Forwarded from Джек Гельб 🌻
#рекомендации_джека
Вопрос: Как окружение описывать чтобы прям хорошо ощущалось. Я страдаю. Мне кажется чтобы круто описывать природу, город и вообще то что вокруг нужно самому словно погружаться в эту картину. Я как художник без проблем могу сделать это, но написать довольно затруднительно.
Ответ: Как зверя.
Наверное, у меня какой-то нездоровый интерес к чудовищам, но лично мне нравится, когда город смотрит пустыми глазницами выбитых окон, дышит душными пряностями с рынка, кутатся в туманы, припрятав своих обителей и всё в таком духе.
Добавите повадок, движения, звуков. Город может рычать промышленностью и машинами, а может тихо и лениво посвистывать ветерком, он может украдкой расползаться по равнине, а может гордо стоять здесь с незапамятных времён.
Попробуйте думать именно живыми образами, а не просто описанием стиля архитектуры или устройство транспортной системы.
Дерзайте!
Вопрос: Как окружение описывать чтобы прям хорошо ощущалось. Я страдаю. Мне кажется чтобы круто описывать природу, город и вообще то что вокруг нужно самому словно погружаться в эту картину. Я как художник без проблем могу сделать это, но написать довольно затруднительно.
Ответ: Как зверя.
Наверное, у меня какой-то нездоровый интерес к чудовищам, но лично мне нравится, когда город смотрит пустыми глазницами выбитых окон, дышит душными пряностями с рынка, кутатся в туманы, припрятав своих обителей и всё в таком духе.
Добавите повадок, движения, звуков. Город может рычать промышленностью и машинами, а может тихо и лениво посвистывать ветерком, он может украдкой расползаться по равнине, а может гордо стоять здесь с незапамятных времён.
Попробуйте думать именно живыми образами, а не просто описанием стиля архитектуры или устройство транспортной системы.
Дерзайте!
Иногда детали повседневной жизни персонажа могут пойти на пользу, сделав историю более реалистичной и размеренной, но это не всегда необходимо. В большинстве случаев описания повседневности будут только отвлекать и раздражать читателя. Поэтому важно делать это тогда, когда это уместно.
Зачем вообще описывать повседневную жизнь персонажа?
• Чтобы показать его характер и привычки;
• Чтобы показать мир, в котором он живёт;
• Для развития сюжета или раскрытия ключевой информации;
• Чтобы показать рост персонажа или перемены в его характере.
Как описать повседневную жизнь персонажа?
1. Подумайте о том, что именно вы хотите этим показать. Раскрыть личность персонажа? Или мира, в котором он живёт? Или какую-то другую ключевую информацию? Если цель неясна, вряд ли такие описания будут иметь какую-то ценность.
2. Выбирайте детали, подчёркивающие личность и привычки персонажа, а не противоречащие им. Например, нет ничего странного в том, что персонаж, отличающийся особой пунктуальностью, имеет установленный распорядок дня. Однако более спонтанные персонажи не делают такого акцента на своём расписании потому что либо имеют более гибкий график, либо вообще не задумываются о таких вещах.
3. Используйте описательный язык, чтобы оживить мир вокруг персонажа. Пишите о звуках, вкусах, запахах и ощущениях персонажа, чтобы дать читателю прочувствовать окружающую его обстановку.
4. Пишите о том, что каким-то образом способствует развитию сюжета или раскрывает ключевую информацию. Например, если вам хочется показать, как проходит обычный день персонажа, работающего на преступный мир, вряд ли любопытство читателя закончится на том, чем он пообедал и что почитал перед сном. Повседневность этого персонажа может включать в себя много рутинной незаконной деятельности, которая гораздо больше расскажет о нём и о мире вокруг него.
Когда лучше обойтись без описаний повседневной жизни персонажа?
• Когда они не раскрывают никакой важной информации и никак не влияют на понимание сюжета;
• Когда они раскрывают слишком много информации и делают историю предсказуемой (например, в детективах);
• Когда они слишком замедляют темп повествования и притупляют интерес читателя;
• Когда они становятся повторяющимися;
• Когда они описывают жизнь второстепенного персонажа (такие описания часто никак не относятся к главной сюжетной линии, поэтому могут показаться слишком скучными).
Зачем вообще описывать повседневную жизнь персонажа?
• Чтобы показать его характер и привычки;
• Чтобы показать мир, в котором он живёт;
• Для развития сюжета или раскрытия ключевой информации;
• Чтобы показать рост персонажа или перемены в его характере.
Как описать повседневную жизнь персонажа?
1. Подумайте о том, что именно вы хотите этим показать. Раскрыть личность персонажа? Или мира, в котором он живёт? Или какую-то другую ключевую информацию? Если цель неясна, вряд ли такие описания будут иметь какую-то ценность.
2. Выбирайте детали, подчёркивающие личность и привычки персонажа, а не противоречащие им. Например, нет ничего странного в том, что персонаж, отличающийся особой пунктуальностью, имеет установленный распорядок дня. Однако более спонтанные персонажи не делают такого акцента на своём расписании потому что либо имеют более гибкий график, либо вообще не задумываются о таких вещах.
3. Используйте описательный язык, чтобы оживить мир вокруг персонажа. Пишите о звуках, вкусах, запахах и ощущениях персонажа, чтобы дать читателю прочувствовать окружающую его обстановку.
4. Пишите о том, что каким-то образом способствует развитию сюжета или раскрывает ключевую информацию. Например, если вам хочется показать, как проходит обычный день персонажа, работающего на преступный мир, вряд ли любопытство читателя закончится на том, чем он пообедал и что почитал перед сном. Повседневность этого персонажа может включать в себя много рутинной незаконной деятельности, которая гораздо больше расскажет о нём и о мире вокруг него.
Когда лучше обойтись без описаний повседневной жизни персонажа?
• Когда они не раскрывают никакой важной информации и никак не влияют на понимание сюжета;
• Когда они раскрывают слишком много информации и делают историю предсказуемой (например, в детективах);
• Когда они слишком замедляют темп повествования и притупляют интерес читателя;
• Когда они становятся повторяющимися;
• Когда они описывают жизнь второстепенного персонажа (такие описания часто никак не относятся к главной сюжетной линии, поэтому могут показаться слишком скучными).
Некоторые подписчики просили публиковать такой же контент, который был в тиктоке, так что сегодня я пришла с подборкой интересных идей для сюжета.
Обещала на прошлой неделе, но лучше поздно, чем никогда (извините).
В ссылках авторы идей. По ним можно перейти и посмотреть, как развили идеи другие писатели или опубликовать свои собственные истории. Единственное возможное неудобство, с которым некоторые могут столкнуться — сообщество англоязычное.
• В один экстремальный момент вся ваша жизнь промелькнула у вас перед глазами, и вы увидели то, чего даже не помните. Теперь вы ищете больше возможностей пережить околосмертный опыт, чтобы докопаться до истины.
11DucksInATrenchCoat
• Персонажи-наркоторговцы открывают подставной бизнес, чтобы скрыть свою незаконную деятельность, но в конце концов понимают, что подставной бизнес — это их истинная страсть и настоящее жизненное призвание.
kombuchaha
• Ваш персонаж — врач, известный во всём мире благодаря своей способности лечить людей, просто прикоснувшись к ним левой рукой. Сегодня один из его пациентов поинтересовался у него, почему он всегда носит перчатку на правой руке.
Mysterious_Handle934
• Жители волшебного королевства отчаянно нуждаются в герое, который их спасёт, поэтому они пытаются призвать его из другого мира. Но вместо героя через портал проходит штурмовая группа, собирающаяся помешать местным жителям похищать земных детей.
Paper_Shotgun
• Близкий друг персонажа недавно погиб в результате несчастного случая. Все оплакивают его смерть, кроме него, единственного человека, который понимает, что лучше бы его другу быть мёртвым.
aneenonico
• Король пожалел о том, что позволил своему любимому тигру бродить по залам дворца без присмотра. Когда он смотрел на наполовину съеденное тело своего лучшего друга, его волновал лишь один вопрос: что могло сделать такое с животным?
Aether_Storm
• Все члены команды героев ненавидят друг друга и побеждают зло силой ненависти, а не дружбы.
afdnzz
• В постапокалиптическом мире последние представители человечества живут в контролируемых, якобы райских городах, окружённых высокими стенами; их учат, что мир снаружи погиб в пустоши много веков назад. Ваш персонаж — контрабандист, помогающий людям выбраться из-за стены в мир за её пределами.
MellyKidd
• В 1800-х годах был короткий промежуток времени, когда можно было собрать команду авантюристов, состоящую из самурая, пожилого пиратского капитана, зулусского воина, ковбоя и викторианского джентльмена-детектива, и это было бы на 100% исторически верно. Напишите историю этой маловероятной группы искателей приключений.
MDHero101
Если вам постоянно не хватает вдохновения или просто интересно почитать больше такого, всё это можно найти на Reddit.
Обещала на прошлой неделе, но лучше поздно, чем никогда (извините).
В ссылках авторы идей. По ним можно перейти и посмотреть, как развили идеи другие писатели или опубликовать свои собственные истории. Единственное возможное неудобство, с которым некоторые могут столкнуться — сообщество англоязычное.
• В один экстремальный момент вся ваша жизнь промелькнула у вас перед глазами, и вы увидели то, чего даже не помните. Теперь вы ищете больше возможностей пережить околосмертный опыт, чтобы докопаться до истины.
11DucksInATrenchCoat
• Персонажи-наркоторговцы открывают подставной бизнес, чтобы скрыть свою незаконную деятельность, но в конце концов понимают, что подставной бизнес — это их истинная страсть и настоящее жизненное призвание.
kombuchaha
• Ваш персонаж — врач, известный во всём мире благодаря своей способности лечить людей, просто прикоснувшись к ним левой рукой. Сегодня один из его пациентов поинтересовался у него, почему он всегда носит перчатку на правой руке.
Mysterious_Handle934
• Жители волшебного королевства отчаянно нуждаются в герое, который их спасёт, поэтому они пытаются призвать его из другого мира. Но вместо героя через портал проходит штурмовая группа, собирающаяся помешать местным жителям похищать земных детей.
Paper_Shotgun
• Близкий друг персонажа недавно погиб в результате несчастного случая. Все оплакивают его смерть, кроме него, единственного человека, который понимает, что лучше бы его другу быть мёртвым.
aneenonico
• Король пожалел о том, что позволил своему любимому тигру бродить по залам дворца без присмотра. Когда он смотрел на наполовину съеденное тело своего лучшего друга, его волновал лишь один вопрос: что могло сделать такое с животным?
Aether_Storm
• Все члены команды героев ненавидят друг друга и побеждают зло силой ненависти, а не дружбы.
afdnzz
• В постапокалиптическом мире последние представители человечества живут в контролируемых, якобы райских городах, окружённых высокими стенами; их учат, что мир снаружи погиб в пустоши много веков назад. Ваш персонаж — контрабандист, помогающий людям выбраться из-за стены в мир за её пределами.
MellyKidd
• В 1800-х годах был короткий промежуток времени, когда можно было собрать команду авантюристов, состоящую из самурая, пожилого пиратского капитана, зулусского воина, ковбоя и викторианского джентльмена-детектива, и это было бы на 100% исторически верно. Напишите историю этой маловероятной группы искателей приключений.
MDHero101
Если вам постоянно не хватает вдохновения или просто интересно почитать больше такого, всё это можно найти на Reddit.
Как написать детективную историю
Создание детективной истории — это искусство, требующее уникальных навыков. Эта статья не даст вам полного понимания того, как писать детективы, но, возможно, она поможет вам начать.
Структура типичной детективной истории
• Провоцирующий инцидент: Событие, которое приводит историю в движение и втягивает детектива в тайну преступления.
• Расследование: Детектив начинает собирать информацию, опрашивать подозреваемых и идти по следу.
• Противостояние: Детектив сталкивается с подозреваемым и раскрывает тайну.
• Развязка: История завершается, раскрываются последствия преступления.
Элементы тайны и саспенса
• Подсказки
Чтобы разгадать тайну, детектив должен собирать подсказки. Они могут быть физическими (отпечатки пальцев, орудие убийства) или поведенческими (реакции или высказывания подозреваемого). Убедитесь в том, что ваши подсказки не слишком очевидны, и держите читателя в догадках до конца.
• Red herrings (дословно «красные селëдки»)
Это ложные подсказки, которые сбивают детектива и читателя со следа. Даже лучшие детективы могут ошибаться, если все улики, казалось бы, поддерживают их заблуждения.
К red herrings могут относиться ложные улики и повороты событий, вокруг которых автор намеренно создаёт подозрения.
• Подозреваемые
Набор подозрительных персонажей добавит делу ещё больше неопределённости. Помните о том, что у ваших подозреваемых (как и у настоящего виновного) тоже должны быть и мотивы на совершение преступления, и алиби.
• Финальный твист
Внезапное и неожиданное откровение, которое меняет представление читателя о сюжете.
При должных усилиях финальный твист может стать той самой «вишенкой на торте» и послужить мощным инструментом для запоминающейся развязки.
Мотивация персонажей
Записывайте мотивы каждого персонажа, планируя их действия по ходу повествования. Ясные причинно-следственные связи, чувство того, что действия и слова каждого персонажа имеют смысл и сильную мотивацию, заставит читателя поверить в ваш вымышленный мир.
Развивайте свои детективные навыки
Детектив может получать информацию не только из данных судебной экспертизы. О многом может рассказать:
• Физическое окружение
Что, например, странная расстановка мебели говорит о месте происшествия и что там могло происходить?
• Психологические наблюдения
Если человек ведёт себя определённым не присущим ему образом (например, избегает зрительного контакта), что это может говорит о нём?
• Косвенные несоответствия
Если подозреваемый заходил в определённую кофейню каждые выходные, но не был там в тот воскресный день, когда было совершено преступление, может ли это иметь значение?
Чтобы научиться писать хорошие детективные истории, потратьте немного времени на книги/фильмы/передачи/блоги о том, как были раскрыты самые знаменитые преступления. Изучите основы криминалистики и общепринятую терминологию. Вооружитесь информацией о том, как раскрываются настоящие преступления, чтобы начать мыслить как детектив.
Доверяйте способностям читателя
Авторы так называемого «золотого века» детектива создавали в своих романах целые головоломки. Например, в романе Агаты Кристи «Десять негритят» (1939) загадочные смерти центральных персонажей книги параллельны смертям героев детского стишка. Читатель сам должен попытаться понять значение этого стишка и то, как может развиваться история, основываясь на этом знании.
Научитесь верить в способность читателя разбираться во всём самостоятельно и не преподносите всё на блюдечке.
Черпайте вдохновение у великих авторов
Классические детективные истории полезно читать, потому что они дают исчерпывающее представление о жанре и о том, как он эволюционировал с течением времени.
Несколько хороших примеров:
• «Убийство на улице Морг» Эдгара Аллана По
• «Убийство в Восточном экспрессе» Агаты Кристи
• «Глубокий сон» Раймонда Чандлера
• «Мальтийский сокол» Дашиэлла Хэмметта
• «Приключения Шерлока Холмса» Артура Конан Дойля
• «Секретная семёрка» Энид Блайтон
Создание детективной истории — это искусство, требующее уникальных навыков. Эта статья не даст вам полного понимания того, как писать детективы, но, возможно, она поможет вам начать.
Структура типичной детективной истории
• Провоцирующий инцидент: Событие, которое приводит историю в движение и втягивает детектива в тайну преступления.
• Расследование: Детектив начинает собирать информацию, опрашивать подозреваемых и идти по следу.
• Противостояние: Детектив сталкивается с подозреваемым и раскрывает тайну.
• Развязка: История завершается, раскрываются последствия преступления.
Элементы тайны и саспенса
• Подсказки
Чтобы разгадать тайну, детектив должен собирать подсказки. Они могут быть физическими (отпечатки пальцев, орудие убийства) или поведенческими (реакции или высказывания подозреваемого). Убедитесь в том, что ваши подсказки не слишком очевидны, и держите читателя в догадках до конца.
• Red herrings (дословно «красные селëдки»)
Это ложные подсказки, которые сбивают детектива и читателя со следа. Даже лучшие детективы могут ошибаться, если все улики, казалось бы, поддерживают их заблуждения.
К red herrings могут относиться ложные улики и повороты событий, вокруг которых автор намеренно создаёт подозрения.
• Подозреваемые
Набор подозрительных персонажей добавит делу ещё больше неопределённости. Помните о том, что у ваших подозреваемых (как и у настоящего виновного) тоже должны быть и мотивы на совершение преступления, и алиби.
• Финальный твист
Внезапное и неожиданное откровение, которое меняет представление читателя о сюжете.
При должных усилиях финальный твист может стать той самой «вишенкой на торте» и послужить мощным инструментом для запоминающейся развязки.
Мотивация персонажей
Записывайте мотивы каждого персонажа, планируя их действия по ходу повествования. Ясные причинно-следственные связи, чувство того, что действия и слова каждого персонажа имеют смысл и сильную мотивацию, заставит читателя поверить в ваш вымышленный мир.
Развивайте свои детективные навыки
Детектив может получать информацию не только из данных судебной экспертизы. О многом может рассказать:
• Физическое окружение
Что, например, странная расстановка мебели говорит о месте происшествия и что там могло происходить?
• Психологические наблюдения
Если человек ведёт себя определённым не присущим ему образом (например, избегает зрительного контакта), что это может говорит о нём?
• Косвенные несоответствия
Если подозреваемый заходил в определённую кофейню каждые выходные, но не был там в тот воскресный день, когда было совершено преступление, может ли это иметь значение?
Чтобы научиться писать хорошие детективные истории, потратьте немного времени на книги/фильмы/передачи/блоги о том, как были раскрыты самые знаменитые преступления. Изучите основы криминалистики и общепринятую терминологию. Вооружитесь информацией о том, как раскрываются настоящие преступления, чтобы начать мыслить как детектив.
Доверяйте способностям читателя
Авторы так называемого «золотого века» детектива создавали в своих романах целые головоломки. Например, в романе Агаты Кристи «Десять негритят» (1939) загадочные смерти центральных персонажей книги параллельны смертям героев детского стишка. Читатель сам должен попытаться понять значение этого стишка и то, как может развиваться история, основываясь на этом знании.
Научитесь верить в способность читателя разбираться во всём самостоятельно и не преподносите всё на блюдечке.
Черпайте вдохновение у великих авторов
Классические детективные истории полезно читать, потому что они дают исчерпывающее представление о жанре и о том, как он эволюционировал с течением времени.
Несколько хороших примеров:
• «Убийство на улице Морг» Эдгара Аллана По
• «Убийство в Восточном экспрессе» Агаты Кристи
• «Глубокий сон» Раймонда Чандлера
• «Мальтийский сокол» Дашиэлла Хэмметта
• «Приключения Шерлока Холмса» Артура Конан Дойля
• «Секретная семёрка» Энид Блайтон
Как написать простую детективную историю (примерный план)
1. Придумайте преступление
Не задавайтесь целью сделать его как можно более загадочным на этом этапе. Распишите всё в самых мельчайших подробностях. Кто это сделал? Как он это сделал? Когда и где? Убедитесь в том, что вы знаете каждую деталь. Сейчас не время добавлять неизвестные переменные.
Здесь же вы можете заложить основу для мотивации преступника.
Время, потраченное на этот первый шаг, стоит того: хорошо проработанный фундамент — это то, благодаря чему впоследствии раскроется ваша история.
2. Теперь можно думать о том, как скрыть преступление
Что делает преступник, чтобы скрыть следы своего преступления? Какие меры он предпринимает, чтобы отвлечь внимание детектива от расследования?
Оставьте детективу и читателям некоторые улики. Как бы умён ни был преступник, всегда есть то, что может просто ускользнуть от его внимания.
Используйте ложные улики, чтобы затруднить расследование. Пусть они отвлекают и вводят в заблуждение детектива и читателей. Разбросайте их по истории так же, как и настоящие улики, и пусть они ведут детектива к ложной цели.
3. Тщательно продумайте личность детектива, преступника и других подозреваемых
Ваш детектив — это основа вашей истории. Именно он раскрывает тайну, именно его решения будут двигать сюжет вперёд. Это может быть как опытный детектив с многолетним стажем, так и любопытный сыщик-любитель. Важнее не то, насколько он опытен, а то, насколько читатели будут в него верить и насколько им будет интересно следить за ним и его расследованием.
У детектива, как и у любого главного героя, должны быть достоинства и недостатки. Слишком идеальный или совсем нераскрытый главный герой может оказаться неинтересен.
Персонажи второго плана не должны напоминать одномерные карикатуры. У них тоже есть свои мотивы и предыстория. Вы уже знаете, кто во всём виноват, но читателю ещё только предстоит это выяснить. Каждый персонаж может хранить в себе тёмные секреты, которые заставят читателя заблуждаться и раз за разом приходить к неверным выводам о том, кто на самом деле совершил преступление.
Не нагоняйте лишнего тумана на то, что ещё даже не придумано. Сначала распишите для себя, как всё случилось на самом деле, и только потом думайте, как запутать следы.
1. Придумайте преступление
Не задавайтесь целью сделать его как можно более загадочным на этом этапе. Распишите всё в самых мельчайших подробностях. Кто это сделал? Как он это сделал? Когда и где? Убедитесь в том, что вы знаете каждую деталь. Сейчас не время добавлять неизвестные переменные.
Здесь же вы можете заложить основу для мотивации преступника.
Время, потраченное на этот первый шаг, стоит того: хорошо проработанный фундамент — это то, благодаря чему впоследствии раскроется ваша история.
2. Теперь можно думать о том, как скрыть преступление
Что делает преступник, чтобы скрыть следы своего преступления? Какие меры он предпринимает, чтобы отвлечь внимание детектива от расследования?
Оставьте детективу и читателям некоторые улики. Как бы умён ни был преступник, всегда есть то, что может просто ускользнуть от его внимания.
Используйте ложные улики, чтобы затруднить расследование. Пусть они отвлекают и вводят в заблуждение детектива и читателей. Разбросайте их по истории так же, как и настоящие улики, и пусть они ведут детектива к ложной цели.
3. Тщательно продумайте личность детектива, преступника и других подозреваемых
Ваш детектив — это основа вашей истории. Именно он раскрывает тайну, именно его решения будут двигать сюжет вперёд. Это может быть как опытный детектив с многолетним стажем, так и любопытный сыщик-любитель. Важнее не то, насколько он опытен, а то, насколько читатели будут в него верить и насколько им будет интересно следить за ним и его расследованием.
У детектива, как и у любого главного героя, должны быть достоинства и недостатки. Слишком идеальный или совсем нераскрытый главный герой может оказаться неинтересен.
Персонажи второго плана не должны напоминать одномерные карикатуры. У них тоже есть свои мотивы и предыстория. Вы уже знаете, кто во всём виноват, но читателю ещё только предстоит это выяснить. Каждый персонаж может хранить в себе тёмные секреты, которые заставят читателя заблуждаться и раз за разом приходить к неверным выводам о том, кто на самом деле совершил преступление.
Не нагоняйте лишнего тумана на то, что ещё даже не придумано. Сначала распишите для себя, как всё случилось на самом деле, и только потом думайте, как запутать следы.
У большинства из нас нет такой роскоши как возможность писать целый рабочий день, особенно когда мы только начинаем. Создание хорошей книги требует много свободного времени, которого никогда ни у кого нет 💀
Хорошая новость заключается в том, что пока вы пишете свой первый черновик, вам не стоит беспокоиться о качестве своей будущей книги. Для начала сосредоточьтесь на том, чтобы написать хотя бы какую-то версию того, с чем вы будете работать дальше. Излишний перфекционизм на этом этапе уменьшает шансы на то, что ваш первый черновик будет закончен. А без него вам нечего будет улучшать.
Как быстрее дописать первый черновик?
1. Распланируйте книгу заранее
Разработка сюжета, сетинга и характеров персонажей прямо по ходу написания неизбежно замедляет процесс.
Если вам постоянно приходится останавливаться, чтобы подумать о том, как устроен ваш мир, или проработать детали обстановки и т.д., вы неизбежно потеряете темп.
Даже самый грубый план поможет вам писать быстрее. Полное его отсутствие может привести к боязни чистого листа, отсутствию концентрации и сюжетным дырам (и, как следствие, к потере времени).
2. Пишите каждый день
Если сегодня у вас есть возможность писать несколько часов подряд, то это отлично. Если завтра вы сможете выделить только 20 минут, это тоже хорошо. Важна регулярность, но это не значит, что вы обязаны бить рекорды каждый день.
3. Избавьтесь от отвлекающих факторов
Сейчас писателям гораздо проще, ведь у нас под рукой есть интернет с огромным количеством информации на любую тему. Но, с другой стороны, именно интернет является одной из самых больших проблем в плане отвлечения внимания.
Отключившись от wi-fi и оставив телефон в другой комнате, вы окажете себе огромную услугу. Если вы не можете позволить себе оставаться вне сети, хотя бы отключите уведомления.
4. Заставьте замолчать своего внутреннего редактора
Не всё получается идеально с первого раза, и это нормально. Вы ещё успеете вернуться назад и исправить все свои ошибки и опечатки. Но сейчас главное — просто записать всё, что сидит у вас в голове. Оставьте правки на потом.
Если вам показалось, что только что написанный диалог выглядит странно, продолжайте писать.
Если ваш взгляд упал на криво составленное предложение, продолжайте писать.
Даже если вам вдруг начало казаться, что ваша история — самая худшая из всех, просто продолжайте писать.
Когда вы закончите первый черновик, вы обязательно обнаружите, что хотите переписать или удалить целые сцены или даже главы, поэтому редактировать их сразу бессмысленно. Время, которое вы проведёте за этим, может оказаться потраченным впустую.
5. Оставьте исследования на потом
Сколько раз вы отвлекались от текста и уходили погуглить, чтобы уточнить какую-то деталь и в итоге пропадали на целые часы? Запишите себе куда-нибудь, что вам нужно не забыть посмотреть, какую еду ваши персонажи могли есть в тот исторический период, о котором вы пишете, и продолжайте писать дальше. Со всеми деталями можно разобраться потом.
6. Не бойтесь пропускать сцены
Если вы пока что плохо представляете себе содержание сцены, просто оставьте себе заметку о том, что примерно в ней должно происходить, и переходите к следующей. Например, вы знаете, что в этой сцене ваш персонаж находит какую-то улику, но пока что не представляете себе, что именно это за улика. Вам не обязательно продумывать это прямо сейчас. Продолжайте писать дальше.
Вы потратите слишком много времени на то, чтобы поломать голову над деталями, и, вероятно, потратите его впустую. Есть шанс, что, написав ещё несколько страниц, вы поймёте, какой именно детали не хватает той самой незаконченной сцене.
7. Попробуйте диктовать, а не писать
Большинство из нас думают быстрее, чем печатают. Попробуйте воспользоваться функцией преобразования речи в текст. Эту возможность предлагают Microsoft Word и Google Docs.
Это вариант не для всех, но некоторым так действительно может быть удобнее. Вам придётся вносить некоторые правки, но, скорее всего, вы успеете надиктовать больше, чем успели бы написать.
Хорошая новость заключается в том, что пока вы пишете свой первый черновик, вам не стоит беспокоиться о качестве своей будущей книги. Для начала сосредоточьтесь на том, чтобы написать хотя бы какую-то версию того, с чем вы будете работать дальше. Излишний перфекционизм на этом этапе уменьшает шансы на то, что ваш первый черновик будет закончен. А без него вам нечего будет улучшать.
Как быстрее дописать первый черновик?
1. Распланируйте книгу заранее
Разработка сюжета, сетинга и характеров персонажей прямо по ходу написания неизбежно замедляет процесс.
Если вам постоянно приходится останавливаться, чтобы подумать о том, как устроен ваш мир, или проработать детали обстановки и т.д., вы неизбежно потеряете темп.
Даже самый грубый план поможет вам писать быстрее. Полное его отсутствие может привести к боязни чистого листа, отсутствию концентрации и сюжетным дырам (и, как следствие, к потере времени).
2. Пишите каждый день
Если сегодня у вас есть возможность писать несколько часов подряд, то это отлично. Если завтра вы сможете выделить только 20 минут, это тоже хорошо. Важна регулярность, но это не значит, что вы обязаны бить рекорды каждый день.
3. Избавьтесь от отвлекающих факторов
Сейчас писателям гораздо проще, ведь у нас под рукой есть интернет с огромным количеством информации на любую тему. Но, с другой стороны, именно интернет является одной из самых больших проблем в плане отвлечения внимания.
Отключившись от wi-fi и оставив телефон в другой комнате, вы окажете себе огромную услугу. Если вы не можете позволить себе оставаться вне сети, хотя бы отключите уведомления.
4. Заставьте замолчать своего внутреннего редактора
Не всё получается идеально с первого раза, и это нормально. Вы ещё успеете вернуться назад и исправить все свои ошибки и опечатки. Но сейчас главное — просто записать всё, что сидит у вас в голове. Оставьте правки на потом.
Если вам показалось, что только что написанный диалог выглядит странно, продолжайте писать.
Если ваш взгляд упал на криво составленное предложение, продолжайте писать.
Даже если вам вдруг начало казаться, что ваша история — самая худшая из всех, просто продолжайте писать.
Когда вы закончите первый черновик, вы обязательно обнаружите, что хотите переписать или удалить целые сцены или даже главы, поэтому редактировать их сразу бессмысленно. Время, которое вы проведёте за этим, может оказаться потраченным впустую.
5. Оставьте исследования на потом
Сколько раз вы отвлекались от текста и уходили погуглить, чтобы уточнить какую-то деталь и в итоге пропадали на целые часы? Запишите себе куда-нибудь, что вам нужно не забыть посмотреть, какую еду ваши персонажи могли есть в тот исторический период, о котором вы пишете, и продолжайте писать дальше. Со всеми деталями можно разобраться потом.
6. Не бойтесь пропускать сцены
Если вы пока что плохо представляете себе содержание сцены, просто оставьте себе заметку о том, что примерно в ней должно происходить, и переходите к следующей. Например, вы знаете, что в этой сцене ваш персонаж находит какую-то улику, но пока что не представляете себе, что именно это за улика. Вам не обязательно продумывать это прямо сейчас. Продолжайте писать дальше.
Вы потратите слишком много времени на то, чтобы поломать голову над деталями, и, вероятно, потратите его впустую. Есть шанс, что, написав ещё несколько страниц, вы поймёте, какой именно детали не хватает той самой незаконченной сцене.
7. Попробуйте диктовать, а не писать
Большинство из нас думают быстрее, чем печатают. Попробуйте воспользоваться функцией преобразования речи в текст. Эту возможность предлагают Microsoft Word и Google Docs.
Это вариант не для всех, но некоторым так действительно может быть удобнее. Вам придётся вносить некоторые правки, но, скорее всего, вы успеете надиктовать больше, чем успели бы написать.
В каждой истории есть экспозиция, предоставляющая читателю важную информацию для понимания сюжета. Но не каждый автор знает, как подавать её тонко и ненавязчиво. Часто то, что должно было быть экспозицией, оказывается просто «информационной свалкой», которая может утомить читателя до слёз.
Обычно научно-фантастические и фэнтезийные истории часто содержат много экспозиции в самом начале, потому что мир или время, в котором происходит действие, отличаются от реальных. Но это не значит, что экспозиция всегда должна начинаться и заканчиваться в первых двух главах. В хорошие истории экспозиция вплетена по кусочкам на протяжении всего повествования.
Пример хорошей экспозиции
«Меня арестовали в закусочной Ино. В двенадцать часов. Я ел яичницу и пил кофе. Поздний завтрак, ещё не обед. Я насквозь промок и устал, идя несколько часов под проливным дождём. Пешком от самого шоссе до окраины города».
— «Поле смерти», Ли Чайлд.
Экспозиция в начале этой книги проста, точна и насыщена информацией. Любопытство читателя уже возбуждено. Он с первой же строки хочет узнать, почему персонажа арестовывают. Автор пользуется этим и тут же скармливает ему немного информации о сеттинге, персонаже и предыстории.
Как передать экспозицию?
Большинство современных авторов используют косвенную экспозицию, которая позволяет ненавязчиво предоставлять читателю важную информацию по кусочкам вместо того, чтобы тратить целые абзацы или главы на прямое объяснение.
1. Через повествование
Повествовательная экспозиция — самый простой способ. То, как она будет выглядеть, зависит от того, какой тип повествования вы выбрали для своей истории.
Например, всезнающий рассказчик сможет предоставить справочную информацию обо всех персонажах, в то время как рассказчик от первого лица (как в примере выше) сможет предоставить лишь ограниченную информацию, основанную на его опыте и знаниях.
2. Через внутренний монолог
Экспозиция через внутренний монолога персонажа отлично подходит для раскрытия его мотивации и эмоций. Так мы получаем возможность заглянуть прямо в сознание героя.
3. Через диалог
Диалог тоже может быть полезным и ненавязчивым способом поделиться информацией с читателем.
Хорошие примеры экспозиционного диалога можно найти в книгах Джорджа В. Хиггинса, получившего известность в 1970-х годах как автор популярных криминальных романов. Многие истории Хиггинса в значительной степени рассказывались через диалог между персонажами. Разговоры в его романах не только достоверны (он почти безупречно передал манеру общения бостонских преступников), но и невероятно эффективны в плане подачи ненавязчивой и естественной экспозиции.
4. С помощью эпистолярных средств
Письма, газетные статьи, заголовки, счета, медицинские рецепты — всё, что существует в написанном виде во вселенной вашей истории, тоже может помочь вам донести до читателя важные детали.
5. Через флэшбэки
Когда неопытные писатели слышат тот самый популярный совет, призывающий «показывать, а не рассказывать», сцена или глава с флэшбэками — это одно из первых, что приходит им на ум.
Но, как и все остальные формы экспозиции, эту следует использовать очень экономно. И всегда стоит спросить себя, нет ли лучшего (и более быстрого) способа проинформировать читателя, чем показать ему флэшбэк.
• Делитесь только необходимым. Читатель должен получить достаточно информации для понимания сюжета, но ему не нужно знать всю предысторию персонажей.
• Не стремитесь оставлять всё самое вкусное на десерт. Если вы знаете, что вам придётся напрягать читателя большим количеством важной информации, постарайтесь начать с чего-то интригующего. Используйте это как приманку, чтобы провести читателя через всю остальную экспозицию.
• А ещё попробуйте вспомнить какую-нибудь книгу, которую вы прочитали, в которой вообще не было бы экспозиции. Конечно, на самом деле она есть везде. Но хорошая экспозиция хитра, она постоянно маскируется под что-то другое. Если вам трудно вспомнить, какой именно она была и как именно автор ввёл её в повествование, то такую книгу стоит изучить получше. Возможно, она научит вас чему-то новому.
Обычно научно-фантастические и фэнтезийные истории часто содержат много экспозиции в самом начале, потому что мир или время, в котором происходит действие, отличаются от реальных. Но это не значит, что экспозиция всегда должна начинаться и заканчиваться в первых двух главах. В хорошие истории экспозиция вплетена по кусочкам на протяжении всего повествования.
Пример хорошей экспозиции
«Меня арестовали в закусочной Ино. В двенадцать часов. Я ел яичницу и пил кофе. Поздний завтрак, ещё не обед. Я насквозь промок и устал, идя несколько часов под проливным дождём. Пешком от самого шоссе до окраины города».
— «Поле смерти», Ли Чайлд.
Экспозиция в начале этой книги проста, точна и насыщена информацией. Любопытство читателя уже возбуждено. Он с первой же строки хочет узнать, почему персонажа арестовывают. Автор пользуется этим и тут же скармливает ему немного информации о сеттинге, персонаже и предыстории.
Как передать экспозицию?
Большинство современных авторов используют косвенную экспозицию, которая позволяет ненавязчиво предоставлять читателю важную информацию по кусочкам вместо того, чтобы тратить целые абзацы или главы на прямое объяснение.
1. Через повествование
Повествовательная экспозиция — самый простой способ. То, как она будет выглядеть, зависит от того, какой тип повествования вы выбрали для своей истории.
Например, всезнающий рассказчик сможет предоставить справочную информацию обо всех персонажах, в то время как рассказчик от первого лица (как в примере выше) сможет предоставить лишь ограниченную информацию, основанную на его опыте и знаниях.
2. Через внутренний монолог
Экспозиция через внутренний монолога персонажа отлично подходит для раскрытия его мотивации и эмоций. Так мы получаем возможность заглянуть прямо в сознание героя.
3. Через диалог
Диалог тоже может быть полезным и ненавязчивым способом поделиться информацией с читателем.
Хорошие примеры экспозиционного диалога можно найти в книгах Джорджа В. Хиггинса, получившего известность в 1970-х годах как автор популярных криминальных романов. Многие истории Хиггинса в значительной степени рассказывались через диалог между персонажами. Разговоры в его романах не только достоверны (он почти безупречно передал манеру общения бостонских преступников), но и невероятно эффективны в плане подачи ненавязчивой и естественной экспозиции.
4. С помощью эпистолярных средств
Письма, газетные статьи, заголовки, счета, медицинские рецепты — всё, что существует в написанном виде во вселенной вашей истории, тоже может помочь вам донести до читателя важные детали.
5. Через флэшбэки
Когда неопытные писатели слышат тот самый популярный совет, призывающий «показывать, а не рассказывать», сцена или глава с флэшбэками — это одно из первых, что приходит им на ум.
Но, как и все остальные формы экспозиции, эту следует использовать очень экономно. И всегда стоит спросить себя, нет ли лучшего (и более быстрого) способа проинформировать читателя, чем показать ему флэшбэк.
• Делитесь только необходимым. Читатель должен получить достаточно информации для понимания сюжета, но ему не нужно знать всю предысторию персонажей.
• Не стремитесь оставлять всё самое вкусное на десерт. Если вы знаете, что вам придётся напрягать читателя большим количеством важной информации, постарайтесь начать с чего-то интригующего. Используйте это как приманку, чтобы провести читателя через всю остальную экспозицию.
• А ещё попробуйте вспомнить какую-нибудь книгу, которую вы прочитали, в которой вообще не было бы экспозиции. Конечно, на самом деле она есть везде. Но хорошая экспозиция хитра, она постоянно маскируется под что-то другое. Если вам трудно вспомнить, какой именно она была и как именно автор ввёл её в повествование, то такую книгу стоит изучить получше. Возможно, она научит вас чему-то новому.
Forwarded from Ваша Кондрацкая
#zlena_литмастерство
При каких условиях книгу пропустят в издательство?
С издательствами никогда нет гарантий (если, конечно, у вас в друзьях не завалялся какой-нибудь главред). Вы можете сделать всё правильно, но книгу всё равно завернут. Возможно, книга не подошла, не дотянула или у редактора просто не было настроения в тот вечер, когда он взял в руки именно вашу рукопись.
Но мы всё равно должны сделать всё правильно. Это повышает шансы на успех.
1. Текст рукописи
Текст в формате docx или pdf должен быть чистым, свёрстанным, легко читаться. Оформляем по ГОСТу.
Шрифт: Times New Roman
Кегль: 14
Межстрочный интервал: 1,5
Выравнивание: по ширине
Отступ первой строки абзаца: 1
Не путаем тире и дефисы — это очень бесит редакторов.
Если текст разделён на главы — делаем оглавление.
2. Аннотация и Синопсис
Редактор даже не посмотрит в сторону вашей рукописи, пока не прочитает аннотацию и синопсис. В издательство каждый день приходят тысячи рукописей и редакторы физически не смогут прочитать каждую. Читают только те, аннотации и синопсисы к которым их заинтересовали.
Поэтому подходите к их написанию с особым вниманием. Аннотация — мини-презентация продукта. Синопсис — художественный пересказ сюжета, с использованием авторского стиля.
🔽🔽🔽
При каких условиях книгу пропустят в издательство?
С издательствами никогда нет гарантий (если, конечно, у вас в друзьях не завалялся какой-нибудь главред). Вы можете сделать всё правильно, но книгу всё равно завернут. Возможно, книга не подошла, не дотянула или у редактора просто не было настроения в тот вечер, когда он взял в руки именно вашу рукопись.
Но мы всё равно должны сделать всё правильно. Это повышает шансы на успех.
1. Текст рукописи
Текст в формате docx или pdf должен быть чистым, свёрстанным, легко читаться. Оформляем по ГОСТу.
Шрифт: Times New Roman
Кегль: 14
Межстрочный интервал: 1,5
Выравнивание: по ширине
Отступ первой строки абзаца: 1
Не путаем тире и дефисы — это очень бесит редакторов.
Если текст разделён на главы — делаем оглавление.
2. Аннотация и Синопсис
Редактор даже не посмотрит в сторону вашей рукописи, пока не прочитает аннотацию и синопсис. В издательство каждый день приходят тысячи рукописей и редакторы физически не смогут прочитать каждую. Читают только те, аннотации и синопсисы к которым их заинтересовали.
Поэтому подходите к их написанию с особым вниманием. Аннотация — мини-презентация продукта. Синопсис — художественный пересказ сюжета, с использованием авторского стиля.
🔽🔽🔽
Forwarded from Ваша Кондрацкая
#zlena_литмастерство
3. Письмо в издательство.
Текст готов, аннотация и синопсис — тоже. Пора отправлять письмо.
Используйте почту с нормальным названием. Никаких kiska999 или bestwriter2020, Лучше всего, если в названии почты будет ваша фамилия (если она не очень сложная).
Тема письма. В теме должны быть: ваша фамилия, жанр книги, ЦА
Например: Кондрацкая_детектив_young adult
Тело письма. Представьтесь настоящим именем и фамилией (никаких псевдонимов на этом этапе). В двух словах расскажите, зачем пишете и что высылаете. Перечислите две-три самых важных заслуги (победы в конкурсах, попадания в шорт-листы).
Но не увлекайтесь, никому не интересно читать, какой вы молодец на пять страниц. Выберете только самые значимые факты о себе.
Можете в конце письма разместить аннотацию к рукописи.
Попрощайтесь, подпишитесь своим именем и продублируйте контактную информацию (телефон, почта)
ВАЖНО! Синопсис, аннотация и рукопись — три отдельных файла. В названии прикреплённых файлов должна быть ваша фамилия.
Например: Кондрацкая. Синопсис детектива “Кто съел мышь”.
Всё еще раз проверяем и отправляем. Поздравляю, вы великолепны.
3. Письмо в издательство.
Текст готов, аннотация и синопсис — тоже. Пора отправлять письмо.
Используйте почту с нормальным названием. Никаких kiska999 или bestwriter2020, Лучше всего, если в названии почты будет ваша фамилия (если она не очень сложная).
Тема письма. В теме должны быть: ваша фамилия, жанр книги, ЦА
Например: Кондрацкая_детектив_young adult
Тело письма. Представьтесь настоящим именем и фамилией (никаких псевдонимов на этом этапе). В двух словах расскажите, зачем пишете и что высылаете. Перечислите две-три самых важных заслуги (победы в конкурсах, попадания в шорт-листы).
Но не увлекайтесь, никому не интересно читать, какой вы молодец на пять страниц. Выберете только самые значимые факты о себе.
Можете в конце письма разместить аннотацию к рукописи.
Попрощайтесь, подпишитесь своим именем и продублируйте контактную информацию (телефон, почта)
ВАЖНО! Синопсис, аннотация и рукопись — три отдельных файла. В названии прикреплённых файлов должна быть ваша фамилия.
Например: Кондрацкая. Синопсис детектива “Кто съел мышь”.
Всё еще раз проверяем и отправляем. Поздравляю, вы великолепны.
Пока только репосты. Причина – ретроградный Меркурий. Поймите и простите 🤝
Forwarded from Книжное дело (Julia Guseva)
Ну и раз я здесь периодически говорю о разных трендах, то поделюсь и теми, которые назвали на авторской конференции Эксмо.
Тренды в художественной литературе:
🔹 Славянское фэнтези
🔹 Вайбы Китая, Кореи и Японии (не только в фэнтези, актуально для триллеров, детективов, фантастики)
🔹 True crime (детективы и триллеры, основанные на реальных событиях), cozy crime (детективы без жести)
🔹 Сильная героиня в центре повествования
🔹 Новая сентиментальная проза
🔹 Истории о спортсменах
🔹 Тропы «от ненависти до любви», «фиктивные отношения»
🔹 Уместные и со вкусом поданные постельные сцены
Ну и напомню, просто на всякий случай. Дорогие авторы, изучать тренды нужно не для того, чтобы писать под них, а чтобы понять настроения читателей, увидеть срез времени. Возможно, у вас есть уже законченная книга, которую сейчас будет легче пристроить. Но в остальном книги пишутся и издаются слишком медленно, а тренды меняются быстро.
#тренды
Тренды в художественной литературе:
🔹 Славянское фэнтези
🔹 Вайбы Китая, Кореи и Японии (не только в фэнтези, актуально для триллеров, детективов, фантастики)
🔹 True crime (детективы и триллеры, основанные на реальных событиях), cozy crime (детективы без жести)
🔹 Сильная героиня в центре повествования
🔹 Новая сентиментальная проза
🔹 Истории о спортсменах
🔹 Тропы «от ненависти до любви», «фиктивные отношения»
🔹 Уместные и со вкусом поданные постельные сцены
Ну и напомню, просто на всякий случай. Дорогие авторы, изучать тренды нужно не для того, чтобы писать под них, а чтобы понять настроения читателей, увидеть срез времени. Возможно, у вас есть уже законченная книга, которую сейчас будет легче пристроить. Но в остальном книги пишутся и издаются слишком медленно, а тренды меняются быстро.
#тренды
Вы все слишком потрясающие 💔
Спасибо за поздравления и за поддержку моей кукухи 🤝
Спасибо за поздравления и за поддержку моей кукухи 🤝
Как описывать потерю крови?
Даже если вы не собираетесь в красках описывать то, как ваш персонаж истекает кровью, иметь представление о том, как это происходит, всё равно полезно! Хотя бы для того, чтобы понимать, сколько реплик вы успеете ему прописать, прежде чем он умрёт 😈
Артерии несут в себе кровь, насыщенную кислородом. Их меньше, чем вен, и расположены они глубже. Если повредить артерию, кровь будет выплëскиваться из раны, как фонтан. Без оказания помощи смерть от артериального кровотечения может наступить довольно быстро: от нескольких минут до 1 часа.
Вены могут находиться в теле на разной глубине, и прячась в мышцах, и просвечивая сквозь кожу. Поскольку в крови, которую они несут, мало кислорода, они имеют синий цвет. Если повредить вену, кровь будет течь медленнее и стабильнее. Без оказания помощи смерть может наступить как через несколько минут, так и через несколько часов, в зависимости от общего состояния пострадавшего.
Если крупный сосуд перерезан полностью, шансов выжить у персонажа, скорее всего, нет. Быстро восполнить такой объëм кровопотери слишком сложно, даже с помощью современной медицины.
Сколько в нас вообще крови?
Кровь составляет примерно 7-8% от массы тела взрослого человека, 8-9% от массы тела ребёнка и 9-10% от массы тела младенца. Почему это важно? Потому что чем вы больше, тем больше у вас крови. У персонажа весом в 90 кг объëм крови больше, чем у персонажа весом в 50 кг. Если оба получат одинаковые кровоточащие смертельные раны, то у более крупного персонажа будет больше шансов дождаться медицинской помощи.
В зависимости от того, сколько крови потерял ваш бедолага, он может испытывать определённые симптомы.
1. До 15% объëма крови
Примерно столько крови теряет человек, когда становится её донором. В этом случае симптомов потери крови может не быть вообще, хотя некоторые персонажи (особенно если у них низкий вес и/или они боятся вида крови) могут чувствовать усталость и даже терять сознание.
2. 15-30% объëма крови
Сердце бьётся быстрее, пытаясь насытить кислородом оставшуюся в теле кровь. Персонаж чувствует физическую слабость, его дыхание учащается, кожа бледнеет. Он может испытывать чувство тревоги или растерянности. Возможны головная боль, тошнота или обильное потоотделение.
3. 30-40% объëма крови
Сердце бьётся очень быстро, кровяное давление падает. Возникает чувство сильной усталости и, возможно, паника. Персонаж может испытывать сильный страх и, даже не видя объëма потерянной крови, чувствовать, что скоро умрёт. Могут появиться головная боль и тошнота. Кожа может стать серой, а губы и ногти могут посинеть. В конце концов, персонаж, скорее всего, потеряет сознание.
4. Более 40% объëма крови
Тело становится синевато-серым. Персонаж может впасть в кому.
Основные приёмы борьбы с потерей крови
О них могут знать и те персонажи, которые не имеют никакого медицинского образования.
• Успокоить истекающего кровью персонажа, чтобы замедлить сердцебиение. По возможности приподнять раненое место.
• Оказывать прямое или непрямое давление.
Прямое давление оказывается непосредственно на рану. Если это невозможно (например, из неё всё ещё что-то торчит), тогда можно использовать непрямое давление, т.е. давление не на повреждённую область, а на сосуды, питающие её.
Наконец, можно наложить жгут. Но это должно быть крайней мерой. Жгут перекрывает кровоснабжение. Если оставить его слишком надолго, это может привести к потере конечности.
• Если предмет, вызвавший кровотечение, всё ещё находится в ране, нельзя его извлекать. Это должен делать только хирург. Возможно, ранящий предмет удачно задерживает поток крови или вообще полностью перекрывает его. Если его удалить, кровотечение усилится.
P.S.: На самом деле правильный алгоритм действий зависит от многих факторов, поэтому если вы планируете написать сцену оказания первой помощи с точки зрения профессионала или вообще когда-нибудь использовать эти знания на живых людях, не ограничивайтесь этим постом. Это не готовая инструкция и она таковой не задумывалась.
Даже если вы не собираетесь в красках описывать то, как ваш персонаж истекает кровью, иметь представление о том, как это происходит, всё равно полезно! Хотя бы для того, чтобы понимать, сколько реплик вы успеете ему прописать, прежде чем он умрёт 😈
Артерии несут в себе кровь, насыщенную кислородом. Их меньше, чем вен, и расположены они глубже. Если повредить артерию, кровь будет выплëскиваться из раны, как фонтан. Без оказания помощи смерть от артериального кровотечения может наступить довольно быстро: от нескольких минут до 1 часа.
Вены могут находиться в теле на разной глубине, и прячась в мышцах, и просвечивая сквозь кожу. Поскольку в крови, которую они несут, мало кислорода, они имеют синий цвет. Если повредить вену, кровь будет течь медленнее и стабильнее. Без оказания помощи смерть может наступить как через несколько минут, так и через несколько часов, в зависимости от общего состояния пострадавшего.
Если крупный сосуд перерезан полностью, шансов выжить у персонажа, скорее всего, нет. Быстро восполнить такой объëм кровопотери слишком сложно, даже с помощью современной медицины.
Сколько в нас вообще крови?
Кровь составляет примерно 7-8% от массы тела взрослого человека, 8-9% от массы тела ребёнка и 9-10% от массы тела младенца. Почему это важно? Потому что чем вы больше, тем больше у вас крови. У персонажа весом в 90 кг объëм крови больше, чем у персонажа весом в 50 кг. Если оба получат одинаковые кровоточащие смертельные раны, то у более крупного персонажа будет больше шансов дождаться медицинской помощи.
В зависимости от того, сколько крови потерял ваш бедолага, он может испытывать определённые симптомы.
1. До 15% объëма крови
Примерно столько крови теряет человек, когда становится её донором. В этом случае симптомов потери крови может не быть вообще, хотя некоторые персонажи (особенно если у них низкий вес и/или они боятся вида крови) могут чувствовать усталость и даже терять сознание.
2. 15-30% объëма крови
Сердце бьётся быстрее, пытаясь насытить кислородом оставшуюся в теле кровь. Персонаж чувствует физическую слабость, его дыхание учащается, кожа бледнеет. Он может испытывать чувство тревоги или растерянности. Возможны головная боль, тошнота или обильное потоотделение.
3. 30-40% объëма крови
Сердце бьётся очень быстро, кровяное давление падает. Возникает чувство сильной усталости и, возможно, паника. Персонаж может испытывать сильный страх и, даже не видя объëма потерянной крови, чувствовать, что скоро умрёт. Могут появиться головная боль и тошнота. Кожа может стать серой, а губы и ногти могут посинеть. В конце концов, персонаж, скорее всего, потеряет сознание.
4. Более 40% объëма крови
Тело становится синевато-серым. Персонаж может впасть в кому.
Основные приёмы борьбы с потерей крови
О них могут знать и те персонажи, которые не имеют никакого медицинского образования.
• Успокоить истекающего кровью персонажа, чтобы замедлить сердцебиение. По возможности приподнять раненое место.
• Оказывать прямое или непрямое давление.
Прямое давление оказывается непосредственно на рану. Если это невозможно (например, из неё всё ещё что-то торчит), тогда можно использовать непрямое давление, т.е. давление не на повреждённую область, а на сосуды, питающие её.
Наконец, можно наложить жгут. Но это должно быть крайней мерой. Жгут перекрывает кровоснабжение. Если оставить его слишком надолго, это может привести к потере конечности.
• Если предмет, вызвавший кровотечение, всё ещё находится в ране, нельзя его извлекать. Это должен делать только хирург. Возможно, ранящий предмет удачно задерживает поток крови или вообще полностью перекрывает его. Если его удалить, кровотечение усилится.
P.S.: На самом деле правильный алгоритм действий зависит от многих факторов, поэтому если вы планируете написать сцену оказания первой помощи с точки зрения профессионала или вообще когда-нибудь использовать эти знания на живых людях, не ограничивайтесь этим постом. Это не готовая инструкция и она таковой не задумывалась.
подсказки для писателей pinned «Обновила навигацию! Тут можно по-быстрому найти вообще всё, что было на канале за всё время существования, на случай если вы что-то пропустили 👀»
Многие авторы не умеют описывать женщин. И не только мужчины сталкиваются с этой проблемой. Несмотря на то, что женщины реже объективируют женских персонажей, внутренняя мизогиния может проскальзывать и в их работы.
Как описывать женских персонажей, не унижая их?
Если большинство следующих утверждений оказались для вас положительными, скорее всего, у вас есть проблемы.
• Описывая женщину, вы всегда используете больше прилагательных. Иногда вы посвящаете её внешности целые абзацы, в то время как физические характеристики ваших мужских персонажей вполне себе укладываются в пару приложений.
• Вы акцентируете особое внимание на привлекательности женщины, даже когда это не обязательно. Вы уверены в том, что если бы вы описывали мужчину в точно такой же ситуации, вы бы не стали делать акцент на его привлекательности, и описали бы его как-то по-другому.
• Вы описываете женщину с точки зрения мужского персонажа, акцентируя внимание на всех частях её тела. При этом у вас нет цели показать мужского персонажа как неприятного крипового мужика и вызвать антипатию к нему. Вы делаете это просто потому что.
• Вы описываете непривлекательных женских персонажей как «отталкивающих», в то время как ваши непривлекательные мужские персонажи получают более нейтральное описание.
• Вы акцентируете внимание на том, что ваша героиня не заботится о своей внешности для того, чтобы читатель понял что она умная, особенная и «не такая, как другие женщины».
• Вы «наказываете» своих женских персонажей за женственность, ассоциируя платья, кружева и розовый цвет с глупостью и легкомысленностью.
• Вы ассоциируете откровенную и яркую одежду с каким-то недостатком характера женщины.
Например, ваша героиня внезапно начинает носить более откровенную одежду и ярко краситься только для того, чтобы читателю было понятно, что она морально опустилась. Как только она придёт в себя, она снова вернётся к прежнему стилю, смоет помаду, поменяет линзы обратно на очки и т.д.
Или вы слишком подчëркиваете сексуальность антагонистки, пытаясь показать героиню более «светлой» и «скромной» на её фоне, тем самым превращая их обеих в карикатурные стереотипы. Вот вам добродетельная, целомудренная, ангелоподобная Мадонна. А вот вам её полная противоположность – сверхпривлекательная, хитрая, демоническая блудница.
Что делать?
Подумайте о личности героини и о том, каким образом она может выражаться в её внешности. Может, она любит садоводство? Тогда опишите её загорелые руки и испачканный травой комбинезон.
Никто не запрещает описывать женское тело, просто всему есть время и место. Все эти «округлые бёдра» и «колыхающиеся груди» героинь, выскакивающие у читателя перед лицом посреди сцены покушения на убийство (или любой другой даже близко несексуальной сцене), совершенно необязательны. В 100% случаев можно обойтись без них.
Если вам очень важно, чтобы читатель понял, какой привлекательной ваш герой считает свою новую знакомую, но при этом вы не уверены в том, что у вас получится описать это хорошо, сосредоточьтесь на её лице. Персонажам было бы довольно сложно взаимодействовать, не смотря друг другу в лицо (на нём всегда отражается много мыслей и чувств), поэтому в таких описаниях нет ничего странного и неуместного. Мы все обращаем внимание на лица друг друга, отмечаем для себя привлекательные черты и т.д, даже если не озвучиваем своё мнение вслух.
Описывая женщину, рассказывайте читателю что-то о ней самой, а не только о том, какое влияние её внешность оказывает на других.
Женщина может надеть короткое платье просто потому что оно ей идёт и подходит к случаю, а не потому что ей обязательно надо добиться внимания своего романтического интереса или пойти отвлекать плохих парней, пока герой спасает мир.
Женские персонажи могут и должны оказывать на сюжет такое же влияние, что и мужские, но использовать для этого их внешность — самое ленивое решение, которое только можно придумать. Если вы действительно продумали своих женских персонажей, вы можете быть уверены, что красота — не единственное их оружие. Не ограничивайте их потенциал.
Как описывать женских персонажей, не унижая их?
Если большинство следующих утверждений оказались для вас положительными, скорее всего, у вас есть проблемы.
• Описывая женщину, вы всегда используете больше прилагательных. Иногда вы посвящаете её внешности целые абзацы, в то время как физические характеристики ваших мужских персонажей вполне себе укладываются в пару приложений.
• Вы акцентируете особое внимание на привлекательности женщины, даже когда это не обязательно. Вы уверены в том, что если бы вы описывали мужчину в точно такой же ситуации, вы бы не стали делать акцент на его привлекательности, и описали бы его как-то по-другому.
• Вы описываете женщину с точки зрения мужского персонажа, акцентируя внимание на всех частях её тела. При этом у вас нет цели показать мужского персонажа как неприятного крипового мужика и вызвать антипатию к нему. Вы делаете это просто потому что.
• Вы описываете непривлекательных женских персонажей как «отталкивающих», в то время как ваши непривлекательные мужские персонажи получают более нейтральное описание.
• Вы акцентируете внимание на том, что ваша героиня не заботится о своей внешности для того, чтобы читатель понял что она умная, особенная и «не такая, как другие женщины».
• Вы «наказываете» своих женских персонажей за женственность, ассоциируя платья, кружева и розовый цвет с глупостью и легкомысленностью.
• Вы ассоциируете откровенную и яркую одежду с каким-то недостатком характера женщины.
Например, ваша героиня внезапно начинает носить более откровенную одежду и ярко краситься только для того, чтобы читателю было понятно, что она морально опустилась. Как только она придёт в себя, она снова вернётся к прежнему стилю, смоет помаду, поменяет линзы обратно на очки и т.д.
Или вы слишком подчëркиваете сексуальность антагонистки, пытаясь показать героиню более «светлой» и «скромной» на её фоне, тем самым превращая их обеих в карикатурные стереотипы. Вот вам добродетельная, целомудренная, ангелоподобная Мадонна. А вот вам её полная противоположность – сверхпривлекательная, хитрая, демоническая блудница.
Что делать?
Подумайте о личности героини и о том, каким образом она может выражаться в её внешности. Может, она любит садоводство? Тогда опишите её загорелые руки и испачканный травой комбинезон.
Никто не запрещает описывать женское тело, просто всему есть время и место. Все эти «округлые бёдра» и «колыхающиеся груди» героинь, выскакивающие у читателя перед лицом посреди сцены покушения на убийство (или любой другой даже близко несексуальной сцене), совершенно необязательны. В 100% случаев можно обойтись без них.
Если вам очень важно, чтобы читатель понял, какой привлекательной ваш герой считает свою новую знакомую, но при этом вы не уверены в том, что у вас получится описать это хорошо, сосредоточьтесь на её лице. Персонажам было бы довольно сложно взаимодействовать, не смотря друг другу в лицо (на нём всегда отражается много мыслей и чувств), поэтому в таких описаниях нет ничего странного и неуместного. Мы все обращаем внимание на лица друг друга, отмечаем для себя привлекательные черты и т.д, даже если не озвучиваем своё мнение вслух.
Описывая женщину, рассказывайте читателю что-то о ней самой, а не только о том, какое влияние её внешность оказывает на других.
Женщина может надеть короткое платье просто потому что оно ей идёт и подходит к случаю, а не потому что ей обязательно надо добиться внимания своего романтического интереса или пойти отвлекать плохих парней, пока герой спасает мир.
Женские персонажи могут и должны оказывать на сюжет такое же влияние, что и мужские, но использовать для этого их внешность — самое ленивое решение, которое только можно придумать. Если вы действительно продумали своих женских персонажей, вы можете быть уверены, что красота — не единственное их оружие. Не ограничивайте их потенциал.
Forwarded from марс в *овне
Посмотрите, какой балдеж!
https://youtu.be/rAUG89BVzcA
https://youtu.be/Ywo6qFICHTM
https://youtu.be/tlz-LJh9LQI
https://youtu.be/o9vngzb1SxE
https://youtu.be/rAUG89BVzcA
https://youtu.be/Ywo6qFICHTM
https://youtu.be/tlz-LJh9LQI
https://youtu.be/o9vngzb1SxE
YouTube
Cryption – Ambient Music for Writing Cyberpunk Stories
A cyberpunk/synthwave/chillwave mix for those edgerunners writing cyberpunk fiction. This hour of dark ambient electronic music will get you in the right mindset to write your dystopian noir cyberpunk story. This music could be the soundtrack for the Blade…
Выбор оружия для персонажа
Если ваши персонажи никогда не держали в руках ничего, кроме меча, пистолета и лука, возможно, этот пост поможет вам разнообразить их арсенал. Люди придумали огромное количество способов убивать друг друга, так что вашим персонажам есть из чего выбрать.
Вот несколько критериев, которые помогут вам определиться. Под каждым есть несколько примеров.
Дальность
Снайперские винтовки легко попадают в цель с расстояния 600-1500 метров. Штурмовые винтовки могут достигать цели на расстоянии 300-800 метров. Дальнобойность оружия в средневековом сеттинге значительно ниже: копьё достигнет цели примерно за 40 метров, а лук — за 300 метров.
Ближняя дистанция: клинки, электрошокер, кастет, дубинки (всё, что нужно держать и не отпускать во время атаки)
Средняя дистанция: копьё, камни, другие метательные оружия, пистолеты, винтовки
Дальняя дистанция: лук, осадные орудия, снайперские винтовки, ракеты, дроны
Тип повреждений
Режущие повреждения могут быть эффективны только против лёгких доспехов. Если персонаж будет целиться ножом или мечом в конечности, ему удастся поразить неприкрытые участки тела.
Против тяжёлого снаряжения эффективными будут тупые повреждения. Что-то достаточно сильное и тяжёлое (например, булава), без проблем сделает яичницу из кого-угодно.
Режущие: любое колюще-режущее оружие
Тупые: дубинки, палки, пращи, булавы, случайные орудия (лампа, кирпич)
Другие: яды, проклятия, радиация, биологическое или химическое оружие
Размер
Оставьте персонажу место для трофеев в рюкзаке! Если вы позволите своему 70-килограммовому герою таскать с собой пару мечей в полный рост и коллекцию клинков в придачу, вам придётся придумать правдоподобное объяснение тому, как он от этого не задрался.
Меч весит примерно 1-3 кг. Кажется, что это немного. Однако, даже если вы возьмёте деревянную палку весом всего 200 г и помашете ею в течение 10 минут, вы уже почувствуете усталость.
30-кг ручная пушка не такая огромная по сравнению с другими пушками. Но вряд ли это можно назвать адекватным выбором для героя, путешествующего пешком в одиночку.
Может быть, ваши персонажи вообще не люди, и их способности в разы превышают способности простых смертных. Но даже в таком случае у них должны быть свои пределы.
Малый вес: яд, клинки, лук, наномашины, частицы антиматерии
Средний вес: топоры, молоты, для современного сеттинга — пушки, ракетные установки, силовая броня
Большой вес: баллиста и осадные орудия, танки, боевые роботы, линкоры
Разрушительная сила
Возьмём, к примеру, взрывчатки. Да, они действуют эффектно. Но они дорогие и тяжёлые, могут быть использованы только один раз, а ещё наносят урон сразу по всей площади. Это оружие не лучший вариант для командных сражений или замкнутых пространств (если только ваш персонаж не защищён от осколков и не считает своих товарищей пушечным мясом).
Ваш персонаж сражается с целой армией в одиночку? Тогда оружие с высоким уроном и большим радиусом — отличный выбор.
Малая: ножи, стрелы, кастеты, огнестрельное оружие
Умеренная: мечи (могут нанести глубокие раны, но бесполезны против брони), топоры и секиры (хороши даже против брони), ручные пушки, пулемёты
Высокая: баллиста, катапульты, греческий огонь, взрывчатые вещества, ядерное оружие, вирусы
Стоимость
Чем больше опыта и дефицитных материалов требует изготовление оружия, тем оно дороже.
Спасение мира — не всегда оплачиваемая работа. Да и война тоже не для бедных.
Низкая цена: палки, камни, копья, луки, рогатки, предметы домашнего обихода и всё, что можно купить в обычном магазине
Умеренная цена: оружие среднего качества, однозарядные магические предметы и всё, что может достать гражданский человек
Высокая цена: знаменитое оружие (как Экскалибур), оружие из редких материалов (например, из метеорита), военное или экспериментальное оружие
Подумайте, какое оружие предпочёл бы иметь сам персонаж: что-то, что увеличит его силу и даст ему преимущество или что-то, что поможет сбалансировать его сильные и слабые стороны? Персонажу придётся иметь дело с этим оружием, поэтому его способности и характер важно учитывать.
Если ваши персонажи никогда не держали в руках ничего, кроме меча, пистолета и лука, возможно, этот пост поможет вам разнообразить их арсенал. Люди придумали огромное количество способов убивать друг друга, так что вашим персонажам есть из чего выбрать.
Вот несколько критериев, которые помогут вам определиться. Под каждым есть несколько примеров.
Дальность
Снайперские винтовки легко попадают в цель с расстояния 600-1500 метров. Штурмовые винтовки могут достигать цели на расстоянии 300-800 метров. Дальнобойность оружия в средневековом сеттинге значительно ниже: копьё достигнет цели примерно за 40 метров, а лук — за 300 метров.
Ближняя дистанция: клинки, электрошокер, кастет, дубинки (всё, что нужно держать и не отпускать во время атаки)
Средняя дистанция: копьё, камни, другие метательные оружия, пистолеты, винтовки
Дальняя дистанция: лук, осадные орудия, снайперские винтовки, ракеты, дроны
Тип повреждений
Режущие повреждения могут быть эффективны только против лёгких доспехов. Если персонаж будет целиться ножом или мечом в конечности, ему удастся поразить неприкрытые участки тела.
Против тяжёлого снаряжения эффективными будут тупые повреждения. Что-то достаточно сильное и тяжёлое (например, булава), без проблем сделает яичницу из кого-угодно.
Режущие: любое колюще-режущее оружие
Тупые: дубинки, палки, пращи, булавы, случайные орудия (лампа, кирпич)
Другие: яды, проклятия, радиация, биологическое или химическое оружие
Размер
Оставьте персонажу место для трофеев в рюкзаке! Если вы позволите своему 70-килограммовому герою таскать с собой пару мечей в полный рост и коллекцию клинков в придачу, вам придётся придумать правдоподобное объяснение тому, как он от этого не задрался.
Меч весит примерно 1-3 кг. Кажется, что это немного. Однако, даже если вы возьмёте деревянную палку весом всего 200 г и помашете ею в течение 10 минут, вы уже почувствуете усталость.
30-кг ручная пушка не такая огромная по сравнению с другими пушками. Но вряд ли это можно назвать адекватным выбором для героя, путешествующего пешком в одиночку.
Может быть, ваши персонажи вообще не люди, и их способности в разы превышают способности простых смертных. Но даже в таком случае у них должны быть свои пределы.
Малый вес: яд, клинки, лук, наномашины, частицы антиматерии
Средний вес: топоры, молоты, для современного сеттинга — пушки, ракетные установки, силовая броня
Большой вес: баллиста и осадные орудия, танки, боевые роботы, линкоры
Разрушительная сила
Возьмём, к примеру, взрывчатки. Да, они действуют эффектно. Но они дорогие и тяжёлые, могут быть использованы только один раз, а ещё наносят урон сразу по всей площади. Это оружие не лучший вариант для командных сражений или замкнутых пространств (если только ваш персонаж не защищён от осколков и не считает своих товарищей пушечным мясом).
Ваш персонаж сражается с целой армией в одиночку? Тогда оружие с высоким уроном и большим радиусом — отличный выбор.
Малая: ножи, стрелы, кастеты, огнестрельное оружие
Умеренная: мечи (могут нанести глубокие раны, но бесполезны против брони), топоры и секиры (хороши даже против брони), ручные пушки, пулемёты
Высокая: баллиста, катапульты, греческий огонь, взрывчатые вещества, ядерное оружие, вирусы
Стоимость
Чем больше опыта и дефицитных материалов требует изготовление оружия, тем оно дороже.
Спасение мира — не всегда оплачиваемая работа. Да и война тоже не для бедных.
Низкая цена: палки, камни, копья, луки, рогатки, предметы домашнего обихода и всё, что можно купить в обычном магазине
Умеренная цена: оружие среднего качества, однозарядные магические предметы и всё, что может достать гражданский человек
Высокая цена: знаменитое оружие (как Экскалибур), оружие из редких материалов (например, из метеорита), военное или экспериментальное оружие
Подумайте, какое оружие предпочёл бы иметь сам персонаж: что-то, что увеличит его силу и даст ему преимущество или что-то, что поможет сбалансировать его сильные и слабые стороны? Персонажу придётся иметь дело с этим оружием, поэтому его способности и характер важно учитывать.