📽➕ Так это уже, можно сказать, боян. «Он снова здесь» успел стать своего рода мемом с момента своего выхода. После него, кстати, я в очередной раз убедился, что коронный жанр немцев — это трагикомедия. В первой половине фильм довольно смешной (и весьма неполиткорректный) — а во второй приходит отрезвление. Причём сразу по двум причинам.

С одной стороны, зритель видит, что люди по-прежнему готовы идти за тем, кто пообещает простые решения сложных проблем. С другой — что люди делают это не на пустом месте, что проблемы действительно есть, а решения — в дефиците. В этом смысле монологи экранного Гитлера в исполнении Оливера Масуччи удивляют необычной для чёрной комедии про попаданца глубиной (а порой, я бы сказал, и некоторой смелостью).

Впрочем, ещё больше поражает то, что многие эпизоды снимались не с актёрами, а с обычными людьми на улицах. Диалоги Гитлера с публикой в основном сняты вживую, и реплики, которые произносят люди — вполне реальны. Это в Германии, замечу. Что же мы увидели бы где-нибудь ещё?

#кино
@verdachtig

🪖🎞 Давно ждал, пока кто-то соберётся вновь экранизировать «На Западном фронте без перемен» Э.М. Ремарка. Очень люблю фильм 1930 г., фильм 1978 г. мне как-то не зашёл, а периодически переснимать классику надо.

В итоге за дело взялся Netflix. Зная, во что зачастую превращаются их адаптации, опасался транс-солдат кайзеровской армии и чернокожих офицеров в штальхельмах. Но, судя по трейлеру, выйдет что-то приличное. Хорошо, если так.

#кино #книги #история
@verdachtig

📽🇩🇪 Между тем Том Тыквер и Ахим фон Боррис приготовили мне подарок ко дню рождения: сегодня начался показ 4 сезона «Вавилон-Берлина». Правда, начался только в Германии, в России же предстоит надеяться на пиратство — но в этой сфере у нас традиционно проблем нет, и скоро мы наверняка увидим русскую версию.

Про этот замечательный сериал я как-нибудь напишу отдельно и подробно, он этого определённо заслуживает. А пока посмотрите трейлер свежего сезона.

#кино
@verdachtig

Верной дорогой идёшь!

Буквально вчера досмотрел четвёртый сезон. Он несколько просел по сравнению с предыдущими, но всё ещё остаётся весьма впечатляющим. В ближайшее время напишу подробнее о сериале и некоторых его характерных чертах, которые бросились мне в глаза.

#кино
@verdachtig

🎞🎷 Давно обещал рассказать о замечательном сериале «Вавилон-Берлин». И в первую очередь я хочу объяснить, почему это уникальный проект, с которым обязательно стоит познакомиться.

ЧАСТЬ 1. Синопсис и прочие особенности

Не, давно я так от сериалов не балдел. Может быть потому, что я люблю по отдельности: детективы, фильмы с политическим подтекстом, исторические драмы, а также брутализм, джаз и сцены лёгкого блядства на экране. А тут всё вместе! (Михаил Борисов)

Лаконичнее Михаила и правда не выразиться. «Вавилон-Берлин» — это оригинальный коктейль из всего, что даже по отдельности появляется на экранах не очень часто: Веймарской Германии, 1920-х в целом (причём не прилизанных а-ля «Гэтсби», а весьма натуралистичных), ветеранов Первой мировой, совсем не крутых копов, консервативных революционеров, троцкистов-эмигрантов, химического оружия, массовых танцевальных сцен и саундтрека, который хочется слушать отдельно.

Везде пишут, что ВБ снят по мотивам серии романов Фолькера Кутчера — однако, судя по всему, что я изучил, это именно что «по мотивам». В оригинальных детективах сюжеты сильно отличаются (а многие сюжетные линии отсутствуют вовсе), персонажи обладают другими характерами и бэкграундом, а действие последней на данный момент книги происходит аж в 1937 г. Создатели же сериала твёрдо заверяют, что не пойдут дальше 1933 г., поскольку не видят для своих героев места при нацистском режиме, да и снято про Третий рейх уже и так много.

Завязка кажется незамысловатой. 1929 год, провинциального полицейского Гереона Рата переводят в Берлин. Рат — невротичный ветеран Первой мировой лет 30-35, которого от приступов ПТСР спасают лишь наркотики. Ему предстоит найти общий язык с Бруно Вольтером — крепким копом за 50, который тоже воевал, но, в отличие от Рата, чувствует себя прекрасно, а в Берлине знает каждый камень и привык бить в морду без экивоков. Третий человек в команде — Шарлотта Риттер, эмансипированная тусовщица лет 20, которая пытается помочь своей бедной семье всем, чем только может, воплощение принципа fake it 'till you make it.

Казалось бы, всё банально и заезжено: коп помоложе и поутончённее, коп постарше и попроще, молодой претендент, который стремится всем доказать, что получил значок не просто так... Вот только у каждого из героев есть двойное, а то и тройное дно, за которым скрываются скелеты из прошлого, тайны настоящего и не всегда чистые намерения. А расследуют они не какое-нибудь банальное убийство в лесополосе, а нечто, что неуклонно ведёт к международному скандалу с участием СССР. И это только первый сезон. Дальше авторы сериала проведут нас по всем этажам тогдашнего немецкого общества, «шаг за шагом», как любит говорить один из самых зловещих персонажей.

ВБ остаётся самым дорогим сериалом в истории Германии (бюджет первых двух сезонов — 40 млн евро) и, судя по всему, самым дорогим неанглоязычным сериалом в мире. Тем удивительнее, что в России его знают лишь немногие любители эпохи 1920-х и те, кто на него случайно набрели (19 тысяч оценок на Кинопоиске против 190 тысяч у вышедшего тогда же испанского «Бумажного дома»). Это при Томе Тыквере в качестве одного из шоураннеров и русских/постсоветских актёрах на ролях русских персонажей (говорят в кадре по-русски).

Наконец, есть ещё две причины посмотреть ВБ. Первая — эпичнейшие сцены вроде той, где идеологические враги, сидя за праздничным столом, ведут светскую беседу и советуют друг другу почитать Беньямина и Юнгера. Или где герой, переодеваясь под звуки джаза, превращается из обычного гражданина в штурмовика SA. А вторая причина — ответ шоураннеров на вопрос, зачем они всё это сняли: «Мы всего лишь хотели написать портрет родного города времен Веймарской республики». Трудно найти более трогательную мотивацию для траты нескольких десятков миллионов евро, чем любовь к малой родине.

#кино #история #Германия
@verdachtig

Начало👆

В России Веймар часто любят сравнивать с нашими 90-ми: мол, бардак, нищета и компрадорский режим. В сериале Веймар отчасти и правда напоминает эту эпоху, но скорее в плане использования бронетехники в политических целях, сохранения старорежимных кадров на ключевых постах и фразы Собчака «Мы теперь у власти, это и есть демократия». Соцдемы в ВБ — это пожилые и толстые, почти постсоветские партийные боссы, беспощадные гэбисты, беспокойство о рейтингах после скандала в прессе, броневик, стреляющий во всех подряд на Первомае, и много-много полицейских. Нет, авторы не скатываются в карикатуру и держат довольно отстранённый тон (учитывая, что ГГ фактически работает на эту власть) — но контраст с привычным образом разительный.

Главной задачей СДПГ, как и любой другой партии, было сохранение своей власти. Согласно нарративу ВБ, её главными противниками были не коммунисты и не нацисты (первых без стеснения разгоняют и сажают, вторые до 4 сезона болтаются на втором, а то и третьем плане). Чаще всего палки в колёса власти (а не отдельным её представителям) вставляют консервативные революционеры, которые контролируют значительную часть госаппарата, имеют поддержку во многих регионах, в армии и даже на самом верху — в лице пожилого рейхспрезидента Гинденбурга, обладающего огромными полномочиями, вплоть до приостановки действия некоторых статей конституции. Именно перед «приказом сверху» герои зачастую пасуют — защита закона и республики мало что значит, если первое лицо требует всё прекратить. Это к вопросу о «разгуле демократии».

Впрочем, картина выглядит мрачновато, только если погружаться в политические интриги глазами Рата и Бенды. Если смотреть на мир глазами бодрой веймарской молодёжи вроде Лотты, Руди или Штефана, жизнь при соцдемах до Великой депрессии напоминает не столько российские 90-е, сколько 00-е. Экономика процветает, все цветы расцветают, а крупнейший город Европы предлагает наслаждения на любой вкус — даже если добывать деньги на них приходится не самыми приятными способами. Главное — жить сегодняшним днём и не задумываться, что будет завтра.

В целом правление СДПГ подаётся в ВБ как хоть и шероховатое (то зевак на балконе из пулемёта застрелят, то оставят безнаказанными преступников в высших эшелонах власти), но в целом единственно подходящее для дальнейшего существования всего того калейдоскопа, который мы наблюдаем. Авторы как бы спрашивают нас: «если не Цёргибель, то кто?» И герои в целом не подвергают сомнению существующее положение вещей — даже если для его поддержания нужно преступить закон. Нам же остаётся констатировать: похоже, Веймар был далеко не так слаб, как кажется сейчас, а главная угроза системе исходила не извне, а изнутри.

#кино #история #Германия
@verdachtig