Я, когда рассказываю о процессе работы над текстом кому-то, кто никогда не пытался написать книгу

Этот несчастный кто-то: помогите

#мемы_про_писателей

P.S. Коротко обо мне сегодня

Знаете, что я делаю вместо того, чтобы спать?

Во-первых, загоняюсь из-за того, что канал у меня ироничный, а тексты грустные и стеклянные (это вообще как? это вообще что?)

Во-вторых, делаю для вас мемы про писателей и писательство с Дином и Сэмом Винчестерами.

Да-да. Внезапные кроссоверы, которые мы заслужили.

#дорогой_дневник

Ну я, получается

#мемы_про_писателей (и маркетинг)

Помните, я говорила, что в ночи на меня напало желание делать мемы про писательство с Винчестерами? Так вот…

#мемы_про_писателей

Игра «собери всех покемонов» «расскажи про всех удивительных женщин из династии Тюдоров, ибо у тебя гиперфиксация» продолжается. Написала для Forbes Woman очередную статью про английскую (почти) королеву, а именно — про Маргарет Бофорт.

Собственно, Маргарет и ее вера в великое предназначение сына — спонсор появления династии Тюдоров. Почитать про нее (и про веру, и про Маргарет) можно тут

Напоминаю: другие мои статьи про удивительных женщин прошлого и настоящего можно найти по хэштегу ниже ⬇️

#статьи_про_вандервуман

Плохая и хорошая новость одновременно (да, так бывает): мой рассказ, отправленный на опен-колл, не взяли. Первый ли это мой отказ? Конечно, нет.

Если пишешь регулярно и регулярно публикуешься, то и отказы поступают часто — увы, это всего лишь часть процесса. В том числе отказы без отказов: это когда вам не отвечают. Что тоже нормально, кстати, для литжурналов и издательств — и ничего обидного тут нет.

Но отказ — это всегда не только плохая, но и хорошая новость. Если вам отказали, это значит только одно: у вас есть «свободный» текст, который вы можете еще раз подшлифовать и отправить в другую редакцию.

Или опубликовать самиздатом — на этом канале не будет дурацких взмахов волшебной палочкой и осуждения самиздата, как по мне, это сейчас абсолютно равноценная издательствам и тд площадка для публикации.

Но это уже совсем другая история.

#фанфакты_о_писательстве

Однажды Хемингуэй поспорил, что напишет самый короткий грустный рассказ, способный растрогать любого

#мемы_про_писателей

P.S. Это я сегодня после того, как во сне написала играючи две главы — а потом проснулась (драматичная пауза)

Смотрю на Света в упор, без стеснения, как смотрят на мертвецов и актеров на экране. Худой, темноволосый, золотолицый в медовом свете июльского солнца, в черном с ног до головы — «вурдалак какой-то, прости Господи», любит приговаривать бабушка. «Ходячая драма», часто фыркает сестра.

Свет погас

#работа_над_текстами

P.S. Если меня разбудят через сто лет и спросят, про кого я бы хотела написать новую историю, я бы ответила «про драматичных близнецов». Ну а пока можно перечитать старую — про Яру и Света.

Я, когда кто-нибудь пытается со мной поговорить. Официально сообщаю, что я утонула в истории, которую пишу, и думаю только о ней (вернее, о нем — речь о втором романе).

Нет, доктор, не надо меня спасать, это не лечится

#мемы_про_писателей

Кажется, сложнее всего придумать не харизматичного и сексуального злодея — а такого антагониста, который оставался бы мерзким типом и, собственно, антагонистом до самого конца, и при этом был бы глубоким, интересным и не одномерным.

Когда я писала первый роман, большая часть времени ушла именно на антагониста — я намеренно не хотела делать его крашем (с сюжетной точки зрения это было бы плохо). Но и превращать его в злодейского злодея, чья единственная мотивация — злодейское злодейство, тоже, конечно, не входило в мои планы.

И вот однажды наступил момент, когда внутри меня что-то щелкнуло — и я поняла антагониста. Не могу сказать, что почувствовала радость — таких людей в реальной жизни я всегда предпочитала не понимать — но, кажется, моя эмпатия прокачалась до какого-то нового левела.

Помню, как я драматично пила кофе и размышляла, каким бы антагонист был прекрасным и клевым пацаном — не самым умным, но все же — если бы с самого детства не считал свою человечность опасным недостатком.

Возможно, кстати, благодаря работе над этим персонажем антагонисты во втором романе даются мне куда легче. И вы бы только знали, насколько они неоднозначные ребята.

#второй_роман
#детишки_роман

Еще больше мемов про писательство с Винчестерами божеству мемов про писательство с Винчестерами.

#мемы_про_писателей

P.S. Торжественно клянусь, что скоро перестану, правда

Внезапно выпала на целые сутки, ого! Давно со мной такого не случалось. А спонсор моего неожиданного отсутствия — мой второй канал, желание пересмотреть «Игру престолов», очередные восторги по поводу того, как шикарно выстроен конфликт в сериале (в книгах еще шикарнее, отвечаю) и работа над текстами, да-да.

Завтра вернусь с постом про животных. В книгах, конечно. Кажется, мне есть, что сказать на эту тему.

Star tuned

Когда кто-нибудь спрашивает меня, о чем моя книга:

#мемы_про_писателей

P.S. Как известно, можно бесконечно смотреть на три вещи: как горит огонь, как течёт вода и как автор (я в том числе) пытается коротко объяснить, о чем его текст в двух словах

Животные в книгах как отдельный вид искусства (и головной боли писателя)

Кажется, грамотно ввести в повествование домашнего питомца/животное-спутника — задача посложнее, чем прописать антагониста без комичного злодейского злодейства. И вот почему: животные в прозе (да и в сериалах) — это, конечно, не просто животные.

На мой взгляд, ролей у них три:

🔹Отражать теневую сторону героя (все по Юнгу)

Животные могут стать темным двойником героя и заодно отражением качеств, которые он вытеснил, как социально неприемлимые. Например, агрессии, жестокости и тд. Пример: Дрогон, дракон Дейенерис Таргариен из «Игры престолов».

Дрогон — самая страшная, грозная и беспощадная часть кхалиси. Недаром в конце, в восьмом сезоне, дракон и Дейенерис метафорически становятся одним целом. Помните сцену, где за спиной героини раскрываются драконьи крылья? Деталей не будет, чтобы без спойлеров.

🔹Символизировать детскую часть/человечность

И заодно взросление: когда животное умирает, значит, определённая веха в жизни героя пройдена. Теперь он взрослый. Пример: Букля в «Гарри Поттере» (надеюсь, все в курсе про судьбу совы в сумрачной седьмой книге, да?)

А вот в «Темных началах» смерть деймона — часть души, воплощенная в животном-помощнике — означает не необходимое и неизбежное взросление, а гибель самой доброй и человечной части личности. Жизнь, полноценная жизнь, без деймона буквально невозможна.

🔹Быть двойником героя и метафорой целостности

Я выделила это как отдельный пункт, потому что иногда животные действительно просто отражают героя, подсвечивают характер еще ярче, не добавляя при этом ничего принципиально нового к образу. Пример: драконы Дейемона И Рейениры в «Доме дракона» или лютоволки Старков в «Игре престолов».

У меня все, но, как говорил мой преподаватель во ВГИКе, Валерий Мильдон, можете со мной поспорить. Или согласиться/дополнить — тут уже на ваше усмотрение.

#писательские_фишки

Вот я сегодня разумничалась на канале а ля Гермиона Грейнджер от мира литературы (читай: невыносимая всезнайка), а ведь роман сам себя не напишет, вообще-то.

И план нового рассказа тоже.

#второй_роман
#колдовское_логово

P.S. Цитаты из дилогии о воронах Ли Бардуго как два моих личных писательских девиза, хех

Друг: как там продвигается история?

Я: все идёт как по маслу, спасибо

Между тем история, в которой все как по маслу:

#мемы_про_писателей

Никто:

Совсем никто:

Абсолютно никто:

Я: кажется, для одной сцены мне нужна баллада, подходящей баллады нет — что ж, НУ И ЛАДНО НУ И ПОЖАЛУЙСТА НАПИШЕМ САМИ

Искра, буря, безумие, перечитывание топа любимых английских и шотландских баллад — и четыре четверостишия из пяти готовы. Немножко в шоке от самой себя.

#второй_роман

Коротко обо мне сегодня ночью

#мемы_про_писателей

А спонсор снижения активности на этом канале — приезд сестры-писательницы. Приезд сестры-писательницы — это говорить до хрипоты о вымышленных человечках, читать прозу друг друга, комментировать, писать вместе тексты, лежа тюненями под вентилятором, ходить смотреть на закат над морем и много чего еще.

Надеюсь, вы меня простите, скоро вернусь в прежний ритм 🖤

#дорогой_дневник

P.S. Да, у нас пишущая семья, так что шутки про сестер Бронте в студию

Ух, такие огненные результаты у вчерашнего опроса! Спойлер: я затеяла его по двум причинам.

Первая: понять, кто меня в основном читает. Вторая: подсветить главную мысль поста, который вы читаете прямо сейчас, а именно — универсальных писательских советов нет и быть не может, потому что писатели разные, а значит, и работают по-разному.

Например, вот как работаю над текстом я:

🔹Правило «садись в одно и то же время и пиши одно и то же количество слов/знаков» со мной не работает. Да, я пробовала. Много раз в прошлом.

Моему мозгу важно гореть процессом — это не каприз, а факт — а лимиты убивают интерес. Но, если работать только по условному вдохновению (в которое я не очень верю), то процесс растянется на годы.

Поэтому я обманываю свой мозг. Я не ставлю себе никаких лимитов — и в итоге вчера, скажем, совершенно спокойно выдала 4 тысячи слов ровного стилистически текста (или 28 тысяч знаков)

А потом еще две тысячи слов. И теперь немножко в шоке от самой себя.

🔹Предполагаю, что меня можно называть продуктивным писателем. Думаю, секрет продуктивности в том, что я каждый раз дико увлечена каждой историей, которую пишу.

А если увлечься — или, вернее, создать себе состояние гиперфиксации — не выходит, то и над такой историей я не работаю. Побочный эффект гиперфиксаций на собственных текстах — невозможно читать большое законченные романы других писателей.

Я спокойно могу быть бетой, а вот просто лежать читать что-то большое не могу, пока свое не закончу. Дважды этим летом я насильно делала перерывы в работе над текстами, потому что просто хотела почитать наконец нормально.

Впрочем, я не жалуюсь: мне дико нравится, что в последнее время удается так много и, кажется, очень даже неплохо писать. Что я так увлечена процессом. Что мои персонажи меня не отпускают.

Кажется, это настоящая магия вне Хогвартса.

#фанфакты_о_писательстве
#писательские_фишки