сериал с клиническим названием "Вокально–криминальный ансамбль".
Сериал оказался удивительно неплох. Ну, с поправками, конечно. Никита Волков слаб для главной роли и в целом переигрывает, Любовь Аксенова прекрасна на вид, пока рта не открывает, остальные не лучше, за исключением великолепного актера и таки ж иноагента Анатолия Вайсмана-Белого и не менее прекрасного Николая Козака.
Но я не совсем про кино.
История там описана известная, к которой я был отчасти причастен, правда, с противоположной, так сказать, стороны.
В конце 1970-х наши чудесные правоохранительные органы вдруг обнаружили, что старинные иконы, на которые государство почти не обращало никакого внимания, буквально эшелонами пошли на запад, где начали торговаться на аукционах за невероятные деньги.
Собственно, иконы как произведения искусства государство и после этого не интересовали, так как это церковное искусство, а церковь отделена от государства, и всё такое. И в иконах по большому счету во всей стране разбирался лишь десяток музейных специалистов, пара десятков подпольных специалистов и несколько десятков коллекционеров, по большей части тоже подпольных. И, само собой, отдельные ученые. Плюс относительно разбиралась целая стайка людей, которые пытались заработать на этом деньги.
Поначалу иконы ("доски" на жаргоне) вывозили чуть ли не в открытую, так как и советские таможенники, и погранцы представления не имели, чем отличается заводская штамповка начала XX века от творений Дионисия Глушицкого или Никиты Антипина. Как и милиция, и даже КГБ. Нюанс иконописи в том, что иконописцы, как правило, не ставили никакой идентификации того, что это именно они написали эту икону. Поэтому зачастую даже самая крутая экспертиза не в силах доказать, что конкретную икону написал Андрей Рублёв, или это так называемый "список", сделанный его современником по тем же технологиям. Достоверно можно определить лишь приблизительный возраст (по краскам и доскам, это достаточно сложный процесс), стилистику, регион, школу иконописи (и то примерно), ну и гадать про автора.
А вот когда советское государство просекло, что какая-то крашеная доска стоит под миллион зелеными, а то и больше, оно нехорошо встрепенулось. И решило навести порядок. Тем более что на носу Олимпиада-80, куча иностранцев приедет, и так далее. Не дело прибыль упускать.
Отмечу, что далеко не все иконы стоят под миллион зелеными, и вообще-то в конце 1970-х была банальная мода на "а-ля рюс", плюс обычный ажиотаж, хорошо известный в истории маркетинга. Сейчас те же самые иконы интересны лишь богатым коллекционерам да некоторым музеям, тогда же они уходили как горячие пирожки в базарный день. Иностранец, не владевший русской иконой, чувствовал себя морально униженным. На чём, естественно, и делался бизнес.
Сценарист фильма, похоже, в теме, или консультировался, но реальность сильно приукрасил.
Продолжение.
#кино #мемуар
Telegram
DT von der Hölle
Про кино и иконы. Часть 2.
Начало тут.
Для начала, криминальная братва в коллекционные дела особо не лезла. Ну то есть подобрать плохо лежащее золото в виде монет она была совсем не против, но антиквариат - дело тонкое, требует образованности, связей и…
Начало тут.
Для начала, криминальная братва в коллекционные дела особо не лезла. Ну то есть подобрать плохо лежащее золото в виде монет она была совсем не против, но антиквариат - дело тонкое, требует образованности, связей и…
Про кино и иконы. Часть 2.
Начало тут.
Для начала, криминальная братва в коллекционные дела особо не лезла. Ну то есть подобрать плохо лежащее золото в виде монет она была совсем не против, но антиквариат - дело тонкое, требует образованности, связей и интеллекта. Среди братвы, конечно, встречаются и интеллектуалы, и ценители прекрасного, но коллекционная вещь слишком уж приметна для того, чтобы ставить дело на криминальный поток. Вот стырить какое-нибудь редкое украшение и быстро сплавить его по дешевке прикормленному антиквару или ювелиру - это да. А организовывать поток икон - это нет.
Потому что даже пачка денег в кармане авторитета - это лишь пачка денег. А, например, золотой червонец или, пуще того, орден Ленина - это уже конкретное доказательство плюс совсем другая статья. Ну а икона, пусть и за большие бабки - это прямо конкретная доказательная база плюс непонятная для среднего авторитета статья, связанная с какими-то умниками-искусствоведами, так что ну его нафиг.
В реальности бизнес на иконах четко делился на этапы, в каждом из которых работали отдельные и особые люди. Самая тяжелая работа доставалась первичному звену, бегункам. Как правило, это были очень обаятельные и спортивные молодые люди, многие попутно служившие в милиции и потому имевшие и корочки, и форму. Естественно, что бизнесом они занимались в свободное от основной работы время. Бегунки катались по северам, либо просто обчищая старые храмы и скиты (которые, в частности, в архангельских краях еще надо было найти, так как они были в дебрях), либо скупая иконы по дешевке у старушек или, чаще всего, у их бестолковых наследников. Понятно, что им надо было как минимум плюс-минус ориентироваться в иконописи - доски тяжелые, много не унесешь, а иногда приходилось и с рюкзаком по болотам шастать. Такие приключения должны были как минимум окупаться. Сам я этим не занимался, но людей знал.
Вот тут, понятно, был и криминал - но не уголовный, а между собой. По аналогии с Диким Западом и золотоискательской Аляской. Потому что проще дать такому "поисковику" по башке и отобрать рюкзак с досками, чем самому шастать по заброшенным церквям. Поэтому территория была поделена, люди были друг с другом знакомы, и существовало что-то типа конвенции, как у детей лейтенанта Шмидта. То есть на чужую территорию, конечно, иногда залезали, особенно если пронюхивали хорошую инфу - не делиться же. Но и стреляли в таких нарушителей не по советски, в тех же скитах и хоронили по-тихому.
Дальше доски переходили в руки дельцов. Тут был чистый бизнес - утром деньги, вечером стулья, не нравится цена - не бери или торгуйся. Опять же надо было хорошо ориентироваться в теме, так как бегунки норовили взять цену повыше, ну а дельцу надо было доску еще продать, и он пытался взять ее за цену пониже. Художественная ценность доски на самом деле значила мало - вопрос был в том, понравится она иностранцу или нет. Но, замечу, только через мои руки прошли несколько настоящих шедевров, причем в отличном состоянии, за которые любой музей бы удавился. Но музеям никто не запрещал покупать доски за нормальные деньги - вот только денег у музеев на это не было и нет.
Продолжение.
#кино #мемуар
Начало тут.
Для начала, криминальная братва в коллекционные дела особо не лезла. Ну то есть подобрать плохо лежащее золото в виде монет она была совсем не против, но антиквариат - дело тонкое, требует образованности, связей и интеллекта. Среди братвы, конечно, встречаются и интеллектуалы, и ценители прекрасного, но коллекционная вещь слишком уж приметна для того, чтобы ставить дело на криминальный поток. Вот стырить какое-нибудь редкое украшение и быстро сплавить его по дешевке прикормленному антиквару или ювелиру - это да. А организовывать поток икон - это нет.
Потому что даже пачка денег в кармане авторитета - это лишь пачка денег. А, например, золотой червонец или, пуще того, орден Ленина - это уже конкретное доказательство плюс совсем другая статья. Ну а икона, пусть и за большие бабки - это прямо конкретная доказательная база плюс непонятная для среднего авторитета статья, связанная с какими-то умниками-искусствоведами, так что ну его нафиг.
В реальности бизнес на иконах четко делился на этапы, в каждом из которых работали отдельные и особые люди. Самая тяжелая работа доставалась первичному звену, бегункам. Как правило, это были очень обаятельные и спортивные молодые люди, многие попутно служившие в милиции и потому имевшие и корочки, и форму. Естественно, что бизнесом они занимались в свободное от основной работы время. Бегунки катались по северам, либо просто обчищая старые храмы и скиты (которые, в частности, в архангельских краях еще надо было найти, так как они были в дебрях), либо скупая иконы по дешевке у старушек или, чаще всего, у их бестолковых наследников. Понятно, что им надо было как минимум плюс-минус ориентироваться в иконописи - доски тяжелые, много не унесешь, а иногда приходилось и с рюкзаком по болотам шастать. Такие приключения должны были как минимум окупаться. Сам я этим не занимался, но людей знал.
Вот тут, понятно, был и криминал - но не уголовный, а между собой. По аналогии с Диким Западом и золотоискательской Аляской. Потому что проще дать такому "поисковику" по башке и отобрать рюкзак с досками, чем самому шастать по заброшенным церквям. Поэтому территория была поделена, люди были друг с другом знакомы, и существовало что-то типа конвенции, как у детей лейтенанта Шмидта. То есть на чужую территорию, конечно, иногда залезали, особенно если пронюхивали хорошую инфу - не делиться же. Но и стреляли в таких нарушителей не по советски, в тех же скитах и хоронили по-тихому.
Дальше доски переходили в руки дельцов. Тут был чистый бизнес - утром деньги, вечером стулья, не нравится цена - не бери или торгуйся. Опять же надо было хорошо ориентироваться в теме, так как бегунки норовили взять цену повыше, ну а дельцу надо было доску еще продать, и он пытался взять ее за цену пониже. Художественная ценность доски на самом деле значила мало - вопрос был в том, понравится она иностранцу или нет. Но, замечу, только через мои руки прошли несколько настоящих шедевров, причем в отличном состоянии, за которые любой музей бы удавился. Но музеям никто не запрещал покупать доски за нормальные деньги - вот только денег у музеев на это не было и нет.
Продолжение.
#кино #мемуар
Telegram
DT von der Hölle
Про кино и иконы. Часть 1.
Посмотрел на досуге дивный российский сериал с клиническим названием "Вокально–криминальный ансамбль".
Сериал оказался удивительно неплох. Ну, с поправками, конечно. Никита Волков слаб для главной роли и в целом переигрывает, Любовь…
Посмотрел на досуге дивный российский сериал с клиническим названием "Вокально–криминальный ансамбль".
Сериал оказался удивительно неплох. Ну, с поправками, конечно. Никита Волков слаб для главной роли и в целом переигрывает, Любовь…
Про кино и иконы. Часть 3.
Начало тут.
С музеями (понятно, нелегально) активно сотрудничали именно дельцы. Так как перед продажей доски конечному покупателю нужна была экспертиза. Чтобы не продешевить. Неофициальная - себе, чисто для понимания.
В Иркутске с этим было совсем никак, потому что с музеями в Иркутске вообще грустно, а в иконах никто из музейных работников не разбирался из-за невысокой образованности и, как говорится, отсутствия предложения. Как я уже писал, пришлось разбираться в иконописи самому. Впрочем, в Иркутске бизнес на иконах был крайне скромным, в силу малого количества этих самых икон. Исторически в Иркутске было мало переселенцев, везли они с собой иконы малоценные, зато было много протестантов, у которых икон вообще нет. Иконы были у старообрядцев в Бурятии, но они с ними не спешили расставаться, так как верили крепко и до сих пор верят, от мала до велика. И немного с дельцами сотрудничали художники, потому что некоторые иконы нужно было как минимум грамотно отмыть, а дело это было тонкое, тут нужно понимать и в красках, и в дереве.
В упомянутом сериале речь идет про Томск. Томск в плане икон был поинтереснее, чем Иркутск, так как город не просто старинный, но и хорошо сохранившийся - пожаров конца XIX века там не было. А главное - на севере Томской области жили переселенцы-поморцы с совершенно уникальными иконами северного письма (в Художественном музее в Новосибирске есть несколько, причем, как я понимаю, сами музейные сотрудники вообще не понимают, каким чудом владеют). Но основной поток икон шел, конечно, сильно мимо Сибири - или из крупных старинных городов типа Казани или Екатеринбурга и их окрестностей, или с русского севера, или из старинных городов Золотого кольца, где до сих пор по деревням можно найти разных древностей на тысячу музеев. И шли, естественно, прямиком в Москву, где бизнес на иконах был поставлен на очень широкую ногу. Вот почему бегунки не добежали до Енисейска, я не понимаю, так как в Енисейске почти все старые иконы сохранились. В храмах просто дух захватывает от красоты.
Тот доморощенный колхоз, который показан в фильме, с перекраской икон под дешевые картинки и перепродажей через антикварные магазины, возможно, и был несколько раз в истории, но на самом деле от дельцов доски в первозданном виде, слегка отмытые, конечно, уходили немногочисленной категории посредников, которые крутились около иностранцев - так называемая фарцовка, но не узком смысле продажи шмоток, а в более широком. У фарцов были налажены хорошие связи в гостиницах, были свои, пусть и непростые отношения, с милицией и КГБ. С последними, как я понимаю, шел паритет - до определенного момента на дела с антиком закрывали глаза в обмен на ценную агентурную информацию. Но про это не буду: хотя дела давние, но многие ещё живы, кому-то это может сильно повредить.
Ну а фарцы уже сдавали доски буржуям. Как те вывозили их за границу - это никого не интересовало. Как-то мазались. Не исключено, что самые ценные вывозились по каналам диппочты, или по "зеленому коридору" детьми с невинными мордашками. Самым опасным моментом, как я понимаю, у фарцов был факт оплаты, потому что если взять с буржуя долларами, то это сразу совсем другая статья - так называемые "бабочки", статья 88 УК СССР "нарушение правил о валютных операциях", от трех лет без конфискации до смертной казни с конфискацией. А много рублей у буржуя просто не могло быть, так как меняли им на границе по-минимуму. Рубли буржуи получали от продажи шмоток, сигарет, вискаря и прочей хрени тем же фарцам, но как правило, буржуи со шмотками и буржуи с иконами - это были сильно разные буржуи.
Ну и самый, конечно, большой косяк в сериале - это то, что вопросом последнего этапа, то есть продажи иностранцам досок, занимается милиция. Это компетенция только КГБ. Разрешили бы сотруднику милиции проводить обыск у иностранца, ага. Два раза.
Отдельно поржал над тем, как в фильме показана слежка за криминальным дуэтом. Ну детский сад. Что-то, а следить в МУРе умели. И вести машину разными машинами, и запускать филеров в карусель, чтобы не спалили.
#кино #мемуар
Начало тут.
С музеями (понятно, нелегально) активно сотрудничали именно дельцы. Так как перед продажей доски конечному покупателю нужна была экспертиза. Чтобы не продешевить. Неофициальная - себе, чисто для понимания.
В Иркутске с этим было совсем никак, потому что с музеями в Иркутске вообще грустно, а в иконах никто из музейных работников не разбирался из-за невысокой образованности и, как говорится, отсутствия предложения. Как я уже писал, пришлось разбираться в иконописи самому. Впрочем, в Иркутске бизнес на иконах был крайне скромным, в силу малого количества этих самых икон. Исторически в Иркутске было мало переселенцев, везли они с собой иконы малоценные, зато было много протестантов, у которых икон вообще нет. Иконы были у старообрядцев в Бурятии, но они с ними не спешили расставаться, так как верили крепко и до сих пор верят, от мала до велика. И немного с дельцами сотрудничали художники, потому что некоторые иконы нужно было как минимум грамотно отмыть, а дело это было тонкое, тут нужно понимать и в красках, и в дереве.
В упомянутом сериале речь идет про Томск. Томск в плане икон был поинтереснее, чем Иркутск, так как город не просто старинный, но и хорошо сохранившийся - пожаров конца XIX века там не было. А главное - на севере Томской области жили переселенцы-поморцы с совершенно уникальными иконами северного письма (в Художественном музее в Новосибирске есть несколько, причем, как я понимаю, сами музейные сотрудники вообще не понимают, каким чудом владеют). Но основной поток икон шел, конечно, сильно мимо Сибири - или из крупных старинных городов типа Казани или Екатеринбурга и их окрестностей, или с русского севера, или из старинных городов Золотого кольца, где до сих пор по деревням можно найти разных древностей на тысячу музеев. И шли, естественно, прямиком в Москву, где бизнес на иконах был поставлен на очень широкую ногу. Вот почему бегунки не добежали до Енисейска, я не понимаю, так как в Енисейске почти все старые иконы сохранились. В храмах просто дух захватывает от красоты.
Тот доморощенный колхоз, который показан в фильме, с перекраской икон под дешевые картинки и перепродажей через антикварные магазины, возможно, и был несколько раз в истории, но на самом деле от дельцов доски в первозданном виде, слегка отмытые, конечно, уходили немногочисленной категории посредников, которые крутились около иностранцев - так называемая фарцовка, но не узком смысле продажи шмоток, а в более широком. У фарцов были налажены хорошие связи в гостиницах, были свои, пусть и непростые отношения, с милицией и КГБ. С последними, как я понимаю, шел паритет - до определенного момента на дела с антиком закрывали глаза в обмен на ценную агентурную информацию. Но про это не буду: хотя дела давние, но многие ещё живы, кому-то это может сильно повредить.
Ну а фарцы уже сдавали доски буржуям. Как те вывозили их за границу - это никого не интересовало. Как-то мазались. Не исключено, что самые ценные вывозились по каналам диппочты, или по "зеленому коридору" детьми с невинными мордашками. Самым опасным моментом, как я понимаю, у фарцов был факт оплаты, потому что если взять с буржуя долларами, то это сразу совсем другая статья - так называемые "бабочки", статья 88 УК СССР "нарушение правил о валютных операциях", от трех лет без конфискации до смертной казни с конфискацией. А много рублей у буржуя просто не могло быть, так как меняли им на границе по-минимуму. Рубли буржуи получали от продажи шмоток, сигарет, вискаря и прочей хрени тем же фарцам, но как правило, буржуи со шмотками и буржуи с иконами - это были сильно разные буржуи.
Ну и самый, конечно, большой косяк в сериале - это то, что вопросом последнего этапа, то есть продажи иностранцам досок, занимается милиция. Это компетенция только КГБ. Разрешили бы сотруднику милиции проводить обыск у иностранца, ага. Два раза.
Отдельно поржал над тем, как в фильме показана слежка за криминальным дуэтом. Ну детский сад. Что-то, а следить в МУРе умели. И вести машину разными машинами, и запускать филеров в карусель, чтобы не спалили.
#кино #мемуар
Telegram
DT von der Hölle
Про кино и иконы. Часть 2.
Начало тут.
Для начала, криминальная братва в коллекционные дела особо не лезла. Ну то есть подобрать плохо лежащее золото в виде монет она была совсем не против, но антиквариат - дело тонкое, требует образованности, связей и…
Начало тут.
Для начала, криминальная братва в коллекционные дела особо не лезла. Ну то есть подобрать плохо лежащее золото в виде монет она была совсем не против, но антиквариат - дело тонкое, требует образованности, связей и…
Посмотрел на досуге дивный российский сериал "За час до рассвета".
В принципе, конечно, дичайший лубок и даже не фантастика, а фантасмагория. Но актёры неплохие, Хабенский вообще хорош, а перевоплощения Бурковского меня лично приятно удивили.
Безусловно, сериал надо бесплатно показывать братве, сотрудникам ФСБ и полиции, чтобы те повеселились и немного отвлеклись от серых будней. Потому что даже не особо погружённому в тему человеку понятно, что дичь сказочная. А вот историкам показывать не надо - проклянут всю съемочную группу. Так как от истории там не оставили ничего.
Вот от чего я лично подпрыгнул - это от советских сержантских погон у рядового SS. Это прямо зачет. В интернете-то забанили?
Но не суть - смотреть можно, сюжет закручен лихо, кровь рекой, труп на трупе, голые ляльки, всё как надо. Что характерно - хотя бы с оружием того времени не скосячили, и за то спасибо. Правда, такого количества ППШ и MP-40 у бандитов всё-таки никогда не было. Ну и при наличии огромного количества ТТ и трофейных P-38, таскать Браунинг под нестандартный и редкий патрон никто бы не стал.
Но вот те сцены, которые отсняты в KZ Дахау - это ни в какие ворота не лезет. Это даже не дичь, это полная дискредитация всего и вся. Дахау был гигантским лагерем на 200 тысяч заключённых, а нам показывают какую-то избушку в сибирском лесу. Прямо надпись поперек экрана - денег на съемки не хватило. Хотя уже по тому, что все съемки всего сериала проведены в четырех локациях, понятно, что киношка сильно малобюджетная.
Ну и в целом с тем, как выглядели заключенные в Дахау, как была организована система охраны и взаимодействия, и почему бывший зек никак не мог стать офицером SS - это сценаристам всё-таки стоило почитать.
#кино
В принципе, конечно, дичайший лубок и даже не фантастика, а фантасмагория. Но актёры неплохие, Хабенский вообще хорош, а перевоплощения Бурковского меня лично приятно удивили.
Безусловно, сериал надо бесплатно показывать братве, сотрудникам ФСБ и полиции, чтобы те повеселились и немного отвлеклись от серых будней. Потому что даже не особо погружённому в тему человеку понятно, что дичь сказочная. А вот историкам показывать не надо - проклянут всю съемочную группу. Так как от истории там не оставили ничего.
Вот от чего я лично подпрыгнул - это от советских сержантских погон у рядового SS. Это прямо зачет. В интернете-то забанили?
Но не суть - смотреть можно, сюжет закручен лихо, кровь рекой, труп на трупе, голые ляльки, всё как надо. Что характерно - хотя бы с оружием того времени не скосячили, и за то спасибо. Правда, такого количества ППШ и MP-40 у бандитов всё-таки никогда не было. Ну и при наличии огромного количества ТТ и трофейных P-38, таскать Браунинг под нестандартный и редкий патрон никто бы не стал.
Но вот те сцены, которые отсняты в KZ Дахау - это ни в какие ворота не лезет. Это даже не дичь, это полная дискредитация всего и вся. Дахау был гигантским лагерем на 200 тысяч заключённых, а нам показывают какую-то избушку в сибирском лесу. Прямо надпись поперек экрана - денег на съемки не хватило. Хотя уже по тому, что все съемки всего сериала проведены в четырех локациях, понятно, что киношка сильно малобюджетная.
Ну и в целом с тем, как выглядели заключенные в Дахау, как была организована система охраны и взаимодействия, и почему бывший зек никак не мог стать офицером SS - это сценаристам всё-таки стоило почитать.
#кино
Посмотрел на досуге британский фильм "Иллюзия контроля" 2021 года.
Повелся на высокий рейтинг. Ну как обычно. И на Британию.
Первую треть фильма не понимал, при чем тут Британия, вторую часть - плевался на косяки и сценаристов.
А потом, досмотрев, понял, что фильм - настоящая бомба. Причем во многих смыслах.
"Черное зеркало" - детский сад по сравнению с ним.
Спойлерить не буду, смотрите. Только до конца.
Поставил "десятку".
#кино
Повелся на высокий рейтинг. Ну как обычно. И на Британию.
Первую треть фильма не понимал, при чем тут Британия, вторую часть - плевался на косяки и сценаристов.
А потом, досмотрев, понял, что фильм - настоящая бомба. Причем во многих смыслах.
"Черное зеркало" - детский сад по сравнению с ним.
Спойлерить не буду, смотрите. Только до конца.
Поставил "десятку".
#кино
Посмотрел на досуге дивный российский сериал "Шпион" с Безруковым.
Сюжет закручен лихо, Джеймс Бонд (в смысле Ян Флеминг) - жалкое ничтожество по сравнению с этим, сценаристу однозначно зачет.
Но вот нюансы...
Какое-то "ФСБ с человеческим лицом". Зрителя зачем-то старательно пытаются уверить, что в российской госбезопасности всё примерно так же, как в соседней бухгалтерии: интриги, подсиживания, начальник спит с подчиненной, героя дома ждет сварливая жена, которой по барабану, чем там занят муж, американский диверсант спокойно посиживает с фотокамерой напротив секретного объекта, а шифроблокноты и поддельные паспорта просто лежат в гараже в чемоданчике.
Ну и да, работа опергруппы ФСБ - прям как в американской кине: вся толпа сидит перед большими мониторами в одном зале и обсуждает происходящее хором. То ли центр управления полетами, то ли офис Гугл.
Да и ветеран Службы внешней разведки, болтающий о государственных секретах с первым встречным, как и сотрудник посольства США, лично (!) являющийся на встречу с секретным агентом прямо на улице в Москве - это прямо совсем-совсем перебор. Даже для российского кино.
Учитывая уровень постановки, понятно, что на консультантах не экономили. Тем более что техническая часть, в смысле оружие, взаимодействие подразделений, ОРД и прочее прописаны прекрасно, то есть консультанты там были хорошими. А это означает, что эту сказочку впаривают совершенно сознательно.
Вопрос только - с какой целью.
#кино
Сюжет закручен лихо, Джеймс Бонд (в смысле Ян Флеминг) - жалкое ничтожество по сравнению с этим, сценаристу однозначно зачет.
Но вот нюансы...
Какое-то "ФСБ с человеческим лицом". Зрителя зачем-то старательно пытаются уверить, что в российской госбезопасности всё примерно так же, как в соседней бухгалтерии: интриги, подсиживания, начальник спит с подчиненной, героя дома ждет сварливая жена, которой по барабану, чем там занят муж, американский диверсант спокойно посиживает с фотокамерой напротив секретного объекта, а шифроблокноты и поддельные паспорта просто лежат в гараже в чемоданчике.
Ну и да, работа опергруппы ФСБ - прям как в американской кине: вся толпа сидит перед большими мониторами в одном зале и обсуждает происходящее хором. То ли центр управления полетами, то ли офис Гугл.
Да и ветеран Службы внешней разведки, болтающий о государственных секретах с первым встречным, как и сотрудник посольства США, лично (!) являющийся на встречу с секретным агентом прямо на улице в Москве - это прямо совсем-совсем перебор. Даже для российского кино.
Учитывая уровень постановки, понятно, что на консультантах не экономили. Тем более что техническая часть, в смысле оружие, взаимодействие подразделений, ОРД и прочее прописаны прекрасно, то есть консультанты там были хорошими. А это означает, что эту сказочку впаривают совершенно сознательно.
Вопрос только - с какой целью.
#кино
Посмотрел на досуге дивный сериал "Троцкий" с Хабенским и Сутуловой. Пара, конечно, звёздная. Хабенский в этой роли просто гениален. Сутулова играет не того, кем в реальности была Наталья Седова - тут режиссёры и сценаристы хорошо пофантазировали. Но играет великолепно.
Не рекомендую смотреть всем подряд. Фильм жестокий, нетипичный, психологически очень тяжелый. Ну и точно надо знать, причем хорошо знать, историю. И не по советским школьным учебникам.
Меня он больше заинтересовал с точки зрения именно исторической и политической. На мой взгляд, изложенная там версия взаимоотношений Ленина, Сталина и Троцкого, конечно, во многом гипертрофирована и даже гротескна, но выглядит на фоне всех остальных версий, а особенно легенд, весьма достоверно.
По ходу действия постоянно возникал один и тот же вопрос: а что было бы, если...?
Если бы Троцкого убили до 1917 года - таких ситуаций было полно.
Если бы Ленина не хватил инсульт в самый неудачный момент.
Если бы у Сталина было на одного-двух стукачей меньше в конкретном месте.
Период, когда история балансировала на грани случайных событий, был довольно продолжительным. Потенциальных разветвлений была масса.
Но в чём я лично ничуть не сомневаюсь - это в двух предположениях.
Если бы Ленин пожил ещё немного - его неизбежно так или иначе отправили бы в лучший мир. Не одни, так другие. Уже в 1922 году он мешал, и мешал всем.
И если бы к власти пришёл таки Троцкий - страна ещё сильнее захлебнулась бы в крови. Потому что там цель всегда оправдывала средства.
Ну и да, все участники действия выглядят отвратительно. Настоящие монстры, пауки в банке.
#кино
Не рекомендую смотреть всем подряд. Фильм жестокий, нетипичный, психологически очень тяжелый. Ну и точно надо знать, причем хорошо знать, историю. И не по советским школьным учебникам.
Меня он больше заинтересовал с точки зрения именно исторической и политической. На мой взгляд, изложенная там версия взаимоотношений Ленина, Сталина и Троцкого, конечно, во многом гипертрофирована и даже гротескна, но выглядит на фоне всех остальных версий, а особенно легенд, весьма достоверно.
По ходу действия постоянно возникал один и тот же вопрос: а что было бы, если...?
Если бы Троцкого убили до 1917 года - таких ситуаций было полно.
Если бы Ленина не хватил инсульт в самый неудачный момент.
Если бы у Сталина было на одного-двух стукачей меньше в конкретном месте.
Период, когда история балансировала на грани случайных событий, был довольно продолжительным. Потенциальных разветвлений была масса.
Но в чём я лично ничуть не сомневаюсь - это в двух предположениях.
Если бы Ленин пожил ещё немного - его неизбежно так или иначе отправили бы в лучший мир. Не одни, так другие. Уже в 1922 году он мешал, и мешал всем.
И если бы к власти пришёл таки Троцкий - страна ещё сильнее захлебнулась бы в крови. Потому что там цель всегда оправдывала средства.
Ну и да, все участники действия выглядят отвратительно. Настоящие монстры, пауки в банке.
#кино
Глянул от бескинья (я же правильно применяю русские языковые обороты? 😞) сериал "ГДР". Российский, с совершенно неведомыми мне режиссёрами, сценаристами и актёрами. Повёлся на оценку 7,9, и не разочаровался. Хотя звукорежиссёра и монтажёров - на мыло однозначно.
Хорошо, кстати, что актёры незнакомые. Подобраны хорошо и выглядят как настоящие немцы.
Фильм не для современного зрителя однозначно. Надо быть достаточно в возрасте, чтобы не только помнить события 1989-1991 годов, но и понимать, что за персонажи вообще на экране. Я уже не говорю о том, что полезно бы знать, что такое "Rote Armee Fraktion" и "Sozialistisches Patientenkollektiv" (хотя второе напрямую в фильме не упоминается), и кто такие Вольфганг Грамс, Биргит Хогефельд, Буркхард Гарвег и Даниэла Клетте. В общем, фильм точно не для жертв ЕГЭ.
Что сделано превосходно - это передача духа и стиля работы КГБ и Штази, и в целом политического настроения того времени. Бесподобно показаны Шеварнадзе и Горбачёв, причем второй - с той точки зрения, о которой лично я никогда не задумывался: как слабак с амбициями и подкаблучник на поводке у умной жены.
Безусловно, режиссер и сценаристы хорошо так посмотрели и частично позаимствовали идеи у германского триптиха "Германия 83", "Германия 86" и "Германия 89". Кто не смотрел - советую, старьё сказочное, качество ужасное, но для понимания обстановки тех лет "изнутри" Штази, ГРУ, КГБ, BND и MAD просто идеально.
Что меня прямо удивило в фильме - это то, что сейчас, по прошествии 35 лет, понимаешь, что Эрих Хонеккер оказался прав во всех своих прогнозах. Хотя понятно, что он был старый партноменклатурный пень, но идеям афериста Горбачёва он противопоставлял чёткий расчёт и знание жизни. Понятно также, что сам Хонеккер на тот момент уже ничего не мог сделать, машина развала была запущена, останавливать её было бы равнозначно остановке падающего с неба самолёта. И болен он был к тому времени уже смертельно, о чём прекрасно знал.
Да, собственно, и бессмысленно было что-то пытаться сделать. Это уже упоминавшийся мной карточный домик - он посыпался, остановить падение было невозможно никакими усилиями.
Знаменитое убийство Альфреда Херрхаузена, конечно, в фильме очень художественно интерпретировано. Реальный Херрхаузен никогда не воевал, в 1945 году ему едва исполнилось 15 лет. Убит он был сразу на месте взрыва. И до сих пор, кстати, непонятно, кто был организатором покушения - так как на почерк RAF это не было похоже никак.
Ну и сами боевики RAF показаны какими-то фриками и отморозками. Между тем это так называемое "третье поколение" RAF, работавшее на уровне лучших мировых спецназов и шпионских организаций, фриками они точно не были. Кстати, многих боевиков и руководителей "третьего поколения" RAF так и не смогли поймать.
#кино
Хорошо, кстати, что актёры незнакомые. Подобраны хорошо и выглядят как настоящие немцы.
Фильм не для современного зрителя однозначно. Надо быть достаточно в возрасте, чтобы не только помнить события 1989-1991 годов, но и понимать, что за персонажи вообще на экране. Я уже не говорю о том, что полезно бы знать, что такое "Rote Armee Fraktion" и "Sozialistisches Patientenkollektiv" (хотя второе напрямую в фильме не упоминается), и кто такие Вольфганг Грамс, Биргит Хогефельд, Буркхард Гарвег и Даниэла Клетте. В общем, фильм точно не для жертв ЕГЭ.
Что сделано превосходно - это передача духа и стиля работы КГБ и Штази, и в целом политического настроения того времени. Бесподобно показаны Шеварнадзе и Горбачёв, причем второй - с той точки зрения, о которой лично я никогда не задумывался: как слабак с амбициями и подкаблучник на поводке у умной жены.
Безусловно, режиссер и сценаристы хорошо так посмотрели и частично позаимствовали идеи у германского триптиха "Германия 83", "Германия 86" и "Германия 89". Кто не смотрел - советую, старьё сказочное, качество ужасное, но для понимания обстановки тех лет "изнутри" Штази, ГРУ, КГБ, BND и MAD просто идеально.
Что меня прямо удивило в фильме - это то, что сейчас, по прошествии 35 лет, понимаешь, что Эрих Хонеккер оказался прав во всех своих прогнозах. Хотя понятно, что он был старый партноменклатурный пень, но идеям афериста Горбачёва он противопоставлял чёткий расчёт и знание жизни. Понятно также, что сам Хонеккер на тот момент уже ничего не мог сделать, машина развала была запущена, останавливать её было бы равнозначно остановке падающего с неба самолёта. И болен он был к тому времени уже смертельно, о чём прекрасно знал.
Да, собственно, и бессмысленно было что-то пытаться сделать. Это уже упоминавшийся мной карточный домик - он посыпался, остановить падение было невозможно никакими усилиями.
Знаменитое убийство Альфреда Херрхаузена, конечно, в фильме очень художественно интерпретировано. Реальный Херрхаузен никогда не воевал, в 1945 году ему едва исполнилось 15 лет. Убит он был сразу на месте взрыва. И до сих пор, кстати, непонятно, кто был организатором покушения - так как на почерк RAF это не было похоже никак.
Ну и сами боевики RAF показаны какими-то фриками и отморозками. Между тем это так называемое "третье поколение" RAF, работавшее на уровне лучших мировых спецназов и шпионских организаций, фриками они точно не были. Кстати, многих боевиков и руководителей "третьего поколения" RAF так и не смогли поймать.
#кино
Не зря некоторые компетентные люди говорят, что сейчас в России сажают за то, за что в СССР даже не ругали.
Глянул советский детский (!) приключенческий фильм "Князь Удача Андреевич". Фильм 1989 года, закат перестройки и два года до распада СССР, то есть период достаточно оголтелой вседозволенности при всё ещё работающей советской карательной системе.
Но то, что шпарит герой Джигарханяна с экрана - это по нынешним временам голимый экстремизм с отягчающими обстоятельствами.
Понятно, что этот герой - резко отрицательный персонаж. Но подозреваю, что нынешним силовикам это по барабану.
#кино #история
Глянул советский детский (!) приключенческий фильм "Князь Удача Андреевич". Фильм 1989 года, закат перестройки и два года до распада СССР, то есть период достаточно оголтелой вседозволенности при всё ещё работающей советской карательной системе.
Но то, что шпарит герой Джигарханяна с экрана - это по нынешним временам голимый экстремизм с отягчающими обстоятельствами.
Понятно, что этот герой - резко отрицательный персонаж. Но подозреваю, что нынешним силовикам это по барабану.
#кино #история