Ещё из старенького, и хватит на сегодня.
На этот раз известный сборник Los Logos Vol. 6 издательства Gestalten.
P. S. Это мы сегодня стеллаж с книгами из одной комнаты в другую телепортировали.
#лого #леттеринг #публикация #логотип #los_logos #gestalten
На этот раз известный сборник Los Logos Vol. 6 издательства Gestalten.
P. S. Это мы сегодня стеллаж с книгами из одной комнаты в другую телепортировали.
#лого #леттеринг #публикация #логотип #los_logos #gestalten
У нас в семье браш-пены без дела не остаются. Это уже Катина красота 🎨🖊️🔥
Jackets леттеринг, который я делал по заказу Adidas America, крупным планом.
https://uniauthority.com/2020/01/23/georgia-tech-unveils-new-baseball-uniforms/
#jackets #yellow_jackets #леттеринг #лого #логотип #ретро
https://uniauthority.com/2020/01/23/georgia-tech-unveils-new-baseball-uniforms/
#jackets #yellow_jackets #леттеринг #лого #логотип #ретро
Vols
Логотип бейсбольной команды Tennessee Vols🔥
Авторство не моё.
Вообще логотипы Американских спортивных команд — это отдельная тема для вдохновения и изучения. Я как-то искал подобное, когда работал над проектом для Adidas, да и раньше просто ради интереса — залип на день и еле оторвал себя от экрана!
#вдохновение #леттеринг #лого #логотип #лого_спорт #леттеринг_спорт
Логотип бейсбольной команды Tennessee Vols🔥
Авторство не моё.
Вообще логотипы Американских спортивных команд — это отдельная тема для вдохновения и изучения. Я как-то искал подобное, когда работал над проектом для Adidas, да и раньше просто ради интереса — залип на день и еле оторвал себя от экрана!
#вдохновение #леттеринг #лого #логотип #лого_спорт #леттеринг_спорт
Вдохновение
Кнут Гамсун. Полное собрание сочинений в 6-ти томах. Изд. Художественная литература, Москва, 1991.
#буквы #рукописный_шрифт #леттеринг #ссср #каллиграфия #oldbook_lettering
Кнут Гамсун. Полное собрание сочинений в 6-ти томах. Изд. Художественная литература, Москва, 1991.
#буквы #рукописный_шрифт #леттеринг #ссср #каллиграфия #oldbook_lettering
Отрывок из книги основателя Найка Фила Найта «Продавец обуви. История компании Найк, рассказанная её основателем» (Phil Knight “Shoe Dog: A Memoir by the Creator of Nike”) о том, как создавался логотип компании.
Ну а теперь о логотипе. Для моих новых бутс для американского футбола, предназначавшихся для игры
в соккер, требовалось нечто, что отличало бы их от полосок на логотипах «Адидас» и «Оницуки». Я вспомнил о той молодой художнице, которую я повстречал в Портлендском государственном университете. Как её звали? Ах да, Кэролин Дэвидсон. Несколько раз она уже приходила в наш офис, работала над макетами рекламных брошюр и глянцевых проспектов. Когда я вернулся в Орегон, то вновь пригласил её в офис и сказал, что нам требуется логотип. «Какого
типа?» — спросила она. «Я не знаю», — ответил я. «Отличная подсказка», — прокомментировала она. «Что-то, вызывающее чувство движения», — сказал я. «Движения», — повторила она в сомнении.
Она выглядела неуверенной. Разумеется, потому что я нес чушь. Во мне не было уверенности в том, чего я точно хочу. Художником я не был. В полной беспомощности я показал ей бутсу для соккера — американского футбола: вот для этого. Нам нужно что-нибудь для этого.
Она сказала, что попробует. «Движение, — бормотала она, покидая мой офис. — Движение».
Две недели спустя она вернулась с папкой набросков. Все они были вариациями на одну тему, и тема эта походила на... жирные молнии? Пухлые «галочки» на полях? Загогулины, страдающие ожирением? Её наброски действительно вызывали некое ощущение движения, но одновременно и болезненную тошноту от этого движения. Ни один из набросков не вызывал во мне положительного отклика. Я отобрал несколько, в которых был какой-то проблеск надежды, и попросил её ещё поработать над ними.
Через несколько дней, а может, счёт шел и на недели, Кэролин вернулась и разложила на столе конференц-зала вторую партию набросков. Она повесила несколько рисунков на стене. Она сделала несколько дюжин новых вариаций на первоначальную тему, но обошлась с ней с большей свободой. Они были лучше. Ближе.
Мы с Вуделлом и ещё несколько человек внимательно рассмотрели их. Помню, присутствовал среди нас и Джонсон, хотя затрудняюсь сказать, почему он приехал тогда из Уэлсли. Постепенно мы продвигались к консенсусу. Нам понравился... этот... чуть больше, чем остальные.
«Он выглядит, как крыло», — сказал один из нас. «Похож на свист рассекаемого воздуха», — сказал другой, — Похож на завихрение, которое остается после промчавшегося бегуна.
Мы все согласились, что рисунок выглядит как нечто новое, свежее и, в каком-то смысле, древнее. Нечто вне времени.
Мы передали Кэролин слова нашей глубокой благодарности за многие часы её труда и чек на тридцать пять долларов, после чего отпустили её на все четыре стороны.
После того как она ушла, мы продолжали сидеть и смотреть на этот логотип, который мы вроде бы отобрали и в отношении которого вроде бы пришли к общему согласию по умолчанию. «Что-то в нём притягивает внимание», — сказал Джонсон. Вуделл согласился. Я нахмурился, почёсывая подбородок. «Вам, ребята, он нравится больше, чем мне, — сказал я, — но времени у нас не остаётся. Придётся остановиться на нём.
«Тебе он нравится?» — спросил Вуделл. Я вздохнул: «Любви к нему не испытываю. Возможно, со временем она пробудится». Мы отправили логотип на фабрику «Канада».
Теперь нам надо было подобрать название, которое подходило бы к этому логотипу, любви к которому я не чувствовал.
📌Как видите, с логотипом Найк всё было достаточно просто и прозаично. Не логотип принёс известность компании Найк, а, можно сказать, сама компания опосредованно сделала его известным. Это я к тому, что каким бы крутым, классным, красивым и т. п. ни был логотип, не он решает дальнейшую судьбу компании, хотя и выполняет одну из ведущих ролей.
P. S. Кстати, очень интересная и увлекательная книга. Рекомендую!
Ну а теперь о логотипе. Для моих новых бутс для американского футбола, предназначавшихся для игры
в соккер, требовалось нечто, что отличало бы их от полосок на логотипах «Адидас» и «Оницуки». Я вспомнил о той молодой художнице, которую я повстречал в Портлендском государственном университете. Как её звали? Ах да, Кэролин Дэвидсон. Несколько раз она уже приходила в наш офис, работала над макетами рекламных брошюр и глянцевых проспектов. Когда я вернулся в Орегон, то вновь пригласил её в офис и сказал, что нам требуется логотип. «Какого
типа?» — спросила она. «Я не знаю», — ответил я. «Отличная подсказка», — прокомментировала она. «Что-то, вызывающее чувство движения», — сказал я. «Движения», — повторила она в сомнении.
Она выглядела неуверенной. Разумеется, потому что я нес чушь. Во мне не было уверенности в том, чего я точно хочу. Художником я не был. В полной беспомощности я показал ей бутсу для соккера — американского футбола: вот для этого. Нам нужно что-нибудь для этого.
Она сказала, что попробует. «Движение, — бормотала она, покидая мой офис. — Движение».
Две недели спустя она вернулась с папкой набросков. Все они были вариациями на одну тему, и тема эта походила на... жирные молнии? Пухлые «галочки» на полях? Загогулины, страдающие ожирением? Её наброски действительно вызывали некое ощущение движения, но одновременно и болезненную тошноту от этого движения. Ни один из набросков не вызывал во мне положительного отклика. Я отобрал несколько, в которых был какой-то проблеск надежды, и попросил её ещё поработать над ними.
Через несколько дней, а может, счёт шел и на недели, Кэролин вернулась и разложила на столе конференц-зала вторую партию набросков. Она повесила несколько рисунков на стене. Она сделала несколько дюжин новых вариаций на первоначальную тему, но обошлась с ней с большей свободой. Они были лучше. Ближе.
Мы с Вуделлом и ещё несколько человек внимательно рассмотрели их. Помню, присутствовал среди нас и Джонсон, хотя затрудняюсь сказать, почему он приехал тогда из Уэлсли. Постепенно мы продвигались к консенсусу. Нам понравился... этот... чуть больше, чем остальные.
«Он выглядит, как крыло», — сказал один из нас. «Похож на свист рассекаемого воздуха», — сказал другой, — Похож на завихрение, которое остается после промчавшегося бегуна.
Мы все согласились, что рисунок выглядит как нечто новое, свежее и, в каком-то смысле, древнее. Нечто вне времени.
Мы передали Кэролин слова нашей глубокой благодарности за многие часы её труда и чек на тридцать пять долларов, после чего отпустили её на все четыре стороны.
После того как она ушла, мы продолжали сидеть и смотреть на этот логотип, который мы вроде бы отобрали и в отношении которого вроде бы пришли к общему согласию по умолчанию. «Что-то в нём притягивает внимание», — сказал Джонсон. Вуделл согласился. Я нахмурился, почёсывая подбородок. «Вам, ребята, он нравится больше, чем мне, — сказал я, — но времени у нас не остаётся. Придётся остановиться на нём.
«Тебе он нравится?» — спросил Вуделл. Я вздохнул: «Любви к нему не испытываю. Возможно, со временем она пробудится». Мы отправили логотип на фабрику «Канада».
Теперь нам надо было подобрать название, которое подходило бы к этому логотипу, любви к которому я не чувствовал.
📌Как видите, с логотипом Найк всё было достаточно просто и прозаично. Не логотип принёс известность компании Найк, а, можно сказать, сама компания опосредованно сделала его известным. Это я к тому, что каким бы крутым, классным, красивым и т. п. ни был логотип, не он решает дальнейшую судьбу компании, хотя и выполняет одну из ведущих ролей.
P. S. Кстати, очень интересная и увлекательная книга. Рекомендую!
Друзья, поделитесь, пожалуйста, примерами нравящихся вам персональных сайтов-портфолио.
Не обязательно про леттеринг или каллиграфию.
Не обязательно про леттеринг или каллиграфию.
Destroyed Kustoms
процесс, ч. 1
Как и обещал, рассказываю о процессе работы над логотипом Destroyed Kustoms.
Как это чаще всего и происходит, заказчик прислал два примера моих работ (State of Matter, loading), которые ему очень понравились; в особенности он отметил надпись «Loading», в которой он обратил внимание на большие петли, в частности, в букве «y», и просил по возможности повторить что-то подобное в логотипе.
Из большого количества набросков, сделанных на первом этапе, я отобрал партию самых, на мой взгляд, интересных, отсканировал, рассортировал на рабочем холсте в фотошопе, что-то подчистил, где-то подставил понравившуюся букву из другой версии и т. п., а затем отобрал несколько вариантов для показа заказчику. Дополнительно к надписи сделал несколько вариаций монограммы, что тоже было частью задачи.
Как правило, на первом этапе я не трачу время на вырисовывание каждого варианта, так как основной задачей на этой стадии является выбор общего направления, поиск интересных форм букв (по возможности), лигатур, ритма и т. п., о чём я заранее договариваюсь с заказчиком перед началом работы.
На этот раз заказчик написал, что по стилистике варианты не похожи на лого «loading», они не достаточно округлые и т. п.
Продолжение ниже⬇️
процесс, ч. 1
Как и обещал, рассказываю о процессе работы над логотипом Destroyed Kustoms.
Как это чаще всего и происходит, заказчик прислал два примера моих работ (State of Matter, loading), которые ему очень понравились; в особенности он отметил надпись «Loading», в которой он обратил внимание на большие петли, в частности, в букве «y», и просил по возможности повторить что-то подобное в логотипе.
Из большого количества набросков, сделанных на первом этапе, я отобрал партию самых, на мой взгляд, интересных, отсканировал, рассортировал на рабочем холсте в фотошопе, что-то подчистил, где-то подставил понравившуюся букву из другой версии и т. п., а затем отобрал несколько вариантов для показа заказчику. Дополнительно к надписи сделал несколько вариаций монограммы, что тоже было частью задачи.
Как правило, на первом этапе я не трачу время на вырисовывание каждого варианта, так как основной задачей на этой стадии является выбор общего направления, поиск интересных форм букв (по возможности), лигатур, ритма и т. п., о чём я заранее договариваюсь с заказчиком перед началом работы.
На этот раз заказчик написал, что по стилистике варианты не похожи на лого «loading», они не достаточно округлые и т. п.
Продолжение ниже⬇️