​​Таки дожили! “Amazon Prime Video” выпустил продолжение лучшего комедийного сериала на свете «Удивительная миссис Мейзел» и сразу анонсировал пятый сезон.

А пока вы включаете первые серии (к просмотру доступны сразу два эпизода, но я жду озвучку “Jaskier”), напомню: “The Marvelous Mrs.Maisel” — самое действенное средство от любой хандры. Потому что нет ничего прекраснее сборника еврейских анекдотов, существующего в празднично-гламурной атмосфере 1950-х! Мне приходилось растягивать прошлые сезоны, позволяя себе по две-три серии в месяц, когда без смехотерапии приходилось совсем тяжко.

Вчера, кстати, в очередной раз сходила на стендап Саши Долгополова. Это было хорошо, а вот прославленные «Хитрости» (“Hacks”) о двух комедиантках — нет.

Эта картина попала в прошлогодний топ-10 Американского института кино, отмечена массой премий, включая несколько номинаций на «Оскар» (великая работа художницы-постановщицы Тамары Деверелл точно должна быть оценена🤞), поэтому лучше поздно, чем никогда:

«Аллея кошмаров» ("Nightmare Alley"), 2021 — построенный на противоречиях тяжеловесный неонуар о грехопадении.

Новая экранизация одноименного романа Уильяма Линдси Грешама, по которому в 1947 Эдмунд Гулдинг снял образцовый нуар, бережно заимствует у своих предшественников дух сороковых. Циничный герой, femme fatale, литая фактура золотого века с ар-деко во главе, пистолет — Гильермо дель Торо действует в лучших традициях жанра, путешествуя в темных закоулках человеческой души и обнажая ее самые низменные пороки.

Так, в искаженном пространстве бродячего цирка люди превращаются в монстров, и наоборот. Но «никакой мистики — сплошной Фрейд». 150-минутный сеанс магии с последующим разоблачением исследует истинную природу хищников и их манипуляций на всех уровнях власти: пусть выглядят они по-разному, зато как похожи их методы. Главное найти идеальную жертву — подавленного человека, который расскажет о себе сам. «Все желают быть увиденными», — повторяют менталисты, и это абсолютная правда.

Прелесть «Аллеи кошмаров» в том, что она изобилует внешними и внутренними конфликтами, наблюдать за которыми дико интересно. От глубинных мук выбора и совести до противопоставления грязной ярмарки с роскошными интерьерами отелей и то ли человека, то ли зверя с холёными дамами в мехах. Манерное удушливое ретро ничуть не портит кино: воспеватель бульварных ужасов дель Торо ловко использует визуал, чтобы опять-таки обмануть зрителя. Потому что, помните, все не то, чем кажется.

Детально разобраться в психологии фильма поможет сценарий, обратите внимание на структуру!

👁 Для кого?
Для фаталистов.

🎖Моя оценка — 8/10
🏅@kinopoisk — 7.2, IMDB — 7.4

​​Я бы предпочла обойтись без неё, но рубрика #антирекомендация продолжается. Убила вчерашний вечер на онлайн-новинки, которые не то что смотреть, даже включать не стоило. Хотя если душа требует больного сценария в духе отечественных комедий, намеренно (?) дешёвых трюков и картинки «вырви глаз», представленные ниже три «плоских» фильма — идеальный выбор.

«Кими» (“Kimi”), 2022

Моно-триллер Стивена Содерберга о ковидно-цифровой эпохе — как звучит! Но по факту рассуждение о губительном воздействии технологий поверхностно, идея о противостоянии капитализму непроработана, соотношение с повесткой дня надуманно, переходы между жанрами грубы, а Зои Кравиц даже не старается сыграть убедительно. Плюс эксплуатация темы «Окно во двор» уже изрядно подбешивает. Для кого и зачем создано это кино — загадка!

«King’s Man: Начало» (“The King’s Man”), 2021

Приквел отличной шпионской дилогии так плох, что смешно и тошно одновременно. Картина, пестрящая бесконечными флешбэками, с каждой сценой разбивается вдребезги, карикатурные герои выглядят нелепыми куклами, а тему войны в контексте бреда даже не хочется обсуждать. Я не ханжа и готова мириться с альтернативной историей, но тут уж совсем «клюква в сахаре».

«Большой баг» (“BigBug”), 2022

«Утечка мозгов», — воскликнула одна из героинь этой абсурдистской антиутопии, и я склонна с ней согласиться. Спустя почти десять лет затишья режиссёр «Амели» Жан-Пьер Жёне выпустил «камерный сай-фай-секс-фарс» или попросту фантасмагорическую телепьесу, в которой бумерские фантазии очень своеобразен интерпретируют о дивный новый мир. Простите за мой французский, но редкостная дичь.

Бегущей строкой заявляю, что тема неудач сегодня раскрыта и в моем писательском блоге — чтиво сугубо для тех, кто хочет познакомиться со мной поближе. Ну и надеюсь, предстоящие сегодня и завтра предпоказы полоса невезения обойдёт стороной: не зря же я стала еще осознаннее выбирать сеансы!

​​Врываюсь в понедельник с рецензией на важную и нужную ленту, которая выходит в прокат 23 февраля. Ее постановщица Нинья Тюберг осознаёт, что «люди стесняются идти на такой фильм в кино», но не спешите с выводами, потому что порно — это лишь оболочка.

«Удовольствие» (“Pleasure”), 2021 — обличение патриархата и капитализма через секс-индустрию.

Порно — выбор или эксплуатация? А существует ли этичное порно? И стоит ли от него отказаться вовсе? Что движет работниками: слава или деньги? Или виной всему американская мечта? На протяжении просмотра чувствуешь удивительную эволюцию вопросов в голове, и когда за крикливой эстетикой мыльной оперы и китча нащупываешь нужную метафору, понимаешь, чем именно восхитились члены жюри «Сандэнса» и Канн.

Но вернёмся к порно. Очень приятно осознавать, что режиссёрка основательно погрузилась в тему: Тюберг пять лет общалась с представителями индустрии и даже завлекла в фильм Марка Шпиглера и Эвелин Клэр (лучший момент вчерашнего Q&A в @lenfilm_kinocenter, когда постановщица сказала, что практически все герои «Удовольствия» являются реальными порноактерами, и один из зрителей воскликнул что-то в духе «а я то думаю откуда столько знакомых лиц»).

«Все говорят, что фильм очень реальный», — подчеркнула Тюберг, и я, не обладая экспертным мнением и имея представление об изнанке секс-империи исключительно из расследовательских видеороликов Lenta.ru, полностью подписываюсь под этой фразой. Потому что, повторюсь, «Удовольствие» куда объёмнее, чем кажется на первый взгляд, — в нем сама жизнь, нужно лишь пошире открыть… глаза.

👁 Для кого?
Для тех, кто готов увидеть очень откровенные сцены на большом экране.

🎖Моя оценка — 7/10*
🏅@kinopoisk — 5.9, IMDB — 6.3

*завышаю конечно, но больше подобных фильмов не знаю, хочу поддержать

#предпоказ

​​Режиссерский дебют Ченнинга Татума подавался как комедийное бадди-муви, которое я хотела порекомендовать для семейного просмотра на большом экране в выходной (премьера — завтра), но после предпоказа в «Мираж Синема» понимаю, что, во-первых, это совсем не детское кино, во-вторых, неслучайно оно выходит в прокат именно 23 февраля.

«Лулу и Бриггс» (“Dog”), 2022 — мрачное социальное высказывание с бойкими шутками о тех, кто не умеет жить вне войны.

«Морпех и овчарка-рейнджер едут вдоль Тихоокеанского побережья на похороны хозяина собаки», — из синопсиса мы узнаём о трёх сломанных судьбах в одном предложении, как вам такая комедия? Уже дома я выяснила, что изначальный сценарий предполагал рейтинг R, и тогда стало ясно, отчего весь сеанс я летала на эмоциональных качелях: то плевалась от неуместных в эпоху новой этики выпадов, то возмущалась горькой иронией над «старым кино», то вздрагивала от смеха в зале, когда по рукам бежали мурашки.

Рассмотрев «Лулу и Бриггс» с критической дистанции, видишь печальный фильм о потерянных, загубленных войной, людях, которые банально не знают, как существовать в нормальном мире. Главный герой живет так, будто каждый день для него последний: выкинутый словно мусор — эта метафора несколько раз подается прямо в лоб, — он банально запивает горе алкоголем. Видимо, сценаристы пытались замаскировать весь ужас ситуации шутками (порой очень даже удачными), но кроме недоумения и иногда сочувствия стеб над архаичной маскулинностью ничего не вызывает.

👁 Для кого?
Возможно, для тех, кто имеет отношение к армии.

🎖Моя оценка — 6/10
🏅@kinopoisk — нет оценки, IMDB — 6.9

#предпоказ

Все утро отвлекаю себя как могу и борюсь с первыми признаками панической атаки. Нашла в это страшное время хотя бы намёк на радость.

Финал «Озарка» обещали в конце года, но Netflix устроил сюрприз и перенёс премьеру последних серий на 29 апреля. Я вот только вчера досмотрела первую часть заключительного сезона и в очередной раз убедилась, что это эталонная криминальная драма заслуживает 10/10.

Удивительно, как сценаристам удалось на протяжении всех 37 эпизодов (с 2017 года) сохранить логику и структурированность сюжета. Ни единого промаха: «кровавая, безжалостная история катастрофических решений и еще более ужасающих последствий» с антигероями во главе до сих пор держит в напряжении, а когда кажется, что виртуознее актёрской игры быть не может, как Джейсон Бейтман, Лора Линни и Джулия Гарнер выдают ещё более выдающийся перфоманс.

Официальный анонс тут, а пока отправлюсь (постараюсь) любоваться Гарнер в образе Анны Делви - она же Анна Сорокина - в новом хите стриминга «Изобретая Анну».

📍На время приостанавливаю публикацию обзоров и новостей.

Настроение: Линч

​​Сегодня стартует финальный сезон «Острых козырьков» (“Peaky Blinders”), и его открывающий эпизод называется “Black Day”.

Друзья, мир в огне. Не думала, что буду советовать эти фундаментальные книги в данном контексте, но, кажется, время пришло. Надеюсь, мой топ нон-фикшн о политике, экономике и психологии, который я формировала годами, поможет вам хотя бы немного разобраться в происходящем.

«Искусство управление государством. Стратегии для меняющегося мира» (“Statecraft. Strategies for a Changing World”), Маргарет Тэтчер

«Железная леди» утверждает, что «государство — слуга, а не хозяин людей» и даёт готовое руководство к тому, «как не совершать ошибок, ведущих к кровопролитию». Вот некоторые выдержки из книги, которые легко применимы к современным реалиям: «размышления о совершенной и далекой от совершенства политики на примерах лидеров ряда мировых держав»; «роль государств в обеспечении международной безопасности»; «обоснование национальных приоритетов в устройстве государственного строя как залога стабильного международного порядка».

«Лучшее в нас. Почему насилия в мире стало меньше» (“The Better Angels of Our Nature: Why Violence Has Declined”), Стивен Пинкер

В этой захватывающей, задевающей за живой работе один из самых влиятельных ныне живущих мыслителей исследует «глубины человеческой природы и, сочетая историю с психологией, рисует удивительную картину мира». Дважды финалист Пулитцеровской премии «помогает понять наши запутанные мотивы — внутренних демонов, которые склоняют нас к насилию, и добрых ангелов, указывающих противоположный путь». Пинкер ставит под сомнение традиционные взгляды на общество и развенчивает «фаталистические мифы о том, что насилие — неотъемлемое свойство человеческой цивилизации, а время, в которое мы живем, проклято».

«Разумный инвестор: Полное руководство по стоимостному инвестированию» (“The Intelligent Investor The Definitive Book On Value Investing”), Бенджамин Грэм

Прочитав эту книгу в 1950 году, Уоррен Баффетт счел ее лучшим из всего, что когда-либо было написано об инвестициях. С тех пор сформулированные Грэмом правила поведения грамотного инвестора переиздаются каждые пять лет. Автор разбирает все аспекты разработки и реализации действенной инвестиционной политики, выделяет центральные принципы инвестирования и подробно описывает «принципы оптимальной портфельной политики, поиск перспективных объектов инвестиций, вероятные темпы инфляции, стоимостное инвестирование по оборотным активам, предпринимательское и защищенное стоимостное инвестирование и другое».

Главное — не паниковать! Сила в знаниях!

#чтопочитать

Речь Брайна Кокса, если вам все еще нужен повод посмотреть сериал «Наследники».

Голливуд всерьез рассматривает вариант с отменой своих будущих премьер в России

The Hollywood Reporter опубликовал материал, в котором поделился инсайдом, что американские большие студии на самом деле думают, как поступать с российским рынком на фоне «спецоперации» в Украине. Все из них пока отказываются от публичных заявлений, однако работа в неприятном для нас направлении точно идет. Некоторые люди из неназванных студий, впрочем, уже выражают огромную обеспокоенность данной ситуацией и считают, что все идет к гибели привычной системы проката на территории РФ.

Действительно многое зависит от того, как западные продюсеры решат вопрос с отключением России от SWIFT. Без нее Голливуд попросту не сможет возвращать деньги в свое распоряжение от российских партнеров-дистрибьюторов. При этом для многих студий РФ остается рынком, который приносит неплохую прибыль, но если санкции останутся в силе или вовсе наберут обороты, нас ждут плохие кинотеатральные времена.

Пользователи Netflix, к слову, уже несколько часов испытывают проблемы с продлением или оформлением подписки с российских банковских карт. Та же участь постигла Spotify. Будет ли вопрос решен в ближайшее время — неизвестно. Компании пока отказываются от комментариев, некоторые пользователи музыкального стриминга жалуются, что его техподдержка уже почти неделю не выходит на связь.

​​Не хочется весенний денёчек с таких новостей, но что делать.

«Бэтмена» и другие зарубежные фильмы не покажут в России.

Deadline сообщает, что релиз нового «Бэтмена», который должен был состоятся завтра, отменён. Sony и Warner Bros. также заявили о приостановке показов своих фильмов на территорию России, собственно, как и Disney, который больше не поставляет ленты в российские кинотеатры.

Готовы к импортозамещению?

​​«Касабланка» Майкла Кёртица, сюжет которой «уравнивает войну и любовь, две крайности человеческого существования», планировалась к повторному прокату до сами понимаете чего, но, кажется, сейчас самое время для такого кино.

Спецпоказы, приуроченные к 80-летию картины, уже стартовали, в широком прокате — с 3 марта. Больше инфо тут.

Честно, пересмотрела фильм, и стало чуточку легче. Пойду, пожалуй, еще раз почитаю разбор ключевых сцен «Касабланки» в «Истории на миллион долларов» Роберта Макки.

Итак.

Вслед за Disney, Warner Bros. и Sony кинокомпания Paramount откладывает выход своих проектов в России на неопределенный срок. Фильмы российских режиссеров убирают из программ европейских фестивалей (в Каннах, Глазго и Стокгольме точно, Локарно пока держит нейтралитет). Netflix замораживает производство российских сериалов, BBC прекращает лицензирование контента российским потребителям, All3Media прекратили все бизнес-переговоры с российскими вещателями, ITV Studios остановили новые продажи российским клиентам, а еще российские продукты не будут участвовать в Каннском телерынке MIP TV. Как водится, продолжение следует.

Пока есть что смотреть, задаю вопрос ⬇️

​​Друзья, спасибо за отклик. Очень ценно понимать, что рецензии нужны и сейчас. Кино переосмысливает реальность и примиряет людей с жестокой действительностью более ста лет, и, как бы горько ни было, искусство существует в том числе благодаря неидеальности мира. Неделю назад я посмотрела получивший Гран-при в Каннах франко-иранский фильм о несправедливости и думаю сегодня, когда Бэтмен обошёл нас стороной, пора представить эту не менее ценную премьеру.

«Герой» (“Ghahreman”), 2021 — драма простого человека, в которой маленькая неправда порождает большую ложь.

Дважды оскароносный Асгар Фархади снял то, что ему удается лучше всего: быт простого иранца, отягощённого некой тайной и закапывающего себя в пучину обмана. Удивительный киноязык режиссера со свойственной ему одержимостью деталями придает картине «особенную убедительность сентиментальной остросюжетности», которой в общем-то и твисты не нужны. Использование знакомых сценарных приемов не дает отвлечься от центральных идей благородства, чести и нравственного долга.

Фархади, убежденный гуманист, не делящий мир на абсолютное добро и зло, последовательно исследует мотивы поступка своего героя (или злодея?), чтобы зритель сам оказался в ситуации моральной диллемы. Универсальность поднятых тем совершенно точно найдет отклик у любого, другое дело, что, лавируя где-то между социальной драмой, притчей и бытовым триллером, не понимаешь, на что ориентироваться. Как и в финале, который, с одной стороны, предельно предсказуем, с другой, — загадочнее любой восточной мудрости.

В широком прокате с 3 марта!

👁 Для кого?
Для поступающих по совести.

🎖Моя оценка — 7/10
🏅@kinopoisk — 6.9, IMDB — 7.5

#предпоказ

​​Свою новую работу Владимир Битоков представил на «Ленфильме» в День всех влюблённых, который уже кажется эпизодом из прошлой жизни. На вопрос, почему герой фильма вернулся с далекой войны в Сирии, а не с Донбасса, ученик Сокурова ответил так: «Война на Украине не могла бы быть произнесена вслух… вскользь. Ей бы пришлось уделять особое внимание, и тогда бы это разрушило сюжет, про который мы хотели сделать фильм. Сюжет о матери». И действительно, важно говорить не только о войне, но и о любви.

«Мама, я дома», 2021 — разножанровое переосмысление абсурдной действительности или «Три билборда на граница Эббинга, Миссури» по-русски.

— На какой войне он был?
— Да не знаю я, на какой. Что сейчас мало войн, что ли.

Мать пропавшего солдата ищет правды: она уверена, что сын жив, и требует у властей разобраться. Формально сценарий следует правилам сверхреализма, но «интрига и диалоги прописаны так, что над узнаваемо бедной провинциальной жизнью нависает облако почти театрального сюрреализма». Социальная драма о бездушии бюрократический машины разбавляется элементами комедии (!), а после резкого поворота, отчетливо напоминающего виртуозную, но недооцененную картину Адама Вингарда «Гость», тотчас превращается в триллер.

Битоков работал с готовым сценарием и отметил, что купился именно на «смешение жанров». Мне же показалось, что каждая из этих линий могла бы стать отдельным фильмом. Соединяя прямолинейные рассуждения о нынешнем прославлении милитаризма и уязвимости гражданских прав с загадочной метафоричностью того самого твиста, режиссер неуверенно балансирует на грани простоты и претенциозности. Что перевесило, решать вам.

Увы, прокатчика в России так и не нашли, но «Мама, я дома» есть в сети.

👁 Для кого?
Для тех, кому нужно разделить отчаяние и гнев.

🎖Моя оценка — 6/10
🏅@kinopoisk — 7, IMDB — 6.8

#предпоказ

​​Смотрю седьмой эпизод второго сезона «Великой», строчу заметки и плачу.

«Россия как старая свинья, застрявшая в грязи. И ей это нравится».

«Твои сестры в Европе, а ты в этой забытой Богом дыре».

– Проиграли все: двор, мои люди, крепостные. Проиграли все.
– Это ж Россия.
– Наконец я начинаю понимать что это значит.

​​Давайте отвлечемся.

Помните, я как-то делала список свежих сериальных антирекомендаций и внесла туда «Книгу Бобы Фетта» (“The Book of Boba Fett”). Такие вы, друзья, молодцы, что сказали посмотреть сразу последние три эпизода (первые два я назвала бледным отражением «Мандалорца»), потому что я никак не ожидала увидеть там…

Без лишних слов: Грогу вернулся! Финальные серии «Бобы Фетта» продолжают чудесную линию мини-Йоды и Мандалорца, и наблюдать за их приключениями — лучшее, что я могу посоветовать сегодня. Включайте уже.

​​Про выбор говорить сегодня особенно сложно, перенесемся в 1960-е. Франция.

«Событие» (“L'événement”), 2021 — прямая ретрансляция боли с предельной художественной избыточностью.

«Мое двойное желание, чтобы событие стало письмом, и чтобы письмо стало событием»

Незадолго до выпускных экзаменов студентка филфака, мечтающая стать писательницей, становится заложницей собственного тела и общественной морали. В то время аборты были запрещены, но девушка готова преступить закон во имя собственной свободы. Ужасающий травматичный опыт Анни Арно переосмыслит в автобиографическом романе спустя сорок лет после случившегося, а спустя еще двадцать Одри Диван адаптирует его и возьмет четыре приза в Венеции.

Получая «Золотого льва», режиссерка сказала, что фильм «сделан животом, кишками и сердцем». Это правда: физиологических ощущений хватает сполна. Наблюдая за абстрактной смятенной женщиной из мировой статистики середины прошлого века, испытываешь то же чувство несправедливости, но до катарсиса зритель рискует не дойти, хотя, повторюсь, путешествие рука об руку с героиней по лабиринтам препятствий чрезвычайно трагично.

Как социальный хоррор фильм работает, как яростный манифест на злободневную тему — едва ли, потому что «Событие» далеко не первый фильм, критикующий запрет абортов. Безусловно, тема вневременная, но привнесла ли Диван что-то новое в ее освещение — нет.

👁 Для кого?
Возможно, для тех, кто пережил нечто подобное.

🎖Моя оценка — 6/10
🏅@kinopoisk — 6.9, IMDB — 7.5

​​Заметили как люди разделились на тех, кто пытаться ограничить себя в потреблении новостей, и тех, кто продолжает обновлять ленту каждые пять минут? Когда мир охвачен информационной зависимостью, сложно сделать выбор, поэтому я просто продолжаю смотреть кино. Новый обзор как раз про привычки и их последствия: попробуйте разглядеть в нем параллель с происходящим сегодня и понять что будет, если мы продолжим бездумно поглощать информацию.

«Ломка» (“Dopesick”), 2021 — социальное высказывание о темной стороне капитализма.

Сериал основан на книге журналиста и пулитцеровского номинанта Барри Мейера «Убийцы боли», и,внимание, все, что мы видим в восьми эпизодах, происходило и происходит до сих пор на самом деле. В 1990-х рынок США захватил инновационный препарат Purdue Pharma «оксиконтин». По заявлениям производителя, средство обладало тем же болеутоляющим свойством, что и «викодин», но не вызывало привыкания. Со временем фармацевтическая компания требовала больше денег, а люди — больших дозировок. Так в Америке разразился опиоидный кризис, который привел к чудовищному исходу.

Эта жуткая история освещается как заговор государства и корпораций, как энциклопедия бюрократии и как обличение коррупции невероятных масштабов. Но особенно ценно то, что сюжет подаётся через реальные человеческие судьбы, для которых «оксиконтин» стал роковым: создателей, потребителей и борцов. Обнажая цинизм первых, ужасные страдания вторых и невероятные усилия третьих, «Ломка» повествует о боли каждого в частности и общества в целом. Даже смотреть на это больно, но ещё больнее этого не знать.

👁 Для кого?
Для смелых.

🎖Моя оценка — 8/10
🏅@kinopoisk — 7.9, IMDB — 8.7

#сериал