🇰🇿Казахстан — одно из наиболее популярных направлений для эмиграции с 21 сентября. В сети множатся истории о многочасовом прохождении границы и о заоблачных ценах на аренду квартир.

Наш корреспондент сам проделал долгий путь в более, чем 6 тысяч километров, и рассказывает, какие люди сейчас бегут в Казахстан, как себя чувствуют россияне на границе, и как общаются люди, которые, наверное, никогда бы не заговорили друг с другом при иных обстоятельствах.

О вынужденном переезде — в колонке Дмитрия Камышенко.

🎥 Смотрите фильм «Наталья Зубкова: из города с чёрным снегом к Чёрному морю» на нашем ютуб-канале: https://youtu.be/Nn4hfhr9Jac

Попробуйте на мгновение представить, что вместо белого снега зимой выпадает черный. И он не просто ложится ровным слоем во дворе вашего дома, но еще и оседает на окнах, остается на одежде и скрипит на зубах. Его мелкие частички попадают в ваши легкие, а в воздухе при этом стоит запах гари.

Жителям Киселевска не нужно это представлять, поскольку подобная картина — часть их жизни. В кузбасском городке ведется добыча угля открытым способом: не где-то глубоко в шахте, а снаружи. Это огромные угольные горы, от которых не только распространяется угольная пыль, но они еще и имеют свойство гореть.

Местная журналистка Наталья Зубкова много лет ведет борьбу с угольщиками. Начала она это делать, поскольку экологическая обстановка в регионе повлияла и на ее семью — две ее дочери родились с отклонениями в здоровье.

Борьба привела к преследованию, за которым настала эмиграция. Уже полтора года Наталья живет в Грузии и рассказала «Соте», почему продолжает кричать всему миру о проблемах экологии, и, в частности, о том, почему не надо покупать энергоресурсы у России.

«Дебилы, бля»: этим девизом заканчивается многовековая история русской дипломатии.

Под ее занавес в Кремле открыли выставку, посвященную первому советскому наркому иностранных дел Георгию Чичерину. И не смогли определиться.

Выставка получилась раздерганной. То ли Чичерин – молодец, что вывел СССР из изоляции, а то ли зачем, жили бы себе, как сейчас, и хорошо.

То ли Чичерин правильно призывал дипломатов не сморкаться в скатерть – а то ли так им всем, этим байденам с чемберленами, и надо.

В общем, пока в Кремле определяются – мы смотрим выставку и рассказываем вам.

На экраны выходит фильм об ужасной Европе и прекрасном семейном насилии – «Плакать нельзя».

Снят он, конечно, в России и, конечно, на деньги государственного «Фонда кино».

В ленте талантливо (не отнять) рассказывается история о том, как ужасная европейская опека отнимает сына у бьющей его матери.

– Значит, любит! – делают вывод авторы фильма и приступают к спасению ребенка из лап ювенальной юстиции.

Не удержимся от спойлера: в конце фильма ребенка ждет уже не европейский, а российский детский дом. И это, по мнению авторов фильма, хорошо.

С другой стороны – а чего мы ждали от государства, еще 10 лет назад принявшего закон подлецов?

Теперь – на всех киноэкранах страны.

Сегодня в Архангельском областном суде прозвучало последнее слово обвиняемого по статье о «реабилитации нацизма» бывшего фотографа штаба Навального Руслана Ахметшина.

Сторона обвинения требует приговорить его к трём годам колонии-поселения за комментарии во «ВКонтакте» про День победы: их Ахметшин оставил к репосту поста писателя Виктора Шендеровича, который уже публично выступил в поддержку фотографа.

В последнем слове Ахметшин в очередной раз заявил о своей невиновности:

«Как же я буду смотреть по утрам в глаза своему отражению в зеркале, если я сейчас признаюсь в том, чего не совершал? В этом случае просто перестану себя уважать.

Более того, моё фиктивное, вымученное признание не пойдёт на пользу восстановлению истины и торжеству справедливости, даже если оно и улучшит показатели служебной отчётности Следственного комитета или прокуратуры.

Поэтому я, осознавая риск получить более тяжёлое, пусть и незаслуженное наказание, с лёгким сердцем сейчас заявляю: я не считаю себя виновным в инкриминированных мне преступлениях».

⏩ Полная версия последнего слова Руслана Ахметшина на сайте «Соты».

Не Буратино, а Пиноккио.

Экранизация 8-часового, вдвое урезанного на экране спектакля.

Пиноккио – женщина.

Вместо папы Карло – Бог-Отец.

Пьеро расстреливает героев из пулемета (невольная актуальность!).

И Лапенко проснувшийся утром после беспокойного сна в роли насекомого.

Мы посмотрели фильм Бориса Юхананова – и рассказываем вам.

Евгений Пригожин хочет не только отправлять людей в вечность, но и войти в нее сам. При жизни.

Ему недостаточно быть бывшим уголовником, владельцем фабрики троллей и личной армии, поваром Путина и вербовщиком пушечного мяса. Душа тянется к высокому.

Важнейшим из искусств для него является кино. В которое за последние годы он вкладывается, снимая один фильм за другим, рассказывая о своих наемниках и политтехнологах, обильно уснащая кадры стрельбой и кровью. Как умеет, как видит.

Постамент родной культуры
Он царапает гвоздем.

Все эти фильмы категорий V и Z не получают зрительского внимания и остаются в братской могиле ютюба. Мы взяли в руки лопату, выкопали и эксгумировали их.

Вскрытие показало…

На днях вы (и мы) чуть не лишились «Соты». Канал попытался угнать мошенник. Но был расколот, раскушен – и в итоге дал нам интервью.

Как избежать таких ловушек – рассказываем в статье. А ниже – выдержки из интервью с мошенником.

«…Ведется на его разводки пятая часть из тех, у кого он «покупает рекламу». У кого именно он ее «покупает», то есть кого хочет обокрасть, он совершенно не интересуется. СМИ, блогеры, пропагандисты, коммерческие каналы – интересует только число читателей.

Чем их больше – тем выше цена выкупа. (Или, в случае неудачи, цена продажи канала новым владельцам.)

Он, в принципе, оказался нежадным парнем: сказал, что однажды вернул канал всего за 10 тысяч рублей.

А так – он вообще не про войну или мир. Космополит, это просто бизнес. Ничего личного…»

Привет, это журналистка «Соты» Ника Самусик. Во вторник моего товарища и бывшего сообщника – художника Павла Крисевича, приговорили к 5 годам колонии по делу о «хулиганстве». Судья Беляков, известный за свой недолгий стаж посадками фигурантов «московского дела» Эдуарда Малышевского и Данилы Беглеца, полностью согласился с запросом прокурора, впрочем, признав, что «предварительного сговора» не было (хотя первоначально следствие придумало, что он сговорился со мной).

5 лет означают, что в пересчёте Паша выйдет где-то через три года. И юридически это срок назначен за мимолётный испуг случайных свидетелей перформанса, с которыми он в итоге помирился, а фактически – срок за уличное искусство. Творчество преступно, говорят нам правоохранители и признают оружием сценическую пугалку.

Кто такой Павел Крисевич и как он шел к своей славе и приговору?

Если вы еще не были в, безусловно, лучшей петербургской галерее – «Свиное рыло» – то имеете все шансы там в скором времени уже и не побывать. Ее создатели, колдовские художники (они же колхуи, Николай Копейкин, Вася Ложкин и другие), находятся под пристальным вниманием главы СК Александра Бастрыкина за одну из картин – «Живых и мертвых» Кирилла Миллера.

Некоторые авторы галереи уже находятся в вынужденной эмиграции.

Но пока новая «сказочная» выставка работает – открылась буквально вчера. И мы рассказываем о том, как это произошло и что вы можете увидеть. (Спойлер: ни одного Пиотровского.)

Министр церковной пропаганды Владимир Легойда и «ученые из МГИМО» собрали пресс-конференцию, чтобы рассказать о давлении государства на Церковь.

Поправка: и государство не наше, и Церковь – не русская православная.

Клеймили, конечно, Запад и его происки: и в Турции, и на Украине, и везде, где люди тянутся к «традиционным ценностям».

«Есть, правда, и другие оплоты – например, Африка и исламский мир, где с традиционными ценностями все совсем хорошо: хоть Западу и удается порой обязать тамошнее стойкое общество брать на работу больше женщин или меньше бить детей, но навязать больше «новой этики» этим сообществам проблематично», – успокоили журналистов участники мероприятия.

Об их других выдающихся открытиях рассказываем в статье.
https://sotaproject.com/article/v-logike-krestovogo-pohoda

В российском прокате этот – самый дорогой в Чехии – фильм называется «Средневековье». Оригинальное чешское название куда яснее: «Ян Жижка».

Знаменитый полководец религиозных войн, герой Реформации… Теперь вы поняли, почему «Средневековье»? Потому что намек на реформы в России, да еще и на большом экране, невозможен.

А так-то, в целом, фильм – развесистая клюква. От оригинального Жижки там остались рожки да ножки. Зато получилась красивая история про повстанцев, свергающих подлого диктатора (и не так важно, что зовут его Сигизмундом, намек, уважаемые кинопрокатчики, понят).

Фан-факт: в Праге памятник Жижке известен самыми большими в мире яйцами коня. Но это в фильме не отражено.

А про все остальное – читайте в нашей статье.

В России все еще есть, что посмотреть. Например – недавний призер Канн – фильм о знаменитой австро-венгерской императрице Сисси: «Корсаж».

Боле всего она, наверно, известна своей кончиной: заточкой в сердце от случайного анархиста.

Но фильм обходит эту тему, сосредотачиваясь совсем на другом: на образе Сисси как женщины, причем – женщины на грани старения, в смешные сейчас и уже очень серьезные в XIX веке 40 лет.

Ленту можно было бы назвать феминистической – ведь она рассматривает именно тему старения женщины и ее принятия себя, но это не просто женщина – а императрица, а ее страна – в буквальном смысле, как у Верлена, империя на рубеже паденья.

И личная драма наслаивается на драму историческую, финал каждой из которых предрешен.

В каждом объявлении о сборе для мобилизованных отдельным пунктом идут лекарства, от йода до геморроидальных свечей.

Мы решили проверить, а что же государство закупает для силовиков: от госпиталей ветеранов войн до полиции.

Оказалось, что существенной статьей государственных расходов в этой сфере являются самые разные фуфломицины, или, корректнее, лекарства с недоказанной эффективностью, а то и доказанной опасностью, заболеть от которых куда легче, чем выздороветь.

И речь далеко не только о любимом властями предмете распила — «Арбидоле».

С 24 февраля российские чиновники и пропагандисты наперегонки собирались на войну. Кому-то «помешало» состояние здоровья, кому-то — статус.

Но некоторые из обещавших всё же уехали в Украину. Правда, с оговорками.

Рассказываем, как мобилизовались те, кто больше всех лелеял войну.

⏩ Читайте текст по ссылке.

В Москву привезли выставку «Мир как беспредметность». Да, ту самую. На которой силуэтам кисти ученицы Малевича охранник пририсовал глаза.

Нет, новых глаз пока нет. Но все равно интересно.

«Черного квадрата» тоже нет, зато есть описание дороги к нему.

«В наши тяжелые времена модернизм кажется если не выходом, то утешением. Сложное искусство – это всегда вызов системе, которая пытается навязать обезличенную простоту».

Рассказываем – и показываем.

На экранах в России опять пропаганда – на этот раз загримированная под документальное историческое кино о Петре Первом. Вот только снял его режиссер «Викинга» и «Союза спасения», а академичный закадровый текст, скучно прочитанный Хабенским, внезапно разбавляют Минаев и Шойгу.

Минаев заявляет, что Петр был хорошим императором – и достаточно с него. Шойгу просто говорит, что Петр преобразовал армию и... все. А вы хотели услышать что-то более конкретное?

Впрочем, оно тоже будет. Один из историков-экспертов заявит: «Великой империи нужен император, беспощадный к своим врагам. Но император убивает не из удовольствия, а по необходимости. Чтобы никто после не смел его ослушаться». Ну, вы поняли.

А еще великой империи не хватило бюджетов: поэтому начали за здравие военными реконструкциями, а кончили мультиками (нет, не про ракеты по США).

В общем, это не фильм, а симптом. А диагноз мы знаем.

Открытый сегодня в Петербурге бизнес-центр Пригожина по документам оказался обычным недостроем.

Помпой и пиаром администрация «ЧВК Вагнер центра» прикрыла этот неудобный факт и странные финансовые схемы.

Но мы в них все равно разобрались.

Под вечер «Дня народного единства» рассказываем,о призере Канн – политическом триллере про то, как вымышленный (или не очень) диктатор обеспечивает единство в Египте.

Если бы переложить сюжет на российские реалии – фильм был бы о том, как Путин манипулирует РПЦ при помощи ФСБ. И маленького человека на ее службе.

Но у «Заговора в Каире» (название далеко и от оригинала, и от оригинальности) – неповторимый восточный колорит. С 10 ноября – на российских экранах.

На российском политическом безрыбье варшавский съезд Ильи Пономарева стал раком, которого при известном мысленном усилии можно принять за шевелящуюся плотву.

Но если у широкой (или не очень) публики, наблюдавшей за событиями в польском дворце, мероприятие вызвало лишь иронию, то сами его участники и особенно организаторы явно рассчитывали на другой эффект.

Колонка Алексея Обухова – о кулуарных деталях и скрипучих пружинах российской политики в эмиграции:

«…Собственно, у Ильи Пономарева в Польше была единственная задача: это было очень хорошо видно по его вниманию к конкретным пунктам повестки дня и времени, которое было отведено на обсуждение тех или иных документов. Амнистия? – Проскочили на всех парах. Обновленная Конституция? – Все просто вышли из зала. Акт о свободе СМИ? – Да оставьте его на последний день, когда половина уже разъедется, а вторая с трудом откроет глаза после вечернего банкета.

Но вот «акт о национальном сопротивлении» необходим. Как необходимы в нем слова о том, что оно должно быть силовым и что именно его принимает как естественную данность съезд. Именно обсуждение этого акта нужно было поставить на фиксированное время (чтобы прервать тогда все прочие разговоры), именно ради слова «силовое» Пономарев требовал принять документ в первоочередном порядке. Он не только вдохновитель «власовской армии», он ее политический лидер, легитиматор…»

«…огромный экран близ Спасской башни, он транслирует ролик, после которого перестаешь верить в какое бы то ни было уважение к героям 1941 г. Создатели агитролика, разделив кран пополам, сравнивают советских солдат с участниками «спецоперации» в Украине. В прямом смысле: слева на экране – хроника Великой Отечественной, справа – современная съемка. Слева – окопы 1941 г., вагоны с солдатами и плачущие родные, справа – окопы 2022 г., автобусы с мобилизованными и заплаканные женщины и дети, которые зачем-то отпускают своих ребят на фронт. Заканчивается агитролик надписью «Москва – 1941-2022» – оттого можно решить, что ВОВ не закончилась в 1945 г., а тянется до сих пор».

Рассказываем и подробно показываем, как в этом году выглядела выставка на Красной площади, посвященная обороне Москвы.

P.S. Для ценителей: а еще там был Зюганов, смешавший в кучу НАТО, Антанту, Гитлера и православие.