Хочу поделиться двумя интересными сервисами, которые могут помочь вам в вашем творчестве (всё на английском).
1. 750words.com
Сайт, который поможет выработать привычку писать каждый день. Всё то, что вы напишите, останется приватным, поэтому вы можете не беспокоиться о качестве своего произведения и просто писать так, как пишется.
Первые 30 дней бесплатные, потом использование сайта стоит 5$ в месяц. Даже если вы не будете брать платную подписку, на мой взгляд 30 дней достаточно для того, чтобы выработать привычку.
2. onestopforwriters.com
Настоящий клад для тех, кому не лень писать, но лень думать. Тут есть генераторы идей, чеклисты, туториалы, а ещё огромный тезаурус, который поможет вам описать всё, что вы не знаете, как описать.
Месячная подписка стоит 11$. Есть двухнедельный бесплатный период, карту привязывать не придётся.
Надеюсь, эти и другие инструменты помогут вам не бросить любимое дело в Новом году. С наступающим 💜
1. 750words.com
Сайт, который поможет выработать привычку писать каждый день. Всё то, что вы напишите, останется приватным, поэтому вы можете не беспокоиться о качестве своего произведения и просто писать так, как пишется.
Первые 30 дней бесплатные, потом использование сайта стоит 5$ в месяц. Даже если вы не будете брать платную подписку, на мой взгляд 30 дней достаточно для того, чтобы выработать привычку.
2. onestopforwriters.com
Настоящий клад для тех, кому не лень писать, но лень думать. Тут есть генераторы идей, чеклисты, туториалы, а ещё огромный тезаурус, который поможет вам описать всё, что вы не знаете, как описать.
Месячная подписка стоит 11$. Есть двухнедельный бесплатный период, карту привязывать не придётся.
Надеюсь, эти и другие инструменты помогут вам не бросить любимое дело в Новом году. С наступающим 💜
С новым годом, ребята и девчата 🥳
Спасибо за то, что остаëтесь со мной, несмотря на снизившуюся активность 💀
Пусть в новом году у всех нас будет больше времени на любимые дела и все наши мечты сбудутся. Желаю вам счастья и мира! Живите.
Спасибо за то, что остаëтесь со мной, несмотря на снизившуюся активность 💀
Пусть в новом году у всех нас будет больше времени на любимые дела и все наши мечты сбудутся. Желаю вам счастья и мира! Живите.
Как сделать словесную дуэль такой же захватывающей, как боевые сцены?
1. Спор ради спора так же бесполезен как драка ради драки, так что убедитесь в том, что он не взялся из ниоткуда и не ведёт в никуда. Например, в романе Эрнеста Хемингуэя «Старик и море» философские споры Сантьяго с мальчиком по имени Манолино углубляют тему книги. Аналогично, в пьесе Артура Миллера «Горнило» о судах над салемскими ведьмами словесные конфликты между персонажами не только держат читателя в напряжении, но и раскрывают основные темы истории.
2. Создайте напряжение ещё ДО начала конфликта, заранее определив мотивы, цели и ставки персонажей. Это заставит читателей с нетерпением ждать его разрешения.
Представьте себе сцену, в которой отец и сын горячо спорят о выборе будущей карьеры сына. Отец хочет, чтобы он возглавил семейный бизнес, а сын хочет заниматься музыкой. Читатель окажется вовлечён в конфликт гораздо сильнее, если будет себе представлять, чего могут лишиться персонажи, проиграв спор: отец лишится возможности передать своё наследие, а сын не сможет осуществить свою мечту.
В романе Джорджа Р.Р. Мартина «Игра престолов», например, внушительную часть повествования занимают именно споры, в которые постоянно вступают герои, заставляя читателя оставаться в напряжении даже тогда, когда ничего ещё не произошло.
3. Используйте описания, чтобы нарисовать яркую картину обстановки и эмоций персонажей и сделать сцену более реальной. Иллюстрируйте язык тела, мимику и тон голоса персонажей, а также детали обстановки. Например, сцена важных переговоров между двумя персонажами получится ещё более напряжённой, если читатель будет знать о том, что комната, в которой они находятся, маленькая и тесная, воздух в ней густой и душный, а ещё на стене громко тикают часы, усиливая ощущение нехватки времени.
4. Наделяйте персонажей ярко выраженными характерами. В романе Джейн Остин «Гордость и предубеждение» остроумная перепалка между Элизабет Беннет и мистером Дарси становится ещё более увлекательной благодаря их контрастирующим личностям.
5. Сделайте конфликт личным, заставив персонажей нападать на убеждения и ценности друг друга и ссылаться на прошлый совместный опыт. У хорошо продуманных персонажей всегда найдётся чем подкрепить свои аргументы. Пользуйтесь этим.
6. Используйте подтекст. Когда персонажи говорят одно, а подразумевают совсем другое, читатель обращает внимание на всё, что остаётся недосказанным. Используйте сарказм, иронию или двусмысленные намёки. Вы не обязаны выкладывать на поверхность все мотивы, заставьте аудиторию приложить немного усилий, чтобы понять истинные намерения персонажей.
7. Используйте юмор. Он поможет разрядить обстановку, раскрыть черты характера персонажей, сделать сцену более правдоподобной или просто ненадолго усыпить бдительность читателя. Персонажи Джоан Роулинг в «Гарри Поттере», например, часто используют сарказм, чтобы снизить напряжение в сцене.
8. Используйте тишину, чтобы создать дополнительное напряжение и дать читателям сосредоточиться на эмоциях и реакциях персонажей. Иногда тишина оказывается громче слов, входя в резкий контраст с атмосферой напряжённого спора и заставляя читателя сохранять вовлечëнность в конфликт.
9. Прочитайте диалог вслух, по ролям. Убедитесь в том, что он протекает гладко, а реакции персонажей выглядят естественно.
Не каждая активная сцена нуждается в физическом действии, при правильном подходе слов может быть достаточно. Потому что не физические действия делают сцены такими захватывающими, а эмоции, которые их сопровождают.
1. Спор ради спора так же бесполезен как драка ради драки, так что убедитесь в том, что он не взялся из ниоткуда и не ведёт в никуда. Например, в романе Эрнеста Хемингуэя «Старик и море» философские споры Сантьяго с мальчиком по имени Манолино углубляют тему книги. Аналогично, в пьесе Артура Миллера «Горнило» о судах над салемскими ведьмами словесные конфликты между персонажами не только держат читателя в напряжении, но и раскрывают основные темы истории.
2. Создайте напряжение ещё ДО начала конфликта, заранее определив мотивы, цели и ставки персонажей. Это заставит читателей с нетерпением ждать его разрешения.
Представьте себе сцену, в которой отец и сын горячо спорят о выборе будущей карьеры сына. Отец хочет, чтобы он возглавил семейный бизнес, а сын хочет заниматься музыкой. Читатель окажется вовлечён в конфликт гораздо сильнее, если будет себе представлять, чего могут лишиться персонажи, проиграв спор: отец лишится возможности передать своё наследие, а сын не сможет осуществить свою мечту.
В романе Джорджа Р.Р. Мартина «Игра престолов», например, внушительную часть повествования занимают именно споры, в которые постоянно вступают герои, заставляя читателя оставаться в напряжении даже тогда, когда ничего ещё не произошло.
3. Используйте описания, чтобы нарисовать яркую картину обстановки и эмоций персонажей и сделать сцену более реальной. Иллюстрируйте язык тела, мимику и тон голоса персонажей, а также детали обстановки. Например, сцена важных переговоров между двумя персонажами получится ещё более напряжённой, если читатель будет знать о том, что комната, в которой они находятся, маленькая и тесная, воздух в ней густой и душный, а ещё на стене громко тикают часы, усиливая ощущение нехватки времени.
4. Наделяйте персонажей ярко выраженными характерами. В романе Джейн Остин «Гордость и предубеждение» остроумная перепалка между Элизабет Беннет и мистером Дарси становится ещё более увлекательной благодаря их контрастирующим личностям.
5. Сделайте конфликт личным, заставив персонажей нападать на убеждения и ценности друг друга и ссылаться на прошлый совместный опыт. У хорошо продуманных персонажей всегда найдётся чем подкрепить свои аргументы. Пользуйтесь этим.
6. Используйте подтекст. Когда персонажи говорят одно, а подразумевают совсем другое, читатель обращает внимание на всё, что остаётся недосказанным. Используйте сарказм, иронию или двусмысленные намёки. Вы не обязаны выкладывать на поверхность все мотивы, заставьте аудиторию приложить немного усилий, чтобы понять истинные намерения персонажей.
7. Используйте юмор. Он поможет разрядить обстановку, раскрыть черты характера персонажей, сделать сцену более правдоподобной или просто ненадолго усыпить бдительность читателя. Персонажи Джоан Роулинг в «Гарри Поттере», например, часто используют сарказм, чтобы снизить напряжение в сцене.
8. Используйте тишину, чтобы создать дополнительное напряжение и дать читателям сосредоточиться на эмоциях и реакциях персонажей. Иногда тишина оказывается громче слов, входя в резкий контраст с атмосферой напряжённого спора и заставляя читателя сохранять вовлечëнность в конфликт.
9. Прочитайте диалог вслух, по ролям. Убедитесь в том, что он протекает гладко, а реакции персонажей выглядят естественно.
Не каждая активная сцена нуждается в физическом действии, при правильном подходе слов может быть достаточно. Потому что не физические действия делают сцены такими захватывающими, а эмоции, которые их сопровождают.
Ого, это что, признаки жизни??? 💀
Под этим постом вы можете задавать вопросы, которые вас волнуют. Я постараюсь дать на них подробные ответы в отдельных постах.
(Если вдруг вы знаете ответы на чьи-то вопросы и хотите помочь, не стесняйтесь оставлять их в комментариях).
Под этим постом вы можете задавать вопросы, которые вас волнуют. Я постараюсь дать на них подробные ответы в отдельных постах.
(Если вдруг вы знаете ответы на чьи-то вопросы и хотите помочь, не стесняйтесь оставлять их в комментариях).
У меня много идей, но нет ни сил, ни мотивации их реализовывать. Что делать?
Это будет очень субъективный пост о том, что помогает именно мне. Не факт, что всё предложенное поможет и вам, но я на это надеюсь 🙃
1. Если держать идеи в голове, вы постоянно будете мысленно их прокручивать и нервничать из-за того, что можете их забыть. Вам будет сложно сосредоточиться на чём-то конкретном. Поэтому запишите ВСЕ свои идеи, если ещё этого не сделали. Определите для них примерные приоритеты, выделите самую интересную и выбросьте из головы все остальные. Они никуда не денутся. Теперь, когда вы их записали, вы сможете вернуться к ним позже.
Выбирайте не ту идею, которую, как вам кажется, понравится аудитории, а ту, которая больше всего интересна именно вам и которую вам не лень продумывать дальше.Не обращайте внимания на то, что «это банально и никому уже неинтересно». Это интересно вам и этого достаточно.
Если вам всё равно важно, чтобы аудитория с восторгом приняла вашу историю и от мысли об отсутствии фидбэка вам не хочется вообще ничего начинать, вспомните, как вы прочитали лучшую книгу в своей жизни. Как долго после этого вы искали что-то похожее на неё? Люди любят читать про одно и то же, любят одни и те же характеры и одни и те же тропы. Если вам хочется написать что-то банальное, пишите. Читатели найдутся.
2. Если вы из тех, кто любит посидеть над чеклистами и анкетами, и понимаете, что не можете начать писать, не продумав, какие трусы носит злодейский приспешник, забудьте про все эти штуки. Заставьте себя отказаться от них и пишите так, как пишется. Для исследований (необходимых в процессе создания исторических произведений, например) есть гугл, без всего остального можно обойтись.
Я не говорю, что чеклисты и анкеты плохие и никому не нужны. Я тоже их люблю, но то, что они засасывают в состояние бесконечной прокрастинации — это факт.
3. Некоторым писателям проще работать в условиях дедлайна. Вы тоже можете попробовать устанавливать себе крайние сроки. Только не пытайтесь прыгнуть выше головы и не ставьте себе цель закончить книгу через месяц. Будьте реалистами и не загоняйте себя. Пусть цели будут более простыми. «Закончить главу к концу недели» звучит уже более реально.
Разбейте процесс на мелкие и легковыполнимые задачи. Пишите по странице, по полстраницы или по пять строчек в день, если это всё, на что у вас хватает сил. Планируйте небольшие шаги и выполняйте их в спокойном темпе, так вам будет проще сохранять мотивацию.
4. Окружите себя поддерживающим сообществом, которому не надо объяснять важность того, чем вы занимаетесь. Делать что-то, (даже то, что очень нравится) бывает тяжело, когда вокруг нет ни одного человека, с которым можно поделиться своими успехами и трудностями. Найдите друзей по интересам. Держитесь рядом с теми, кто понимает и поддерживает вашу страсть к творчеству.
5. Иногда, чтобы выйти от писательского застоя, достаточно просто сменить обстановку. Попробуйте поработать в другой комнате или в другое время суток.
Если вы привыкли писать в тишине, попробуйте писать под музыку. Если обычно вы пишете под музыку, тогда попробуйте писать в тишине. Если совсем в тишине писать невозможно, а музыка отвлекает, сходите на ютуб, подберите себе асмр под нужный сеттинг и пишите под него. У меня есть пост с небольшой подборкой.
Я люблю писать под гул варп-ядра. Может быть, вашему мозгу тоже не хватает какой-то специфичной стимуляции.
6. Ешьте, пейте и ложитесь спать вовремя! Я серьёзно. Недостаток заботы о себе сразу же отражается на уровне энергии и мотивации. Я точно знаю, что если я посплю 5 часов, то за весь день смогу написать только пару жалобных твитов. Не ждите от себя свершений, не удовлетворив самые базовые потребности.
И помните, что периоды творческого застоя ничего не говорят об уровне ваших писательских способностей и не означают, что ваши идеи плохие и скучные. Такое случается со всеми. Будьте терпеливы и не загоняйте себя в ловушку собственных завышенных ожиданий.
Это будет очень субъективный пост о том, что помогает именно мне. Не факт, что всё предложенное поможет и вам, но я на это надеюсь 🙃
1. Если держать идеи в голове, вы постоянно будете мысленно их прокручивать и нервничать из-за того, что можете их забыть. Вам будет сложно сосредоточиться на чём-то конкретном. Поэтому запишите ВСЕ свои идеи, если ещё этого не сделали. Определите для них примерные приоритеты, выделите самую интересную и выбросьте из головы все остальные. Они никуда не денутся. Теперь, когда вы их записали, вы сможете вернуться к ним позже.
Выбирайте не ту идею, которую, как вам кажется, понравится аудитории, а ту, которая больше всего интересна именно вам и которую вам не лень продумывать дальше.Не обращайте внимания на то, что «это банально и никому уже неинтересно». Это интересно вам и этого достаточно.
Если вам всё равно важно, чтобы аудитория с восторгом приняла вашу историю и от мысли об отсутствии фидбэка вам не хочется вообще ничего начинать, вспомните, как вы прочитали лучшую книгу в своей жизни. Как долго после этого вы искали что-то похожее на неё? Люди любят читать про одно и то же, любят одни и те же характеры и одни и те же тропы. Если вам хочется написать что-то банальное, пишите. Читатели найдутся.
2. Если вы из тех, кто любит посидеть над чеклистами и анкетами, и понимаете, что не можете начать писать, не продумав, какие трусы носит злодейский приспешник, забудьте про все эти штуки. Заставьте себя отказаться от них и пишите так, как пишется. Для исследований (необходимых в процессе создания исторических произведений, например) есть гугл, без всего остального можно обойтись.
Я не говорю, что чеклисты и анкеты плохие и никому не нужны. Я тоже их люблю, но то, что они засасывают в состояние бесконечной прокрастинации — это факт.
3. Некоторым писателям проще работать в условиях дедлайна. Вы тоже можете попробовать устанавливать себе крайние сроки. Только не пытайтесь прыгнуть выше головы и не ставьте себе цель закончить книгу через месяц. Будьте реалистами и не загоняйте себя. Пусть цели будут более простыми. «Закончить главу к концу недели» звучит уже более реально.
Разбейте процесс на мелкие и легковыполнимые задачи. Пишите по странице, по полстраницы или по пять строчек в день, если это всё, на что у вас хватает сил. Планируйте небольшие шаги и выполняйте их в спокойном темпе, так вам будет проще сохранять мотивацию.
4. Окружите себя поддерживающим сообществом, которому не надо объяснять важность того, чем вы занимаетесь. Делать что-то, (даже то, что очень нравится) бывает тяжело, когда вокруг нет ни одного человека, с которым можно поделиться своими успехами и трудностями. Найдите друзей по интересам. Держитесь рядом с теми, кто понимает и поддерживает вашу страсть к творчеству.
5. Иногда, чтобы выйти от писательского застоя, достаточно просто сменить обстановку. Попробуйте поработать в другой комнате или в другое время суток.
Если вы привыкли писать в тишине, попробуйте писать под музыку. Если обычно вы пишете под музыку, тогда попробуйте писать в тишине. Если совсем в тишине писать невозможно, а музыка отвлекает, сходите на ютуб, подберите себе асмр под нужный сеттинг и пишите под него. У меня есть пост с небольшой подборкой.
Я люблю писать под гул варп-ядра. Может быть, вашему мозгу тоже не хватает какой-то специфичной стимуляции.
6. Ешьте, пейте и ложитесь спать вовремя! Я серьёзно. Недостаток заботы о себе сразу же отражается на уровне энергии и мотивации. Я точно знаю, что если я посплю 5 часов, то за весь день смогу написать только пару жалобных твитов. Не ждите от себя свершений, не удовлетворив самые базовые потребности.
И помните, что периоды творческого застоя ничего не говорят об уровне ваших писательских способностей и не означают, что ваши идеи плохие и скучные. Такое случается со всеми. Будьте терпеливы и не загоняйте себя в ловушку собственных завышенных ожиданий.
Forwarded from Джек Гельб 🌻
#рекомендации_джека
Вопрос: Как окружение описывать чтобы прям хорошо ощущалось. Я страдаю. Мне кажется чтобы круто описывать природу, город и вообще то что вокруг нужно самому словно погружаться в эту картину. Я как художник без проблем могу сделать это, но написать довольно затруднительно.
Ответ: Как зверя.
Наверное, у меня какой-то нездоровый интерес к чудовищам, но лично мне нравится, когда город смотрит пустыми глазницами выбитых окон, дышит душными пряностями с рынка, кутатся в туманы, припрятав своих обителей и всё в таком духе.
Добавите повадок, движения, звуков. Город может рычать промышленностью и машинами, а может тихо и лениво посвистывать ветерком, он может украдкой расползаться по равнине, а может гордо стоять здесь с незапамятных времён.
Попробуйте думать именно живыми образами, а не просто описанием стиля архитектуры или устройство транспортной системы.
Дерзайте!
Вопрос: Как окружение описывать чтобы прям хорошо ощущалось. Я страдаю. Мне кажется чтобы круто описывать природу, город и вообще то что вокруг нужно самому словно погружаться в эту картину. Я как художник без проблем могу сделать это, но написать довольно затруднительно.
Ответ: Как зверя.
Наверное, у меня какой-то нездоровый интерес к чудовищам, но лично мне нравится, когда город смотрит пустыми глазницами выбитых окон, дышит душными пряностями с рынка, кутатся в туманы, припрятав своих обителей и всё в таком духе.
Добавите повадок, движения, звуков. Город может рычать промышленностью и машинами, а может тихо и лениво посвистывать ветерком, он может украдкой расползаться по равнине, а может гордо стоять здесь с незапамятных времён.
Попробуйте думать именно живыми образами, а не просто описанием стиля архитектуры или устройство транспортной системы.
Дерзайте!
Иногда детали повседневной жизни персонажа могут пойти на пользу, сделав историю более реалистичной и размеренной, но это не всегда необходимо. В большинстве случаев описания повседневности будут только отвлекать и раздражать читателя. Поэтому важно делать это тогда, когда это уместно.
Зачем вообще описывать повседневную жизнь персонажа?
• Чтобы показать его характер и привычки;
• Чтобы показать мир, в котором он живёт;
• Для развития сюжета или раскрытия ключевой информации;
• Чтобы показать рост персонажа или перемены в его характере.
Как описать повседневную жизнь персонажа?
1. Подумайте о том, что именно вы хотите этим показать. Раскрыть личность персонажа? Или мира, в котором он живёт? Или какую-то другую ключевую информацию? Если цель неясна, вряд ли такие описания будут иметь какую-то ценность.
2. Выбирайте детали, подчёркивающие личность и привычки персонажа, а не противоречащие им. Например, нет ничего странного в том, что персонаж, отличающийся особой пунктуальностью, имеет установленный распорядок дня. Однако более спонтанные персонажи не делают такого акцента на своём расписании потому что либо имеют более гибкий график, либо вообще не задумываются о таких вещах.
3. Используйте описательный язык, чтобы оживить мир вокруг персонажа. Пишите о звуках, вкусах, запахах и ощущениях персонажа, чтобы дать читателю прочувствовать окружающую его обстановку.
4. Пишите о том, что каким-то образом способствует развитию сюжета или раскрывает ключевую информацию. Например, если вам хочется показать, как проходит обычный день персонажа, работающего на преступный мир, вряд ли любопытство читателя закончится на том, чем он пообедал и что почитал перед сном. Повседневность этого персонажа может включать в себя много рутинной незаконной деятельности, которая гораздо больше расскажет о нём и о мире вокруг него.
Когда лучше обойтись без описаний повседневной жизни персонажа?
• Когда они не раскрывают никакой важной информации и никак не влияют на понимание сюжета;
• Когда они раскрывают слишком много информации и делают историю предсказуемой (например, в детективах);
• Когда они слишком замедляют темп повествования и притупляют интерес читателя;
• Когда они становятся повторяющимися;
• Когда они описывают жизнь второстепенного персонажа (такие описания часто никак не относятся к главной сюжетной линии, поэтому могут показаться слишком скучными).
Зачем вообще описывать повседневную жизнь персонажа?
• Чтобы показать его характер и привычки;
• Чтобы показать мир, в котором он живёт;
• Для развития сюжета или раскрытия ключевой информации;
• Чтобы показать рост персонажа или перемены в его характере.
Как описать повседневную жизнь персонажа?
1. Подумайте о том, что именно вы хотите этим показать. Раскрыть личность персонажа? Или мира, в котором он живёт? Или какую-то другую ключевую информацию? Если цель неясна, вряд ли такие описания будут иметь какую-то ценность.
2. Выбирайте детали, подчёркивающие личность и привычки персонажа, а не противоречащие им. Например, нет ничего странного в том, что персонаж, отличающийся особой пунктуальностью, имеет установленный распорядок дня. Однако более спонтанные персонажи не делают такого акцента на своём расписании потому что либо имеют более гибкий график, либо вообще не задумываются о таких вещах.
3. Используйте описательный язык, чтобы оживить мир вокруг персонажа. Пишите о звуках, вкусах, запахах и ощущениях персонажа, чтобы дать читателю прочувствовать окружающую его обстановку.
4. Пишите о том, что каким-то образом способствует развитию сюжета или раскрывает ключевую информацию. Например, если вам хочется показать, как проходит обычный день персонажа, работающего на преступный мир, вряд ли любопытство читателя закончится на том, чем он пообедал и что почитал перед сном. Повседневность этого персонажа может включать в себя много рутинной незаконной деятельности, которая гораздо больше расскажет о нём и о мире вокруг него.
Когда лучше обойтись без описаний повседневной жизни персонажа?
• Когда они не раскрывают никакой важной информации и никак не влияют на понимание сюжета;
• Когда они раскрывают слишком много информации и делают историю предсказуемой (например, в детективах);
• Когда они слишком замедляют темп повествования и притупляют интерес читателя;
• Когда они становятся повторяющимися;
• Когда они описывают жизнь второстепенного персонажа (такие описания часто никак не относятся к главной сюжетной линии, поэтому могут показаться слишком скучными).
Некоторые подписчики просили публиковать такой же контент, который был в тиктоке, так что сегодня я пришла с подборкой интересных идей для сюжета.
Обещала на прошлой неделе, но лучше поздно, чем никогда (извините).
В ссылках авторы идей. По ним можно перейти и посмотреть, как развили идеи другие писатели или опубликовать свои собственные истории. Единственное возможное неудобство, с которым некоторые могут столкнуться — сообщество англоязычное.
• В один экстремальный момент вся ваша жизнь промелькнула у вас перед глазами, и вы увидели то, чего даже не помните. Теперь вы ищете больше возможностей пережить околосмертный опыт, чтобы докопаться до истины.
11DucksInATrenchCoat
• Персонажи-наркоторговцы открывают подставной бизнес, чтобы скрыть свою незаконную деятельность, но в конце концов понимают, что подставной бизнес — это их истинная страсть и настоящее жизненное призвание.
kombuchaha
• Ваш персонаж — врач, известный во всём мире благодаря своей способности лечить людей, просто прикоснувшись к ним левой рукой. Сегодня один из его пациентов поинтересовался у него, почему он всегда носит перчатку на правой руке.
Mysterious_Handle934
• Жители волшебного королевства отчаянно нуждаются в герое, который их спасёт, поэтому они пытаются призвать его из другого мира. Но вместо героя через портал проходит штурмовая группа, собирающаяся помешать местным жителям похищать земных детей.
Paper_Shotgun
• Близкий друг персонажа недавно погиб в результате несчастного случая. Все оплакивают его смерть, кроме него, единственного человека, который понимает, что лучше бы его другу быть мёртвым.
aneenonico
• Король пожалел о том, что позволил своему любимому тигру бродить по залам дворца без присмотра. Когда он смотрел на наполовину съеденное тело своего лучшего друга, его волновал лишь один вопрос: что могло сделать такое с животным?
Aether_Storm
• Все члены команды героев ненавидят друг друга и побеждают зло силой ненависти, а не дружбы.
afdnzz
• В постапокалиптическом мире последние представители человечества живут в контролируемых, якобы райских городах, окружённых высокими стенами; их учат, что мир снаружи погиб в пустоши много веков назад. Ваш персонаж — контрабандист, помогающий людям выбраться из-за стены в мир за её пределами.
MellyKidd
• В 1800-х годах был короткий промежуток времени, когда можно было собрать команду авантюристов, состоящую из самурая, пожилого пиратского капитана, зулусского воина, ковбоя и викторианского джентльмена-детектива, и это было бы на 100% исторически верно. Напишите историю этой маловероятной группы искателей приключений.
MDHero101
Если вам постоянно не хватает вдохновения или просто интересно почитать больше такого, всё это можно найти на Reddit.
Обещала на прошлой неделе, но лучше поздно, чем никогда (извините).
В ссылках авторы идей. По ним можно перейти и посмотреть, как развили идеи другие писатели или опубликовать свои собственные истории. Единственное возможное неудобство, с которым некоторые могут столкнуться — сообщество англоязычное.
• В один экстремальный момент вся ваша жизнь промелькнула у вас перед глазами, и вы увидели то, чего даже не помните. Теперь вы ищете больше возможностей пережить околосмертный опыт, чтобы докопаться до истины.
11DucksInATrenchCoat
• Персонажи-наркоторговцы открывают подставной бизнес, чтобы скрыть свою незаконную деятельность, но в конце концов понимают, что подставной бизнес — это их истинная страсть и настоящее жизненное призвание.
kombuchaha
• Ваш персонаж — врач, известный во всём мире благодаря своей способности лечить людей, просто прикоснувшись к ним левой рукой. Сегодня один из его пациентов поинтересовался у него, почему он всегда носит перчатку на правой руке.
Mysterious_Handle934
• Жители волшебного королевства отчаянно нуждаются в герое, который их спасёт, поэтому они пытаются призвать его из другого мира. Но вместо героя через портал проходит штурмовая группа, собирающаяся помешать местным жителям похищать земных детей.
Paper_Shotgun
• Близкий друг персонажа недавно погиб в результате несчастного случая. Все оплакивают его смерть, кроме него, единственного человека, который понимает, что лучше бы его другу быть мёртвым.
aneenonico
• Король пожалел о том, что позволил своему любимому тигру бродить по залам дворца без присмотра. Когда он смотрел на наполовину съеденное тело своего лучшего друга, его волновал лишь один вопрос: что могло сделать такое с животным?
Aether_Storm
• Все члены команды героев ненавидят друг друга и побеждают зло силой ненависти, а не дружбы.
afdnzz
• В постапокалиптическом мире последние представители человечества живут в контролируемых, якобы райских городах, окружённых высокими стенами; их учат, что мир снаружи погиб в пустоши много веков назад. Ваш персонаж — контрабандист, помогающий людям выбраться из-за стены в мир за её пределами.
MellyKidd
• В 1800-х годах был короткий промежуток времени, когда можно было собрать команду авантюристов, состоящую из самурая, пожилого пиратского капитана, зулусского воина, ковбоя и викторианского джентльмена-детектива, и это было бы на 100% исторически верно. Напишите историю этой маловероятной группы искателей приключений.
MDHero101
Если вам постоянно не хватает вдохновения или просто интересно почитать больше такого, всё это можно найти на Reddit.
Как написать детективную историю
Создание детективной истории — это искусство, требующее уникальных навыков. Эта статья не даст вам полного понимания того, как писать детективы, но, возможно, она поможет вам начать.
Структура типичной детективной истории
• Провоцирующий инцидент: Событие, которое приводит историю в движение и втягивает детектива в тайну преступления.
• Расследование: Детектив начинает собирать информацию, опрашивать подозреваемых и идти по следу.
• Противостояние: Детектив сталкивается с подозреваемым и раскрывает тайну.
• Развязка: История завершается, раскрываются последствия преступления.
Элементы тайны и саспенса
• Подсказки
Чтобы разгадать тайну, детектив должен собирать подсказки. Они могут быть физическими (отпечатки пальцев, орудие убийства) или поведенческими (реакции или высказывания подозреваемого). Убедитесь в том, что ваши подсказки не слишком очевидны, и держите читателя в догадках до конца.
• Red herrings (дословно «красные селëдки»)
Это ложные подсказки, которые сбивают детектива и читателя со следа. Даже лучшие детективы могут ошибаться, если все улики, казалось бы, поддерживают их заблуждения.
К red herrings могут относиться ложные улики и повороты событий, вокруг которых автор намеренно создаёт подозрения.
• Подозреваемые
Набор подозрительных персонажей добавит делу ещё больше неопределённости. Помните о том, что у ваших подозреваемых (как и у настоящего виновного) тоже должны быть и мотивы на совершение преступления, и алиби.
• Финальный твист
Внезапное и неожиданное откровение, которое меняет представление читателя о сюжете.
При должных усилиях финальный твист может стать той самой «вишенкой на торте» и послужить мощным инструментом для запоминающейся развязки.
Мотивация персонажей
Записывайте мотивы каждого персонажа, планируя их действия по ходу повествования. Ясные причинно-следственные связи, чувство того, что действия и слова каждого персонажа имеют смысл и сильную мотивацию, заставит читателя поверить в ваш вымышленный мир.
Развивайте свои детективные навыки
Детектив может получать информацию не только из данных судебной экспертизы. О многом может рассказать:
• Физическое окружение
Что, например, странная расстановка мебели говорит о месте происшествия и что там могло происходить?
• Психологические наблюдения
Если человек ведёт себя определённым не присущим ему образом (например, избегает зрительного контакта), что это может говорит о нём?
• Косвенные несоответствия
Если подозреваемый заходил в определённую кофейню каждые выходные, но не был там в тот воскресный день, когда было совершено преступление, может ли это иметь значение?
Чтобы научиться писать хорошие детективные истории, потратьте немного времени на книги/фильмы/передачи/блоги о том, как были раскрыты самые знаменитые преступления. Изучите основы криминалистики и общепринятую терминологию. Вооружитесь информацией о том, как раскрываются настоящие преступления, чтобы начать мыслить как детектив.
Доверяйте способностям читателя
Авторы так называемого «золотого века» детектива создавали в своих романах целые головоломки. Например, в романе Агаты Кристи «Десять негритят» (1939) загадочные смерти центральных персонажей книги параллельны смертям героев детского стишка. Читатель сам должен попытаться понять значение этого стишка и то, как может развиваться история, основываясь на этом знании.
Научитесь верить в способность читателя разбираться во всём самостоятельно и не преподносите всё на блюдечке.
Черпайте вдохновение у великих авторов
Классические детективные истории полезно читать, потому что они дают исчерпывающее представление о жанре и о том, как он эволюционировал с течением времени.
Несколько хороших примеров:
• «Убийство на улице Морг» Эдгара Аллана По
• «Убийство в Восточном экспрессе» Агаты Кристи
• «Глубокий сон» Раймонда Чандлера
• «Мальтийский сокол» Дашиэлла Хэмметта
• «Приключения Шерлока Холмса» Артура Конан Дойля
• «Секретная семёрка» Энид Блайтон
Создание детективной истории — это искусство, требующее уникальных навыков. Эта статья не даст вам полного понимания того, как писать детективы, но, возможно, она поможет вам начать.
Структура типичной детективной истории
• Провоцирующий инцидент: Событие, которое приводит историю в движение и втягивает детектива в тайну преступления.
• Расследование: Детектив начинает собирать информацию, опрашивать подозреваемых и идти по следу.
• Противостояние: Детектив сталкивается с подозреваемым и раскрывает тайну.
• Развязка: История завершается, раскрываются последствия преступления.
Элементы тайны и саспенса
• Подсказки
Чтобы разгадать тайну, детектив должен собирать подсказки. Они могут быть физическими (отпечатки пальцев, орудие убийства) или поведенческими (реакции или высказывания подозреваемого). Убедитесь в том, что ваши подсказки не слишком очевидны, и держите читателя в догадках до конца.
• Red herrings (дословно «красные селëдки»)
Это ложные подсказки, которые сбивают детектива и читателя со следа. Даже лучшие детективы могут ошибаться, если все улики, казалось бы, поддерживают их заблуждения.
К red herrings могут относиться ложные улики и повороты событий, вокруг которых автор намеренно создаёт подозрения.
• Подозреваемые
Набор подозрительных персонажей добавит делу ещё больше неопределённости. Помните о том, что у ваших подозреваемых (как и у настоящего виновного) тоже должны быть и мотивы на совершение преступления, и алиби.
• Финальный твист
Внезапное и неожиданное откровение, которое меняет представление читателя о сюжете.
При должных усилиях финальный твист может стать той самой «вишенкой на торте» и послужить мощным инструментом для запоминающейся развязки.
Мотивация персонажей
Записывайте мотивы каждого персонажа, планируя их действия по ходу повествования. Ясные причинно-следственные связи, чувство того, что действия и слова каждого персонажа имеют смысл и сильную мотивацию, заставит читателя поверить в ваш вымышленный мир.
Развивайте свои детективные навыки
Детектив может получать информацию не только из данных судебной экспертизы. О многом может рассказать:
• Физическое окружение
Что, например, странная расстановка мебели говорит о месте происшествия и что там могло происходить?
• Психологические наблюдения
Если человек ведёт себя определённым не присущим ему образом (например, избегает зрительного контакта), что это может говорит о нём?
• Косвенные несоответствия
Если подозреваемый заходил в определённую кофейню каждые выходные, но не был там в тот воскресный день, когда было совершено преступление, может ли это иметь значение?
Чтобы научиться писать хорошие детективные истории, потратьте немного времени на книги/фильмы/передачи/блоги о том, как были раскрыты самые знаменитые преступления. Изучите основы криминалистики и общепринятую терминологию. Вооружитесь информацией о том, как раскрываются настоящие преступления, чтобы начать мыслить как детектив.
Доверяйте способностям читателя
Авторы так называемого «золотого века» детектива создавали в своих романах целые головоломки. Например, в романе Агаты Кристи «Десять негритят» (1939) загадочные смерти центральных персонажей книги параллельны смертям героев детского стишка. Читатель сам должен попытаться понять значение этого стишка и то, как может развиваться история, основываясь на этом знании.
Научитесь верить в способность читателя разбираться во всём самостоятельно и не преподносите всё на блюдечке.
Черпайте вдохновение у великих авторов
Классические детективные истории полезно читать, потому что они дают исчерпывающее представление о жанре и о том, как он эволюционировал с течением времени.
Несколько хороших примеров:
• «Убийство на улице Морг» Эдгара Аллана По
• «Убийство в Восточном экспрессе» Агаты Кристи
• «Глубокий сон» Раймонда Чандлера
• «Мальтийский сокол» Дашиэлла Хэмметта
• «Приключения Шерлока Холмса» Артура Конан Дойля
• «Секретная семёрка» Энид Блайтон
Как написать простую детективную историю (примерный план)
1. Придумайте преступление
Не задавайтесь целью сделать его как можно более загадочным на этом этапе. Распишите всё в самых мельчайших подробностях. Кто это сделал? Как он это сделал? Когда и где? Убедитесь в том, что вы знаете каждую деталь. Сейчас не время добавлять неизвестные переменные.
Здесь же вы можете заложить основу для мотивации преступника.
Время, потраченное на этот первый шаг, стоит того: хорошо проработанный фундамент — это то, благодаря чему впоследствии раскроется ваша история.
2. Теперь можно думать о том, как скрыть преступление
Что делает преступник, чтобы скрыть следы своего преступления? Какие меры он предпринимает, чтобы отвлечь внимание детектива от расследования?
Оставьте детективу и читателям некоторые улики. Как бы умён ни был преступник, всегда есть то, что может просто ускользнуть от его внимания.
Используйте ложные улики, чтобы затруднить расследование. Пусть они отвлекают и вводят в заблуждение детектива и читателей. Разбросайте их по истории так же, как и настоящие улики, и пусть они ведут детектива к ложной цели.
3. Тщательно продумайте личность детектива, преступника и других подозреваемых
Ваш детектив — это основа вашей истории. Именно он раскрывает тайну, именно его решения будут двигать сюжет вперёд. Это может быть как опытный детектив с многолетним стажем, так и любопытный сыщик-любитель. Важнее не то, насколько он опытен, а то, насколько читатели будут в него верить и насколько им будет интересно следить за ним и его расследованием.
У детектива, как и у любого главного героя, должны быть достоинства и недостатки. Слишком идеальный или совсем нераскрытый главный герой может оказаться неинтересен.
Персонажи второго плана не должны напоминать одномерные карикатуры. У них тоже есть свои мотивы и предыстория. Вы уже знаете, кто во всём виноват, но читателю ещё только предстоит это выяснить. Каждый персонаж может хранить в себе тёмные секреты, которые заставят читателя заблуждаться и раз за разом приходить к неверным выводам о том, кто на самом деле совершил преступление.
Не нагоняйте лишнего тумана на то, что ещё даже не придумано. Сначала распишите для себя, как всё случилось на самом деле, и только потом думайте, как запутать следы.
1. Придумайте преступление
Не задавайтесь целью сделать его как можно более загадочным на этом этапе. Распишите всё в самых мельчайших подробностях. Кто это сделал? Как он это сделал? Когда и где? Убедитесь в том, что вы знаете каждую деталь. Сейчас не время добавлять неизвестные переменные.
Здесь же вы можете заложить основу для мотивации преступника.
Время, потраченное на этот первый шаг, стоит того: хорошо проработанный фундамент — это то, благодаря чему впоследствии раскроется ваша история.
2. Теперь можно думать о том, как скрыть преступление
Что делает преступник, чтобы скрыть следы своего преступления? Какие меры он предпринимает, чтобы отвлечь внимание детектива от расследования?
Оставьте детективу и читателям некоторые улики. Как бы умён ни был преступник, всегда есть то, что может просто ускользнуть от его внимания.
Используйте ложные улики, чтобы затруднить расследование. Пусть они отвлекают и вводят в заблуждение детектива и читателей. Разбросайте их по истории так же, как и настоящие улики, и пусть они ведут детектива к ложной цели.
3. Тщательно продумайте личность детектива, преступника и других подозреваемых
Ваш детектив — это основа вашей истории. Именно он раскрывает тайну, именно его решения будут двигать сюжет вперёд. Это может быть как опытный детектив с многолетним стажем, так и любопытный сыщик-любитель. Важнее не то, насколько он опытен, а то, насколько читатели будут в него верить и насколько им будет интересно следить за ним и его расследованием.
У детектива, как и у любого главного героя, должны быть достоинства и недостатки. Слишком идеальный или совсем нераскрытый главный герой может оказаться неинтересен.
Персонажи второго плана не должны напоминать одномерные карикатуры. У них тоже есть свои мотивы и предыстория. Вы уже знаете, кто во всём виноват, но читателю ещё только предстоит это выяснить. Каждый персонаж может хранить в себе тёмные секреты, которые заставят читателя заблуждаться и раз за разом приходить к неверным выводам о том, кто на самом деле совершил преступление.
Не нагоняйте лишнего тумана на то, что ещё даже не придумано. Сначала распишите для себя, как всё случилось на самом деле, и только потом думайте, как запутать следы.
У большинства из нас нет такой роскоши как возможность писать целый рабочий день, особенно когда мы только начинаем. Создание хорошей книги требует много свободного времени, которого никогда ни у кого нет 💀
Хорошая новость заключается в том, что пока вы пишете свой первый черновик, вам не стоит беспокоиться о качестве своей будущей книги. Для начала сосредоточьтесь на том, чтобы написать хотя бы какую-то версию того, с чем вы будете работать дальше. Излишний перфекционизм на этом этапе уменьшает шансы на то, что ваш первый черновик будет закончен. А без него вам нечего будет улучшать.
Как быстрее дописать первый черновик?
1. Распланируйте книгу заранее
Разработка сюжета, сетинга и характеров персонажей прямо по ходу написания неизбежно замедляет процесс.
Если вам постоянно приходится останавливаться, чтобы подумать о том, как устроен ваш мир, или проработать детали обстановки и т.д., вы неизбежно потеряете темп.
Даже самый грубый план поможет вам писать быстрее. Полное его отсутствие может привести к боязни чистого листа, отсутствию концентрации и сюжетным дырам (и, как следствие, к потере времени).
2. Пишите каждый день
Если сегодня у вас есть возможность писать несколько часов подряд, то это отлично. Если завтра вы сможете выделить только 20 минут, это тоже хорошо. Важна регулярность, но это не значит, что вы обязаны бить рекорды каждый день.
3. Избавьтесь от отвлекающих факторов
Сейчас писателям гораздо проще, ведь у нас под рукой есть интернет с огромным количеством информации на любую тему. Но, с другой стороны, именно интернет является одной из самых больших проблем в плане отвлечения внимания.
Отключившись от wi-fi и оставив телефон в другой комнате, вы окажете себе огромную услугу. Если вы не можете позволить себе оставаться вне сети, хотя бы отключите уведомления.
4. Заставьте замолчать своего внутреннего редактора
Не всё получается идеально с первого раза, и это нормально. Вы ещё успеете вернуться назад и исправить все свои ошибки и опечатки. Но сейчас главное — просто записать всё, что сидит у вас в голове. Оставьте правки на потом.
Если вам показалось, что только что написанный диалог выглядит странно, продолжайте писать.
Если ваш взгляд упал на криво составленное предложение, продолжайте писать.
Даже если вам вдруг начало казаться, что ваша история — самая худшая из всех, просто продолжайте писать.
Когда вы закончите первый черновик, вы обязательно обнаружите, что хотите переписать или удалить целые сцены или даже главы, поэтому редактировать их сразу бессмысленно. Время, которое вы проведёте за этим, может оказаться потраченным впустую.
5. Оставьте исследования на потом
Сколько раз вы отвлекались от текста и уходили погуглить, чтобы уточнить какую-то деталь и в итоге пропадали на целые часы? Запишите себе куда-нибудь, что вам нужно не забыть посмотреть, какую еду ваши персонажи могли есть в тот исторический период, о котором вы пишете, и продолжайте писать дальше. Со всеми деталями можно разобраться потом.
6. Не бойтесь пропускать сцены
Если вы пока что плохо представляете себе содержание сцены, просто оставьте себе заметку о том, что примерно в ней должно происходить, и переходите к следующей. Например, вы знаете, что в этой сцене ваш персонаж находит какую-то улику, но пока что не представляете себе, что именно это за улика. Вам не обязательно продумывать это прямо сейчас. Продолжайте писать дальше.
Вы потратите слишком много времени на то, чтобы поломать голову над деталями, и, вероятно, потратите его впустую. Есть шанс, что, написав ещё несколько страниц, вы поймёте, какой именно детали не хватает той самой незаконченной сцене.
7. Попробуйте диктовать, а не писать
Большинство из нас думают быстрее, чем печатают. Попробуйте воспользоваться функцией преобразования речи в текст. Эту возможность предлагают Microsoft Word и Google Docs.
Это вариант не для всех, но некоторым так действительно может быть удобнее. Вам придётся вносить некоторые правки, но, скорее всего, вы успеете надиктовать больше, чем успели бы написать.
Хорошая новость заключается в том, что пока вы пишете свой первый черновик, вам не стоит беспокоиться о качестве своей будущей книги. Для начала сосредоточьтесь на том, чтобы написать хотя бы какую-то версию того, с чем вы будете работать дальше. Излишний перфекционизм на этом этапе уменьшает шансы на то, что ваш первый черновик будет закончен. А без него вам нечего будет улучшать.
Как быстрее дописать первый черновик?
1. Распланируйте книгу заранее
Разработка сюжета, сетинга и характеров персонажей прямо по ходу написания неизбежно замедляет процесс.
Если вам постоянно приходится останавливаться, чтобы подумать о том, как устроен ваш мир, или проработать детали обстановки и т.д., вы неизбежно потеряете темп.
Даже самый грубый план поможет вам писать быстрее. Полное его отсутствие может привести к боязни чистого листа, отсутствию концентрации и сюжетным дырам (и, как следствие, к потере времени).
2. Пишите каждый день
Если сегодня у вас есть возможность писать несколько часов подряд, то это отлично. Если завтра вы сможете выделить только 20 минут, это тоже хорошо. Важна регулярность, но это не значит, что вы обязаны бить рекорды каждый день.
3. Избавьтесь от отвлекающих факторов
Сейчас писателям гораздо проще, ведь у нас под рукой есть интернет с огромным количеством информации на любую тему. Но, с другой стороны, именно интернет является одной из самых больших проблем в плане отвлечения внимания.
Отключившись от wi-fi и оставив телефон в другой комнате, вы окажете себе огромную услугу. Если вы не можете позволить себе оставаться вне сети, хотя бы отключите уведомления.
4. Заставьте замолчать своего внутреннего редактора
Не всё получается идеально с первого раза, и это нормально. Вы ещё успеете вернуться назад и исправить все свои ошибки и опечатки. Но сейчас главное — просто записать всё, что сидит у вас в голове. Оставьте правки на потом.
Если вам показалось, что только что написанный диалог выглядит странно, продолжайте писать.
Если ваш взгляд упал на криво составленное предложение, продолжайте писать.
Даже если вам вдруг начало казаться, что ваша история — самая худшая из всех, просто продолжайте писать.
Когда вы закончите первый черновик, вы обязательно обнаружите, что хотите переписать или удалить целые сцены или даже главы, поэтому редактировать их сразу бессмысленно. Время, которое вы проведёте за этим, может оказаться потраченным впустую.
5. Оставьте исследования на потом
Сколько раз вы отвлекались от текста и уходили погуглить, чтобы уточнить какую-то деталь и в итоге пропадали на целые часы? Запишите себе куда-нибудь, что вам нужно не забыть посмотреть, какую еду ваши персонажи могли есть в тот исторический период, о котором вы пишете, и продолжайте писать дальше. Со всеми деталями можно разобраться потом.
6. Не бойтесь пропускать сцены
Если вы пока что плохо представляете себе содержание сцены, просто оставьте себе заметку о том, что примерно в ней должно происходить, и переходите к следующей. Например, вы знаете, что в этой сцене ваш персонаж находит какую-то улику, но пока что не представляете себе, что именно это за улика. Вам не обязательно продумывать это прямо сейчас. Продолжайте писать дальше.
Вы потратите слишком много времени на то, чтобы поломать голову над деталями, и, вероятно, потратите его впустую. Есть шанс, что, написав ещё несколько страниц, вы поймёте, какой именно детали не хватает той самой незаконченной сцене.
7. Попробуйте диктовать, а не писать
Большинство из нас думают быстрее, чем печатают. Попробуйте воспользоваться функцией преобразования речи в текст. Эту возможность предлагают Microsoft Word и Google Docs.
Это вариант не для всех, но некоторым так действительно может быть удобнее. Вам придётся вносить некоторые правки, но, скорее всего, вы успеете надиктовать больше, чем успели бы написать.
В каждой истории есть экспозиция, предоставляющая читателю важную информацию для понимания сюжета. Но не каждый автор знает, как подавать её тонко и ненавязчиво. Часто то, что должно было быть экспозицией, оказывается просто «информационной свалкой», которая может утомить читателя до слёз.
Обычно научно-фантастические и фэнтезийные истории часто содержат много экспозиции в самом начале, потому что мир или время, в котором происходит действие, отличаются от реальных. Но это не значит, что экспозиция всегда должна начинаться и заканчиваться в первых двух главах. В хорошие истории экспозиция вплетена по кусочкам на протяжении всего повествования.
Пример хорошей экспозиции
«Меня арестовали в закусочной Ино. В двенадцать часов. Я ел яичницу и пил кофе. Поздний завтрак, ещё не обед. Я насквозь промок и устал, идя несколько часов под проливным дождём. Пешком от самого шоссе до окраины города».
— «Поле смерти», Ли Чайлд.
Экспозиция в начале этой книги проста, точна и насыщена информацией. Любопытство читателя уже возбуждено. Он с первой же строки хочет узнать, почему персонажа арестовывают. Автор пользуется этим и тут же скармливает ему немного информации о сеттинге, персонаже и предыстории.
Как передать экспозицию?
Большинство современных авторов используют косвенную экспозицию, которая позволяет ненавязчиво предоставлять читателю важную информацию по кусочкам вместо того, чтобы тратить целые абзацы или главы на прямое объяснение.
1. Через повествование
Повествовательная экспозиция — самый простой способ. То, как она будет выглядеть, зависит от того, какой тип повествования вы выбрали для своей истории.
Например, всезнающий рассказчик сможет предоставить справочную информацию обо всех персонажах, в то время как рассказчик от первого лица (как в примере выше) сможет предоставить лишь ограниченную информацию, основанную на его опыте и знаниях.
2. Через внутренний монолог
Экспозиция через внутренний монолога персонажа отлично подходит для раскрытия его мотивации и эмоций. Так мы получаем возможность заглянуть прямо в сознание героя.
3. Через диалог
Диалог тоже может быть полезным и ненавязчивым способом поделиться информацией с читателем.
Хорошие примеры экспозиционного диалога можно найти в книгах Джорджа В. Хиггинса, получившего известность в 1970-х годах как автор популярных криминальных романов. Многие истории Хиггинса в значительной степени рассказывались через диалог между персонажами. Разговоры в его романах не только достоверны (он почти безупречно передал манеру общения бостонских преступников), но и невероятно эффективны в плане подачи ненавязчивой и естественной экспозиции.
4. С помощью эпистолярных средств
Письма, газетные статьи, заголовки, счета, медицинские рецепты — всё, что существует в написанном виде во вселенной вашей истории, тоже может помочь вам донести до читателя важные детали.
5. Через флэшбэки
Когда неопытные писатели слышат тот самый популярный совет, призывающий «показывать, а не рассказывать», сцена или глава с флэшбэками — это одно из первых, что приходит им на ум.
Но, как и все остальные формы экспозиции, эту следует использовать очень экономно. И всегда стоит спросить себя, нет ли лучшего (и более быстрого) способа проинформировать читателя, чем показать ему флэшбэк.
• Делитесь только необходимым. Читатель должен получить достаточно информации для понимания сюжета, но ему не нужно знать всю предысторию персонажей.
• Не стремитесь оставлять всё самое вкусное на десерт. Если вы знаете, что вам придётся напрягать читателя большим количеством важной информации, постарайтесь начать с чего-то интригующего. Используйте это как приманку, чтобы провести читателя через всю остальную экспозицию.
• А ещё попробуйте вспомнить какую-нибудь книгу, которую вы прочитали, в которой вообще не было бы экспозиции. Конечно, на самом деле она есть везде. Но хорошая экспозиция хитра, она постоянно маскируется под что-то другое. Если вам трудно вспомнить, какой именно она была и как именно автор ввёл её в повествование, то такую книгу стоит изучить получше. Возможно, она научит вас чему-то новому.
Обычно научно-фантастические и фэнтезийные истории часто содержат много экспозиции в самом начале, потому что мир или время, в котором происходит действие, отличаются от реальных. Но это не значит, что экспозиция всегда должна начинаться и заканчиваться в первых двух главах. В хорошие истории экспозиция вплетена по кусочкам на протяжении всего повествования.
Пример хорошей экспозиции
«Меня арестовали в закусочной Ино. В двенадцать часов. Я ел яичницу и пил кофе. Поздний завтрак, ещё не обед. Я насквозь промок и устал, идя несколько часов под проливным дождём. Пешком от самого шоссе до окраины города».
— «Поле смерти», Ли Чайлд.
Экспозиция в начале этой книги проста, точна и насыщена информацией. Любопытство читателя уже возбуждено. Он с первой же строки хочет узнать, почему персонажа арестовывают. Автор пользуется этим и тут же скармливает ему немного информации о сеттинге, персонаже и предыстории.
Как передать экспозицию?
Большинство современных авторов используют косвенную экспозицию, которая позволяет ненавязчиво предоставлять читателю важную информацию по кусочкам вместо того, чтобы тратить целые абзацы или главы на прямое объяснение.
1. Через повествование
Повествовательная экспозиция — самый простой способ. То, как она будет выглядеть, зависит от того, какой тип повествования вы выбрали для своей истории.
Например, всезнающий рассказчик сможет предоставить справочную информацию обо всех персонажах, в то время как рассказчик от первого лица (как в примере выше) сможет предоставить лишь ограниченную информацию, основанную на его опыте и знаниях.
2. Через внутренний монолог
Экспозиция через внутренний монолога персонажа отлично подходит для раскрытия его мотивации и эмоций. Так мы получаем возможность заглянуть прямо в сознание героя.
3. Через диалог
Диалог тоже может быть полезным и ненавязчивым способом поделиться информацией с читателем.
Хорошие примеры экспозиционного диалога можно найти в книгах Джорджа В. Хиггинса, получившего известность в 1970-х годах как автор популярных криминальных романов. Многие истории Хиггинса в значительной степени рассказывались через диалог между персонажами. Разговоры в его романах не только достоверны (он почти безупречно передал манеру общения бостонских преступников), но и невероятно эффективны в плане подачи ненавязчивой и естественной экспозиции.
4. С помощью эпистолярных средств
Письма, газетные статьи, заголовки, счета, медицинские рецепты — всё, что существует в написанном виде во вселенной вашей истории, тоже может помочь вам донести до читателя важные детали.
5. Через флэшбэки
Когда неопытные писатели слышат тот самый популярный совет, призывающий «показывать, а не рассказывать», сцена или глава с флэшбэками — это одно из первых, что приходит им на ум.
Но, как и все остальные формы экспозиции, эту следует использовать очень экономно. И всегда стоит спросить себя, нет ли лучшего (и более быстрого) способа проинформировать читателя, чем показать ему флэшбэк.
• Делитесь только необходимым. Читатель должен получить достаточно информации для понимания сюжета, но ему не нужно знать всю предысторию персонажей.
• Не стремитесь оставлять всё самое вкусное на десерт. Если вы знаете, что вам придётся напрягать читателя большим количеством важной информации, постарайтесь начать с чего-то интригующего. Используйте это как приманку, чтобы провести читателя через всю остальную экспозицию.
• А ещё попробуйте вспомнить какую-нибудь книгу, которую вы прочитали, в которой вообще не было бы экспозиции. Конечно, на самом деле она есть везде. Но хорошая экспозиция хитра, она постоянно маскируется под что-то другое. Если вам трудно вспомнить, какой именно она была и как именно автор ввёл её в повествование, то такую книгу стоит изучить получше. Возможно, она научит вас чему-то новому.
Forwarded from Ваша Кондрацкая
#zlena_литмастерство
При каких условиях книгу пропустят в издательство?
С издательствами никогда нет гарантий (если, конечно, у вас в друзьях не завалялся какой-нибудь главред). Вы можете сделать всё правильно, но книгу всё равно завернут. Возможно, книга не подошла, не дотянула или у редактора просто не было настроения в тот вечер, когда он взял в руки именно вашу рукопись.
Но мы всё равно должны сделать всё правильно. Это повышает шансы на успех.
1. Текст рукописи
Текст в формате docx или pdf должен быть чистым, свёрстанным, легко читаться. Оформляем по ГОСТу.
Шрифт: Times New Roman
Кегль: 14
Межстрочный интервал: 1,5
Выравнивание: по ширине
Отступ первой строки абзаца: 1
Не путаем тире и дефисы — это очень бесит редакторов.
Если текст разделён на главы — делаем оглавление.
2. Аннотация и Синопсис
Редактор даже не посмотрит в сторону вашей рукописи, пока не прочитает аннотацию и синопсис. В издательство каждый день приходят тысячи рукописей и редакторы физически не смогут прочитать каждую. Читают только те, аннотации и синопсисы к которым их заинтересовали.
Поэтому подходите к их написанию с особым вниманием. Аннотация — мини-презентация продукта. Синопсис — художественный пересказ сюжета, с использованием авторского стиля.
🔽🔽🔽
При каких условиях книгу пропустят в издательство?
С издательствами никогда нет гарантий (если, конечно, у вас в друзьях не завалялся какой-нибудь главред). Вы можете сделать всё правильно, но книгу всё равно завернут. Возможно, книга не подошла, не дотянула или у редактора просто не было настроения в тот вечер, когда он взял в руки именно вашу рукопись.
Но мы всё равно должны сделать всё правильно. Это повышает шансы на успех.
1. Текст рукописи
Текст в формате docx или pdf должен быть чистым, свёрстанным, легко читаться. Оформляем по ГОСТу.
Шрифт: Times New Roman
Кегль: 14
Межстрочный интервал: 1,5
Выравнивание: по ширине
Отступ первой строки абзаца: 1
Не путаем тире и дефисы — это очень бесит редакторов.
Если текст разделён на главы — делаем оглавление.
2. Аннотация и Синопсис
Редактор даже не посмотрит в сторону вашей рукописи, пока не прочитает аннотацию и синопсис. В издательство каждый день приходят тысячи рукописей и редакторы физически не смогут прочитать каждую. Читают только те, аннотации и синопсисы к которым их заинтересовали.
Поэтому подходите к их написанию с особым вниманием. Аннотация — мини-презентация продукта. Синопсис — художественный пересказ сюжета, с использованием авторского стиля.
🔽🔽🔽
Forwarded from Ваша Кондрацкая
#zlena_литмастерство
3. Письмо в издательство.
Текст готов, аннотация и синопсис — тоже. Пора отправлять письмо.
Используйте почту с нормальным названием. Никаких kiska999 или bestwriter2020, Лучше всего, если в названии почты будет ваша фамилия (если она не очень сложная).
Тема письма. В теме должны быть: ваша фамилия, жанр книги, ЦА
Например: Кондрацкая_детектив_young adult
Тело письма. Представьтесь настоящим именем и фамилией (никаких псевдонимов на этом этапе). В двух словах расскажите, зачем пишете и что высылаете. Перечислите две-три самых важных заслуги (победы в конкурсах, попадания в шорт-листы).
Но не увлекайтесь, никому не интересно читать, какой вы молодец на пять страниц. Выберете только самые значимые факты о себе.
Можете в конце письма разместить аннотацию к рукописи.
Попрощайтесь, подпишитесь своим именем и продублируйте контактную информацию (телефон, почта)
ВАЖНО! Синопсис, аннотация и рукопись — три отдельных файла. В названии прикреплённых файлов должна быть ваша фамилия.
Например: Кондрацкая. Синопсис детектива “Кто съел мышь”.
Всё еще раз проверяем и отправляем. Поздравляю, вы великолепны.
3. Письмо в издательство.
Текст готов, аннотация и синопсис — тоже. Пора отправлять письмо.
Используйте почту с нормальным названием. Никаких kiska999 или bestwriter2020, Лучше всего, если в названии почты будет ваша фамилия (если она не очень сложная).
Тема письма. В теме должны быть: ваша фамилия, жанр книги, ЦА
Например: Кондрацкая_детектив_young adult
Тело письма. Представьтесь настоящим именем и фамилией (никаких псевдонимов на этом этапе). В двух словах расскажите, зачем пишете и что высылаете. Перечислите две-три самых важных заслуги (победы в конкурсах, попадания в шорт-листы).
Но не увлекайтесь, никому не интересно читать, какой вы молодец на пять страниц. Выберете только самые значимые факты о себе.
Можете в конце письма разместить аннотацию к рукописи.
Попрощайтесь, подпишитесь своим именем и продублируйте контактную информацию (телефон, почта)
ВАЖНО! Синопсис, аннотация и рукопись — три отдельных файла. В названии прикреплённых файлов должна быть ваша фамилия.
Например: Кондрацкая. Синопсис детектива “Кто съел мышь”.
Всё еще раз проверяем и отправляем. Поздравляю, вы великолепны.
Пока только репосты. Причина – ретроградный Меркурий. Поймите и простите 🤝
Forwarded from Книжное дело (Julia Guseva)
Ну и раз я здесь периодически говорю о разных трендах, то поделюсь и теми, которые назвали на авторской конференции Эксмо.
Тренды в художественной литературе:
🔹 Славянское фэнтези
🔹 Вайбы Китая, Кореи и Японии (не только в фэнтези, актуально для триллеров, детективов, фантастики)
🔹 True crime (детективы и триллеры, основанные на реальных событиях), cozy crime (детективы без жести)
🔹 Сильная героиня в центре повествования
🔹 Новая сентиментальная проза
🔹 Истории о спортсменах
🔹 Тропы «от ненависти до любви», «фиктивные отношения»
🔹 Уместные и со вкусом поданные постельные сцены
Ну и напомню, просто на всякий случай. Дорогие авторы, изучать тренды нужно не для того, чтобы писать под них, а чтобы понять настроения читателей, увидеть срез времени. Возможно, у вас есть уже законченная книга, которую сейчас будет легче пристроить. Но в остальном книги пишутся и издаются слишком медленно, а тренды меняются быстро.
#тренды
Тренды в художественной литературе:
🔹 Славянское фэнтези
🔹 Вайбы Китая, Кореи и Японии (не только в фэнтези, актуально для триллеров, детективов, фантастики)
🔹 True crime (детективы и триллеры, основанные на реальных событиях), cozy crime (детективы без жести)
🔹 Сильная героиня в центре повествования
🔹 Новая сентиментальная проза
🔹 Истории о спортсменах
🔹 Тропы «от ненависти до любви», «фиктивные отношения»
🔹 Уместные и со вкусом поданные постельные сцены
Ну и напомню, просто на всякий случай. Дорогие авторы, изучать тренды нужно не для того, чтобы писать под них, а чтобы понять настроения читателей, увидеть срез времени. Возможно, у вас есть уже законченная книга, которую сейчас будет легче пристроить. Но в остальном книги пишутся и издаются слишком медленно, а тренды меняются быстро.
#тренды
Вы все слишком потрясающие 💔
Спасибо за поздравления и за поддержку моей кукухи 🤝
Спасибо за поздравления и за поддержку моей кукухи 🤝
Как описывать потерю крови?
Даже если вы не собираетесь в красках описывать то, как ваш персонаж истекает кровью, иметь представление о том, как это происходит, всё равно полезно! Хотя бы для того, чтобы понимать, сколько реплик вы успеете ему прописать, прежде чем он умрёт 😈
Артерии несут в себе кровь, насыщенную кислородом. Их меньше, чем вен, и расположены они глубже. Если повредить артерию, кровь будет выплëскиваться из раны, как фонтан. Без оказания помощи смерть от артериального кровотечения может наступить довольно быстро: от нескольких минут до 1 часа.
Вены могут находиться в теле на разной глубине, и прячась в мышцах, и просвечивая сквозь кожу. Поскольку в крови, которую они несут, мало кислорода, они имеют синий цвет. Если повредить вену, кровь будет течь медленнее и стабильнее. Без оказания помощи смерть может наступить как через несколько минут, так и через несколько часов, в зависимости от общего состояния пострадавшего.
Если крупный сосуд перерезан полностью, шансов выжить у персонажа, скорее всего, нет. Быстро восполнить такой объëм кровопотери слишком сложно, даже с помощью современной медицины.
Сколько в нас вообще крови?
Кровь составляет примерно 7-8% от массы тела взрослого человека, 8-9% от массы тела ребёнка и 9-10% от массы тела младенца. Почему это важно? Потому что чем вы больше, тем больше у вас крови. У персонажа весом в 90 кг объëм крови больше, чем у персонажа весом в 50 кг. Если оба получат одинаковые кровоточащие смертельные раны, то у более крупного персонажа будет больше шансов дождаться медицинской помощи.
В зависимости от того, сколько крови потерял ваш бедолага, он может испытывать определённые симптомы.
1. До 15% объëма крови
Примерно столько крови теряет человек, когда становится её донором. В этом случае симптомов потери крови может не быть вообще, хотя некоторые персонажи (особенно если у них низкий вес и/или они боятся вида крови) могут чувствовать усталость и даже терять сознание.
2. 15-30% объëма крови
Сердце бьётся быстрее, пытаясь насытить кислородом оставшуюся в теле кровь. Персонаж чувствует физическую слабость, его дыхание учащается, кожа бледнеет. Он может испытывать чувство тревоги или растерянности. Возможны головная боль, тошнота или обильное потоотделение.
3. 30-40% объëма крови
Сердце бьётся очень быстро, кровяное давление падает. Возникает чувство сильной усталости и, возможно, паника. Персонаж может испытывать сильный страх и, даже не видя объëма потерянной крови, чувствовать, что скоро умрёт. Могут появиться головная боль и тошнота. Кожа может стать серой, а губы и ногти могут посинеть. В конце концов, персонаж, скорее всего, потеряет сознание.
4. Более 40% объëма крови
Тело становится синевато-серым. Персонаж может впасть в кому.
Основные приёмы борьбы с потерей крови
О них могут знать и те персонажи, которые не имеют никакого медицинского образования.
• Успокоить истекающего кровью персонажа, чтобы замедлить сердцебиение. По возможности приподнять раненое место.
• Оказывать прямое или непрямое давление.
Прямое давление оказывается непосредственно на рану. Если это невозможно (например, из неё всё ещё что-то торчит), тогда можно использовать непрямое давление, т.е. давление не на повреждённую область, а на сосуды, питающие её.
Наконец, можно наложить жгут. Но это должно быть крайней мерой. Жгут перекрывает кровоснабжение. Если оставить его слишком надолго, это может привести к потере конечности.
• Если предмет, вызвавший кровотечение, всё ещё находится в ране, нельзя его извлекать. Это должен делать только хирург. Возможно, ранящий предмет удачно задерживает поток крови или вообще полностью перекрывает его. Если его удалить, кровотечение усилится.
P.S.: На самом деле правильный алгоритм действий зависит от многих факторов, поэтому если вы планируете написать сцену оказания первой помощи с точки зрения профессионала или вообще когда-нибудь использовать эти знания на живых людях, не ограничивайтесь этим постом. Это не готовая инструкция и она таковой не задумывалась.
Даже если вы не собираетесь в красках описывать то, как ваш персонаж истекает кровью, иметь представление о том, как это происходит, всё равно полезно! Хотя бы для того, чтобы понимать, сколько реплик вы успеете ему прописать, прежде чем он умрёт 😈
Артерии несут в себе кровь, насыщенную кислородом. Их меньше, чем вен, и расположены они глубже. Если повредить артерию, кровь будет выплëскиваться из раны, как фонтан. Без оказания помощи смерть от артериального кровотечения может наступить довольно быстро: от нескольких минут до 1 часа.
Вены могут находиться в теле на разной глубине, и прячась в мышцах, и просвечивая сквозь кожу. Поскольку в крови, которую они несут, мало кислорода, они имеют синий цвет. Если повредить вену, кровь будет течь медленнее и стабильнее. Без оказания помощи смерть может наступить как через несколько минут, так и через несколько часов, в зависимости от общего состояния пострадавшего.
Если крупный сосуд перерезан полностью, шансов выжить у персонажа, скорее всего, нет. Быстро восполнить такой объëм кровопотери слишком сложно, даже с помощью современной медицины.
Сколько в нас вообще крови?
Кровь составляет примерно 7-8% от массы тела взрослого человека, 8-9% от массы тела ребёнка и 9-10% от массы тела младенца. Почему это важно? Потому что чем вы больше, тем больше у вас крови. У персонажа весом в 90 кг объëм крови больше, чем у персонажа весом в 50 кг. Если оба получат одинаковые кровоточащие смертельные раны, то у более крупного персонажа будет больше шансов дождаться медицинской помощи.
В зависимости от того, сколько крови потерял ваш бедолага, он может испытывать определённые симптомы.
1. До 15% объëма крови
Примерно столько крови теряет человек, когда становится её донором. В этом случае симптомов потери крови может не быть вообще, хотя некоторые персонажи (особенно если у них низкий вес и/или они боятся вида крови) могут чувствовать усталость и даже терять сознание.
2. 15-30% объëма крови
Сердце бьётся быстрее, пытаясь насытить кислородом оставшуюся в теле кровь. Персонаж чувствует физическую слабость, его дыхание учащается, кожа бледнеет. Он может испытывать чувство тревоги или растерянности. Возможны головная боль, тошнота или обильное потоотделение.
3. 30-40% объëма крови
Сердце бьётся очень быстро, кровяное давление падает. Возникает чувство сильной усталости и, возможно, паника. Персонаж может испытывать сильный страх и, даже не видя объëма потерянной крови, чувствовать, что скоро умрёт. Могут появиться головная боль и тошнота. Кожа может стать серой, а губы и ногти могут посинеть. В конце концов, персонаж, скорее всего, потеряет сознание.
4. Более 40% объëма крови
Тело становится синевато-серым. Персонаж может впасть в кому.
Основные приёмы борьбы с потерей крови
О них могут знать и те персонажи, которые не имеют никакого медицинского образования.
• Успокоить истекающего кровью персонажа, чтобы замедлить сердцебиение. По возможности приподнять раненое место.
• Оказывать прямое или непрямое давление.
Прямое давление оказывается непосредственно на рану. Если это невозможно (например, из неё всё ещё что-то торчит), тогда можно использовать непрямое давление, т.е. давление не на повреждённую область, а на сосуды, питающие её.
Наконец, можно наложить жгут. Но это должно быть крайней мерой. Жгут перекрывает кровоснабжение. Если оставить его слишком надолго, это может привести к потере конечности.
• Если предмет, вызвавший кровотечение, всё ещё находится в ране, нельзя его извлекать. Это должен делать только хирург. Возможно, ранящий предмет удачно задерживает поток крови или вообще полностью перекрывает его. Если его удалить, кровотечение усилится.
P.S.: На самом деле правильный алгоритм действий зависит от многих факторов, поэтому если вы планируете написать сцену оказания первой помощи с точки зрения профессионала или вообще когда-нибудь использовать эти знания на живых людях, не ограничивайтесь этим постом. Это не готовая инструкция и она таковой не задумывалась.