Миру нужны фантасты
Главный снобский стереотип про фантастику — мы мол прячемся от реальности в своих выдуманных мирах. Нас не волнуют страдания людей, и мы оторваны от мира.
На нас смотрят свысока, считают чудиками. Нас тыкают в актуальные проблемы и винят, что мы не пишем о том, что важно сейчас.
Но мы об этом и пишем. Мы все видим и знаем, потому что живем в реальности. Просто мы делаем это другим способом.
Рэй Брэдбери как-то сказал, что фантастика — это поиск решения. Когда решение найдено, фантастика становится научным фактом.
Вся история человечества — это история поиска решений.
Любая идея, теория, концепт — это сперва фантастика, а там как пойдет. Идеи рождаются в воображении, и после воплощаются в реальности.
Текущая реальность была фантазией прошлых поколений. И без фантазии мы застряли бы в развитии.
Психика человека всегда сопротивляется изменениям и цепляется за старое. А здесь мы имеем дело с коллективным бессознательным.
Общество смотрит на фантастов свысока, потому что ему и так норм. Изменения — это ведь болезненно, и без них куда проще жить.
Но миру нужны фантасты, которые мечтают об изменениях, иначе мы застрянем в этом болоте.
Пока в мире есть фантасты, остается шанс, что какая-нибудь умница или умник возьмет идеи из книг и придумает, как воплотить их в реальности.
Главный снобский стереотип про фантастику — мы мол прячемся от реальности в своих выдуманных мирах. Нас не волнуют страдания людей, и мы оторваны от мира.
На нас смотрят свысока, считают чудиками. Нас тыкают в актуальные проблемы и винят, что мы не пишем о том, что важно сейчас.
Но мы об этом и пишем. Мы все видим и знаем, потому что живем в реальности. Просто мы делаем это другим способом.
Рэй Брэдбери как-то сказал, что фантастика — это поиск решения. Когда решение найдено, фантастика становится научным фактом.
Вся история человечества — это история поиска решений.
Любая идея, теория, концепт — это сперва фантастика, а там как пойдет. Идеи рождаются в воображении, и после воплощаются в реальности.
Текущая реальность была фантазией прошлых поколений. И без фантазии мы застряли бы в развитии.
Психика человека всегда сопротивляется изменениям и цепляется за старое. А здесь мы имеем дело с коллективным бессознательным.
Общество смотрит на фантастов свысока, потому что ему и так норм. Изменения — это ведь болезненно, и без них куда проще жить.
Но миру нужны фантасты, которые мечтают об изменениях, иначе мы застрянем в этом болоте.
Пока в мире есть фантасты, остается шанс, что какая-нибудь умница или умник возьмет идеи из книг и придумает, как воплотить их в реальности.
Сам себе редактор
Сложность саморедактуры в том, что вы привыкаете к своему тексту. Вам сложно оценивать его критически. Вы можете любить его или ненавидеть, но вы не объективны.
Еще у каждого из нас есть типичные ошибки, которые мы не замечаем. Кто-то не видит у себя канцелярит и штампы, кто-то обожает страдательный залог. У одних сложности с описаниями, у других речевая избыточность.
У каждого автора свой уникальный набор косяков, которые он пропускает, когда редактирует себя.
Я научу вас их видеть.
Я открываю набор на консультации, где мы разберем ваши тексты, научимся видеть стилистические ляпы и поработаем над авторским стилем.
Кому подойдет консультация
Блогерам и авторам телеграм-каналов.
Мы разберем ваши последние посты, посмотрим, как можно усилить тексты. Вы уйдете с четкими рекомендациями, как писать еще круче.
Писателям.
Мы разберем рассказ или фрагмент рукописи. Вы поймете, где вы хороши, а над чем еще нужно поработать, и уйдете с персональным чек-листом для саморедактуры. Обращаться можно в любой момент, даже в процессе написания. Многих ошибок проще избежать, чем исправлять.
Как это работает
Вы присылаете мне текст (фрагмент рукописи, рассказ или пост до 5К знаков). Я провожу диагностику и составляю для вас список персональных рекомендаций.
Потом мы созваниваемся и разбираем все, что осталось непонятно.
Если у вас есть конкретный запрос, можем поработать с ним: напишите мне в личку, и мы придумаем схему.
Сколько стоит
Консультация — 8000 руб.
Почему я
Диплом лингвиста, десять лет в редактуре. Сама пишу книгу и в канал (и знаю, как это трудно).
А еще я умею бережно и продуктивно работать с авторами, и вытаскивать скрытый потенциал, даже когда вы сами в себя не верите.
Пишите @seeyouinmexico
Сложность саморедактуры в том, что вы привыкаете к своему тексту. Вам сложно оценивать его критически. Вы можете любить его или ненавидеть, но вы не объективны.
Еще у каждого из нас есть типичные ошибки, которые мы не замечаем. Кто-то не видит у себя канцелярит и штампы, кто-то обожает страдательный залог. У одних сложности с описаниями, у других речевая избыточность.
У каждого автора свой уникальный набор косяков, которые он пропускает, когда редактирует себя.
Я научу вас их видеть.
Я открываю набор на консультации, где мы разберем ваши тексты, научимся видеть стилистические ляпы и поработаем над авторским стилем.
Кому подойдет консультация
Блогерам и авторам телеграм-каналов.
Мы разберем ваши последние посты, посмотрим, как можно усилить тексты. Вы уйдете с четкими рекомендациями, как писать еще круче.
Писателям.
Мы разберем рассказ или фрагмент рукописи. Вы поймете, где вы хороши, а над чем еще нужно поработать, и уйдете с персональным чек-листом для саморедактуры. Обращаться можно в любой момент, даже в процессе написания. Многих ошибок проще избежать, чем исправлять.
Как это работает
Вы присылаете мне текст (фрагмент рукописи, рассказ или пост до 5К знаков). Я провожу диагностику и составляю для вас список персональных рекомендаций.
Потом мы созваниваемся и разбираем все, что осталось непонятно.
Если у вас есть конкретный запрос, можем поработать с ним: напишите мне в личку, и мы придумаем схему.
Сколько стоит
Консультация — 8000 руб.
Почему я
Диплом лингвиста, десять лет в редактуре. Сама пишу книгу и в канал (и знаю, как это трудно).
А еще я умею бережно и продуктивно работать с авторами, и вытаскивать скрытый потенциал, даже когда вы сами в себя не верите.
Пишите @seeyouinmexico
Как быть творческой личностью, если ты контрол-фрик
Творческих людей считают эксцентричными и непредсказуемыми. И если ты раскладываешь носки в шкафу по цветам, нифига ты не творческая личность. Творческие люди надевают разные носки и не парятся.
Я обожаю планировать и выстраивать процессы, веду буллет джорнал и календарь. Еще леплю над столом цветные стикеры с задачами в три колонки: сделать / в работе / готово. Я систематизирую все, что могу (в том числе, носки в шкафу).
Я считала, что эта структурная часть моей личности живет в отдельной комнате, и с творческой не знакома. Это не так. Структура поддерживает творчество.
Чтобы писать, нужно свободное пространство в голове. Сложно развернуть фантастическую вселенную, когда думаешь, что приготовить на обед, когда встреча, какие задачи не закрыты, куда мир катится.
Когда я составляю планы и заранее продумываю схемы действий, я освобождаю в голове место для творчества.
Например, когда я вношу в календарь все события и встречи, я вижу, сколько времени есть на работу и примерно прикидываю, что успею сделать.
Цветные стикеры над столом — это задачи, которые я выбрала. В буллет джорнале расписаны большие проекты и идеи на потом.
Из нововведений у меня четкие часы работы, иначе вся жизнь — это сон-работа-сон-работа-выгорание. Еще у меня есть примерное меню на неделю, так как моя фантазия в космосе, а не в кулинарии.
Творческая часть личности — это ребенок, который обожает звездолеты и считает Годзиллу тотемным животным.
Берем быт, добавляем работу, сверху еще творчество, взваливаем все это на ребенка — получаем выгорание.
Зато на структуру всегда можно опереться. Так что цветные стикеры — это мой визуальный ASMR.
Творческих людей считают эксцентричными и непредсказуемыми. И если ты раскладываешь носки в шкафу по цветам, нифига ты не творческая личность. Творческие люди надевают разные носки и не парятся.
Я обожаю планировать и выстраивать процессы, веду буллет джорнал и календарь. Еще леплю над столом цветные стикеры с задачами в три колонки: сделать / в работе / готово. Я систематизирую все, что могу (в том числе, носки в шкафу).
Я считала, что эта структурная часть моей личности живет в отдельной комнате, и с творческой не знакома. Это не так. Структура поддерживает творчество.
Чтобы писать, нужно свободное пространство в голове. Сложно развернуть фантастическую вселенную, когда думаешь, что приготовить на обед, когда встреча, какие задачи не закрыты, куда мир катится.
Когда я составляю планы и заранее продумываю схемы действий, я освобождаю в голове место для творчества.
Например, когда я вношу в календарь все события и встречи, я вижу, сколько времени есть на работу и примерно прикидываю, что успею сделать.
Цветные стикеры над столом — это задачи, которые я выбрала. В буллет джорнале расписаны большие проекты и идеи на потом.
Из нововведений у меня четкие часы работы, иначе вся жизнь — это сон-работа-сон-работа-выгорание. Еще у меня есть примерное меню на неделю, так как моя фантазия в космосе, а не в кулинарии.
Творческая часть личности — это ребенок, который обожает звездолеты и считает Годзиллу тотемным животным.
Берем быт, добавляем работу, сверху еще творчество, взваливаем все это на ребенка — получаем выгорание.
Зато на структуру всегда можно опереться. Так что цветные стикеры — это мой визуальный ASMR.
Приветствую в наших космических рядах!
Я Оля, а Годзилла — мое тотемное животное. Днем я редакторка, а ночью пишу космическую фантастику.
Здесь я рассказываю о том, как писать книги, создавать вселенные и усмирять внутренних демонов, которые мешают писать.
Я все еще работаю над своей книгой. Когда решите поругать себя за плохую производительность, вспоминайте обо мне.
Классные посты, которые вы могли пропустить:
Как показывать, а не рассказывать (и при чем тут динозавр)
Как работает внутренний конфликт
Как бороться с самоцензурой
Зачем сливать финал
Как не бросать книгу на полпути (актуально всем, кто как я, долго пишет одну книгу)
Почему художественная литература не умерла
Что делать, когда кажется, что вы пишете плохо
Гид по созданию книжной вселенной
Я веду консультации как литературный тренер (где мы занимаемся сюжетом) и как коуч (где мы занимаемся творческими блоками).
Я очень рада, что вы здесь. Всегда готова помочь и поддержать.
Охотно общаюсь в ЛС, так что мне можно писать: @seeyouinmexico
Я Оля, а Годзилла — мое тотемное животное. Днем я редакторка, а ночью пишу космическую фантастику.
Здесь я рассказываю о том, как писать книги, создавать вселенные и усмирять внутренних демонов, которые мешают писать.
Я все еще работаю над своей книгой. Когда решите поругать себя за плохую производительность, вспоминайте обо мне.
Классные посты, которые вы могли пропустить:
Как показывать, а не рассказывать (и при чем тут динозавр)
Как работает внутренний конфликт
Как бороться с самоцензурой
Зачем сливать финал
Как не бросать книгу на полпути (актуально всем, кто как я, долго пишет одну книгу)
Почему художественная литература не умерла
Что делать, когда кажется, что вы пишете плохо
Гид по созданию книжной вселенной
Я веду консультации как литературный тренер (где мы занимаемся сюжетом) и как коуч (где мы занимаемся творческими блоками).
Я очень рада, что вы здесь. Всегда готова помочь и поддержать.
Охотно общаюсь в ЛС, так что мне можно писать: @seeyouinmexico
Писать сложно, но все будет хорошо
Писатели редко говорят о дискомфорте в процессе работы. Максимум, вы услышите: ах, таков путь, се ля ви, кто сказал, что будет легко. И молодые авторы с разбегу влетают в эту стену.
Что делать, если в теории вы любите писать, а практика напоминает роды с осложнениями?
В голове есть план и видеоряд, слова рвутся наружу — только бы до ворда донести. А как садишься за работу, в голове вязнут фразы и нарастает чувство тревоги.
Эту тревогу мне часто описывают на консультациях (мы обсуждаем и сами тексты, и все, что может тормозить процесс).
Я хочу вас успокоить. Испытывать дискомфорт при работе с текстом НОРМАЛЬНО, потому что мозг решает сложные задачи и пашет на максималках.
Когда вы пишете, мозг думает, воображает, строит логические связи. Он структурирует мысли, ищет нужные слова, решает проблемы по ходу.
Если игнорировать дискомфорт или бороться с ним, он только усилится. Из-за него вы будете откладывать тексты на потом и бояться чистого листа. Это прямая дорога к писательскому блоку.
Проживайте дискомфорт, двигайтесь сквозь него.
Признавайте, что вам сейчас сложно. Хвалите себя за то, что занимаетесь трудным делом.
Когда вы внимательны к своим чувствам, вам проще с ними ужиться. Авторам, которые приходят ко мне с тревогой, я советую ставить маленькие цели (например, полчаса в день или 1000 знаков) и постепенно наращивать мощность.
Писательство не сводится к одному результату. Важно все, что происходит с вами в процессе. Писать сложно, но приключения того стоят.
Все будет хорошо. Обещаю!
Писатели редко говорят о дискомфорте в процессе работы. Максимум, вы услышите: ах, таков путь, се ля ви, кто сказал, что будет легко. И молодые авторы с разбегу влетают в эту стену.
Что делать, если в теории вы любите писать, а практика напоминает роды с осложнениями?
В голове есть план и видеоряд, слова рвутся наружу — только бы до ворда донести. А как садишься за работу, в голове вязнут фразы и нарастает чувство тревоги.
Эту тревогу мне часто описывают на консультациях (мы обсуждаем и сами тексты, и все, что может тормозить процесс).
Я хочу вас успокоить. Испытывать дискомфорт при работе с текстом НОРМАЛЬНО, потому что мозг решает сложные задачи и пашет на максималках.
Когда вы пишете, мозг думает, воображает, строит логические связи. Он структурирует мысли, ищет нужные слова, решает проблемы по ходу.
Если игнорировать дискомфорт или бороться с ним, он только усилится. Из-за него вы будете откладывать тексты на потом и бояться чистого листа. Это прямая дорога к писательскому блоку.
Проживайте дискомфорт, двигайтесь сквозь него.
Признавайте, что вам сейчас сложно. Хвалите себя за то, что занимаетесь трудным делом.
Когда вы внимательны к своим чувствам, вам проще с ними ужиться. Авторам, которые приходят ко мне с тревогой, я советую ставить маленькие цели (например, полчаса в день или 1000 знаков) и постепенно наращивать мощность.
Писательство не сводится к одному результату. Важно все, что происходит с вами в процессе. Писать сложно, но приключения того стоят.
Все будет хорошо. Обещаю!
Во славу Бильбо Бэггинса
Бильбо Бэггинс — мой любимый персонаж. Это всегда вызывает удивление и усмешки. Какой нафиг Бильбо, когда есть героические герои, обаятельные авантюристы и смазливые злодеи с трагичным прошлым.
Я люблю Бильбо, потому что это самый человечный персонаж во всея фэнтези-фантастике.
Вот жил он себе в уютной хоббичьей норе, был уважаемым членом общества, где тишина и покой — главные ценности, а все необычное ищите в другом месте, где-нибудь там, за холмом.
Бильбо считал, что от приключений одно беспокойство. Он ценил домашний уют, любимое кресло и сад, матушкин сервиз и носовые платки. И все же он отправился в приключение.
Он понимал, что если и вернется, прежним ему не быть — и вышел за порог.
В реальности именно так начинают крутые проекты и решают двигаться навстречу мечтам.
Бильбо пришлось спать на земле, лазить по пещерам и горам, столкнуться с троллями, гоблинами и орками, уворачиваться от драконьего пламени. Мы на пути к целям тоже переживаем трудности.
В Бильбо никто не верил, даже гномы из отряда Торина Дубощита над ним подшучивали. Всю дорогу ему внушали, что он не должен быть здесь. Бильбо пережил то, чего мы боимся, когда у нас синдром самозванца.
До похода он не держал в руках меч, но научился сносно с ним управляться. Он попадал в переделки, но выпутывался из них с помощью смекалки и хитрости.
Всю дорогу Бильбо думал, что слабее, чем есть на самом деле. Так и мы часто в себя не верим, а потом доказываем себе обратное.
Я совсем не похожа на великих героев Гондора и прекрасных эльфийских дев, зато с Бильбо у меня много общего.
Я тоже иду туда, где сложно и ничего не понятно. Я всегда удивляюсь и радуюсь, когда от моих стараний есть толк.
Когда мне трудно, я тоже плачу и хочу все бросить. В такие моменты я вспоминаю, что Бильбо тоже было трудно, но он шел вперед, все пережил и вернулся домой.
Когда впереди неизвестность, я всегда вспоминаю именно приключение Бильбо. И выходить за порог уже не так страшно.
P.S.: Это был самый задротский пост на канале, но вчера у меня был день рождения, так что мне можно.
Бильбо Бэггинс — мой любимый персонаж. Это всегда вызывает удивление и усмешки. Какой нафиг Бильбо, когда есть героические герои, обаятельные авантюристы и смазливые злодеи с трагичным прошлым.
Я люблю Бильбо, потому что это самый человечный персонаж во всея фэнтези-фантастике.
Вот жил он себе в уютной хоббичьей норе, был уважаемым членом общества, где тишина и покой — главные ценности, а все необычное ищите в другом месте, где-нибудь там, за холмом.
Бильбо считал, что от приключений одно беспокойство. Он ценил домашний уют, любимое кресло и сад, матушкин сервиз и носовые платки. И все же он отправился в приключение.
Он понимал, что если и вернется, прежним ему не быть — и вышел за порог.
В реальности именно так начинают крутые проекты и решают двигаться навстречу мечтам.
Бильбо пришлось спать на земле, лазить по пещерам и горам, столкнуться с троллями, гоблинами и орками, уворачиваться от драконьего пламени. Мы на пути к целям тоже переживаем трудности.
В Бильбо никто не верил, даже гномы из отряда Торина Дубощита над ним подшучивали. Всю дорогу ему внушали, что он не должен быть здесь. Бильбо пережил то, чего мы боимся, когда у нас синдром самозванца.
До похода он не держал в руках меч, но научился сносно с ним управляться. Он попадал в переделки, но выпутывался из них с помощью смекалки и хитрости.
Всю дорогу Бильбо думал, что слабее, чем есть на самом деле. Так и мы часто в себя не верим, а потом доказываем себе обратное.
Я совсем не похожа на великих героев Гондора и прекрасных эльфийских дев, зато с Бильбо у меня много общего.
Я тоже иду туда, где сложно и ничего не понятно. Я всегда удивляюсь и радуюсь, когда от моих стараний есть толк.
Когда мне трудно, я тоже плачу и хочу все бросить. В такие моменты я вспоминаю, что Бильбо тоже было трудно, но он шел вперед, все пережил и вернулся домой.
Когда впереди неизвестность, я всегда вспоминаю именно приключение Бильбо. И выходить за порог уже не так страшно.
P.S.: Это был самый задротский пост на канале, но вчера у меня был день рождения, так что мне можно.
Когда замыливается глаз
Считается, что свои тексты редактировать трудно, потому что замыливается глаз. Мне от этой метафоры каждый раз больно (мыло в глазах = детская травма).
Так вот, мыло в глазах ни при чем. Просто редактура — это не перечитывание текста. Темп редакторской вычитки медленнее чтения.
Например, видео на Youtube можно смотреть на обычной скорости 1. Можно ускорить до 1,5-2. А можно замедлить до 0,5 и все будет звучать, как зажеванная кассета юрского периода.
Скорость 1 — это когда вы читаете незнакомый текст.
Ускорение до 1,5-2 — это когда вы перечитываете свой текст.
Скорость кассеты юрского периода — это скорость редакторской вычитки.
Ваш родненький текст вы читаете очень быстро. Вы скользите по нему глазами (отсюда мыльная метафора?). Вы воспринимаете его цельными кусками.
Вы улавливаете смысл, потому что помните, что хотели сказать. Вы не проверяете, те ли выбраны слова, правильно ли построены предложения.
Чтобы научиться редактировать, нужно себя тормозить. Каждый раз, когда вы скользите глазами по тексту, осознанно замедляйтесь.
Чтение вслух очень помогает привыкнуть к скорости юрского периода. Вслух мы читаем медленнее и внимательны к каждому слову.
Читайте вслух, а как поймаете темп, можно вернуться к молчаливой редактуре. Если чувствуете, что снова заскользили как по мокрому полу, возвращайтесь к чтению вслух.
А чтобы узнать, что именно искать в ваших текстах и как их усилить, приходите ко мне на консультации. Я сделаю вам чек-лист и расскажу, куда расти дальше.
До 1 ноября еще действует специальная цена — 2000 рублей. Успевайте записаться @seeyouinmexico.
Считается, что свои тексты редактировать трудно, потому что замыливается глаз. Мне от этой метафоры каждый раз больно (мыло в глазах = детская травма).
Так вот, мыло в глазах ни при чем. Просто редактура — это не перечитывание текста. Темп редакторской вычитки медленнее чтения.
Например, видео на Youtube можно смотреть на обычной скорости 1. Можно ускорить до 1,5-2. А можно замедлить до 0,5 и все будет звучать, как зажеванная кассета юрского периода.
Скорость 1 — это когда вы читаете незнакомый текст.
Ускорение до 1,5-2 — это когда вы перечитываете свой текст.
Скорость кассеты юрского периода — это скорость редакторской вычитки.
Ваш родненький текст вы читаете очень быстро. Вы скользите по нему глазами (отсюда мыльная метафора?). Вы воспринимаете его цельными кусками.
Вы улавливаете смысл, потому что помните, что хотели сказать. Вы не проверяете, те ли выбраны слова, правильно ли построены предложения.
Чтобы научиться редактировать, нужно себя тормозить. Каждый раз, когда вы скользите глазами по тексту, осознанно замедляйтесь.
Чтение вслух очень помогает привыкнуть к скорости юрского периода. Вслух мы читаем медленнее и внимательны к каждому слову.
Читайте вслух, а как поймаете темп, можно вернуться к молчаливой редактуре. Если чувствуете, что снова заскользили как по мокрому полу, возвращайтесь к чтению вслух.
А чтобы узнать, что именно искать в ваших текстах и как их усилить, приходите ко мне на консультации. Я сделаю вам чек-лист и расскажу, куда расти дальше.
До 1 ноября еще действует специальная цена — 2000 рублей. Успевайте записаться @seeyouinmexico.
Как бояться и делать
Творческий блок случается, когда ваше осознанное желание действовать сталкивается с бессознательным страхом.
Например, вы хотите писать, но продираетесь сквозь огонь, воду, соцсети и сериальчики. Или садитесь за текст и впадаете в ступор. Страх давит, мешает работать, не дает расписаться.
Раз в творческом блоке виноват страх, хочется вскочить на боевого коня, достать из ножен меч и ринуться в битву. Бороться, побеждать, преодолевать.
Придержите вашу неистовую лошадку, пожалуйста!
Страх не злодей в этой истории. Его нельзя порубить на куски, загнать в подземелье или спрятать под коврик. Он вернется в другом обличье, вылезет там, где не ждали. Я думала, что поборола страх, когда начала писать, и вот он снова здесь, мешает мне закончить книгу.
Страх — не злодей, а скорее бесячий попутчик, который увязался за вами. Вы переходите на бег, чтоб он отстал, а когда останавливаетесь отдышаться, он уже снова тут, стоит и бесит.
Проще признать, что страх никуда не денется. Придется идти с ним рядом. Даже поглядывать в его сторону и изучать.
Признавать страх — это не слабость. Страх — показатель, что вам искренне, по-настоящему ценно то, что вы делаете. Это же круто!
Там, где нет страха, нам скучно, как на работе, где все сто раз знакомое и изученное. А если есть страх, значит, дело правда стоящее.
Признавая страх, вы освобождаете силы, которые раньше тратили на борьбу. Эти силы можно пустить на пользу дела.
Например, планируйте дальнейшие шаги так, чтобы не сбылись определенные страхи. Используйте их как подсказку: что изучить, куда пойти, с кем проконсультироваться.
Бессознательные страхи сложнее выразить словами, зато можно трансформировать в сюжетные образы. В основе внутреннего конфликта героя лежат его страхи (писала об этом здесь). Если вы знакомы со своими, вы лучше понимаете, как их изобразить.
Когда вы боретесь со страхом, вам может не хватить сил на настоящее препятствие.
Делать и бояться при этом — самый рабочий вариант.
Творческий блок случается, когда ваше осознанное желание действовать сталкивается с бессознательным страхом.
Например, вы хотите писать, но продираетесь сквозь огонь, воду, соцсети и сериальчики. Или садитесь за текст и впадаете в ступор. Страх давит, мешает работать, не дает расписаться.
Раз в творческом блоке виноват страх, хочется вскочить на боевого коня, достать из ножен меч и ринуться в битву. Бороться, побеждать, преодолевать.
Придержите вашу неистовую лошадку, пожалуйста!
Страх не злодей в этой истории. Его нельзя порубить на куски, загнать в подземелье или спрятать под коврик. Он вернется в другом обличье, вылезет там, где не ждали. Я думала, что поборола страх, когда начала писать, и вот он снова здесь, мешает мне закончить книгу.
Страх — не злодей, а скорее бесячий попутчик, который увязался за вами. Вы переходите на бег, чтоб он отстал, а когда останавливаетесь отдышаться, он уже снова тут, стоит и бесит.
Проще признать, что страх никуда не денется. Придется идти с ним рядом. Даже поглядывать в его сторону и изучать.
Признавать страх — это не слабость. Страх — показатель, что вам искренне, по-настоящему ценно то, что вы делаете. Это же круто!
Там, где нет страха, нам скучно, как на работе, где все сто раз знакомое и изученное. А если есть страх, значит, дело правда стоящее.
Признавая страх, вы освобождаете силы, которые раньше тратили на борьбу. Эти силы можно пустить на пользу дела.
Например, планируйте дальнейшие шаги так, чтобы не сбылись определенные страхи. Используйте их как подсказку: что изучить, куда пойти, с кем проконсультироваться.
Бессознательные страхи сложнее выразить словами, зато можно трансформировать в сюжетные образы. В основе внутреннего конфликта героя лежат его страхи (писала об этом здесь). Если вы знакомы со своими, вы лучше понимаете, как их изобразить.
Когда вы боретесь со страхом, вам может не хватить сил на настоящее препятствие.
Делать и бояться при этом — самый рабочий вариант.
Залог, что заставит всех страдать
В русском языке есть два залога: действительный и страдательный.
В действительном залоге субъект совершает действие над объектом.
В страдательном объект подвергается действию субъекта.
В действительном залоге динозавр проглотил мой звездолет.
В страдательном — мой звездолет был проглочен (динозавром).
Если нам важно сказать, кто совершил действие, мы используем действительный залог. Страдательный залог подчеркивает, что объект пострадал от действия и не важно чьего.
Я выглянула в окно и увидела, что мой звездолет был проглочен.
Когда страдательный залог причиняет страдания
Страдательный залог уничтожает динамику в тексте, как динозавр из примера — звездолеты.
Страдательный залог статичен, он показывает результат. Звездолет проглочен, динозавр наказан.
Он не покажет читателю, как динозавр пожирал звездолет и как именно героиня покарала его за это. А это же самое интересное!
Страдательный залог покрывает виновных. Чертов динозавр проглотил звездолет, а я просто пишу, что мой звездолет был проглочен.
Этой фишкой часто пользуются главные любители канцелярита – политики. Они не скажут: «Мы ошиблись». Нет, страдательный залог позволяет признать, что «ошибка была допущена», и сохранить репутацию.
Как избежать лишних страданий
Пишите, как разговариваете. Мы редко используем страдательный залог в речи, потому что он требует усилий.
Если друг спросит вас, где звездолет, вы сходу ответите: «А, его динозавр сожрал!». Попробуйте сформулировать ответ в страдательном залоге – поймете, что сильнее напрягаетесь.
Любите и обожайте сильные глаголы. Страдательному залогу достались кривые и покалеченные формы: Звездолет был сожран и будет починен.
Если можно переписать предложение без «был» или «будет», переписывайте. Динозавр сожрал звездолет, но я его починю (видимо, когда динозавр его выплюнет).
Когда можно оставить, как есть
Когда вы используете его по назначению: делаете акцент на результате действия или на объекте, который от действия пострадал.
Как правило, страдательный залог можно перевести в действительный. Оставляйте его в тех местах, где по-другому никак не сказать.
В русском языке есть два залога: действительный и страдательный.
В действительном залоге субъект совершает действие над объектом.
В страдательном объект подвергается действию субъекта.
В действительном залоге динозавр проглотил мой звездолет.
В страдательном — мой звездолет был проглочен (динозавром).
Если нам важно сказать, кто совершил действие, мы используем действительный залог. Страдательный залог подчеркивает, что объект пострадал от действия и не важно чьего.
Я выглянула в окно и увидела, что мой звездолет был проглочен.
Когда страдательный залог причиняет страдания
Страдательный залог уничтожает динамику в тексте, как динозавр из примера — звездолеты.
Страдательный залог статичен, он показывает результат. Звездолет проглочен, динозавр наказан.
Он не покажет читателю, как динозавр пожирал звездолет и как именно героиня покарала его за это. А это же самое интересное!
Страдательный залог покрывает виновных. Чертов динозавр проглотил звездолет, а я просто пишу, что мой звездолет был проглочен.
Этой фишкой часто пользуются главные любители канцелярита – политики. Они не скажут: «Мы ошиблись». Нет, страдательный залог позволяет признать, что «ошибка была допущена», и сохранить репутацию.
Как избежать лишних страданий
Пишите, как разговариваете. Мы редко используем страдательный залог в речи, потому что он требует усилий.
Если друг спросит вас, где звездолет, вы сходу ответите: «А, его динозавр сожрал!». Попробуйте сформулировать ответ в страдательном залоге – поймете, что сильнее напрягаетесь.
Любите и обожайте сильные глаголы. Страдательному залогу достались кривые и покалеченные формы: Звездолет был сожран и будет починен.
Если можно переписать предложение без «был» или «будет», переписывайте. Динозавр сожрал звездолет, но я его починю (видимо, когда динозавр его выплюнет).
Когда можно оставить, как есть
Когда вы используете его по назначению: делаете акцент на результате действия или на объекте, который от действия пострадал.
Как правило, страдательный залог можно перевести в действительный. Оставляйте его в тех местах, где по-другому никак не сказать.
О глазах и взглядах
В редактуре не так много развлечений, но есть один момент, с которого я регулярно ору.
Удивительно распространенная ошибка — считать «глаза» и «взгляд» синонимами.
Глаз — это орган тела, который отвечает за нашу способность смотреть и видеть.
Взгляд — это направление, устремленность глаз.
Если спутать их значения, в тексте появится новый жутковато-причудливый смысл.
Допустим, взгляд устремить можно. А вот чтобы устремить глаза, их нужно выковырять и скомандовать, куда им собственно стремиться.
Опустить взгляд можно, а вот чтобы опустить глаза, придется вытащить их и осторожненько так на пол положить.
Отвести глаза можно на концерт AC/DC.
Чтобы спрятать глаза, придется вынуть их, положить в сундук и зарыть в тайном месте.
Когда вы думаете о действии с глазами, проверьте, не придется ли герою их выковыривать. Если нет, все ок.
Если да, то речь идет о взгляде, а глаза оставьте на месте.
В редактуре не так много развлечений, но есть один момент, с которого я регулярно ору.
Удивительно распространенная ошибка — считать «глаза» и «взгляд» синонимами.
Глаз — это орган тела, который отвечает за нашу способность смотреть и видеть.
Взгляд — это направление, устремленность глаз.
Если спутать их значения, в тексте появится новый жутковато-причудливый смысл.
Допустим, взгляд устремить можно. А вот чтобы устремить глаза, их нужно выковырять и скомандовать, куда им собственно стремиться.
Опустить взгляд можно, а вот чтобы опустить глаза, придется вытащить их и осторожненько так на пол положить.
Отвести глаза можно на концерт AC/DC.
Чтобы спрятать глаза, придется вынуть их, положить в сундук и зарыть в тайном месте.
Когда вы думаете о действии с глазами, проверьте, не придется ли герою их выковыривать. Если нет, все ок.
Если да, то речь идет о взгляде, а глаза оставьте на месте.
Про смелость быть собой
Самобытность — одна из моих базовых ценностей. Я привыкла оставаться собой, даже когда это невыгодно. Я не везде вписываюсь, и вкусы мои редко совпадают с трендами (гляньте на название канала).
Я и мои странности страдали в школе-универе, но сейчас я очень ценю в себе эту штуку.
Отличия — это место, где скрывается творческий потенциал. Именно отличия я ищу и вытаскиваю из авторов, с которыми работаю.
Чтобы походить на других, нужно просто наблюдать и повторять. Чтобы отличаться, нужна смелость.
Это смелость признать, что не соответствуешь стандартам. На любого человека найдётся норма, в которую он никак не впишется.
Это смелость отпустить само желание соответствовать норме. Ну, не вписались и ладненько.
Это смелость показать настоящих себя. Знать, что есть стандарт. Знать, что вы пролетаете мимо — и все равно показать себя миру как есть.
Это смелость идти своей дорогой, даже если она ведет в дремучие кусты, куда до вас никто не совался.
Мы прячем свои отличия из страха отвержения. Вдруг засмеют, отвернутся, отпишутся. Кто-то и правда отвернется, но на их место придут те, кто будет ценить вас именно за ваши особенности.
Я нежно люблю эти слова Рэя Брэдбери: «Я никогда не слушал тех, кто насмехался над моим увлечением космическими полетами, цирками или гориллами. Если такое происходило, я забирал своих динозавров и выходил из комнаты».
Смелость быть собой прописана у писателей в должностной инструкции. Возможно, первым пунктом.
Самобытность — одна из моих базовых ценностей. Я привыкла оставаться собой, даже когда это невыгодно. Я не везде вписываюсь, и вкусы мои редко совпадают с трендами (гляньте на название канала).
Я и мои странности страдали в школе-универе, но сейчас я очень ценю в себе эту штуку.
Отличия — это место, где скрывается творческий потенциал. Именно отличия я ищу и вытаскиваю из авторов, с которыми работаю.
Чтобы походить на других, нужно просто наблюдать и повторять. Чтобы отличаться, нужна смелость.
Это смелость признать, что не соответствуешь стандартам. На любого человека найдётся норма, в которую он никак не впишется.
Это смелость отпустить само желание соответствовать норме. Ну, не вписались и ладненько.
Это смелость показать настоящих себя. Знать, что есть стандарт. Знать, что вы пролетаете мимо — и все равно показать себя миру как есть.
Это смелость идти своей дорогой, даже если она ведет в дремучие кусты, куда до вас никто не совался.
Мы прячем свои отличия из страха отвержения. Вдруг засмеют, отвернутся, отпишутся. Кто-то и правда отвернется, но на их место придут те, кто будет ценить вас именно за ваши особенности.
Я нежно люблю эти слова Рэя Брэдбери: «Я никогда не слушал тех, кто насмехался над моим увлечением космическими полетами, цирками или гориллами. Если такое происходило, я забирал своих динозавров и выходил из комнаты».
Смелость быть собой прописана у писателей в должностной инструкции. Возможно, первым пунктом.
Интервью о книгах, редактуре и телеграме
Я внезапно попала в категорию «интересные люди», и Полина Шубина @zapiski_redaktorki позвала меня поговорить о моих делах.
В итоге, получилось большое крутое интервью, где мы говорим о писательстве, редактуре, ведении телеграм-канала и, конечно, о поддержке и борьбе с синдромом самозванца!
Я там нервничаю дико, так что лайк, шэр и все такое 🖤
https://www.youtube.com/watch?v=4Yoh18_ipSY
Я внезапно попала в категорию «интересные люди», и Полина Шубина @zapiski_redaktorki позвала меня поговорить о моих делах.
В итоге, получилось большое крутое интервью, где мы говорим о писательстве, редактуре, ведении телеграм-канала и, конечно, о поддержке и борьбе с синдромом самозванца!
Я там нервничаю дико, так что лайк, шэр и все такое 🖤
https://www.youtube.com/watch?v=4Yoh18_ipSY
YouTube
Интервью с Олей Городецкой — о книгах, редактуре и ведении телеграм-канала
Любая творческая работа — это когда ты отдаёшь.
Оля 7 лет работала шеф-редакторкой Диснея, а потом ушла в прекрасный, но всё же немного зыбкий мир фриланса, в котором кручусь и я, и многие из вас.
Телеграм-канал Оли «Годзилла и космос»: https://yangx.top/wr…
Оля 7 лет работала шеф-редакторкой Диснея, а потом ушла в прекрасный, но всё же немного зыбкий мир фриланса, в котором кручусь и я, и многие из вас.
Телеграм-канал Оли «Годзилла и космос»: https://yangx.top/wr…
Москва — Архангельск
Когда я переезжала в Москву, моей целью был город и классная работа. Дело было десять лет назад, эта операция прошла успешно.
Этот проклятый год научил меня внимательнее выбирать, на что тратить силы. И отпускать вчерашние цели и планы.
Сейчас мне гораздо важнее делать то, что я люблю. А то, что я люблю, к месту не привязано. Вот я и решилась уехать на всю зиму на север, в родной Архангельск.
Я хочу дописать книгу, развивать канал и написать гайд по саморедактуре. Гайд я задумала еще летом — как помощь всем, кто приступает к вычитке своих книг. Разберу ошибки, которые часто вижу в текстах, объясню, как их ловить и исправлять. В моих традициях, примеры будут с динозаврами (еще мечтаю об иллюстрациях с ними же).
Большая часть моих вещей теперь живет в коробках на складе в Москве (и по этому поводу я чувствую себя героиней ромкома). Вернуться планирую весной. Ну, или как пойдет.
Я впервые уехала так надолго. Это немного страшно, очень волнительно, а сборы вещей изматывают.
Но мне все равно по-детски радостно. Меня ждет настоящая зима: сугробы, походы по ледовой переправе на замерзшей реке, поездки в лес и к Белому морю.
Когда я переезжала в Москву, моей целью был город и классная работа. Дело было десять лет назад, эта операция прошла успешно.
Этот проклятый год научил меня внимательнее выбирать, на что тратить силы. И отпускать вчерашние цели и планы.
Сейчас мне гораздо важнее делать то, что я люблю. А то, что я люблю, к месту не привязано. Вот я и решилась уехать на всю зиму на север, в родной Архангельск.
Я хочу дописать книгу, развивать канал и написать гайд по саморедактуре. Гайд я задумала еще летом — как помощь всем, кто приступает к вычитке своих книг. Разберу ошибки, которые часто вижу в текстах, объясню, как их ловить и исправлять. В моих традициях, примеры будут с динозаврами (еще мечтаю об иллюстрациях с ними же).
Большая часть моих вещей теперь живет в коробках на складе в Москве (и по этому поводу я чувствую себя героиней ромкома). Вернуться планирую весной. Ну, или как пойдет.
Я впервые уехала так надолго. Это немного страшно, очень волнительно, а сборы вещей изматывают.
Но мне все равно по-детски радостно. Меня ждет настоящая зима: сугробы, походы по ледовой переправе на замерзшей реке, поездки в лес и к Белому морю.
У меня есть простыня текста про любимые книги года. Разделить ее на несколько постов или за раз прочитаете?
Final Results
59%
Давай простыню
41%
Дели на части
Важные книги года
С небольшим отрывом победила простыня. А для тех, кто проголосовал за короткие посты, у меня новогоднее обещание. Торжественно клянусь, что прекращу стесняться и буду писать отзывы на книги сразу после прочтения, а не выбирать в конце года шесть любимых из 35.
Ну, погнали.
«Бесконечная война» Джо Холдемана
С этой книгой у меня случилось чудо чудесное. Я очень долго искала ее, но ни в книжных, ни на Литресе она не продавалась. В отчаянии поделилась бедой с коллегой, и он подарил мне свой экземпляр, который я теперь бережно храню.
«Бесконечная война» — это антивоенный научно-фантастический роман, считается ответом на «Звёздный десант» Хайнлайна.
Боевые действия ведутся в космосе и на далеких планетах. Из-за релятивистских эффектов (грубо говоря, у солдат в тысяче световых лет от Земли проходит пять лет, а на Земле – пятьдесят) солдаты каждый раз возвращаются в изменившийся мир и пытаются в него вписаться.
Книга довольно тяжелая и на любителя. Я читаю, потому что ненавижу войны всей душой, а такие книги помогают мне их ненавидеть осознанно и с аргументами.
«Луна — суровая госпожа» Роберта Хайнлайна
Хайнлайна я люблю за то, как круто он прописывает социальное устройство своих миров, но сюжеты у него вялотекущие. В «Луне» описана подготовка революции на Луне, которая хочет перестать быть земной колонией.
Книга поразила меня тем, что в ней (в 1965, на минутку, году) решены вопросы, о которых в 2020 все еще спорят в интернетах. Например, в Луна-Сити Хайнлайна если женщина говорит «нет», это значит «нет», и дополнительных вопросов ни у кого не возникает. За такие вот штуки я люблю научную фантастику.
«Бездна Челленджера» Нила Шустермана
Реализм мне не сильно интересен, но иногда я читаю young adult. Мне нравится, как жанр развивается, и как много важных тем поднимает. В «Бездне Челленджера» историю рассказывает подросток, который погружается в натуральную бездну шизоаффективного расстройства.
Книга напомнила мне о ценности художественной литературы: она развивает эмпатию. Иногда лишь опыт героя покажет, как живут с похожими проблемами реальные люди. Мы же привыкли считать, что ментальное расстройство — это набор симптомов. Так вот «Бездна Челленджера» рассказывает, как человек эти симптомы проживает.
«Книга чудес» Джеффа Вандермеера
Полное название: «Книга чудес. Иллюстрированное пособие по созданию художественных миров». На данный момент, моя любимая книга для писателей.
Джефф Вандермеер — крутой и странный фантаст, поэтому книга его о писательском мастерстве с серьезным уклоном именно в фантастические жанры. То есть, внимание, целая книга о писательском мастерстве специально для фантастов!
«Сага о живых кораблях» Робин Хобб
Со второй книгой «Саги о живых кораблях» я заканчиваю год, и она определила мои читательские планы по фэнтези на следующий, потому что Робин Хобб написала еще четыре саги.
Здесь корабли правда живые — это полноценные персонажи со своими арками развития. Помимо кораблей там крутые неоднозначные персонажи, идеально прописанный мир и много сюжетных линий, который разворачиваются, захватывают, переплетаются и связываются потом воедино. С Робин Хобб я напрочь забываю, что существует мир реальный, и у меня в нем куча дел.
И напоследок, Терри Пратчетт — хранитель моей кукухи в 2020
Доза Терри Пратчетта спасает, когда вокруг все очень странно. К циклу про Плоский мир я возвращалась в течение года, и буду продолжать. Я про него писала отдельный пост любви.
Плоский мир ни разу не идеальный, но ироничный взгляд Пратчетта на происходящее очень заразителен. В сложные моменты он напоминает, что драматизировать не обязательно, можно найти над чем посмеяться. Это как ведро теплой морской воды на мою тревожную голову.
Кстати, кроме романов о Плоском мире, у Пратчетта есть научно-фантастический цикл про параллельные измерения, который он писал вместе со Стивеном Бакстером. Я прочла пока первую часть — «Бесконечная земля», остальное тоже в планах на следующий год.
В общем, отличный книжный год получился. Всем желаю прекрасных книг в следующем году! 🖤
С небольшим отрывом победила простыня. А для тех, кто проголосовал за короткие посты, у меня новогоднее обещание. Торжественно клянусь, что прекращу стесняться и буду писать отзывы на книги сразу после прочтения, а не выбирать в конце года шесть любимых из 35.
Ну, погнали.
«Бесконечная война» Джо Холдемана
С этой книгой у меня случилось чудо чудесное. Я очень долго искала ее, но ни в книжных, ни на Литресе она не продавалась. В отчаянии поделилась бедой с коллегой, и он подарил мне свой экземпляр, который я теперь бережно храню.
«Бесконечная война» — это антивоенный научно-фантастический роман, считается ответом на «Звёздный десант» Хайнлайна.
Боевые действия ведутся в космосе и на далеких планетах. Из-за релятивистских эффектов (грубо говоря, у солдат в тысяче световых лет от Земли проходит пять лет, а на Земле – пятьдесят) солдаты каждый раз возвращаются в изменившийся мир и пытаются в него вписаться.
Книга довольно тяжелая и на любителя. Я читаю, потому что ненавижу войны всей душой, а такие книги помогают мне их ненавидеть осознанно и с аргументами.
«Луна — суровая госпожа» Роберта Хайнлайна
Хайнлайна я люблю за то, как круто он прописывает социальное устройство своих миров, но сюжеты у него вялотекущие. В «Луне» описана подготовка революции на Луне, которая хочет перестать быть земной колонией.
Книга поразила меня тем, что в ней (в 1965, на минутку, году) решены вопросы, о которых в 2020 все еще спорят в интернетах. Например, в Луна-Сити Хайнлайна если женщина говорит «нет», это значит «нет», и дополнительных вопросов ни у кого не возникает. За такие вот штуки я люблю научную фантастику.
«Бездна Челленджера» Нила Шустермана
Реализм мне не сильно интересен, но иногда я читаю young adult. Мне нравится, как жанр развивается, и как много важных тем поднимает. В «Бездне Челленджера» историю рассказывает подросток, который погружается в натуральную бездну шизоаффективного расстройства.
Книга напомнила мне о ценности художественной литературы: она развивает эмпатию. Иногда лишь опыт героя покажет, как живут с похожими проблемами реальные люди. Мы же привыкли считать, что ментальное расстройство — это набор симптомов. Так вот «Бездна Челленджера» рассказывает, как человек эти симптомы проживает.
«Книга чудес» Джеффа Вандермеера
Полное название: «Книга чудес. Иллюстрированное пособие по созданию художественных миров». На данный момент, моя любимая книга для писателей.
Джефф Вандермеер — крутой и странный фантаст, поэтому книга его о писательском мастерстве с серьезным уклоном именно в фантастические жанры. То есть, внимание, целая книга о писательском мастерстве специально для фантастов!
«Сага о живых кораблях» Робин Хобб
Со второй книгой «Саги о живых кораблях» я заканчиваю год, и она определила мои читательские планы по фэнтези на следующий, потому что Робин Хобб написала еще четыре саги.
Здесь корабли правда живые — это полноценные персонажи со своими арками развития. Помимо кораблей там крутые неоднозначные персонажи, идеально прописанный мир и много сюжетных линий, который разворачиваются, захватывают, переплетаются и связываются потом воедино. С Робин Хобб я напрочь забываю, что существует мир реальный, и у меня в нем куча дел.
И напоследок, Терри Пратчетт — хранитель моей кукухи в 2020
Доза Терри Пратчетта спасает, когда вокруг все очень странно. К циклу про Плоский мир я возвращалась в течение года, и буду продолжать. Я про него писала отдельный пост любви.
Плоский мир ни разу не идеальный, но ироничный взгляд Пратчетта на происходящее очень заразителен. В сложные моменты он напоминает, что драматизировать не обязательно, можно найти над чем посмеяться. Это как ведро теплой морской воды на мою тревожную голову.
Кстати, кроме романов о Плоском мире, у Пратчетта есть научно-фантастический цикл про параллельные измерения, который он писал вместе со Стивеном Бакстером. Я прочла пока первую часть — «Бесконечная земля», остальное тоже в планах на следующий год.
В общем, отличный книжный год получился. Всем желаю прекрасных книг в следующем году! 🖤
Об отношениях с историями
В прошлом году я не смогла дописать финал книги. Он был давно продуман. Оставалось записать, но текст не писался.
Есть такая штука, назову ее сопротивлением истории. Это ощущение будто я тащу историю за шкирку, а она упирается и не хочет идти за мной. Так работа становится борьбой, а текст все равно не двигается.
Такое случается, когда подробно прописан синопсис романа, в котором все сюжетные линии логично сведены и завершены. Все повороты сюжета уже продуманы, и пространства для неожиданностей больше нет.
Финал, который я заставляла себя писать, меня до конца не устраивал. Он был логичным, но очень уж безнадежным. Он противоречил моим жизненным принципам, которые держатся на упрямом оптимизме.
Я могла и дальше стоять на своем, тащить историю вперед, стиснув зубы. Долго, мучительно, без удовольствия. Но я забила.
Если история сопротивляется, лучшая стратегия — смириться и уступить. Подумать над ней еще. Возможно, откроется деталь, которую трудно разглядеть в начале при проработке плана.
Моя деталь открылась сразу, как я перестала упрямиться. Пришлось признать, что я в отчаянии и застряла в своем суперраспланированном сюжете.
Тогда я и разглядела недостающую деталь. Ту самую надежду, которой мне не хватало, чтобы задуманный финал стал действительно моим.
Я уже вернулась к работе, текст радостно и бодро пишется. Мы с историей снова бежим рядышком, а не тянем друг друга в разные стороны.
В прошлом году я не смогла дописать финал книги. Он был давно продуман. Оставалось записать, но текст не писался.
Есть такая штука, назову ее сопротивлением истории. Это ощущение будто я тащу историю за шкирку, а она упирается и не хочет идти за мной. Так работа становится борьбой, а текст все равно не двигается.
Такое случается, когда подробно прописан синопсис романа, в котором все сюжетные линии логично сведены и завершены. Все повороты сюжета уже продуманы, и пространства для неожиданностей больше нет.
Финал, который я заставляла себя писать, меня до конца не устраивал. Он был логичным, но очень уж безнадежным. Он противоречил моим жизненным принципам, которые держатся на упрямом оптимизме.
Я могла и дальше стоять на своем, тащить историю вперед, стиснув зубы. Долго, мучительно, без удовольствия. Но я забила.
Если история сопротивляется, лучшая стратегия — смириться и уступить. Подумать над ней еще. Возможно, откроется деталь, которую трудно разглядеть в начале при проработке плана.
Моя деталь открылась сразу, как я перестала упрямиться. Пришлось признать, что я в отчаянии и застряла в своем суперраспланированном сюжете.
Тогда я и разглядела недостающую деталь. Ту самую надежду, которой мне не хватало, чтобы задуманный финал стал действительно моим.
Я уже вернулась к работе, текст радостно и бодро пишется. Мы с историей снова бежим рядышком, а не тянем друг друга в разные стороны.
Космические сессии
*барабанная дробь*
И сразу объявление. Я запускаю свой авторский проект Космические сессии.
Космические сессии — это регулярные групповые встречи, где мы вместе будем двигаться к писательским целям. Я помогу вам их сформулировать, превратить в планы, и буду направлять на пути к их достижению.
Космические сессии нужны вам, если:
— Вы мечтаете написать книгу, но не знаете, с чего начать.
— Вы застряли посреди рукописи и не можете завершить.
— Вы пишете в стол и боитесь показывать другим свои тексты.
— Вам страшно заявлять себе, как о писателе.
— Вы прокрастинируете больше, чем пишете.
— Вы думаете, что где-то есть «настоящие писатели», а вы так просто пробуете что-то…
Я знаю, что мой канал и посты поддерживают вас и помогают писать. Приглашаю на следующий уровень!
Что вас ждет:
1. Четкие писательские цели и пошаговый план по их достижению;
2. Поддержка в процессе, инсайты и прочие бонусы групповой динамики;
3. Полезные лекции (от психологии творчества до теории писательского мастерства);
4. Упражнения для развития техники письма и домашние задания;
5. Встречи в Zoom в уютной маленькой группе раз в две недели (продолжительность – 2 часа);
6. Поддерживающий чатик, где я все время буду с вами;
7. Моя забота и бережное отношение к вам и вашему творчеству.
Чего точно НЕ будет:
— Пространных бесед о вдохновении и пути творца;
— Назидательных речей о том, как надо писать и как не надо;
— Жёсткой критики и разгромных рецензий (я адски против таких методов).
В Космические сессии я вкладываю мой писательский и литературно-редакторский опыт, а еще годы личной и групповой психотерапии, где я в деталях разбирала свои страхи и писательские блоки.
Сколько стоит?
Для первых и храбрых цена за сессию — 2000 руб. И бонусы в будущем.
Писательство — это забег на длинную дистанцию, а я обеспечу вас водичкой, протеиновыми батончиками, и подниму табличку «Кексик, ты супер».
Приходите: @seeyouinmexico
*барабанная дробь*
И сразу объявление. Я запускаю свой авторский проект Космические сессии.
Космические сессии — это регулярные групповые встречи, где мы вместе будем двигаться к писательским целям. Я помогу вам их сформулировать, превратить в планы, и буду направлять на пути к их достижению.
Космические сессии нужны вам, если:
— Вы мечтаете написать книгу, но не знаете, с чего начать.
— Вы застряли посреди рукописи и не можете завершить.
— Вы пишете в стол и боитесь показывать другим свои тексты.
— Вам страшно заявлять себе, как о писателе.
— Вы прокрастинируете больше, чем пишете.
— Вы думаете, что где-то есть «настоящие писатели», а вы так просто пробуете что-то…
Я знаю, что мой канал и посты поддерживают вас и помогают писать. Приглашаю на следующий уровень!
Что вас ждет:
1. Четкие писательские цели и пошаговый план по их достижению;
2. Поддержка в процессе, инсайты и прочие бонусы групповой динамики;
3. Полезные лекции (от психологии творчества до теории писательского мастерства);
4. Упражнения для развития техники письма и домашние задания;
5. Встречи в Zoom в уютной маленькой группе раз в две недели (продолжительность – 2 часа);
6. Поддерживающий чатик, где я все время буду с вами;
7. Моя забота и бережное отношение к вам и вашему творчеству.
Чего точно НЕ будет:
— Пространных бесед о вдохновении и пути творца;
— Назидательных речей о том, как надо писать и как не надо;
— Жёсткой критики и разгромных рецензий (я адски против таких методов).
В Космические сессии я вкладываю мой писательский и литературно-редакторский опыт, а еще годы личной и групповой психотерапии, где я в деталях разбирала свои страхи и писательские блоки.
Сколько стоит?
Для первых и храбрых цена за сессию — 2000 руб. И бонусы в будущем.
Писательство — это забег на длинную дистанцию, а я обеспечу вас водичкой, протеиновыми батончиками, и подниму табличку «Кексик, ты супер».
Приходите: @seeyouinmexico
Всем, кто «пока еще не писатель»
Сложности с самоопределением бывают у всех, но писателям тут особо сильно досталось.
Нам сложно, страшно и некомфортно называть себя писателями в самом начале. Вот и появляется это «я пока еще не писатель».
Мы ведь опираемся на внешние критерии. Вот напишу бестселлер, получу премию, поставят мне памятник на площади, тогда стану настоящим писателем. Или как у меня было: если Нил Гейман мне скажет, я поверю!
Чтобы бестселлеры издавались, премировались и экранизировались, их нужно сперва написать. Чтобы Нил Гейман прочитал — тоже.
Если не считать себя писателем в процессе работы над будущим бестселлером, слиться сильно проще. Ну а что, я ж не писатель, вот и не дописала.
Назвать себя писателем — это значит, взять на себя ответственность за свою работу и развитие.
Я вот считаю себя писательницей, потому что пишу о том, что мне важно и хочется сказать.
Еще потому что я пишу книгу. И посты в канал.
Еще читаю других писателей и разбираю их истории на атомы, чтобы понять, как все устроено.
Я писательница, когда изучаю писательское мастерство по книгам и на курсах.
И когда гуляю по городу в наушниках и думаю над историей.
Когда записываю новую идею в заметки.
Подбираю в голове слова и формулировки, пока мою посуду.
Бестселлеры, премии и прочие штуки — это результаты работы. Что-то вроде звания «Сотрудник месяца». Даже если оно уйдет другому, ты остаешься сотрудником и продолжаешь работать.
Звание писателя не приносит волшебная фея в образе Нила Геймана.
Назвать себя писателем — значит, взять дело в свои руки. Самые надежные, кстати, руки.
Сложности с самоопределением бывают у всех, но писателям тут особо сильно досталось.
Нам сложно, страшно и некомфортно называть себя писателями в самом начале. Вот и появляется это «я пока еще не писатель».
Мы ведь опираемся на внешние критерии. Вот напишу бестселлер, получу премию, поставят мне памятник на площади, тогда стану настоящим писателем. Или как у меня было: если Нил Гейман мне скажет, я поверю!
Чтобы бестселлеры издавались, премировались и экранизировались, их нужно сперва написать. Чтобы Нил Гейман прочитал — тоже.
Если не считать себя писателем в процессе работы над будущим бестселлером, слиться сильно проще. Ну а что, я ж не писатель, вот и не дописала.
Назвать себя писателем — это значит, взять на себя ответственность за свою работу и развитие.
Я вот считаю себя писательницей, потому что пишу о том, что мне важно и хочется сказать.
Еще потому что я пишу книгу. И посты в канал.
Еще читаю других писателей и разбираю их истории на атомы, чтобы понять, как все устроено.
Я писательница, когда изучаю писательское мастерство по книгам и на курсах.
И когда гуляю по городу в наушниках и думаю над историей.
Когда записываю новую идею в заметки.
Подбираю в голове слова и формулировки, пока мою посуду.
Бестселлеры, премии и прочие штуки — это результаты работы. Что-то вроде звания «Сотрудник месяца». Даже если оно уйдет другому, ты остаешься сотрудником и продолжаешь работать.
Звание писателя не приносит волшебная фея в образе Нила Геймана.
Назвать себя писателем — значит, взять дело в свои руки. Самые надежные, кстати, руки.
Диалоги с внутренним критиком
В последнее время мой внутренний критик обрушился на канал. Только я сажусь за пост, мне под руку квакает Жаба Экспертовна:
— Банально! Фигня! Никому не нужно!
Обычно я ей отвечаю. Диалоги с частями своей личности — это нормально, я уточняла у психотерапевта.
— Дорогая Жаба Экспертовна, — начинаю я. — Понимаю твои тревоги и ценю желание уберечь меня от боли, позора и разочарования, но давай я сперва напишу, а там видно будет. Заранее спасибо за понимание!
Важно показать, что я ценю ее мнение, но я тут босс и решать мне.
Если у меня много внутренних сил, она тут же смолкает. Когда мне не хватает сил, она начинает задираться.
— Ты даже не знаешь, что хочешь сказать! — квакает Жаба Экспертовна.
— Я лучше думаю, когда пишу, — терпеливо объясняю я. — Вот напишу и пойму, что хочу сказать.
— Получится фигня! И вообще канал твой — отстой. Вон сколько народу отписалось.
— Тех, кто меня читает больше, а я для них пишу, — мой голос начинает предательски дрожать.
— Скоро все разбегутся, — шипит Жаба Экспертовна.
— Но мои посты поддерживают тех, кто тоже пишет.
— Ты даже пост закончить не можешь, какая поддержка!
— Я пишу о том, что мне важно, — я использую свой последний аргумент.
— Да, но ты странная, — Жаба Экспертовна наносит ответный удар. — И с тем, что тебя волнует, другие давно справились.
— Да, наверное, ты права, — вздыхаю я и закрываю ноутбук.
Моя Жаба Экспертовна заткнула меня на две недели. Я накопила сил и вернулась к нашему диалогу. Сейчас я пишу этот странно-экспериментальный пост, а Жабка помалкивает.
По факту я сама себя убедила не писать. Сколько людей так же отговорили себя заниматься любимыми делами, мне страшно представить.
Важно возвращаться к диалогу с внутренним критиком даже после поражения. Набираться сил и снова пробовать. Уверена, что получаться будет все лучше.
Внутренний критик — лишь маленький кусочек вашей личности. А вы — босс, последнее слово все же за вами.
В последнее время мой внутренний критик обрушился на канал. Только я сажусь за пост, мне под руку квакает Жаба Экспертовна:
— Банально! Фигня! Никому не нужно!
Обычно я ей отвечаю. Диалоги с частями своей личности — это нормально, я уточняла у психотерапевта.
— Дорогая Жаба Экспертовна, — начинаю я. — Понимаю твои тревоги и ценю желание уберечь меня от боли, позора и разочарования, но давай я сперва напишу, а там видно будет. Заранее спасибо за понимание!
Важно показать, что я ценю ее мнение, но я тут босс и решать мне.
Если у меня много внутренних сил, она тут же смолкает. Когда мне не хватает сил, она начинает задираться.
— Ты даже не знаешь, что хочешь сказать! — квакает Жаба Экспертовна.
— Я лучше думаю, когда пишу, — терпеливо объясняю я. — Вот напишу и пойму, что хочу сказать.
— Получится фигня! И вообще канал твой — отстой. Вон сколько народу отписалось.
— Тех, кто меня читает больше, а я для них пишу, — мой голос начинает предательски дрожать.
— Скоро все разбегутся, — шипит Жаба Экспертовна.
— Но мои посты поддерживают тех, кто тоже пишет.
— Ты даже пост закончить не можешь, какая поддержка!
— Я пишу о том, что мне важно, — я использую свой последний аргумент.
— Да, но ты странная, — Жаба Экспертовна наносит ответный удар. — И с тем, что тебя волнует, другие давно справились.
— Да, наверное, ты права, — вздыхаю я и закрываю ноутбук.
Моя Жаба Экспертовна заткнула меня на две недели. Я накопила сил и вернулась к нашему диалогу. Сейчас я пишу этот странно-экспериментальный пост, а Жабка помалкивает.
По факту я сама себя убедила не писать. Сколько людей так же отговорили себя заниматься любимыми делами, мне страшно представить.
Важно возвращаться к диалогу с внутренним критиком даже после поражения. Набираться сил и снова пробовать. Уверена, что получаться будет все лучше.
Внутренний критик — лишь маленький кусочек вашей личности. А вы — босс, последнее слово все же за вами.
О типах воображения
Вычитала в «Книге чудес» Вандермеера классную штуку про типы воображения. Их два: творческое и техническое.
Творческое воображение отвечает за то, ЧТО писать. С ним мы придумываем сюжеты, героев, события. Оно работает, когда мы набрасываем черновик.
Техническое воображение помогает с тем, КАК писать. Увидеть общую структуру, подчеркнуть детали, убрать лишнее — короче, сделать так, чтобы текст выполнял свою цель. Техническое воображение включается на этапе редактуры.
Оба воображения могут работать одновременно, но есть условие. Когда вы осознанно используете одно, второе помогает в автоматическом режиме.
Когда вы создаете текст, работает ваше творческое воображение. Техническое на автомате передает ему знания. Так вы складываете слова в предложения в нужном порядке.
Если создавая текст, вы врубаете техническое воображение, оно тормозит творческое. В итоге, вы сто раз переписываете начало, зависаете на подборе идеального слова и пишете по два предложения в час.
В обратную сторону то же самое. Если во время редактуры вдруг включается творческое воображение, то вместо маленькой правки, вы целый абзац нафиг переписываете.
Задача в список дел: найти удобный для себя ритм и переключаться между типами воображения.
Вычитала в «Книге чудес» Вандермеера классную штуку про типы воображения. Их два: творческое и техническое.
Творческое воображение отвечает за то, ЧТО писать. С ним мы придумываем сюжеты, героев, события. Оно работает, когда мы набрасываем черновик.
Техническое воображение помогает с тем, КАК писать. Увидеть общую структуру, подчеркнуть детали, убрать лишнее — короче, сделать так, чтобы текст выполнял свою цель. Техническое воображение включается на этапе редактуры.
Оба воображения могут работать одновременно, но есть условие. Когда вы осознанно используете одно, второе помогает в автоматическом режиме.
Когда вы создаете текст, работает ваше творческое воображение. Техническое на автомате передает ему знания. Так вы складываете слова в предложения в нужном порядке.
Если создавая текст, вы врубаете техническое воображение, оно тормозит творческое. В итоге, вы сто раз переписываете начало, зависаете на подборе идеального слова и пишете по два предложения в час.
В обратную сторону то же самое. Если во время редактуры вдруг включается творческое воображение, то вместо маленькой правки, вы целый абзац нафиг переписываете.
Задача в список дел: найти удобный для себя ритм и переключаться между типами воображения.
Воображение всегда опережает навык
Если вас бесит, что текст не получается таким, как вы хотели — это нормально. Если вам в голову приходят крутые идеи, но писать их дико сложно — это хороший знак.
Ваше воображение масштабно, а технические навыки его пока не догнали. Они догонят, если вы продолжите писать.
Если вы никогда не рисовали, вы вряд ли с первого раза изобразите динозавров, которые играют в шахматы. Но представить эту картину вы уже можете, тут воображение снова опережает технический навык.
Чтобы нарисовать динозавров за шахматами, вы будете тренироваться: сначала силуэты и линии, потом тени, штриховку, перспективу и что там еще нужно.
Когда набьете руку, вы сможете целый шахматный турнир среди динозавров нарисовать.
То же самое с текстами. Если вы задумали нечто масштабное, но оно с первого раза не получается — это не значит, что идея плохая, вы плохи, все потеряно. Просто нужно набивать руку. Писать черновики.
Не знаю, кто в нас воспитал это дурацкое «не умеешь, не лезь». Если никуда не лезть, ничему и не научишься.
Если вас бесит, что текст не получается таким, как вы хотели — это нормально. Если вам в голову приходят крутые идеи, но писать их дико сложно — это хороший знак.
Ваше воображение масштабно, а технические навыки его пока не догнали. Они догонят, если вы продолжите писать.
Если вы никогда не рисовали, вы вряд ли с первого раза изобразите динозавров, которые играют в шахматы. Но представить эту картину вы уже можете, тут воображение снова опережает технический навык.
Чтобы нарисовать динозавров за шахматами, вы будете тренироваться: сначала силуэты и линии, потом тени, штриховку, перспективу и что там еще нужно.
Когда набьете руку, вы сможете целый шахматный турнир среди динозавров нарисовать.
То же самое с текстами. Если вы задумали нечто масштабное, но оно с первого раза не получается — это не значит, что идея плохая, вы плохи, все потеряно. Просто нужно набивать руку. Писать черновики.
Не знаю, кто в нас воспитал это дурацкое «не умеешь, не лезь». Если никуда не лезть, ничему и не научишься.