Типы конфликта в сюжете
(объясняю на динозаврах)

Конфликт — это то, на чем держится весь сюжет. Завязка его обозначает, в развитии противостояние усиливается. В кульминации конфликт доходит до предела, выливается в конфронтацию и решается в развязке.

Без конфликта сюжета нет. Герои просто получают, что хотят, и радостно сваливают в солнечные дали.

Типов конфликта в стандартной классификации шесть (плюс одна вариация).

Человек против себя (внутренний конфликт) — психологическая борьба внутри персонажа. Ее вызывают эмоции, страхи, скрытые желания или психические заболевания. 

ДИПЛОДОК: Возможно, мне стоит поменять пастбище и перестать общаться с токсичными диплодоками.
ТОЖЕ ДИПЛОДОК: Нет, ну куда я пойду, меня там никто не знает, я боюсь новых знакомств.

Человек против человека — противостояние двух личностей, их взглядов, нужд, интересов. Мотивы обоих сторон раскрыты и понятны читателю.

СТЕГОЗАВР: Я просто стою тут и ем листочки. Какие вкусные листочки, хочу их есть всю свою долгую и счастливую жизнь!
ТИРАННОЗАВР (из-за кустов): Как же я голоден! Этот стегозавр выглядит аппетитно, к тому же увлечен листочками и ничего не подозревает.

Человек против общества — персонаж противостоит целой толпе народу, восстает против социальных норм, традиций, государства, корпораций.

РАПТОР: Я больше не хочу есть других динозавров. Лучше приготовлю салатик.
ДРУГИЕ РАПТОРЫ: Фу, ты отстой!

Человек против природы — персонаж противостоит силам природы (медведь, тайфун, эпидемия). С природой особо не поспоришь, поэтому конфликт вынуждает персонажа рефлексировать свою жизнь и признавать ошибки.

ТИРАННОЗАВР: Я великий король этого мира! Я могучий воин, несущий смерть!
МЕТЕОРИТ: *летит к земле*
ТИРАННОЗАВР: Я всего лишь песчинка в этой огромной вселенной!

Человек против сверхъестественного — персонажу противостоят сверхъестественные силы (колдовство, монстры, призраки, суперзлодеи и т.д.)

ПТЕРОДАКТИЛЬ: ...И наши предки пришли к великой колдунье, и подарила она им крылья, чтобы воспарили они в небеса. Летим же к ее потомкам, чтобы восславить сей великий дар!
ПРАВНУЧКА ТОЙ КОЛДУНЬИ: Вы достали летать тут и орать в шесть утра, с меня хватит, я отменяю прабабкино заклятье!

Человек против технологий — персонажу противостоят машины, искусственный интеллект, технический прогресс.

ТИРАННОЗАВР: *грозно рычит*
CИРИ: Мне не удалось найти в ваших контактах никого по имени РРАВРААВРРРР

Бонус: Человек против бога — вариация конфликта со сверхъестественным. Персонаж противостоит богам и борется за право определять свою судьбу самостоятельно.

ШАМАН-ТРИЦЕРАТОПС: Боги говорили со мной у дерева пророчеств. Они хотят, чтобы ты стал целителем нашего племени!
ТРИЦЕРАТОПС-ПЕРВОКЛАШКА: Но я хочу писать книги!

В одной истории встречаются разные типы конфликтов (по числу сюжетных линий). По ходу сюжета один тип конфликта может трансформироваться в другой.

А еще можно обозначить в завязке один тип конфликта, а в развитии показать, что все не то, чем кажется (неожиданный поворот). Пространства для маневра очень много.

P.S.: У динозавров из примеров все будет хорошо!

Чудесная Люба рассказала на своем канале про нашу первую сессию и упражнение, которое реально помогает. 

Когда Люба пришла на сессии, я немного словила панику, потому что, ну, она литературовед и копирайтер с классным каналом, который я давно читаю и люблю. Она и без меня все знает. 

Но на пути между «знать» и «сделать» встает глыбина из сложных мыслей, блоков и страхов. Если коротко, я работаю с этой глыбиной. 

Подробнее можно почитать вот тут. 

Заодно подпишитесь на Зачем я это написал?, если еще нет. Он очень выделяется среди каналов про тексты, потому что Люба очень смелая и самобытная. Для меня это признак настоящего таланта.

Отглагольные существительные и тролль под мостом

Самый первый признак канцелярита — это существительные, образованные от глаголов. Когда они проникают в текст, он теряет тысячу очков динамики и еще тысячу — желания читать.

Что за отглагольные существительные?

Представьте, что на одном берегу реки живут глаголы. Смысл их жизни — действие. На другом берегу живут существительные, и они обозначают тех, кто совершает действие. И вот они встречаются на мосту, что раскинулся через реку, и создают предложения.

Отглагольное существительное — это тролль под мостом. Он крадет смысл глагола и форму существительного, а потом сам лезет в тексты.

Захваченный троллями абзац выглядел бы так:
Созданию предложений глаголами и существительными на мосту препятствует наличие под мостом тролля, который осуществляет кражу смысла глаголов и формы существительных с последующим личным проникновением в тексты.

Если вы дочитали абзац до конца, спасибо за терпение. Если нет, я все понимаю.

Чем опасны отглагольные тролли?

Такие тексты сложно понять. Читателю приходится напрягать мозг, а эти усилия он мог потратить на что-то полезное. Например, обдумать ваш посыл, написать комментарий или поделиться с друзьями.

Такие тексты отдаляют вас от аудитории. В них всегда есть налет бюрократии. Ваш читатель будто стоит у окошка в госучреждении, где вы отчитываете его за неправильно заполненное заявление.

Как поправить

Везде, где можно использовать глагол, используйте его. Притом, чем проще глагол, тем больше бонусных очков аудитории. Не занимайтесь написанием текстов. Пишите тексты.

Отглагольные существительные сбиваются в шайки. Если в тексте три-четыре существительных идут подряд, разгоняйте их, превращайте в глаголы, упрощайте предложения.

Обращайте внимание на сами глаголы. Обычно с отглагольными существительными в паре идут слабые расплывчатые глаголы (осуществлять, заниматься, выполнять).

Сильных там быть не может: смысл глагола перетек в отглагольное существительное. Берёте тролля, отбираете у него действие, возвращаете глаголу.

Когда можно оставить

В научных статьях, в деловой переписке, в договорах. Ну и если пишете тому, кто вас очень бесит.

В остальных случаях даже сложные вещи лучше объяснять простым языком.

Как читать книги, если вы еще и пишете

Я давно потеряна для мира, где люди просто читают книги. Я читаю, чтобы понять, как книга написана и чему я могу там научиться.

Когда вы просто читаете, повествование затягивает, и вы вовлекаетесь в историю.

А нам, писателям, важно понимать, что именно автор сделал, чтобы затянуть вас в повествование и вовлечь в историю. Рассказываю, как это делать.

Перестаньте сравнивать свои черновики с чужими бестселлерами!

Я о мыслях типа: они что-то классное пишут, а я хрень. Я никогда не смогу писать так круто. Они всего добились, а я нет.

Такие мысли выстраивают в голове пропасть между вами и писателями, которыми вы восхищаетесь. А там не пропасть, а дорога.

Мне нравится думать о писателях, которых я люблю, как об учителях и наставниках. Если я буду внимательна к их урокам, у меня тоже все получится.

Читайте не только книги

Истории создания, интервью с писателем, обзоры, критические отзывы — все это помогает шире посмотреть на книгу.

Многие писатели в интервью рассказывают, как строили сюжет, какие идеи вкладывали. Они делятся размышлениями о характерах своих героев и подходом к проблемам, которые поднимаются в книге.

Деконструируйте

Если вам понравился персонаж, сюжетный ход, описание, метафора, подумайте, что конкретно автор для этого сделал.

Ответ «он написал» не подходит. Ваша задача понять, почему автор написал так, что вас зацепило.

Я часто рисую схемы сюжетных линий и развития персонажей в книгах, потому что в голове не всегда получается развернуть авторский замысел (ну, люблю я задротствовать).

Записывайте фразы

Заведите себе файлик (или блокнот) и записывайте туда классные слова, фразы, описания из книг. Не ограничивайтесь мыслью «О, классная фраза! Надо запомнить», потому что повествование дальше вас быстро отвлечет.

Когда вы записываете слова и фразы, вы пополняете активный словарный запас. Там у нас слова, которыми мы часто пользуемся.

Когда вы просто читаете, вы тоже пополняете словарный запас, но пассивный. Пассивный словарный запас — это слова, которые вы знаете, но не используете. Не так круто, короче.

Замечайте свои эмоции

Если вы считаете меня Гринчем, похитившим у вас удовольствие от чтения, я исправляюсь.

Читайте с удовольствием, просто будьте чуткими к эмоциям, которые вызывает у вас книга. Эмоции — это главный показатель хорошего текста. А думать и анализировать, откуда они взялись, можно и за другими занятиями.

Мы по-разному реагируем на один и тот же текст. Эмоции покажут, что трогает в книгах именно вас, и перенести это в ваши собственные тексты.

P.S.: Извиняюсь за долгое отсутствие, но у меня есть уважительная причина: я активно книгу дописываю.

Про разведчиков и архитекторов

Всегда мечтала писать быстро, чтобы хоп-хоп и сразу красивый текст. Всегда думала, что я отстой, потому что я даже пост не могу написать без двух-трех убогих черновиков.

Вы уже догадались, к чему я веду. Никакой я не отстой. И вы тоже не отстой, если вам нужны два (и более) убогих черновика.

У каждого автора своя стратегия письма, но условно нас можно разделить на архитекторов и разведчиков.

Архитекторы сначала думают. Они исследуют идею, выстраивают в голове структуру текста, и только потом пишут. Это и создает ощущение, что они пишут быстрее и чище.

Разведчики думают, когда пишут. Они исследуют идею, создавая первый черновик. Потом они структурируют, редактируют и приводят текст к приличному виду.

И разведчики, и архитекторы проходят одни и те же этапы творческого процесса: исследовать тему, посмотреть варианты, решить, как будет выглядеть итог, и создать финальный текст.

Разница в том, что авторы-разведчики пишут текст с первого этапа, а архитекторы приступают к нему только на последнем.

Архитекторам тяжело дается потоковое письмо и всякий там фрирайтинг. Разведчики ломаются на этапе детального планирования и создания поэпизодников.

Стратегия письма не зависит от навыков и опыта. Я написала тьму текстов, еще одну тьму отредактировала, и все равно остаюсь разведчицей.

Стратегия письма — это особенность вашего мыслительного процесса. Он такой, какой есть, и менять его бесполезно.

Попытки перейти из разведчиков в архитекторы (и наоборот) приводят к ступору, и вы вообще перестаете писать. Увы, протестировала на себе примерно тысячу раз.

Никто не отстой, просто мы все разные.

И да, неважно, кто вы — разведчик или архитектор. Писать как можно чаще и изучать теорию писательского мастерства нужно в обоих случаях.

Знакомьтесь, Космопоэтесса! 

Я давно восхищаюсь Алисой, которая ведет канал Космопоэтесса, где выкладывает свои стихи, рассказы и главы новой книги. Это храбрость на высшем уровне: регулярно показывать свои работы, заниматься продвижением и растить аудиторию. 

Я спросила Алису, как она с этим всем справляется, и получилось мини-интервью для тех, кому страшно (для меня). 

Как ты решилась создать канал со стихами и прозой? Как поборола дурацкую мысль про «мое творчество никому не нужно»? 
Я долго об этом думала, но потом решила попробовать. У меня уже был один канал (Аспергейша), и в какой-то момент появились мысли создать именно творческий. Я понимала, что может быть сложно — не знала, что хуже: получать много критики или не получать фидбека вообще. Но все сложилось хорошо.

Ты регулярно выкладываешь новое: и рассказы, и стихи. Канал мотивирует писать больше? Как твой писательский процесс изменился с появлением канала?
Интересный вопрос. Думаю, сейчас я пишу больше. Я и раньше пыталась писать каждый день, но сейчас я решила заняться редактурой двух своих старых произведений. Это очень интересно. И я думаю о том, чтобы писать больше малой прозы, хотя мне это сложнее, чем писать что-то крупное.

Бывает ли страх перед публикацией? Как ты с ним справляешься?
Бывает и довольно часто. Иногда я просто выкладываю что-то ночью и ставлю тег #ночныеистории. Ночью перед сном как-то проще получается. Вообще если я выкладываю что-то из старого, то проще, конечно. А если что-то совсем свежее, то страшновато.

У тебя на канале включены комментарии. С чем приходят чаще: с критикой или поддержкой?
Чаще с поддержкой, но иногда бывает и критика. В основном критика обоснованная и конструктивная. Пару раз я сразу же перечитывала, понимала, что критикующий прав, и немного редактировала рассказ. Думаю, это полезно. Один раз пришел человек, который сказал, что мне надо подумать, стоит ли мне писать, потому что литературное творчество это не мое. Не знаю, чего он ожидал. Что я посыплю голову пеплом и удалю канал? В общем, это было странно.
Но все же намного чаще я получаю хорошие отзывы и поддержку, и это очень сильно мотивирует меня писать больше и, надеюсь, лучше.

Вопрос из разряда ожидания/реальность: что оказалось сложнее, чем ты думала, а что, наоборот, легче? Были ли какие-то опасения, которые не сбылись?
Как ни странно (или не странно), очень сложно оказалось написать рекламный пост. Когда я создавала творческий канал — а это мой второй канал в Телеграме, — то понимала, что нужно будет продвигать его. Я примерно понимала, что хочу сказать. Но все равно это было очень сложно. До сих пор думаю, что он не очень хороший. В целом, продвижение для меня это сложная штука. А вот взаимодействие с читателями оказалось проще, чем я думала. И мне оно к тому же очень нравится.

Алиса пишет фантастику и работает в жанре new weird. На ее канале атмосферная космическая поэзия, рассказы и роман «Последняя секунда Вселенной».

Сложности с дисциплиной

Допустим, вы решили, что отныне пишете каждый день. Шесть дней подряд вы молодцы. На седьмой приходит мысль: «Я целых шесть дней подряд пишу, один день могу пропустить».

День превращается в два, в неделю, в повод для чувства вины и самоунижения. Ну всё. У меня не получается (опять!), я так ничего и не напишу. Я тряпка, бракованная тряпка, которая никак не соберётся.

Дело вот в чем: у психики есть границы, и они весьма жесткие. Вы начинаете писать каждый день, мозг считает это нарушением границ и саботирует вашу затею. Страхи и тревоги возвращаются. Что-то менять или начинать — всегда дикий стресс.

Периоды спада — это часть любого процесса. Именно в паузах мозг привыкает к новому.

Вы проваливаетесь вниз.
Вспоминаете, как важно и ценно вам то, что вы пишете.
Пробуете снова.

В следующую попытку вы сможете писать уже не шесть дней подряд, а десять (цифры условные, потому что все мы уникальные снежинки, и у каждой свой темп).

Постепенно вы расширяете границы своей психики. Пробуете. Офигеваете, отдыхаете. Снова пробуете. И так пока не дойдете до цели.

Хвалите себя, что получилось писать целых шесть дней подряд (вместо недовольства, что не получилось десять).
Хвалите себя за то, что в рукописи прибавилось знаков (вместо мысли, что могло быть больше).

Мы хотим всего и сразу — из-за этого часто не получаем вообще ничего. Пусть лучше будет чуть-чуть и постепенно, но зато гарантированно будет!

Как не бояться длинных предложений

Есть шаблонный совет для начинающих писателей и копирайтеров — избегать длинных предложений.

Видимо, Лев Николаевич сильно травмировал психику читателей, поэтому теперь вместо длинных высказываний у нас мысли-крохотулечки.

Предложение — это законченная мысль, а мысли бывают короткие и длинные. Если все длинные мысли разбивать на куски, текст будет скакать как вездеход по марсианскому грунту.

Почему важна длина предложений

Вот вам короткое предложение. Вот еще одно короткое. В принципе, ничего криминального. Просто текст стал прерывистым. Как будто пластинку заело. Как будто водитель нажимает газ. А потом сразу тормоз.

Когда я чередую предложения разной длины, в тексте появляется ритм. Ритм — это волшебство. Когда текст ритмичен, он затягивает, и читать его легче.

Ритм создается чередованием. Используйте короткие фразы. Чередуйте их с предложениями средней длины. Как поймаете ритм, смело вписывайте длинное предложение и не бойтесь, что ваш читатель в нем заблудится — когда ритм затягивает, читатель перестает замечать длину предложений.

Как строить длинные предложения

Проверяйте предложения на понятность. Ваша задача — понятно донести мысль и не запутаться самим. Задача сложная, поэтому длинные предложения проще запретить в интернете, чем объяснить, как их писать.

Повышайте сложность постепенно. Тренируйтесь на предложениях средней длины. Когда поймете, что они вам удаются, переходите на следующий уровень.

Освежите знания грамматики. Сложные предложения состоят из простых, связанных вместе. Они бывают сложносочиненными, сложноподчиненными и бессоюзными. Вы изучали их в школе, но, если хотите развивать писательское мастерство, лучше обновить знания.

Разбирайте длинные предложения. Когда натыкаетесь на длинное предложение в чужом тексте, разбирайте, как оно устроено. Даже если предложение неудачное, исследуйте, что в нем не так, — это тоже полезно.

Анализируйте чужие тексты. Теперь вы знаете о ритме. Попробуйте поймать его в текстах других авторов, понаблюдайте, как они чередуют предложения разной длины.

Хорошо написанные длинные предложения говорят о мастерстве писателя, так что забудьте про этот проклятый совет, тренируйтесь и пробуйте.

Книги, которые пишутся сами по себе

Говорят, что книга пишет себя сама. Творится магия, налаживается связь с космосом, буквы сами складываются в слова, слова в предложения, абзацы, главы, сюжетные линии, бла, бла, бла.

Я не верю, что сквозь меня проходит вселенский разум, когда я работаю над книгой. У меня для такого самооценка низковата.

У меня бывали моменты, когда неразрешимые вопросы в тексте прекрасно решались как-то сами. Маленькая деталь, вброшенная шутки ради, в итоге оказалась ключевым мотивом антагониста (Пратчетт называл этот прием «фиггин» и использовал его осознанно в отличие от меня).

Так получилось, потому что я тупо продолжала писать.

Чтобы деталь раскрылась дальше по тексту, сперва нужно ее вбросить. Чтобы вопрос решился, его нужно задать.

Когда мы пишем, мы создаем себе сюжетные инструменты, которые потом сами и используем. Все складывается, когда есть чему складываться.

Чудный миг, когда кажется, что книга пишет себя сама — это показатель того, что вы уже крутую работу проделали.

Но если вдруг космическое нечто все же проходит сквозь меня, я воспользуюсь случаем. Уважаемое космическое нечто, можно сделать так, чтобы я дописала побыстрее?

ПТСР после критики

Ко мне приходят те, кто боится показывать кому-то свои тексты после разгромных рецензий и токсичной критики. Ко мне приходят те, кто в детстве слышал: «Не пишите больше никогда».

Одна из моих учениц призналась, что после неудачного писательского марафона она год убеждала себя, что, нууууу в принципе, писать ей никогда не хотелось (и пофиг, что она авторский мир с пятнадцати лет продумывает).

Я безумно рада, что они приходят ко мне. Не потому что я люблю гладить по головке и возвращать веру в себя (хотя это тоже люблю, я котенька с эмпатией на максималках). Я рада, что они дали себе еще один шанс.

Если вас разнесли в одном месте, нужно сходить еще в одно (а то и два). Я вообще считаю, что авторам, которые только учатся, нафиг не сдалась критика. Им нужна нормальная конструктивная обратная связь.

Критика — это оценка результата работы. С ней сложно, потому что вы с критиком не равны. Эксперт с высокой горы своего опыта смотрит на вашу работу и выносит ей приговор.

Критик-рецензент не заинтересован в вашем развитии. Его задача — оценить, что сделано и как, и отправить вас жить с этим.

Обратная связь дается на равных. Эксперт садится рядом и показывает, что можно сделать лучше и куда развиваться. Он заинтересован в вашем результате. Конструктивная обратная связь вас развивает.

Своим ученикам я всегда говорю, что если текст написан, с ним можно работать. Когда вырасту, сделаю официальный мерч с этой фразой.

Об откладывании до лучших времен и спонтанном пневмотораксе

Так, я тут! Написала про идеальный способ писательской прокрастинации.

Называется «Сейчас вот только закончу все важные/срочные дела, и буду писать».

Он идеален, ведь вы реально делом заняты. Вы не чувствуете себя прокрастинаторами, потому что не залипаете в соцсетях и сериалах.

Зато он дико опасен выгоранием. Занимаясь только важным и срочным, лишая себе возможности писать и делать то, что вам нравится, вы рискуете охренеть от жизни такой.

Я вот долго откладывала возвращение к постам. Сперва ждала, пока закончу срочные дела (не закончила). Потом заболела и ждала, когда выздоровею (не выздоровела).

Пишу я этот пост из больницы, куда попала со спонтанным пневмотораксом (звучит как имя динозавра), и из меня недавно вытащили трубку.

Сейчас все говорят про границы. Выделять себе время для любимых дел и отдыха — это тоже про границы, только внутри вашей головы.

Вы ведь пишете, потому что вам так хочется. Письмо дает вам что-то ценное и нужное. Значит, это тоже важное для вас дело, даже если остальной мир с вами поспорит.

Важные взрослые дела обычно отнимают много сил, а еще имеют свойство затягиваться, усложняться и никогда не заканчиваться.

Планировать письмо, как планируете все остальные дела — значит, относиться к своему творчеству с уважением.

Знаю, мне тоже с этим сложно.

Тренировки vs. эксперименты

Любое дело советуют начинать с маленьких шажочков и постепенно усложнять задачу.

Мне кажется, этот совет сильно вредит всем, кто берется за прозу в сознательном возрасте.

Допустим, у вас в голове давно живет классная идея, от которой вы в восторге. Вы бы хотели ее написать, но она кажется вам сложной. Вы мало практиковались, мало жили, не до конца изучили теорию (вставьте сюда свою причину).

Решение очевидно: сперва нужно потренироваться на простых вещах, а потом уже браться за сложное и крутое.

На самом деле, вы не начинаете с нуля.

У вас есть образование (как минимум, русский и литература в школе).
Вам могло повезти с опытом работы в смежной сфере (реклама, SMM, переводы – подходит все).
Вы прочитали много книг.
Вы наблюдали за миром.
Вы жили жизнь.

В итоге, ваши тренировочные вещи кажутся вам скучной хренью. В лучшем случае, вы разочаруетесь в писательстве. В худшем – решите, что пишете скучную хрень, и разочаруетесь в себе.

Замените тренировки на эксперименты. Беритесь в качестве эксперимента за то, что боитесь испортить.

В худшем случае, объявите эксперимент неудачным и проведете работу над ошибками.

Ну а в лучшем случае, у вас все получится.

Лингвистически задротствую весь пост

Я что-то устала от рефлексии, поэтому достаю свой лингвистический диплом и рассказываю про очень полезную штуку, которую люблю давать на консультациях.

Прошу любить и жаловать… тема-рематическая структура текста!

Любой складный, логичный и вообще со всех сторон крутой текст строится на отношениях темы и ремы.

Тема — это то, что читателю уже известно из заголовка, контекста или прошлого предложения.

Рема — новая информация, которую мы хотим подчеркнуть и донести до читателя в этом предложении.

(иронично, слово «рема» не является ремой предложения выше)

Когда мы пишем текст, рема (новое) первого предложения становится темой (данным) следующего.
К этой новой теме добавляется следующая рема, которая дальше становится темой со своей новой ремой,
которая становится темой с новой ремой,
которая станови… вы поняли.

Это схема ступенчатой тема-рематической структуры — есть и другие, но эта идеальная для повествования.

С ней информация в тексте выдается последовательно, а не выбрасывается рандомными шматками, взрывая читательский мозг.

Если пишете/редачите кусок текста, в котором куча инфы, проверяйте тема-рематическую структуру. На нее всегда можно положиться!

Деньрожденное

У меня вчера был день рождения, и я не собиралась ничего писать по этому поводу, ведь у меня был адски сложный год. Настолько сложный, что правое легкое недавно отказалось в этом участвовать, устроив спонтанный пневмоторакс.

Я передумала, когда пересматривала «Хоббита». Это моя деньрожденная традиция, потому что Бильбо — мой любимый персонаж (и потому что я не умею устраивать нормальные вечеринки).

Сложные времена — это времена развития и изменений. В процессе кажется, что пробиваешь дно. Так кажется, потому что идти вперед и менять что-то в жизни очень трудно, порой совершенно невыносимо.

Поэтому и важно иногда оглядываться назад, чтобы посмотреть, как много крутых изменений эти трудности принесли.

Мне в этом году удались два очень больших и важных проекта. У меня появилась собственная квартира в Москве и мой чудесный проект «Космические сессии» (групповой коучинг в помощь писателям).

Мои ученицы и ученики заканчивают рукописи, публикуют книги, создают блоги, разрабатывают мюзиклы (!!!).

Я наблюдаю за тем, как они развиваются, меняются, становятся сильнее и увереннее в себе и своём творчестве. Я адски горжусь ими, и благодарна им за то, что они меня выбрали.

И как уже совершеннолетний хоббит (мне исполнилось 33), я торжественно обещаю себе продолжать идти вперед.

А впереди новый набор в сессии, новые проекты, новые способы сделать свою жизнь сложнее и круче, чем раньше. Оу е!

Порядок слов и альтернативные реальности

Считается, что в русском языке свободный порядок слов. Еееее, строим фразы, как хотим, никаких правил, ин ёр фейс, ступид инглиш!

На самом деле, порядок слов в русском свободен только условно (в альтернативной реальности я бы здесь пошутила, но в нашей шутки приводят к гонениям).

Да, мы можем переставлять слова местами. Только вот места, где эти слова окажутся, управляются теневым правительством тема-рематической структурой текста.

Предложение обычно начинается с темы (того, что нам уже известно) и заканчивается ремой (новой информацией), которую мы развиваем дальше. Вот тут о них подробнее.

Меняя порядок слов, мы не просто подлежащее с дополнением переставляем. Мы полностью меняем смысловые значения темы и ремы. Новое у нас становится известным, а известное — новым.

Если взять отдельное предложение, каждое изменение порядка слов в нем создаст альтернативную реальность со своим сюжетом.

Порядок 1:
Тирекс выбежал на взлётно-посадочную полосу.

Это реальность А, где мы следим за героем (известное), и нам важно, что он сделал (новое).

…Тирекс не мог просто наблюдать, как любовь всей его жизни улетает от него навсегда. Не придумав ничего романтичнее, он пробил стену аэропорта и выбежал на взлётно-посадочную полосу.

Порядок 2:
На взлётно-посадочную полосу выбежал тирекс.

В реальности Б мы следим за взлёткой (данное), и нам важно, кто именно туда выбежал (новое).

…Петр Васильевич выронил из рук бинокль и замер. На взлётно-посадочную полосу выбежал тирекс. Не носорог какой-то банальный, боже, как он был бы счастлив увидеть сейчас носорога! Нет, по взлётке бежал гигантский тираннозавр Рекс!

Есть еще реальность В, где «Диспетчер, на вашу взлётную полосу динозавр выбежал! Уберите его, чтобы мы могли сесть!»

И даже реальность Г, где «…И воззвали птеродактили к небу протяжным плачем, и выбежал тираннозавр на взлётную полосу…».

А так же реальность Д, где «На полосу тираннозавр выбежал взлётную, пасть разинул свою огромную и птицу железную, что ввысь взлетать собиралась, за крыло схватил…»
(кхм, извините)

Вы выбираете, какую историю рассказывать.

Теоретически свободный порядок слов в конкретном тексте зависит от цели, контекста, структуры и даже от стилизации (как в реальностях Г и Д).

Никаких правил, ага.

Про рекламу (мою и не мою)

Я никогда не продавала рекламу на своем канале.

Раз в пятилетку я делаю рекламу моих проектов или личных консультаций для авторов — это моя работа и основной источник дохода. Кстати, вот-вот буду открывать набор в группу Космических сессий.

Иногда я рекомендую каналы, которые мне нравятся, а они рекомендуют мой. Это отличный способ развивать канал, не тратя деньги на рекламу. Скорее всего, вы нашли мой канал по такой рекомендации.

Иногда я рассказываю о книгах, которые мне нравятся.

Всю околорекламную и рекомендательную деятельность на моем канале объединяет общая тема. Они имеют отношение к литературе, писательскому мастерству и творческой психологии (ну и к динозаврам).

Это темы, которые мне интересны.
Это вопросы, над которыми мне нравится размышлять.
Это сфера, где я работаю и развиваюсь.
Это причина, почему вы меня читаете.

Я никогда в жизни не стану рекламировать:

— пиратские сервисы и боты для скачивания контента
— контентные помойки и инфомусор
— каналы, где все плохо со стилем и качеством текстов
— нацистский, сексистский или гомофобный контент
— рекомендации по быстрому заработку
— мутные финансовые/инвестиционные схемы
— букмекерские конторы и казино
— порно

К сожалению, я никак не влияю на рекламу, которую вставляет в мой канал сам телеграм.

Я не могу ее отключить. Я не могу ее модерировать. Я даже не всегда вижу, что там показывается.

Я считаю, что насильно пихать немодерируемую рекламу в авторские каналы — это самая всратая идея монетизации из возможных.

Я злюсь из-за своей беспомощности. Я испытываю испанский стыд за то, что там может отображаться.

Если появится платная опция, чтобы убрать это говно с моего канала, и я смогу себе ее позволить, я обязательно это сделаю.

Но пока вот так((

Космические сессии: новый набор
*это должно звучать как название сиквела*

Не прошло и полгода (прошло), и я вновь открываю набор в Космические сессии!

Космические сессии — это групповой коучинг для писателей по моей авторской методике.

Проект объединяет техники писательского мастерства и психологию творчества.

Космические сессии нужны вам, если:
— Вы мечтаете написать книгу, но боитесь приступить.
— Вы застряли посреди рукописи и никуда не двигаетесь.
— Вы заканчиваете писательские курсы, а не книги.
— Вы постоянно ругаете свои тексты.
— Вы пишете в стол и боитесь показывать свои тексты.
— Вам трудно найти ритм и писать регулярно.
— Вы считаете, что есть Настоящие Писатели, а вы просто печатаете что-то.

Я знаю, что мой канал и посты поддерживают вас и помогают писать. Приглашаю на следующий уровень!

Космические сессии развернут вас к себе, помогут обрести собственный голос и справиться с самокритикой и тревогами.

Что вас ждет:
1. Онлайн-сессии в Zoom по 2-2,5 часа раз в две недели.
2. Группа в 5-7 человек (так что мест немного).
3. Групповой чат, где я все время буду с вами.
4. Моя забота и бережное отношение к вам и вашему творчеству.
5. Фирменные примеры с динозаврами, боевыми единорогами и звёздными нарвалами, куда же без них.

Чего НЕ будет:
— Пространных бесед о вдохновении и пути творца;
— Назидательных речей о том, как надо и как не надо писать;
— Жёсткой критики и разгромных рецензий (вы знаете, что я против таких методов).

В Космические сессии я вкладываю весь мой литературно-редакторский и писательский опыт, а также годы личной и групповой терапии про страхи и творческие блоки.

Сколько стоит?
Для всех, кто запишется до 17 ноября:

Одна сессия — 2500 рублей (вместо 3000)
Один месяц — 4500 рублей (вместо 5500)

Отзывы участников, примеры сессий и другие подробности о проекте можно посмотреть на страничке Космических сессий.
(все сама делала, ужасно горжусь)

Записаться можно здесь: @seeyouinmexico

Очень жду встречи!🖤

У перфекционизма есть заклятый враг и это…

ви́дение! (всратый заголовок — тоже способ борьбы с перфекционизмом)

Если вы будете в общих чертах представлять, что вы хотите сделать, каким будет выглядеть итог работы, это поможет.

Перфекционизм не всегда про стремление к идеалу. Гораздо чаще он растет из страха сделать хреново, ошибиться, провалиться.

Такой перфекционизм заставляет озираться по сторонам и прогнозировать, откуда по башке прилетит.

У результата лишь один критерий — не так как сейчас. Понятно, откуда бежать, но совсем непонятно, куда.

Отсутствие ви́дения парализует. Перфекционизм — это основная причина писательских блоков и прокрастинации.

Если вы без конца правите текст, спросите себя, как выглядит ваше «идеально». Ответ «не так как сейчас» не подходит, вы уже поняли. Нужны четкие критерии.

Допустим, текст должен легко читаться вслух — это хороший критерий. Тогда вы садитесь и правите, начитывая текст вслух.

Другой пример: вы не можете писать, потому что считаете, что нужно сразу идеально на чистовик и в печать.

Вам тоже нужно четко понимать, что вы имеете ввиду под вашим «идеально». Скорее всего вы сейчас зависли, осознав, что даже не задумывались об этом.

Представьте конечный итог работы и разбейте путь на промежуточные этапы. Энергию, которую вы тратили на избегание провала, можно перенаправить на воплощение своей задумки.

Если вы страдаете перфекционизмом, обещайте, что сделаете это упражнение. Я написала для вас слова, но действия за вас совершить не могу.

Результат приносят действия, не слова.

Взгляд в клавиатуру

Если вы медленно пишете, потому что ищете идеальный порядок слов в предложении, я принесла вам совет собственного изобретения (по крайней мере, додумалась сама и нигде больше не встречала).

Не смотрите на экран. Опускайте взгляд на клавиатуру и просто печатайте (как будто вам семьдесят).

Я додумалась до этого, когда начала писать художку.

Функция редактора в меня встроена как миссия «Убить Сару Коннор» в Терминатора.

Я начинала редактировать себя еще в голове, и писала со скоростью Джорджа Мартина, которую я себе позволить не могу, потому что я не Джордж Мартин.

Из-за профдеформации я считала, что текст на экране предназначен для того, чтобы его исправлять.

И я тупо перестала смотреть на экран. Когнитивный диссонанс исчез, работа пошла быстрее.

У взгляда в клавиатуру есть еще один мощный плюс. Смотреть там особо не на что, поэтому взгляд обращается внутрь. Это помогает сосредоточиться на самой мысли, а не на ее формулировке.

Вы лучше «видите» сцену и детальнее описываете, что там происходит.

Сейчас я редко этим пользуюсь, потому что приловчилась переключаться между режимами письма и правки.

Но всякий раз, как меня заклинит, прием очень выручает.

О возвращениях

Если бы хотела по-настоящему, давно бы сделала.
Настоящие писатели не могут не писать.
Нужно искать возможности, а не оправдания.

У меня эти изречения вызывают чувство вины размером с тираннозавра.

Я мало пишу, потому что со мной регулярно происходит всякая херня*, которая отодвигает мои тексты на десятый план.

Мне грустно, что тексты у меня на десятом плане, и я пишу мало.

Я очень хочу писать больше, но всякая херня продолжает происходить.

С внутренним конфликтом желаний и возможностей я хожу уже давно.

Мне с ним тяжело. В голове звучат эти токсичные изречения, и хочется забросить канал с книгой.

Перестать ежедневно думать о том, как я ничего не успеваю, не нахожу возможностей, а значит, не сильно и хочу.

Но ведь я ежедневно думаю о своих проектах — значит, они мне важны.

Я каждый день расстраиваюсь, что не могу вернуться к текстам — значит, они мне важны.

Возвращаться после перерыва трудно.

Заново расписываться очень бесит, ведь помнишь, как легко раньше шел текст. С этим постом я весь вчерашний день ковырялась.

И все равно чувствую себя гораздо лучше, потому что вернулась.

Если вам есть к чему возвращаться, может, тоже пора?

—
*всякая херня - это не всегда плохое событие, просто серьезное, требующее много внимания, действий и/или перелетов, а значит, выматывающее, эмоционально-затратное и сбивающее весь и без того хрупкий режим дня и ритм жизни.

Регулярно ору на свои тексты и мне помогает

Бывает, я не просто пишу, а пытаюсь одновременно:
— формулировать то, что хочу сказать,
— ругать себя за то, что ничего у меня не формулируется,
— ностальгировать, как раньше все легко формулировалось (на самом деле, нет),
— сравнивать себя с Васей с канала «успешный писатель», у которого точно таких проблем нет.

Пока мысли дружно водят в голове хороводы, я испытываю дикое фоновое напряжение.

Я не могу сформулировать мысль, пока переживаю, что не могу сформулировать мысль.

Выпасть из этой рекурсии мне помогает простое человеческое психануть и поорать.

Типа такого:

Маленький тираннозавр открыл глаза, протянул лапку к свету и ПОТОМ ВСЕ ПЕРСОНАЖИ СДОХЛИ, ПОТОМУ ЧТО ИХ АВТОРКА НИХЕРА НОРМАЛЬНО НАПИСАТЬ НЕ МОЖЕТ И НЕНАВИДИТ ВСЕ И НЕ ПОНИМАЕТ ЧТО ЗА ХУЙНЯ ВООБЩЕ ПРОИСХОДИТ И К ТОМУ ЖЕ ПИЗДЕЦ УСТАЛА.

После я понимаю, что мне уже смешно, а не тревожно.

Я перестаю циклиться на фоновых переживаниях, заметаю следы своей истерики и дописываю, что хотела.

Да, знаю, дико тупо. Если честно, мне и рассказывать об этом неловко, но мне это правда помогает.

Да и логика в этом есть. Выгружать из головы лишние мысли — принцип всяких утренних страниц и дневников тревог.

У меня с такими практиками не складывается. Ну не могу я орать по расписанию в специально отведенном месте. Мне надо ВОТ ПРЯМ ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС ИНАЧЕ ААААА
Ну вы поняли.