Список вопросов для создания вселенной

Если вам сложно сходу придумать полноценный мир для книги, выдыхайте.

Книжная вселенная рождается в диалогах с головой и ответах на вопросы, как там все устроено.

Я собрала основные вопросы в список, который выглядит так, будто я хочу вас доконать (но я просто хочу помочь и направить мысли).

На вопросы можно отвечать выборочно, выбрать те, что считаете важными для себя.

Спонсоры списка: мастер-класс Нила Геймана, тонна прочитанной фантастики и фэнтези и пара литров кофе.

—
География мира
Где находится мир: это страна, континент, планета, пастбище с единорогами?

Что там с погодой? В какое время года начинается история?

Есть ли у мира яркие черты: особенные здания или местность (например, как Министерства в «1984» или Стена у Дж. Мартина).

Власть и религия
Есть ли государственная система? Не обязательно разбираться в политике, если ваш сюжет повествует о семье драконьих кочевников. Достаточно знать, в чьих руках власть, и как ее используют (да, даже внутри семьи драконьих кочевников).

Как происходит суд? Как наказывают преступников? Что из себя представляют стражи порядка?

Есть ли в мире религиозный институт? Как устроена религия? Насколько сильно верят? Если религий в мире много, чем они отличаются?

История мира
Какие события сформировали мир таким, каким он появляется в книге? Масштаб любой: революция, катаклизм, открытие параллельных миров, развод родителей.

Места, где происходят сцены книги – есть ли у них предыстория? Допустим, герой заходит в бар и вспоминает, что в его детстве здесь была кондитерская, куда он ходил с мамой. Или возвращается в город, ищет знакомую улицу, а ее переименовали давно.

Социальные сферы
Что там с медициной? Кто занимается лечением? Какие болезни можно вылечить, а какие приведут к смерти?

Какие виды неравенства есть в вашем мире? Тут хорошо подумать не только про богатых и бедных, а про виды дискриминации – расизм, сексизм, эйджизм, гомофобию.

Какой уровень образования? Кто может его получить? Чему учат?

Культура и образ жизни
На каком языке говорит народ? Сколько вообще языков во вселенной?

Есть ли в мире традиции, ритуалы, обряды – по аналогии с крещением, свадьбой, Бар-мицва или присягой Ночного дозора.

Что модно и как одеваются люди?

Как народ развлекается? Какая там музыка, литература, театр, танцы? Есть ли кино?

Можно подумать над мифами, легендами, сказками — это все истории, которые люди знают с детства, они формируют их мировоззрение.

Можно выдумать пословицы, поговорки, присказки — вспомните о них, когда захотите написать «Какого черта!» в мире, где про чертей никто не слышал.

—
Последний совет, и я унимаюсь.

Попробуйте отвечать письменно. Когда вы выпишете все, что уже знаете, мозг начнет вас удивлять — и случится магия.

Изгои и антигерои

Если персонаж — изгой, его автоматом записывают в антигерои. Но нет, это не совсем верно.

Изгой — персонаж, отвергнутый обществом. Например, из-за внешности, магических способностей, родословной и другой нелепой фигни. Общество всегда найдет причину докопаться.

Изгой ничего не может поделать с тем, что он изгой. Причина не в нем, а в обществе.

Антигероя отвергают и осуждают из-за его же поступков. Он делает херню, потому всех бесит. Причина в нем самом и его действиях.

Антигерой сам делает этот выбор. Сознательно или бессознательно — это уже как прописать.

Изгой будет спасать мир вопреки тому, что мир с ним хреново обошелся. Ему важно доказать, что его зря отвергли.

Антигерой же спасет мир, просто потому что сам в нем живет.

Это две разных арки, не путайте!

О способах писать и погоне за идеалом

Я всегда мечтала найти идеальный способ писать тексты. Универсальный алгоритм, который избавит меня от трудностей, блоков и ощущения, что я сейчас выдала некоторое дерьмо.

Такого способа просто нет. Все тексты разные, и к каждому нужен свой подход.

Для одних текстов я должна разозлиться. Для других — искренне любить тему.
Одним текстам нужны дедлайны. Другим достаточно желания их написать.
Иногда нужны исследования. Иногда в голове уже есть все, что нужно.

Одни тексты требуют саундтрека, другие — тишины. Какие-то рождаются в заметках в телефоне, другим нужен ноутбук.

Для одних нужно десять минут, на другие я трачу по три-четыре часа, а в итоге все равно хрень какая-то.

Одни требуют плана с пунктами, другие сами складываются в логичную структуру.

Некоторые приходится сшивать по кускам, как монстра Франкенштейна (если честно, у меня на канале живет целая коммуна Франкенштейнов).

Я очень хотела найти идеальный способ писать тексты. А получается, что работают все. Просто для разных текстов подходят разные.

Лучший способ писать тексты — это, ну, короче, писать тексты.

Хочу поделиться радостью!

Я теперь веду писательскую рубрику на моем любимом канале о русском языке @zapiski_redaktorki.

Канал ведет прекрасная Полина Шубина, которая тоже любит смешные примеры для сложных правил, и хочет, чтобы все писали красиво и грамотно.

Первый пост я написала про канцелярит, который пролез даже в фэнтези (шутейки там тоже есть).

Почитать можно по ссылке: t.me/zapiski_redaktorki/1248

Почему я люблю антигероев

Я безумно люблю антигероев. Не героев с отрицательными чертами и слабостями, а именно антигероев. Они балансируют на грани, и до конца непонятно, мудак он или все же норм. 

Антигероев сложнее писать. У них ярко выражены отрицательные качества, и им сложнее завоевать симпатии читателей. 

У героя есть совесть, которая не позволяет ему поступать плохо. Если герой ошибется, его никто не осудит. Он старался, просто не вышло. В следующий раз получится. 

Совесть антигероя включается, когда он уже поступил плохо (или прямо в процессе). Если он ошибается, он как будто простреливает дно лодки, в которой одиноко плывет по болоту. Ему на помощь никто не придет, спасательной бригады не будет. 

Антигероя разрывают сильные негативные эмоции — вина, злость, стыд, жажда мести. Антигерой — это выражение теневой стороны личности. Она есть у каждого, просто мы ее скрываем, а они свободно выражают. 

Чтобы читатели сопереживали антигерою, «спасения котика» (то есть одного хорошего поступка) будет недостаточно.

Антигерою нужна жесткая предыстория, которая объяснит его поведение, цель и мотивы. Например, Сандора Клигана в детстве изувечил родной брат. Северуса Снейпа травили наши горячо любимые мародеры. Джессика Джонс провела год в плену у маньяка, который лишил ее воли. 

Антигерою нужна харизма и образ. Это могут быть циничные шутки, сарказм, самоирония. Это обеспечило симпатии Хану Соло (40 лет назад антигерою всего-то нужно было круто выглядеть, грубить и делать все ради собственной выгоды). 

Антигерою нужны персонажи, которые раскроют в нем хорошее. Вспомните Пса и Сансу Старк.

История влияет на антигероя иначе, чем на героя. Ему сложно стать лучшей версией себя, потому что с ним произошло слишком много плохого.

История смягчает его, облегчает внутренние страдания, помогает найти то, ради чего стоит жить. Или спокойно уйти, добившись своей цели. 

Да, многие антигерои плохо заканчивают. Но мое сердце всегда болит за них.

Антигерои напоминают о том, что в мире есть место для ошибок, неверных решений и неидеальных людей.

Пять книжных фэнтези-вселенных

Вдруг вы не знаете, что почитать из фэнтези, а тут я такая: хоп-хей-ла-ла-лей — царьпанк, плавучий пиратский город, чистилище и лесная хтонь.

В списке, в основном, однотомники (и одна дилогия).

«Потерянные боги» Джеральд Бром 
Тёмное фэнтези

У Брома Чистилище – это царство, где есть небо, земля, города, законы, деньги. Мертвые могут умереть. Хель и Велес борются за души смертных. Лету пьют, чтобы забыться (а штамп «кануть в Лету» ни разу не использован).

Атмосферная книга, которую сравнивают с «Американскими богами» Нила Геймана. Общего у них только мифологическая основа, и Бром сильно мрачнее.   

«Джонатан Стрендж и мистер Норрелл» Сюзанна Кларк  
Альтернативная история

Когда-то в Англии была магия, которая ушла вместе с Королем-вороном. Двое волшебников (в честь которых книга названа) занимаются ее возрождением, а заодно участвуют в войне с Наполеоном.

Читаешь книгу и веришь, что это реальная история Англии, и магия — это ее часть, и она всегда там была. У меня есть отдельный пост про нее: t.me/writingwithdinosaurs/56 

«Чаща» Наоми Новик 
Cлавянское/романтическое фэнтези 

«Чаща» — это пушистый пледик, который укутает волшебством и исцелит душу. Хотя сама Чаща — хтонический лес, который насылает порчу, похищает людей и поглощает деревни. 

В книге потрясающий мелодичный язык: слова текучие, будто заклинания, которые произносят главные герои. Здесь темы любви и дружбы, дома и принадлежности к чему-то большему.

Но душа книги в живой и непосредственной Агнешке, главной героине, которая рассказывает эту историю. 

«Шестерка воронов» и «Продажное королевство» Ли Бардуго
Young-adult фэнтези

Шестерка воронов — это «Одиннадцать друзей Оушена», но в фэнтези-вселенной Grishaverse. Вселенная похожа на царскую Россию, из-за чего ее окрестили царьпанком. 

Здесь невозможное ограбление и команда антигероев, в которой гениальный вор, шпионка, стрелок-картежник, бывший заключенный, беглец из знатной семьи и девушка со сверхспособностями.

По этой вселенной у Ли Бардуго несколько циклов, и этот самый короткий, так что с него классно начинать. Netflix в конце года выпустит по вселенной сериал. Читайте, чтобы потом ворчать, что книги лучше. 

«Шрам» Чайна Мьевиль
Стимпанк (или weird fiction, как говорит сам Мьевиль)

Действие «Шрама» происходит в плавучем пиратском городе Армада, куда попадает в плен главная героиня. Этот город — самое крутое выдуманное место, которое я когда-либо представляла в своей голове. Слышен и запах соли и то, как море плещется о деревянные мостки.

Роман входит в цикл о Бас-Лаге — мире, где есть магия, технологии, а также люди-кактусы и креи (наполовину люди, наполовину омары, ну, как кентавры, только омары...). Сюжет ровно на одну книгу.

Приятного чтения! 🖤

Что делать, когда кажется, что я плохо пишу?

Что делать, когда опускаются руки, ничего не получается, и кажется, что все бесполезно?

Да ничего. Это нормально. Просто продолжать писать.

Иногда внутри просыпается голос, который говорит мерзкие вещи. Вещает он убедительно. Как будто возвращает в реальность, показывает объективную картинку, как со стороны выглядят мои мечты и будущие книги.

Он спрашивает, с чего я взяла, что у меня что-то получится.

Раньше я к нему прислушивалась, и он умел меня останавливать. Правда, как только он затыкался, довольный, что миссия выполнена, я снова возвращалась к письменному столу.

Я бы кучу времени сэкономила, если бы перестала воспринимать его слова близко к сердцу.

Да, не получается. Да, бестолочь. Да, таланта с рождения не отсыпали. Да-да, ты прав, злобный внутренний демон.

Но я все равно напишу. А потом придумаю, как все поправить и довести до ума.

Я не думаю, что самооценку можно поднять и оставить в одном положении навсегда. Всегда будут моменты, когда теряешь равновесие, ошибаешься и чувствуешь себя главной тупицей в галактике.

Я не верю, что можно уничтожить злобных внутренних демонов. Я даже не уверена, что можно научиться их игнорировать.

Но можно работать, даже когда они говорят гадости. Они ведь не главные и ничего не решают.

Можно воспринимать их как мерзкую фоновую музыку в кафе. Бесит, но не отвлекает.

Как (не) писать от первого лица

Повествование от первого лица кажется простым. Вроде проживаешь историю как персонаж и по ходу записываешь.

На самом деле, когда вы пишете от первого лица (я/мы), вы одновременно:
видите сцену со стороны,
наблюдаете за вашим рассказчиком,
забираетесь в его голову,
описываете из нее.

И вот, повествование от первого лица уже не кажется простым.

Есть три кроличьи норы, куда может провалиться текст от первого лица.

Голова персонажа

В голове персонажа только реакция. Не забывайте, что действие идет до реакции. Мы сначала видим птеродактиля, а уже потом офигеваем.

Если вы застрянете в голове героя, в тексте будут реакции, чувства, мысли, эмоции, но исчезнут действие и картинка. Получится эмоционирующий в вакууме персонаж.

Я думала, я чувствовала, мне казалось – все это можно отсекать.

Легким нажатием на клавишу Delete «Я почувствовала, что меня схватил птеродактиль» превращается в «Меня схватил птеродактиль». И смысл не меняется.

Монотонность и повторы

Я залезла на птеродактиля и похлопала его по шее. Я грустно вздохнула и прошептала: «Очередной пример с динозавром!».

Если все предложения начинать с Я, появится монотонность. Не забывайте смотреть на сцену со стороны и показывать детали.

Окружающие предметы, звуки, запахи, действия других героев помогут разбавить и оживить текст.

Голова автора

Иногда мозг путает голос героя и ваш собственный.

В итоге, герой меняется в зависимости от вашего настроения.

Если замечаете, что это происходит, напомните себе про характер, принципы и историю вашего героя.

Почаще напоминайте себе, что вы всемогущий наблюдатель, знаете героя и что его ждет.

Повествование от первого лица не отменяет того, что вы в нем автор.

Самоцензура и авторский стиль

Авторский стиль — это ачивка в игре, которую получаешь после победы над главным боссом — самоцензурой.

Из-за самоцензуры мы недооцениваем свои мысли, шутки, сравнения, сюжетные ходы. Из-за нее персонажи получаются слабыми и искусственными.

Самоцензура блокирует оригинальность. И мы пишем, чтобы понравиться другим, а не потому что нам важно что-то рассказать.

Самоцензура ни разу не «само». Это все еще цензура других людей, просто их голоса звучат в вашей голове, а не извне.

Голоса с вами так давно, что вы сроднились. Вы забыли, что они не ваши.

Это голоса одноклассников, которые издевались над вами за чтение Гарри Поттера и панк-рок (пример из личного опыта).

Это голоса родственников, которые твердили, что нормальные люди так не делают, а также нетленное «что подумают соседи».

Слишком странно. Неприлично. Никто не поймет. Очень эмоционально. Чересчур жестко. Сопливо. Просто перебор.

Если вам приходят в голову такие мысли, когда вы пишете, я вас обнимаю. А еще безумно радуюсь и горжусь!

Эти мысли — знак, что вы добрались до вашего уникального, живого, оригинального стиля.

Всем вы нравиться не будете, это нереально. Даже Гарри Поттер не всем нравится (мои одноклассники тому доказательство).

Зато вас найдут те, кому будет ценно ваше творчество.
Тех, кому помогут именно ваши слова и ваши истории.

Это случится, когда вы разрешите себе быть собой. Со всеми вашими «слишком» и «чересчур».

Как не соответствовать образу писателя (и не переживать об этом)

Не люблю говорить далеким знакомым и родственникам, что я писательница. Они смотрят на меня недоверчиво, мол, не похожа ты, Оля, на писателя. Сомнительно как-то.

Думать, что писатель должен соответствовать мифическому образу — это примерно как считать, что место женщины на кухне.

Место женщины там, где она хочет быть. А писателями становятся те, кто хочет писать (очень сильно).

Писатели — разные люди со своими причинами и мотивами заниматься этим делом.

Если бы писатели были одинаковыми, книги тоже были бы одинаковыми.

Это быстро бы всех достало, и лавочку с вывеской «Художественная литература» давно бы прикрыли.

Мы интересны именно тем, что отличаемся друг от друга.

Одни писатели влюблены в мир и знают слова, которые опишут его красоту. Другие знают боль и помогают другим ее залечить с помощью своих историй.

Одни создают сказочные королевства и волшебных существ, другие — маньяков-абьюзеров и монстров с бензопилами.

Кого-то тянет к берегам Сены, а меня в космос. Одни пишут ранним утром, а мне нравится по ночам.

Кто-то пишет интуитивно, а я люблю выстраивать структуру и причинно-следственные связи.

Одни игнорируют теорию, а мне нравится в ней разбираться (и вести канал о писательстве).

Одни напишут о том, о чем не смогут другие. Каждый принесет что-то новое, что-то свое — и все благодаря нашим различиям.

Да, глядя на меня, кто-то решит, что я не настоящий писатель, потому что не похожа на образ в чужой голове.

А кто-то поймет, что слишком мало знает о работе писателя, и попросит рассказать подробнее.

Последнее, к счастью, происходит все чаще.

Про черновики (опять) и фееричный слив финала

Черновик книги — это хрень, которую просто надо закончить. Хоть как-нибудь. Все, что от него требуется — это быть дописанным.

А я все еще думаю, что раз я умная (еще и редактор), то смогу так написать сразу классно.

Эти ожидания не дают мне закончить черновик книги, потому что я дико боюсь слить финал. Так боюсь, что из писательницы превращаюсь в опоссума. Вижу рукопись, притворяюсь мертвой/уставшей/занятой.

«Так слей же финал!» — не выдержала подруга-писательница, в очередной раз выслушивая мое нытье.

Это гениальный совет. Он напомнил мне, что я имею право на ошибку. И вот я снова занята делом: феерично сливаю финал.

Ну да, переписывать слитый финал дольше, чем написать сразу классный. Но я откладываю чертов финал уже пару месяцев. За это время я могла его сто раз слить и поправить.

Я бы закончила черновик, если бы отвалила от себя со своими же завышенными требованиями.

Требовать от себя сразу классно — лишать себя права на ошибку. Я редактор, и видела кучу ошибок в хороших рукописях. Эти ошибки не делают историю менее ценной и классной.

Так что схема работы с рукописью остается прежней:
1. Пишешь хрень;
2. Понимаешь, что хрень;
3. Ищешь способ поправить хрень.

Чтобы понять, что написана хрень, эту хрень нужно написать.

Обожаю. Писать. Книги.

Что было дальше?

Это главный вопрос, который задает книге читатель. Дети задают его вслух, когда вы делаете паузу, читая им сказку на ночь. Взрослые чаще про себя.

Мысль про «еще одну главу и спать» в пять утра — показатель, что вас сильно волнует вопрос, что было дальше.

Вопрос можно ставить конкретнее: донесет ли несчастный Фродо кольцо, выиграет ли Гриффиндор турнир по квиддичу, кто спасется из Парка Юрского периода.

Про вопрос я узнала из мастер-класса Нила Геймана по сторителлингу. И заметила, что он помогает мне писать быстрее.

Когда я сижу над предложением, подбирая слова получше, он выводит меня из ступора.

В черновике вы рассказываете историю сами себе. Если вам не интересно, что там дальше, читателям тоже не будет.

Так что задавайте себе вопрос, когда пишете. Предложение за предложением. Абзац за абзацем. С первой страницы и до последней точки в рукописи.

Считайте это игрой, в которую вы играете сами с собой.

О выгорании и прочих радостях

Смена профессиональной сферы — это задница, куда я засунула свое красивое резюме и опыт работы.

Пять месяцев назад я ушла из Disney (да, настоящего). Мне нравилось работать с их историями, но я хотела создавать свои. Я не хотела расти как менеджер, я хотела писать книги.

К уходу я готовилась: у меня было видение, цели на год, следующие шаги, наработки, канал. Но я уволилась четко за день до начала карантина. Мир изменился.

Весь апрель я активно игнорировала свои чувства. В мае меня накрыло ощущение вселенской несправедливости. В нее легко поверить, когда увольняешься с работы за день до карантина.

Май я пролежала на диване в слезах, пытаясь до конца осознать, что я потеряла работу, которая за годы стала вторым домом, любимую команду и чувство стабильности, которое дает зарплата. И взамен получила ни-че-го.

Пока июнь плавно перетекал в июль, я неистово редактировала и делала проекты с заделом на будущее, потратила кучу сил, заработала очень мало денег и выгорела.

В августе я уехала к родителям в Архангельск — и продолжала тратить силы на редактуру, зарабатывать очень мало денег и тлеть (потому что выгорать уже нечему).

Я не дописала книгу (а смысл увольнения был в этом).

Вишенкой на торте стала новость, что я получу ключи от моей ипотечной квартиры не в сентябре, а хрен знает когда. А рефинансировать ипотеку я не могу, потому что официально нигде не работаю (самозанятость не считается).

Я пишу это не потому что справилась и все ок. Нет, я каждый день просыпаюсь с ощущением, что мне в вены кошки нассали.

Я просто хочу сказать, что в жизни бывают тяжелые моменты, когда кажется, что справиться нереально и дышать трудно.

Об таких моментах писать не принято, потому что стыдно, а еще кто-нибудь обязательно скажет, что соберись, тряпка.

Но мне, к примеру, очень нужен человек, который проживает похожий опыт, чтобы не чувствовать себя одиноко в роли главной неудачницы в галактике. И я подумала, что если я напишу об этом, я могу стать таким человеком для вас.

Справляться — это не значит решать все проблемы. Иногда вытащить себя из постели — это уже справиться.

Иногда главное достижение за полгода — не оказаться в клинике неврозов. И продолжать дышать, хотя трудно.

Миру нужны фантасты

Главный снобский стереотип про фантастику — мы мол прячемся от реальности в своих выдуманных мирах. Нас не волнуют страдания людей, и мы оторваны от мира.

На нас смотрят свысока, считают чудиками. Нас тыкают в актуальные проблемы и винят, что мы не пишем о том, что важно сейчас.

Но мы об этом и пишем. Мы все видим и знаем, потому что живем в реальности. Просто мы делаем это другим способом.

Рэй Брэдбери как-то сказал, что фантастика — это поиск решения. Когда решение найдено, фантастика становится научным фактом.

Вся история человечества — это история поиска решений.

Любая идея, теория, концепт — это сперва фантастика, а там как пойдет. Идеи рождаются в воображении, и после воплощаются в реальности.

Текущая реальность была фантазией прошлых поколений. И без фантазии мы застряли бы в развитии.

Психика человека всегда сопротивляется изменениям и цепляется за старое. А здесь мы имеем дело с коллективным бессознательным.

Общество смотрит на фантастов свысока, потому что ему и так норм. Изменения — это ведь болезненно, и без них куда проще жить.

Но миру нужны фантасты, которые мечтают об изменениях, иначе мы застрянем в этом болоте.

Пока в мире есть фантасты, остается шанс, что какая-нибудь умница или умник возьмет идеи из книг и придумает, как воплотить их в реальности.

Сам себе редактор

Сложность саморедактуры в том, что вы привыкаете к своему тексту. Вам сложно оценивать его критически. Вы можете любить его или ненавидеть, но вы не объективны.

Еще у каждого из нас есть типичные ошибки, которые мы не замечаем. Кто-то не видит у себя канцелярит и штампы, кто-то обожает страдательный залог. У одних сложности с описаниями, у других речевая избыточность.

У каждого автора свой уникальный набор косяков, которые он пропускает, когда редактирует себя.

Я научу вас их видеть.

Я открываю набор на консультации, где мы разберем ваши тексты, научимся видеть стилистические ляпы и поработаем над авторским стилем.

Кому подойдет консультация

Блогерам и авторам телеграм-каналов.
Мы разберем ваши последние посты, посмотрим, как можно усилить тексты. Вы уйдете с четкими рекомендациями, как писать еще круче.

Писателям.
Мы разберем рассказ или фрагмент рукописи. Вы поймете, где вы хороши, а над чем еще нужно поработать, и уйдете с персональным чек-листом для саморедактуры. Обращаться можно в любой момент, даже в процессе написания. Многих ошибок проще избежать, чем исправлять.

Как это работает

Вы присылаете мне текст (фрагмент рукописи, рассказ или пост до 5К знаков). Я провожу диагностику и составляю для вас список персональных рекомендаций.

Потом мы созваниваемся и разбираем все, что осталось непонятно.

Если у вас есть конкретный запрос, можем поработать с ним: напишите мне в личку, и мы придумаем схему.

Сколько стоит
Консультация — 8000 руб.

Почему я
Диплом лингвиста, десять лет в редактуре. Сама пишу книгу и в канал (и знаю, как это трудно).

А еще я умею бережно и продуктивно работать с авторами, и вытаскивать скрытый потенциал, даже когда вы сами в себя не верите.

Пишите @seeyouinmexico

Как быть творческой личностью, если ты контрол-фрик

Творческих людей считают эксцентричными и непредсказуемыми. И если ты раскладываешь носки в шкафу по цветам, нифига ты не творческая личность. Творческие люди надевают разные носки и не парятся.

Я обожаю планировать и выстраивать процессы, веду буллет джорнал и календарь. Еще леплю над столом цветные стикеры с задачами в три колонки: сделать / в работе / готово. Я систематизирую все, что могу (в том числе, носки в шкафу).

Я считала, что эта структурная часть моей личности живет в отдельной комнате, и с творческой не знакома. Это не так. Структура поддерживает творчество.

Чтобы писать, нужно свободное пространство в голове. Сложно развернуть фантастическую вселенную, когда думаешь, что приготовить на обед, когда встреча, какие задачи не закрыты, куда мир катится.

Когда я составляю планы и заранее продумываю схемы действий, я освобождаю в голове место для творчества.

Например, когда я вношу в календарь все события и встречи, я вижу, сколько времени есть на работу и примерно прикидываю, что успею сделать.

Цветные стикеры над столом — это задачи, которые я выбрала. В буллет джорнале расписаны большие проекты и идеи на потом.

Из нововведений у меня четкие часы работы, иначе вся жизнь — это сон-работа-сон-работа-выгорание. Еще у меня есть примерное меню на неделю, так как моя фантазия в космосе, а не в кулинарии.

Творческая часть личности — это ребенок, который обожает звездолеты и считает Годзиллу тотемным животным.

Берем быт, добавляем работу, сверху еще творчество, взваливаем все это на ребенка — получаем выгорание.

Зато на структуру всегда можно опереться. Так что цветные стикеры — это мой визуальный ASMR.

Приветствую в наших космических рядах!

Я Оля, а Годзилла — мое тотемное животное. Днем я редакторка, а ночью пишу космическую фантастику.

Здесь я рассказываю о том, как писать книги, создавать вселенные и усмирять внутренних демонов, которые мешают писать.

Я все еще работаю над своей книгой. Когда решите поругать себя за плохую производительность, вспоминайте обо мне.

Классные посты, которые вы могли пропустить:

Как показывать, а не рассказывать (и при чем тут динозавр)

Как работает внутренний конфликт

Как бороться с самоцензурой

Зачем сливать финал

Как не бросать книгу на полпути (актуально всем, кто как я, долго пишет одну книгу)

Почему художественная литература не умерла

Что делать, когда кажется, что вы пишете плохо

Гид по созданию книжной вселенной

Я веду консультации как литературный тренер (где мы занимаемся сюжетом) и как коуч (где мы занимаемся творческими блоками).

Я очень рада, что вы здесь. Всегда готова помочь и поддержать.
Охотно общаюсь в ЛС, так что мне можно писать: @seeyouinmexico

Писать сложно, но все будет хорошо

Писатели редко говорят о дискомфорте в процессе работы. Максимум, вы услышите: ах, таков путь, се ля ви, кто сказал, что будет легко. И молодые авторы с разбегу влетают в эту стену.

Что делать, если в теории вы любите писать, а практика напоминает роды с осложнениями?

В голове есть план и видеоряд, слова рвутся наружу — только бы до ворда донести. А как садишься за работу, в голове вязнут фразы и нарастает чувство тревоги.

Эту тревогу мне часто описывают на консультациях (мы обсуждаем и сами тексты, и все, что может тормозить процесс).

Я хочу вас успокоить. Испытывать дискомфорт при работе с текстом НОРМАЛЬНО, потому что мозг решает сложные задачи и пашет на максималках.

Когда вы пишете, мозг думает, воображает, строит логические связи. Он структурирует мысли, ищет нужные слова, решает проблемы по ходу.

Если игнорировать дискомфорт или бороться с ним, он только усилится. Из-за него вы будете откладывать тексты на потом и бояться чистого листа. Это прямая дорога к писательскому блоку.

Проживайте дискомфорт, двигайтесь сквозь него.

Признавайте, что вам сейчас сложно. Хвалите себя за то, что занимаетесь трудным делом.

Когда вы внимательны к своим чувствам, вам проще с ними ужиться. Авторам, которые приходят ко мне с тревогой, я советую ставить маленькие цели (например, полчаса в день или 1000 знаков) и постепенно наращивать мощность.

Писательство не сводится к одному результату. Важно все, что происходит с вами в процессе. Писать сложно, но приключения того стоят.

Все будет хорошо. Обещаю!

Во славу Бильбо Бэггинса

Бильбо Бэггинс — мой любимый персонаж. Это всегда вызывает удивление и усмешки. Какой нафиг Бильбо, когда есть героические герои, обаятельные авантюристы и смазливые злодеи с трагичным прошлым.

Я люблю Бильбо, потому что это самый человечный персонаж во всея фэнтези-фантастике.

Вот жил он себе в уютной хоббичьей норе, был уважаемым членом общества, где тишина и покой — главные ценности, а все необычное ищите в другом месте, где-нибудь там, за холмом.

Бильбо считал, что от приключений одно беспокойство. Он ценил домашний уют, любимое кресло и сад, матушкин сервиз и носовые платки. И все же он отправился в приключение.

Он понимал, что если и вернется, прежним ему не быть — и вышел за порог.

В реальности именно так начинают крутые проекты и решают двигаться навстречу мечтам.

Бильбо пришлось спать на земле, лазить по пещерам и горам, столкнуться с троллями, гоблинами и орками, уворачиваться от драконьего пламени. Мы на пути к целям тоже переживаем трудности.

В Бильбо никто не верил, даже гномы из отряда Торина Дубощита над ним подшучивали. Всю дорогу ему внушали, что он не должен быть здесь. Бильбо пережил то, чего мы боимся, когда у нас синдром самозванца.

До похода он не держал в руках меч, но научился сносно с ним управляться. Он попадал в переделки, но выпутывался из них с помощью смекалки и хитрости.

Всю дорогу Бильбо думал, что слабее, чем есть на самом деле. Так и мы часто в себя не верим, а потом доказываем себе обратное.

Я совсем не похожа на великих героев Гондора и прекрасных эльфийских дев, зато с Бильбо у меня много общего.

Я тоже иду туда, где сложно и ничего не понятно. Я всегда удивляюсь и радуюсь, когда от моих стараний есть толк.

Когда мне трудно, я тоже плачу и хочу все бросить. В такие моменты я вспоминаю, что Бильбо тоже было трудно, но он шел вперед, все пережил и вернулся домой.

Когда впереди неизвестность, я всегда вспоминаю именно приключение Бильбо. И выходить за порог уже не так страшно.

P.S.: Это был самый задротский пост на канале, но вчера у меня был день рождения, так что мне можно.

Когда замыливается глаз

Считается, что свои тексты редактировать трудно, потому что замыливается глаз. Мне от этой метафоры каждый раз больно (мыло в глазах = детская травма).

Так вот, мыло в глазах ни при чем. Просто редактура — это не перечитывание текста. Темп редакторской вычитки медленнее чтения.

Например, видео на Youtube можно смотреть на обычной скорости 1. Можно ускорить до 1,5-2. А можно замедлить до 0,5 и все будет звучать, как зажеванная кассета юрского периода.

Скорость 1 — это когда вы читаете незнакомый текст.
Ускорение до 1,5-2 — это когда вы перечитываете свой текст.
Скорость кассеты юрского периода — это скорость редакторской вычитки.

Ваш родненький текст вы читаете очень быстро. Вы скользите по нему глазами (отсюда мыльная метафора?). Вы воспринимаете его цельными кусками.

Вы улавливаете смысл, потому что помните, что хотели сказать. Вы не проверяете, те ли выбраны слова, правильно ли построены предложения.

Чтобы научиться редактировать, нужно себя тормозить. Каждый раз, когда вы скользите глазами по тексту, осознанно замедляйтесь.

Чтение вслух очень помогает привыкнуть к скорости юрского периода. Вслух мы читаем медленнее и внимательны к каждому слову.

Читайте вслух, а как поймаете темп, можно вернуться к молчаливой редактуре. Если чувствуете, что снова заскользили как по мокрому полу, возвращайтесь к чтению вслух.

А чтобы узнать, что именно искать в ваших текстах и как их усилить, приходите ко мне на консультации. Я сделаю вам чек-лист и расскажу, куда расти дальше.

До 1 ноября еще действует специальная цена — 2000 рублей. Успевайте записаться @seeyouinmexico.