Как дописать историю, если интерес к ней пропал?

Некоторые авторы очень быстро теряют интерес к своим идеям. Существует множество причин, по которым это происходит. И не всегда дело бывает в лени.

Иногда автор просто вдруг понимает, что больше не получает удовольствия от того, над чем работает.

Как это исправить и вернуть себе желание закончить начатое?

Верните истории ощущение новизны

Не тратьте месяцы на описание каждой детали вашей книги, иначе вы можете потерять интерес к ней задолго до того, как допишете первый черновик. Свежая идея поначалу часто вызывает сильный прилив энтузиазма, но прежде чем книга будет закончена, вы так подробно рассмотрите эту идею, что в конце концов она покажется вам банальной.

Например, если концепция вашей истории вращается вокруг придуманного вами мира, скорее всего, он довольно долго сможет поддерживать ваш интерес. Но по мере того, как будет раскрываться история, даже самая необычная обстановка начнёт казаться вам привычной.

Если вам кажется, что вы уже знаете о своей истории буквально всё, легко прокручиваете её у себя в голове как фильм, и вам просто скучно сидеть и записывать всё это словами, попробуйте найти что-то, что поможет вам снова вовлечься в эту историю.

Например, добавьте ей какую-то новую деталь (небольшую предысторию или второстепенную сюжетную линию для одного из персонажей). Не продумывайте её полностью, позвольте ей раскрыться по ходу дела. Потом вы сможете сделать с этой деталью всё, что захотите: позволить ей занять своё место в книге, оставить её в черновиках и забыть о ней или выделить её в отдельную историю. Это не важно, главное, чтобы у вас было что-то, что сможет подогревать ваш интерес до тех пор, пока вы не допишете книгу до конца.

Влюбитесь в своих персонажей

Первые черновики часто наполнены скучными персонажами, потому что мы не всегда помним, что для того, чтобы они были интересными, мы сами должны быть неравнодушны к ним.

Поэтому, если вы поймали себя на мысли о том, что вам не особо хочется дописывать историю, убедитесь, что:

1. Вам небезразличны ваши персонажи;

2. Проблемы, с которыми они сталкиваются, имеют большое значение не только для них, но и для вас.

Найдите смысл

Ищите темы, которые имеют отношение к вашей идее. Вместо того чтобы преподносить читателям моральный урок, попробуйте положить начало дискуссии. Выбрав интересную для себя тему, подумайте, как можно мягко её раскрыть. Не навязывайте её – просто постройте историю так, чтобы конфликты, связанные с этой темой, были неизбежны. А затем позвольте персонажам их решить.

Дайте себе больше свободы

Многие писатели совершают ошибку, создавая очень подробный план своей истории и не желая от него отступать. В плане нет ничего плохого, но не стоит позволять ему вас ограничивать, потому что сюжеты часто меняются в лучшую сторону тогда, когда этого не ожидаешь.

Научитесь игнорировать страхи и сомнения

Возможно, ваш настрой сбивает страх, что никто не захочет читать вашу историю и что вы потратите время зря. Этот страх не обязательно "преодолевать". Бояться – нормально. Любой, даже самый признанный автор продолжает сталкиваться с сомнениями. Они никуда не исчезнут, их просто надо научиться воспринимать как фоновый шум.

Доверяйте самим себе. Если вы когда-то поверили в то, что ваша идея имеет какую-то ценность, то, скорее всего, так и есть. Вы бы не взялись за неё, если бы вообще не видели в ней потенциала. Попробуйте взять перерыв на пару недель, а потом посмотрите на рукопись свежим взглядом и подумайте, что можно в ней изменить, чтобы улучшить её.

Осознайте, что ваша история всё равно когда-нибудь будет написана (не вами, так кем-то другим)

У вас когда-нибудь бывало такое, что вы работали над какой-то историей, и пока вы её писали, на свет появлялась книга/фанфик/сериал с таким же или с очень похожим сюжетом? Это происходит чаще, чем вы думаете.

Идеи витают в воздухе, их может подхватить любой желающий. Используйте свои, пока это не сделал кто-то другой!

Персонажи часто оказываются сломленными. Меньше всего им хочется, чтобы им снова причинили боль, которую они испытали, поэтому они надевают на себя всевозможные эмоциональные щиты и принимают новые модели поведения, призванные уберечь их. Но их новые привычки и убеждения часто только усугубляют последствия и мешают персонажам достичь того, в чём они нуждаются.

Рано или поздно персонаж должен понять, что он должен перестать саботировать себя и начать что-то менять. И единственный способ сделать это – признать существование своего фатального недостатка и отказаться от него.

Фатальный недостаток – это устаревший и неэффективный подход вашего персонажа к жизни, который должен быть отброшен, чтобы освободить место для других, более успешных методов.

Как бы персонаж ни пытался изменить себя и свою ситуацию, его фатальный недостаток является постоянным препятствием на пути к успеху.

Вспомните «В поисках Немо».

После того, как Марлин теряет почти всю свою семью, в его сознании зарождается убеждение о том, что мир – смертельно опасное место. Все его эмоциональные щиты призваны обеспечить безопасность Немо, но его удушающее воспитание вбивает клин между ними. Пытаясь удержать Немо рядом, Марлин только отталкивает его всё дальше.

Определите эмоциональную защиту персонажа

Составьте список привычек, убеждений и идей, которые возникли у персонажа после травмирующего события и порождённой им лжи.

• Что является определяющим недостатком вашего персонажа?

• Какое поведение он демонстрирует из-за этого недостатка?

• К кому ваш персонаж относится с предубеждением из-за травмирующего события в прошлом?

• В какую ложь относительно себя, определённых групп людей или мира в целом он верит?

• Какое поведение он демонстрирует, основываясь на этой лжи?

Найдите его фатальный недостаток

Где-то в этом списке находится фатальный недостаток вашего персонажа. Это одна из форм эмоциональной защиты, состоящая из двух компонентов: когнитивного и поведенческого.

Когнитивный компонент фатального недостатка – это предубеждения и негативные установки, которые мешают персонажу достичь цели. Как и в реальной жизни, мысли персонажа определяют его действия, что приводит к поведенческому компоненту в виде непродуктивного поведения и/или дисфункционального черты характера, от которых надо отказаться.

Для Марлина когнитивный компонент состоит в его убеждённости в том, что мир по своей природе очень опасен. Это, в свою очередь, определяет каждое его решение и заставляет его «душить» Немо опекой. В этом и заключается поведенческая составляющая его фатального недостатка.

Чтобы найти две составляющие фатального недостатка вашего персонажа, изучите его эмоциональную защиту. Если вы уже знаете, какая из этих моделей поведения мешает вашему персонажу, тогда начните с этого и работайте в обратном направлении, ища когнитивный компонент, лежащий в основе этой привычки.

Определив эти два компонента, вы будете иметь гораздо более чёткое представление о том, как будет развиваться арка вашего персонажа.

Марлину потребовалось много времени, чтобы обнаружить свой фатальный недостаток и осознать, что именно он является корнем его проблемы с сыном. На своём пути он встречает множество дружелюбных и отзывчивых незнакомцев, которые опровергают его убеждение о том, что никому нельзя доверять.

В конце концов Марлин усваивает урок. Он видит, что мир, в котором он живёт, полон не только опасностей, и что это прекрасное и захватывающее место, которое можно исследовать при соблюдении некоторых мер предосторожности. И когда Дори требуется помощь, Марлин находит в себе смелость ослабить контроль над Немо, позволяя ему пойти на ответственный риск. Эта новая, здоровая динамика укрепляет их отношения и позволяет Марлину начать жить полной жизнью, свободной от страха.

Решив проблему фатального недостатка, вы получите более полное представление о поражениях, с которыми вашему персонажу придётся столкнуться (чтобы он начал видеть закономерность своего поведения) и победах, которые позволят ему сделать шаг к осознанию правды и принятию более здорового образа мышления.

Представьте: вы встаëте утром и ничего не хотите. У вас нет желаний, планов и целей. Вы пассивно реагируете на всё, что происходит, не имея ни своего мнения, ни желания взаимодействовать с миром. И ничто вас не беспокоит, потому что если бы беспокоило, вы бы попытались что-то с этим сделать, и тогда у вас бы появилась цель.

Звучит как что-то невозможное потому что у нас всегда есть какие-то желания, даже если мы хотим, чтобы нас просто оставили в покое. То же самое касается и персонажей.

И всё же иногда мы забываем выяснить, к чему стремился протагонист прежде чем окунуться в основное действие. Он вступает в историю без какой-либо программы, терпеливо ожидая, пока сюжет его ею наделит. В итоге он просто становится тем, кем должен быть по сюжету, а не бросает вызов тому, кем он уже является, что и является сутью истории.

Все персонажи приходят в историю, уже чего-то желая. Задайте себе несколько вопросов, чтобы убедиться в том, что у вашего протагониста есть эта движущая им потребность.

1. Чего ваш протагонист уже хочет ДО начала истории?

Это то, чего он хотел в течение долгих лет, а то и десятилетий. Это желание будет определять его сюжетную линию до самого конца.

В качестве простого примера допустим, что у вас есть герой, мечтающий завоевать сердце девушки, которая в третьей главе поселится недалеко от него, и его задача – заставить её влюбиться в него. Вначале он ещё не знаком с ней, поэтому не может быть заранее влюблён в неё (ну, если только он не путешествует во времени). Поэтому пусть эта девушка будет олицетворением того, чего он всегда хотел.

Может быть, он давно хочет найти кого-то, кто полюбит его таким, какой он есть?

2. Почему протагонист этого хочет?

"Кто бы не хотел, чтобы его любили таким, какой он есть?", спросите вы.

Логично, но это слишком общий ответ, поэтому он не подходит. Попробуйте поискать более конкретную и личную причину.

Возможно, он давно чувствует, что общество считает его неудачником. И думает, что если он понравится кому-то, по кому все сходят с ума, это докажет всем, что он ничем не хуже.

3. Действительно ли это то, чего хочет протагонист? Если нет, почему?

Возможно, на самом деле он хочет вовсе не внимания своей новой знакомой. Он думает, что хочет именно этого, но, завоевав её, он не почувствует себя достойным. Может, он даже почувствует себя лжецом, потому что им движут не чувства, а желание что-то кому-то доказать.

Так, между делом, мы раскрыли один из важных слоёв истории: то, в чём заблуждается главный герой. Речь идёт о его убеждении в том, что чувство собственного достоинства – это нечто, дарованное другими, а не то, что исходит из него самого. Теперь ему придётся сталкиваться с этим заблуждением, переоценивать его и, в конце концов, преодолеть его (или нет).

Чего он хочет на самом деле? Почувствовать себя достойным и перестать корить себя за то, что он чем-то отличается от других. То есть, чего-то, чего никто другой просто не смог бы ему дать.

4. Что делал ваш протагонист для достижения своей цели до начала истории и что он будет делать теперь?

Есть прямая связь между тем, что движет вашим протагонистом (что часто звучит абстрактно), и тем, как он воплощает это желание в реальность с помощью конкретных действий.

Ключевой вопрос – "как". Что конкретно он делает? Какие шаги предпринимает? Каков его план?

Возможно, наш герой ещё со школы привык дружить только с популярными ребятами. Он всегда находил их скучными, но желание одобрения всегда побеждало. Здесь даже кроется печальная ирония: в чуждых ему компаниях ему приходилось скрывать, какой он на самом деле, так что если его и полюбили бы, то полюбили бы не его настоящего.

Подводя итог: желание протагониста определяет то, чего он хотел и к чему стремился с давних пор (не обязательно в той форме, в какой он хочет этого сейчас).

У него есть два слоя:

Внешний – что-то конкретное, чего хочет протагонист.

Внутренний – то, что будет означать для него получение этого "чего-то".

Теперь желание протагониста будет работать на вас, подпитывая его сюжетную линию с первой до последней страницы.

Канал будет оставаться на паузе ещё несколько месяцев, потому что у меня не хватает времени, и я не хочу делать что-то быстро и некачественно просто ради того, чтобы здесь что-то было.

Здесь много материалов, которые можно читать и перечитывать, поэтому надеюсь, это не принесёт никому сильных неудобств 💜