ФАКТОР СКОРОСТИ
На теме времени вспомнила, как переехав много лет назад из Орла в СПб, я имела дерзкую идею написать научную работу о "ФАКТОРЕ СКОРОСТИ В АРХИТЕКТУРЕ". Важным здесь было даже не время как таковое, а именно скорость, т.е. преодоление пространства за определенное время. Мне казалось, что именно тема скорости сквозной линией проходит и через технологическую грань, и через грань восприятия архитектурной формы, что для меня было более интересной частью, ну и в целом через грань ментальности нашего времени.
Например, я представляла полноценным термином выражение "скоростная форма" или "это пространство более скоростное, чем то".
Понятно, что даже на уровне идеи это выглядело очень амбициозно со стороны человека, который имел вовсе не архитектурное, а только образование дизайнера среды. Но тогда меня это совсем не смущало.
Хотя вовсе не этот момент стал препятствием к написанию работы. Я так и не смогла найти заинтересованного руководителя в Питере.
Помню, как однажды я отправилась в один солидный вуз на кафедру теории (!) архитектуры. И важный учёный муж после знакомства с моими тезисами спросил: "А что это за тема у вас такая - "Фактор скорости"?! Это что - машины туда-сюда ездят?...." (это дословно)
- - - - - - - - - - - - - - - -
С тех пор я решила взять паузу в поиске руководителей. А потом сам фактор скорости очень возрос в моей жизни )) что стало не до научных трудов.
И да по-прежнему, как пел вечный Цой, "и машины туда-сюда..." ))
На теме времени вспомнила, как переехав много лет назад из Орла в СПб, я имела дерзкую идею написать научную работу о "ФАКТОРЕ СКОРОСТИ В АРХИТЕКТУРЕ". Важным здесь было даже не время как таковое, а именно скорость, т.е. преодоление пространства за определенное время. Мне казалось, что именно тема скорости сквозной линией проходит и через технологическую грань, и через грань восприятия архитектурной формы, что для меня было более интересной частью, ну и в целом через грань ментальности нашего времени.
Например, я представляла полноценным термином выражение "скоростная форма" или "это пространство более скоростное, чем то".
Понятно, что даже на уровне идеи это выглядело очень амбициозно со стороны человека, который имел вовсе не архитектурное, а только образование дизайнера среды. Но тогда меня это совсем не смущало.
Хотя вовсе не этот момент стал препятствием к написанию работы. Я так и не смогла найти заинтересованного руководителя в Питере.
Помню, как однажды я отправилась в один солидный вуз на кафедру теории (!) архитектуры. И важный учёный муж после знакомства с моими тезисами спросил: "А что это за тема у вас такая - "Фактор скорости"?! Это что - машины туда-сюда ездят?...." (это дословно)
- - - - - - - - - - - - - - - -
С тех пор я решила взять паузу в поиске руководителей. А потом сам фактор скорости очень возрос в моей жизни )) что стало не до научных трудов.
И да по-прежнему, как пел вечный Цой, "и машины туда-сюда..." ))
ДРАМАТУРГИЯ ФОРМЫ
или история про квадратного колобка
Душераздирающий, на мой взгляд, фрагмент фото-комикса по методологии дизайна - с экзистенциальной драмой о поиске родителей... (!) квадратного колобка.
Задание заключалось в том, чтобы создать фото-историю о квадратном колобке, ответить в ней на вопрос, почему колобок квадратный.
Хотя "квадратным" мы его называли для простоты. Как существо объемное, колобок конечно же был кубическим! )
Автор - Настя Чистова
#ширь_метод
или история про квадратного колобка
Душераздирающий, на мой взгляд, фрагмент фото-комикса по методологии дизайна - с экзистенциальной драмой о поиске родителей... (!) квадратного колобка.
Задание заключалось в том, чтобы создать фото-историю о квадратном колобке, ответить в ней на вопрос, почему колобок квадратный.
Хотя "квадратным" мы его называли для простоты. Как существо объемное, колобок конечно же был кубическим! )
Автор - Настя Чистова
#ширь_метод
ЗАКОН ВЕБЕРА
Я вот подумала, что ко всей эмоциональной сфере нашей жизни можно применять этот закон )
Эрнст Вебер - немецкий психолог, который изучал в XIX веке восприятие. Его интересовали способности наблюдателей различать сигналы раздражителей и, что важно, порог их различимости.
Так вот, Вебер выяснил, что если добавить одну свечу к 60 горящим свечам, то мы зафиксируем увеличение яркости.
Но если мы добавим свечу - к 120 горящим, то это изменение яркости мы уже не ощутим.
Сейчас этот закон чаще именуют законом Вебера-Фехнера. Фехнер - ещё один учёный, который развил концепцию Вебера и заключил, что интенсивность ощущения пропорциональна логарифму интенсивности стимула.
Говоря человеческим языком - чтобы реакция на сигнал росла линейно, сам сигнал должен увеличиваться не пропорционально, а в разы.
Например, в комнате горят 4 лампочки, если мы зажжем 8, то мы почувствуем незначительную прибавку света. А чтобы мы ощутили увеличение света в 2 раза, нужно зажечь не 8, а (условно) 24 лампочки...
Такая же история со звуком и прочими раздражителями.
Тут сразу вспомнился мем про "+6° весной и +6° осенью". Помните? ))
#ширь_восприятие
Я вот подумала, что ко всей эмоциональной сфере нашей жизни можно применять этот закон )
Эрнст Вебер - немецкий психолог, который изучал в XIX веке восприятие. Его интересовали способности наблюдателей различать сигналы раздражителей и, что важно, порог их различимости.
Так вот, Вебер выяснил, что если добавить одну свечу к 60 горящим свечам, то мы зафиксируем увеличение яркости.
Но если мы добавим свечу - к 120 горящим, то это изменение яркости мы уже не ощутим.
Сейчас этот закон чаще именуют законом Вебера-Фехнера. Фехнер - ещё один учёный, который развил концепцию Вебера и заключил, что интенсивность ощущения пропорциональна логарифму интенсивности стимула.
Говоря человеческим языком - чтобы реакция на сигнал росла линейно, сам сигнал должен увеличиваться не пропорционально, а в разы.
Например, в комнате горят 4 лампочки, если мы зажжем 8, то мы почувствуем незначительную прибавку света. А чтобы мы ощутили увеличение света в 2 раза, нужно зажечь не 8, а (условно) 24 лампочки...
Такая же история со звуком и прочими раздражителями.
Тут сразу вспомнился мем про "+6° весной и +6° осенью". Помните? ))
#ширь_восприятие
О ТОНКОМ...
Предыдущая тема напомнила одну беседу, подслушанную в научгородке Сосновый Бор много лет назад.
В кафе за соседним столиком сидели два учёных (кто же ещё может сидеть в настоящем, некогда закрытом, научгородке). Один рассказывал другому, что сейчас он очень активно занимается темой предельных оценок.
" Например, понятие "тонкий" - объяснял он - может быть применено к волоску, а может и к гораздо более широкому объекту, который будет существенно уже своих среднестатистических параметров.
То же самое с понятием "толстый". Важно определить насколько может изменить свои значения ширины "тонкое" , чтобы в какой-то момент мы его перестали оценивать как "тонкое"...."
Насколько я поняла, смысл исследования был чуть ли не в поиске формулы пределов этих оценок. Помню, мы слушали их беседу как зачарованные. Интересно, завершилось ли его исследование успехом. Возможно, существует где-то эта научная работа.
По крайней мере этот фрагмент, подслушанный на веранде "научного" кафе среди сосен, я вспомниаю до сих пор.
А на фото - песчанные узоры с побережья Соснового Бора, но уже 15 лет спустя.
Удивительно структурные ритмы, которые снова и снова подтверждают, что любой порядок в природе не подчиняется сухому алгоритму, а обладает способностью какого-то очень высокохудожественного нарушения...
#ширь_восприятие
Предыдущая тема напомнила одну беседу, подслушанную в научгородке Сосновый Бор много лет назад.
В кафе за соседним столиком сидели два учёных (кто же ещё может сидеть в настоящем, некогда закрытом, научгородке). Один рассказывал другому, что сейчас он очень активно занимается темой предельных оценок.
" Например, понятие "тонкий" - объяснял он - может быть применено к волоску, а может и к гораздо более широкому объекту, который будет существенно уже своих среднестатистических параметров.
То же самое с понятием "толстый". Важно определить насколько может изменить свои значения ширины "тонкое" , чтобы в какой-то момент мы его перестали оценивать как "тонкое"...."
Насколько я поняла, смысл исследования был чуть ли не в поиске формулы пределов этих оценок. Помню, мы слушали их беседу как зачарованные. Интересно, завершилось ли его исследование успехом. Возможно, существует где-то эта научная работа.
По крайней мере этот фрагмент, подслушанный на веранде "научного" кафе среди сосен, я вспомниаю до сих пор.
А на фото - песчанные узоры с побережья Соснового Бора, но уже 15 лет спустя.
Удивительно структурные ритмы, которые снова и снова подтверждают, что любой порядок в природе не подчиняется сухому алгоритму, а обладает способностью какого-то очень высокохудожественного нарушения...
#ширь_восприятие
Всех - со светлым праздником Святой Троицы!
🌿🌿🌿
А это - любопытный фильм "Культуры" об изучении академиком Раушенбахом Святой Троицы Рублева - ярчайшего примера того, как особая работа со структурой позволяет раскрыть во всей полноте сложные метафизические смыслы.
🌿🌿🌿
А это - любопытный фильм "Культуры" об изучении академиком Раушенбахом Святой Троицы Рублева - ярчайшего примера того, как особая работа со структурой позволяет раскрыть во всей полноте сложные метафизические смыслы.
"ЕСТЬ «ТРОИЦА»
РУБЛЁВА,
СЛЕДОВАТЕЛЬНО
ЕСТЬ БОГ"
Отец Павел Флоренский -
- священник, богослов, философ, инженер, поэт, учёный в области математики, геометрии, медицины и искусства, "русский Леонардо", а ещё настоящий православный мученик...
В 1919 г. Флоренский одним из первых увидел изначальную рублевскую "Троицу" после расчистки от вековой копоти и слоёв "поновления". Это событие сильно поразит священника и учёного.
После этого он выявит и впервые опишет явление ОБРАТНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ, трактуя ее как средство построения ирреального сакрального пространства - труд, ставший фундаментальным для теории построения перспективы, культурологии и иконографии.
РУБЛЁВА,
СЛЕДОВАТЕЛЬНО
ЕСТЬ БОГ"
Отец Павел Флоренский -
- священник, богослов, философ, инженер, поэт, учёный в области математики, геометрии, медицины и искусства, "русский Леонардо", а ещё настоящий православный мученик...
В 1919 г. Флоренский одним из первых увидел изначальную рублевскую "Троицу" после расчистки от вековой копоти и слоёв "поновления". Это событие сильно поразит священника и учёного.
После этого он выявит и впервые опишет явление ОБРАТНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ, трактуя ее как средство построения ирреального сакрального пространства - труд, ставший фундаментальным для теории построения перспективы, культурологии и иконографии.
Классный концепт «TYPE ЛИЧНОСТИ» придумали агенство ЕNDY и студия TypeType.
Можно пройти этот тест и выяснить своё психологическое соответствие какому-то шрифту или шрифтовой паре ))
Особенно приятна эта ностальгическая эстетика советского засекреченного НИИ.
А какой шрифт - ТЫ?
Можно выяснить и удивиться 💥
Всем - любопытных открытий!
Не благодарите
Можно пройти этот тест и выяснить своё психологическое соответствие какому-то шрифту или шрифтовой паре ))
Особенно приятна эта ностальгическая эстетика советского засекреченного НИИ.
А какой шрифт - ТЫ?
Можно выяснить и удивиться 💥
Всем - любопытных открытий!
Не благодарите
Находятся на телефоне старые снимки...
Это вот - работы с одного интенсива. Точного задания не помню, но это были тренировочные геометричные композиции, предваряющие создание визитки...
Мини-формат 5*9 см.
При этом, для участников без художественного образования, некоторые работы - вполне себе любопытны по приёму 💥
Очень уж я люблю этот пропедевтический этап обучения - чистоты структуры 🤍
#ширь_метод
Это вот - работы с одного интенсива. Точного задания не помню, но это были тренировочные геометричные композиции, предваряющие создание визитки...
Мини-формат 5*9 см.
При этом, для участников без художественного образования, некоторые работы - вполне себе любопытны по приёму 💥
Очень уж я люблю этот пропедевтический этап обучения - чистоты структуры 🤍
#ширь_метод
Forwarded from поле
Сегодня начался второй месяц лета, а ещё родилась советский скульптор Вера Мухина.
Она вдохновлялась Роденом и Микеланджело, училась у лучших мастеров по всему миру и стала художником широкого профиля.
Среди её работ — не только монументальные проекты, но и разработка узоров для ткани и эскизов одежды, а ещё эксперименты со стеклом и глиной.
Об изящных и выдающихся проектах художницы (кроме «Рабочего и колхозницы»!) — уже рассказывали в нашей статье.
Она вдохновлялась Роденом и Микеланджело, училась у лучших мастеров по всему миру и стала художником широкого профиля.
Среди её работ — не только монументальные проекты, но и разработка узоров для ткани и эскизов одежды, а ещё эксперименты со стеклом и глиной.
Об изящных и выдающихся проектах художницы (кроме «Рабочего и колхозницы»!) — уже рассказывали в нашей статье.