Ну и для тех, кто сомневается.
Официальный сайт Мосгорсуда со всей информацией по рассмотрению дела.
Кто продолжает сомневаться, заходим в «поиск» https://mos-gorsud.ru/search
Вбиваем «журнал «Театр»
Изучаем результат

Тем временем театр Ленком Марка Захарова 25 февраля даёт "бал" в честь 70-летия председателя комиссии по культуре Мосгордумы Евгения Герасимова.
Робот Вертер, он же Маленький принц, видимо значим для директора театра Варшавера настолько, что отдать театр в четверг под корпоратив-юбилей гораздо выгоднее, чем сыграть спектакль репертуара.
Хотя, о чем речь, театр уже давно превращен в стационарную антрепризу, поэтому можно и корпоративы в здании театра устраивать.
Особенно радуют слова "актёра" Герасимова, что он "выучил роль и выпустил спектакль за три дня" (речь о спектакле "Странный народ эти взрослые"), прямо на зависть другим артистам и режиссёрам, которые месяцами, а то и годами репетируют.
Достойная фигура для "бала".
Не Чуриковой же или Збруеву вечер посвящать.

​​Пост Марины Давыдовой в ФБ от 18 февраля про «жить не по лжи», ага.
Спустя 17 дней после закрытия журнала судом.
И вот так у них всё.

​​не только носит, но еще и моду ввел.

Неужели надо было найти объяснение собственной менеджерской и театральной некомпетентности? Раньше говорили в таких случаях про власть и спецслужбы, а теперь оружие государства - это мы с Вами, коллеги из @cultras и @zakuliska😉 Растём, товарищи, растём 😉

PS: сейчас и возвращение Дзержинского на его законное место тоже на нас спишут😂

https://yangx.top/zakuliska/4168

​​«Как бы троллям ни хотелось выдать желаемое за действительное – наш статус не изменился» - пишет главред лишенного лицензии СМИ журнала «Театр» Марина Давыдова у себя в ФБ. И рассказывает о «бюрократической процедуре» , которая «давно затеяна учредителем журнала СТД, но к работе редакции это никакого отношения не имеет».

«Роскомнадзор из-за этого подал в суд Административный иск о ликвидации СМИ журнала "Театр", и «Выпуск журнала "Театр" будет возобновлен сразу после урегулирования всех юридических процедур» - пишет в ФБ зампред СТД Дмитрий Мозговой.
Вот это «будет возобновлен» - и есть официальное признание того, что журнала по факту не существует.
Как и фраза «других причин почему произошла ликвидация СМИ журнала "Театр" нет.
После этого про «интересный номер» у Давыдовой уже не так интересно.
Вернее интересно, как это без лицензии СМИ действует сайт и выпускаются номера?
И почему, зная о том, что журнал находится в стадии ликвидации Марина Давыдова решила устроить свой эпический баттл с телеграм-каналами, предупреждая «если с журналом что-то случится – это происки КГБ»?
Мы не будем комментировать, насколько компетентна в понимании работы соцсетей Марина Юрьевна, считающая, что если про нее все начали писать, то это «управляется из единого центра», а не потому, что она выдала феерический факап и инфоповод.
Скажем только, что предмет ее гордости – 3,46 млн просмотров за 2020 год – это ничтожно мало для СМИ на бюджете. У нас так примерно за месяц бывает, а мы далеко не самый крупный канал.
И да, сослаться на статью Баданина из «Проекта» трехлетней давности, это очень смешно в свете последних событий, и понимания кто такой Баданин и на чьи деньги.

Не могли не посетить главное театрально-светское, да еще и с анонсированным «посланием» нам».
Просмотрели «Звезду вашего периода» в постановке и в исполнении Ренаты Литвиновой в МХТ им. Чехова.
Сегодня уже не первый премьерный день, но были почти все (говорят, и вчера, и позавчера тоже).
Про сам спектакль важен (важна) сама создательница.
Рената Литвинова когда-то назначила себя «дивой» и стала той самой «дивой».
Без сарказма - единственной и неповторимой. Одной, из немногих, на кого интересно смотреть. Спектакль по мотивам известного произведения «Сансет-бульвар».
«Диву» дива Литвинова играет с большой долей самоиронии, что редкость в наших театральных пенатах последние лет десять, если не двадцать.
Но все-таки главное в этой премьере не сам спектакль как художественное произведение (хотя смотреть стоит).
Сегодня мы впервые за долгое время почувствовали дыхание того, табаковского МХТ.
Когда есть шикарный(благодаря привлеченной Ренатой Муратовной ораве спонсоров и шампанскому), светский, крепкий, успешный, благополучный театр, а не грустный театральный загончик с творческими метаниями, каким мы видим в последнее время главный театр в Камергерском переулке.
Сегодня мы были в театре, который может себе позволить развлечь зрителя. Мы были в театре, на премьеру в котором важно попасть. Мы были в театре, где принято дарить яркие букеты ярким исполнителям. И мы соскучились по такому театру. Есть в этом скромное обаяние театральной буржуазии.
Что до «послания» нам в цитате «проституточье (или какое-то) блогерское закулисье», то…
Нам очень льстит, когда считают нужным огрызнуться на скромный телеграм-канальчик со сцены главного драматического театра страны. Хотя, справедливости ради, не комильфо.
То есть не comme il faut.

Очередные всполохи активности по потенциально-новому руководителю Театра Сатиры. Возникло имя режиссера Антона Яковлева. Сын Юрия Яковлева, нестабильно хороший режиссер. #говорят труппа «за», но сам Ширвиндт ни «за», ни «против», но скорее не «за». Скорее всего, в Департаменте Культуры Москвы ни «за», ни «против» именно из-за подобной позиции Александра Анатольевича.
На наш взгляд, для художественного руководителя театра в центре Москвы на 1000 (да - тысячу!) мест кандидатура более чем странная. Антон Юрьевич Яковлев очень неплохой режиссер с вполне успешными постановками в портфолио. Но не лидер для огромного театра. И вряд ли супер-менеджер с концепцией развития огромного театра.

Безусловно, кандидатура Сергея Газарова для театра Сатиры (о чем долго говорили как о деле практически решенном) была идеальна. Но неожиданно повезло многострадальному Театру А.Б.Джигарханяна. Вопрос с новым руководителем Театра Сатиры в случае ухода с поста Александра Ширвиндта о чем тоже много и давно говорят, как о деле решенном (https://yangx.top/zakuliska/3081 ) так и повис в воздухе.

Был слух о возможном слиянии Театра Сатиры и Театра А.Б.Джигарханяна под единым руководством Сергея Газарова. Но, похоже, это просто слух и «мечты-мечты». Хотя, нам кажется, эта идея совсем не лишены смысла.

На фоне разоблачения факапов Марины Давыдовой нам в личку идет вал сообщений.
Много угроз, много восторгов и посланий «так держать!». Много излюбленных комментариев: «а! вы - анонимы! трусы! вскройтесь - тогда поговорим!»
Начнем с того, что когда вы пишете «Я тебя найду и (набор угроз) за Марину Юрьевну, «Театр» и СТД» (вольный пересказ близко к тексту), то в случае даже наезда на нас на пешеходном переходе обкуренного курьера с цветастым коробом, мы смело подаем заявление о покушении на жизнь. На вас.
Значит так.
Во-первых, анонимные телеграм-каналы - это жанр Telegram. Слово «жанр» должно быть знакомо представителям театральной общественности.
Во-вторых, не раз и не два мы писали о том, в чем смысл анонимности в нашем случае. (Нет, не от трусости. В этом нас точно обвинить трудно, учитывая наши «достижения»)
Истерика Марины Давыдовой и ее товарищей в директе и в паблике из-за проигрыша. А проигрыш - в низких компетенциях. Низкие компетенции в продолбанной ситуации с журналом «Театр» (уж сами-то уже должны понимать, что просто полтора года назад вопрос был решаем без «судов», на 6 заседаний которых вы умудрились еще и не явиться), низкие компетенции (вернее, их отсутствие) в понимании работы самого Telegram.
Знаете, что самое печальное в вашей нынешней «Охоте на ведьм»?
Тг-каналы намного ближе, чем вы думаете. И что вы будете делать, когда ваши вопли про «снятие анонимности» будут удовлетворены? Когда окажется, что нет никаких «майоров», «силовиков», «редакций», а есть просто товарищи и коллеги, просто моложе вас, просто те, кто, например, сидит в соседнем кабинете, но умеет анализировать, работать с информацией, умеет отличить Роспотребнадзор от Роскомнадзора, да и просто собрать подписчиков побольше, чем вы в своем мире «экспериментального театра 80-х».
Может, уже пора «с ярмарки»? Пока не опозорились?

На этом скриншоте - статистика журнала «Театр» в Telegram. Сразу видно, зачем Марина Давыдова наехала на Telegram-каналы - чтобы хоть как-то поднять показатели по просмотрам. Вот написали о ней мы и многие наши коллеги: НЕЗЫГАРЬ, Закулиска, CULTRAS, Подковёрка - и стали люди читать её журнал. Пару дней. А теперь - он скатился ещё ниже в популярности, чем до скандала.

Такова, Марина Юрьевна, цена пиара, когда он на пустом месте.

Что до угроз в адрес «Закулиски», то они заинтересуют уже совсем другую аудиторию - ту, что в интернет под VPN и под погонами заходит.

https://yangx.top/zakuliska/4178

#нампишут «Немного боли. Есть несколько мест в Москве совсем непонятных.
ШДИ (Школа драматического искусства – З), например.
Ну почему такое место классное необычное просрали? Пока там был Крымов было прекрасно. Не все конечно, но хоть как-то можно было зайти и до сих пор можно на его преимущественно спектакли.
В остальном же кошмар полный и очень странный директор.
Беда ещё в том, что ни один нормальный режиссёр теперь туда и заходить не хочет. Аудитории нет, маркетинг и пиар отсутствует совсем. Все внутри не понимают почему там Соколова сидит, и, кстати принимает экзамены в ГИТИСе у продюсеров, ну камон. В общем беда там, странное место уже и директор здесь немаловажную роль играет - Сельхозпрогресс с творческой экспертизой.
«Центр на Страстном», ну тоже боль. Такое место и локация, а первое совсем. И самое интересное, что все всё про Михаила Пушкина знают и при упоминании считают, что лучше не продолжать разговор. Понятно, СТД и все сложно, но есть же понятие упущенной выгоды в конце концов, даже если просто говорить про бизнес.
И наконец театр Эстрады. Шикарное же место может быть. Ну сколько можно его не замечать уже?»

Коллеги, мы с удивлением наблюдаем за происходящим и сообщаем, что разница в этих двух статьях ровно в одном. Первоисточник - сайт РВИО, дата публикации - 27 февраля.
Полное копирование статьи – сайт Победа.рф, но уже 1 марта.
Не допускаете, что редактор последнего, увидев заимствование, просто дал по щщам копипастерам и снёс статью?

​​Добрались до спектакля «Сын» в РАМТ. Убедились в нескольких вещах.
Во-первых, РАМТ Бородина-Апфельбаум уверенно бьется за ведущие позиции в большой тройке лучших московских драмтеатров, и уверенно входит в ТОП 5.
Во- вторых, его сотрудничество с Юрием Бутусовым – это несомненная удача. Бесспорная.
В довольно заурядной пьесе Флориана Зеллера режиссёру удалось разглядеть глубины достоевского масштаба. А главное – убедить в этом зрителей, которые уже к концу первого действия выкатывают слёзы величиной в фасоль.
Очень сложно рассказать вам об этом спектакле без спойлеров, главный из которых – выбор актёров. Поэтому скажем так – выбор актёров не просто безупречен. Он сам по себе является очень важным высказыванием.
Музыка, хореография, свет, звук, вокал «Человека, который поёт», пластика Александра Деветьярова, ноги и платья Виктории Тиханской, отдача Татьяны Матюховой, и, разумеется, завораживающий и ключевой актёрский монолог Евгения Редько, убедительно вывернувшего наизнанку весь спектр переживаний…. СТОП! Это спойлер.
Пять актёров и сервировочный столик, внезапно превращающийся… СТОП!
почти три часа держат зал в напряжении такого масштаба, что за весь спектакль не раздалось ни единого кашля, скрипа или телефонного звонка.
И да – за последние несколько лет в «Сыне» самое оправданное ружье в первом действии. Буквально.
Жаль, что, когда зал аплодирует стоя примерно 15 минут, на сцену не выходят еще два очень важных человека – художник Максим Обрезков и художник по свету Александр Сиваев.
Если бы собственные сны можно было бы поручать поставить художнику – мы бы обратились к ним. Не обольщайтесь камерной декораций на старте спектакля. Вы даже представить себе не можете, что с ней будет дальше.
Резюме.
Это настоящий театр. Это выдающийся спектакль. Это победа всех его создателей, вне зависимости от того, на сколько номинаций следующей «Золотой Маски» он будет выдвинут.
Не расстраивайтесь, если их будет менее 10. Если их не будет вообще.
Это бесспорно – один из главных спектаклей сезона.
Каким богам молиться, чтобы театр в России был именно таким, как «Сын» Бутусова, а «не вот это вот всё»
РАМТ. «Сын». Топ. Не пропустите.

"Кинотавр" объявил даты 2021:
с 18 по 25 сентября. А также - открыл прием заявок. Самое время начать строить предположения, какие же будущие российские фильмы поедут на фестиваль в этом году.

Агата Муцениеце решила вскочить на волну фем-повесточки и записала удивительное в своей искренности, достоверности и актёрской игре видео, где обвиняет своего режиссёра в том, что он выгнал её из профессии из-за беременности.

Спасибо, не надо, мы вас разоблачаем. Всё это — кадр из сериала "По колено".

инстасамка, подержи пиво

А вот и подробности иска «Роскомнадзора» к журналу «Театр».
Никакая это не «бюрократическая процедура». Не «плановые мероприятия».
Три (!!!) года в ведомстве ждали, когда же, наконец, после ликвидации «АНО «Редакция журнала «Театр» в 2017 году наконец, Марина Давыдова пришлет новый устав редакции. Или заменяющий его договор (на это по закону отводится три месяца).
В феврале 2020 написали письмо, что мол, давайте уже, все сроки вышли. В марте подали уже исковое заявление.
«До настоящего времени в свет вышло 39 номеров журнала «Театр», но в регистрирующий орган не направлена копия утвержденного всеми учредителями журнала «Театр» устава редакции или заменяющего его договора».
39 номеров!
То есть человек попросту забил на оформление документов, забил на три с лишним года, в уверенности, что всё «само рассосётся».
Не рассосалось.
Исковое заявление удовлетворено, лицензия отозвана.
Вот такой «эффективный менеджер» и «профессионал» рулит редакцией.
Выпуск СМИ без лицензии – это, между прочим, ответственность вплоть до уголовной., но виноваты, как всегда, все вокруг, кроме Марины Давыдовой

Валентин Яковлевич Курбатов
29.09.1939 -06.03.2021

Совсем не наша тема, но не можем остаться в стороне.
Во-первых, всячески сочувствуем и поддерживаем Антона Вячеславовича.
Во-вторых, советуем Гозману принимать прописанные психиатром таблеточки в соответствии с расписанием, потому что март - месяц для нестабильных людей непростой, а мания преследования уже маячит на горизонте.
И в-третьих. А что вы станете делать, когда какая-нибудь доследственная проверка выяснит, что вы сами со своим Яковенко и растрындели всем вокруг, какая смелая диверсия в прямом эфире готовится?

«Сейчас у нас серьезный кризис жанра. Скамейка запасных пуста. С директорами большая проблема, и это знают на продюсерских факультетах. Отсутствие художественных руководителей тоже боль. Потому что порой талантливые режиссеры совершенно непригодны к административной деятельности. Но кризисы приходят и уходят» - Ольга Любимова рассказала о перспективах актёров, директоров и худруков.
В двух словах – на базе Волковского театра Минкульт запускает «театральную биржу». Выпускникам профильных вузов создадут единую базу портфолио (профессиональная съемка входит в программу) и помогут с трудоустройством.
Читать – обязательно.
Мы с коллегами, кстати, об этой опустевшей «скамейке запасных» бьем в колокола уже несколько лет! (Вспомним, между прочим, как когда пару лет назад этот термин ввел в театральный оборот Кибовский, все сообщество рыдало, вспоминая режиссёра-тренера из «Берегись автомобиля»)
Причин тому масса. Но в первых строках, конечно, клановость в профессии, которая привела отрасль к упадку и кризису. Нет! Не «династии», а именно «клановость», тусовка, мафия - как угодной можно назвать. Кучка людей в какой-то момент назначает себя «главными» и вершат судьбы.
Кто не попал в «клан», не «затусовался», так и сдулся. Мы наблюдали не раз, как способные люди пытались сделать что-то, чтобы только «главненьким» понравиться.
В 99 случаях из 100 - безрезультатно. А дальше - полное отсутствие кадров.
Поэтому, сдается нам, что наравне с прекрасными начинаниями типа «Творческой биржи», хорошо бы начать чистить отрасль от попыток «творческой монополизации».

Проблема в том, что РВИО не только Facebook «украшает» такого качества контентом, но и улицы российских городов.
И если сториз FB живут с нами 24 часа, то железобетонно-бронзовое наследие РВИО призвано пугать наших внуков и правнуков.
И эта проблема серьезнее, чем кажется. Это повод для вдумчивого разговора о десакрализации через опошление, о дискредитации через халтуру.
О том, что, перенося имена героев на свою псевдохудожественную продукцию РВИО стремится увернуться от критики (ну кто возвысит голос на Михаила Калашникова или Александра Невского?), но именно этим оно разрушает основы похуже любого Тик-Тока.
Потому что нормальная реакция на эти болваны и трэш-контент – испанский стыд.
И нежелание быть непричастным к этому позорищу – вполне естественно и понятно.