Forwarded from Бутман Jazz
Дорогие друзья! Ждём встречи с Вами на наших концертах в ноябре!
6.11- Понедельник с Московским джазовым оркестром (Москва, Джаз клуб Игоря Бутмана)
7.11- Вейсе- Джаз фестиваль (Саранск)
12,13.11- Джаз на Байкале (Иркутск)
18.11- Dubai opera ball (ОАЭ, Дубай опера)
24.11- XI фестиваль «Будущее джаза» (Москва, КЗ им. П. И. Чайковского)
27.11- Гала-концерт международного конкурса «Мир Джаза» (Ростов-на-Дону)
30.11- XX Международный Джазовый Фестиваль во Владивостоке
6.11- Понедельник с Московским джазовым оркестром (Москва, Джаз клуб Игоря Бутмана)
7.11- Вейсе- Джаз фестиваль (Саранск)
12,13.11- Джаз на Байкале (Иркутск)
18.11- Dubai opera ball (ОАЭ, Дубай опера)
24.11- XI фестиваль «Будущее джаза» (Москва, КЗ им. П. И. Чайковского)
27.11- Гала-концерт международного конкурса «Мир Джаза» (Ростов-на-Дону)
30.11- XX Международный Джазовый Фестиваль во Владивостоке
Forwarded from Афиша
Самый молодёжный проект Народного артиста России Игоря Бутмана в этом году пройдёт в одиннадцатый раз и будет иметь необычную концепцию. На сцену вместе с Московским джазовым оркестром под управлением маэстро выйдут самые перспективные представительницы российской молодежной джазовой сцены.
В этом году на «Будущем джаза» выступят: вокалистки Варвара Убель и Анастасия Капрельян, саксофонистки Елизавета Юргина и Полина Ильина, контрабасистки Полина Белан и Елизавета Владимирова, барабанщица Анастасия Бова, а также пианистки Вероника Богданович и Мария Аксёнова.
🎟 Билеты на Афише
📍 Москва
В этом году на «Будущем джаза» выступят: вокалистки Варвара Убель и Анастасия Капрельян, саксофонистки Елизавета Юргина и Полина Ильина, контрабасистки Полина Белан и Елизавета Владимирова, барабанщица Анастасия Бова, а также пианистки Вероника Богданович и Мария Аксёнова.
🎟 Билеты на Афише
📍 Москва
Мне кажется, что продюсирование в классической музыке и джазе довольно сильно отличается от продюсирования в поп- и рок-музыке.
В первую очередь, потому, что в этих сферах люди по-разному зарабатывают деньги. Джаз изначально заточен под живые выступления, а не под продажу записей на носителях. Когда рухнули продажи компакт-дисков и все ушли на стриминговые платформы, это в наименьшей степени сказалось на секторе джазовой музыки.
Что касается компетенций, здесь нужно прежде всего сказать, что профессионалу индустрии необходимо искренне любить джазовую музыку. Можно спокойно заниматься продюсированием поп-музыки, понимая, что ты зарабатываешь деньги, а не создаешь и продвигаешь великое искусство. С джазом так не получится. Твои вкусы и твое отношение к ремеслу определяют, насколько ты состоишься как профессионал.
Продюсирование в сфере джазовой музыки невозможно без ощущения, что ты делаешь правильное дело — не просто продвигаешь какой-то продукт, а занимаешься развитием искусства. Когда твое предложение сделать фестиваль, форум, снять фильм поддерживают разные участники рынка, а потом его еще и удается удачно претворить в жизнь, — это каждый раз большая победа и для тебя лично, и для всей индустрии. Потому что ты даешь людям чуть-чуть больше возможностей. Ты создаешь, грубо говоря, рабочие места, позволяешь искусству развиваться в регионах, борешься за информационное поле с его традиционными участниками.
В первую очередь, потому, что в этих сферах люди по-разному зарабатывают деньги. Джаз изначально заточен под живые выступления, а не под продажу записей на носителях. Когда рухнули продажи компакт-дисков и все ушли на стриминговые платформы, это в наименьшей степени сказалось на секторе джазовой музыки.
Что касается компетенций, здесь нужно прежде всего сказать, что профессионалу индустрии необходимо искренне любить джазовую музыку. Можно спокойно заниматься продюсированием поп-музыки, понимая, что ты зарабатываешь деньги, а не создаешь и продвигаешь великое искусство. С джазом так не получится. Твои вкусы и твое отношение к ремеслу определяют, насколько ты состоишься как профессионал.
Продюсирование в сфере джазовой музыки невозможно без ощущения, что ты делаешь правильное дело — не просто продвигаешь какой-то продукт, а занимаешься развитием искусства. Когда твое предложение сделать фестиваль, форум, снять фильм поддерживают разные участники рынка, а потом его еще и удается удачно претворить в жизнь, — это каждый раз большая победа и для тебя лично, и для всей индустрии. Потому что ты даешь людям чуть-чуть больше возможностей. Ты создаешь, грубо говоря, рабочие места, позволяешь искусству развиваться в регионах, борешься за информационное поле с его традиционными участниками.
В Международный день пианиста делюсь своей любимой композиций из репертуара Роберта Гласпера!
С музыкантом мы работали трижды: в 2018 на All Star Global Concert Международного дня джаза, в 2019 мы привозили его Трио на «Триумф джаза» и в 2020 году Роберт Гласпер принял участие в нашем Форум-фесте Jazz Across Borders Online.
PS Кстати, к вопросу о привлечении внимания новых аудиторий к джазовому искусству с помощью использования «новых стандартов» - то есть, расширения репертуара с помощью рок- и поп-пьес - для меня это работает зачастую наоборот) исполняемая Гласпером Reckoner - это пьеса рок-группы Radiohead, которую я для себя открыл благодаря другому джазовому пианисту Брэду Мелдау.
#парасловолюбимойкомпозиции
С музыкантом мы работали трижды: в 2018 на All Star Global Concert Международного дня джаза, в 2019 мы привозили его Трио на «Триумф джаза» и в 2020 году Роберт Гласпер принял участие в нашем Форум-фесте Jazz Across Borders Online.
PS Кстати, к вопросу о привлечении внимания новых аудиторий к джазовому искусству с помощью использования «новых стандартов» - то есть, расширения репертуара с помощью рок- и поп-пьес - для меня это работает зачастую наоборот) исполняемая Гласпером Reckoner - это пьеса рок-группы Radiohead, которую я для себя открыл благодаря другому джазовому пианисту Брэду Мелдау.
#парасловолюбимойкомпозиции
12 ноября встречаемся в Иркутске!
В рамках образовательной программы
XVIII фестиваля «Джаз на Байкале 2023» проведу лекцию «Основы проектирования музыкальных инициатив».
Встречаемся в 15:00 в Доме Молодежи.
А в 16:00 здесь же пройдёт Творческая встреча с Игорем Бутманом, которую мне выпала честь модерировать.
👉🏻 Регистрация
В рамках образовательной программы
XVIII фестиваля «Джаз на Байкале 2023» проведу лекцию «Основы проектирования музыкальных инициатив».
Встречаемся в 15:00 в Доме Молодежи.
А в 16:00 здесь же пройдёт Творческая встреча с Игорем Бутманом, которую мне выпала честь модерировать.
👉🏻 Регистрация
Объявлены номинанты на премию Грэмми - нас, конечно же интересует, кто из джазменов попал в шорт-листы. К слову, среди новаций этого года - введение новой номинации «Альтернативный джазовый альбом».
Аж в трёх самых важных номинациях «Запись года», «Песня года» и «Альбом года» - заявлен популярный пианист, продюсер и композитор Джон Батист с треком Worship, песней Butterfly и альбомом World Music Radio соответственно. Батист фигурирует и в чисто джазовой номинации - лучшее джазовое исполнение - с пьесой Movement 18.
В традиционных джазовых номинациях среди прочих - выдающиеся вокалисты, которые неоднократно выступали на наших фестивалях совместно с Московским джазовым оркестром - Самара Джой, Керт Эллинг и Патти Остин. В инструментальной музыке мои фавориты среди номинантов - Кори Хенри, Луис Коул и конечно же Пэт Мэтини.
А мы готовим к изданию в 2024 году на Butman Music новые альбомы, которые обязательно будем подавать на соискание Grammy.
#новостимузыкальнойиндустрии
Аж в трёх самых важных номинациях «Запись года», «Песня года» и «Альбом года» - заявлен популярный пианист, продюсер и композитор Джон Батист с треком Worship, песней Butterfly и альбомом World Music Radio соответственно. Батист фигурирует и в чисто джазовой номинации - лучшее джазовое исполнение - с пьесой Movement 18.
В традиционных джазовых номинациях среди прочих - выдающиеся вокалисты, которые неоднократно выступали на наших фестивалях совместно с Московским джазовым оркестром - Самара Джой, Керт Эллинг и Патти Остин. В инструментальной музыке мои фавориты среди номинантов - Кори Хенри, Луис Коул и конечно же Пэт Мэтини.
А мы готовим к изданию в 2024 году на Butman Music новые альбомы, которые обязательно будем подавать на соискание Grammy.
#новостимузыкальнойиндустрии
Сегодня было очень продуктивное воскресенье! Подробно поговорили с иркутской молодежью про место продюсера в музыкальной индустрии, разобрали что такое жизненный цикл и этапы планирования проекта. Вспомнили легендарных продюсеров и их самые значимые инициативы. Надеюсь, мои слушатели вдохновились и ушли с планами организации своих будущих фестивалей.
Также сегодня промодерировал встречу с нашим легендарным Маэстро, в рамках которой обсудили тему лидерства и первые шаги в карьере.
Также сегодня промодерировал встречу с нашим легендарным Маэстро, в рамках которой обсудили тему лидерства и первые шаги в карьере.
Потрясающий архитектурно-этнографический музей «Тальцы» в 40 километрах от Иркутска - 67 гектаров с историческими и вновь построенными строениями, шедеврами деревянного зодчества и невероятным пейзажем. В июне 2024 года планируем провести здесь масштабный молодежный джазовый фестиваль «Ангара-джаз»!
Недавно в самолёте посмотрел фильм «Сиротский Бруклин». Первое, что пришло в голову - это просто невероятное совпадение видеоряда и саундтрека к фильму. Оказалось, что почти всю музыку для фильма записал Секстет Уинтона Марсалиса (композицию рекомендую 👇🏻), и, что вдвойне приятно, на басу - и на записи и в кадре, играет участник нашего второго Фестиваля «Будущее джаза» - Рассел Холл. В этом году «Будущее джаза» пройдет в 11-й раз и уверен, всех его участников тоже ждёт удивительное музыкальное будущее! Не упускайте возможность и приходите познакомиться с их творчеством уже сейчас.
Сегодня пара слов о некоторых аспектах правовой стороны музыкальной индустрии - в формате рекомендаций и заметок на полях:
1) УЗАКОНИВАЙТЕ ЛЮБЫЕ ДЕЛОВЫЕ ОТНОШЕНИЯ ДОГОВОРАМИ
Любые отношения, а особенно отношения «на доверии» должны быть узаконены договорами — договоры между продюсером и артистом, между соорганизаторами мероприятия, договоры с работодателем и с площадкой, договоры с подрядчиками и исполнителями. В идеале — разрабатывайте свою форму договора, который обеспечивает максимальную защиту ваших интересов.
2) ПРОСЧИТЫВАЙТЕ РИСКИ
Неисполнение или частичное неисполнение обязательств по договорам чревато ответственностью, описанной в главе 25 части 1 ГКРФ (неустойки, возмещение убытков и прочее). Дополнительно стороны вправе прописывать дополнительные штрафные санкции за различные виды нарушений договора, которые иногда могут превышать сумму договора — раздел договора ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН должен быть прочитан вами с пристрастием и особым вниманием к деталям.
3) РЕГИСТРИРУЙТЕ ДОМЕНЫ И ПРАВА НА БРЕНД
Перед тем, как запустить и проанонсировать любой новый проект, купите доменное имя, зарегистрируйте страницы в соцсетях и подайте заявку на регистрацию торгового знака.
4) ЗАЩИЩАЙТЕ СВОИ АВТОРСКИЕ ПРАВА И УВАЖАЙТЕ АВТОРСКИЕ ПРАВА ДРУГИХ
Следите за использованием вашего бренда, вашей музыки и фонограмм, любых результатов вашей интеллектуальной деятельности и в случае обнаружения нарушений ваших прав — фиксируйте это нарушения, ведите претензионную работу, а если необходимо — обращайтесь в суд. И, в свою очередь, не нарушайте авторские и смежные права третьих лиц — использовать без разрешения авторов/правообладателей можно только те результаты интеллектуальной деятельности, которые либо стали общественным достоянием, либо лицензированы по Creative Commons, например CC0 или CC BY.
5) ВНИМАТЕЛЬНО ИЗУЧИТЕ 4 ЧАСТЬ ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Именно 4 часть ГКРФ — один из главных источников авторского права, содержащий важнейший массив норм, регулирующих правовой режим результатов интеллектуальной деятельности. Важно знать хотя бы виды использования объектов авторского права, способы лицензирования и защиты прав.
1) УЗАКОНИВАЙТЕ ЛЮБЫЕ ДЕЛОВЫЕ ОТНОШЕНИЯ ДОГОВОРАМИ
Любые отношения, а особенно отношения «на доверии» должны быть узаконены договорами — договоры между продюсером и артистом, между соорганизаторами мероприятия, договоры с работодателем и с площадкой, договоры с подрядчиками и исполнителями. В идеале — разрабатывайте свою форму договора, который обеспечивает максимальную защиту ваших интересов.
2) ПРОСЧИТЫВАЙТЕ РИСКИ
Неисполнение или частичное неисполнение обязательств по договорам чревато ответственностью, описанной в главе 25 части 1 ГКРФ (неустойки, возмещение убытков и прочее). Дополнительно стороны вправе прописывать дополнительные штрафные санкции за различные виды нарушений договора, которые иногда могут превышать сумму договора — раздел договора ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН должен быть прочитан вами с пристрастием и особым вниманием к деталям.
3) РЕГИСТРИРУЙТЕ ДОМЕНЫ И ПРАВА НА БРЕНД
Перед тем, как запустить и проанонсировать любой новый проект, купите доменное имя, зарегистрируйте страницы в соцсетях и подайте заявку на регистрацию торгового знака.
4) ЗАЩИЩАЙТЕ СВОИ АВТОРСКИЕ ПРАВА И УВАЖАЙТЕ АВТОРСКИЕ ПРАВА ДРУГИХ
Следите за использованием вашего бренда, вашей музыки и фонограмм, любых результатов вашей интеллектуальной деятельности и в случае обнаружения нарушений ваших прав — фиксируйте это нарушения, ведите претензионную работу, а если необходимо — обращайтесь в суд. И, в свою очередь, не нарушайте авторские и смежные права третьих лиц — использовать без разрешения авторов/правообладателей можно только те результаты интеллектуальной деятельности, которые либо стали общественным достоянием, либо лицензированы по Creative Commons, например CC0 или CC BY.
5) ВНИМАТЕЛЬНО ИЗУЧИТЕ 4 ЧАСТЬ ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Именно 4 часть ГКРФ — один из главных источников авторского права, содержащий важнейший массив норм, регулирующих правовой режим результатов интеллектуальной деятельности. Важно знать хотя бы виды использования объектов авторского права, способы лицензирования и защиты прав.
Наткнулся тут на свежий топ250 величайших гитаристов всех времен от Rolling Stone, подготовленный редакцией журнала, ознакомился и теперь имею ряд вопросов к этой редакции.
Первый номер - естественно, Джимми Хендрикс (ну сколько можно), при этом Ричи Блэкмор и Слэш посеяны где-то за 100 позицией 🤣, из джазменов (да и то начиная с 70-х позиций) представлены только Пэт Мэтини, Уэс Монтгомери, Джон Маклафлин, Джанго Рейнхардт, Билл Фризелл, Чарли Крисчен, Чет Эткинс, Ларри Карлтон.
Но где - хотя бы - Пако де Лусия, Джон Скофилд, Андреас Сеговия, Пэт Мартино, Джо Пасс, Ли Ритенур, Томми Эмануэл, Эл Ди Меола, Джордж Бенсон, оказавшие влияние на всю современную музыку и «гитаризм»?
И конечно же считаю, что, как минимум, в этом списке должны быть Иван Смирнов и Евгений Побожий💪💪💪
С рейтингом можно ознакомиться здесь:
https://www.rollingstone.com/music/music-lists/best-guitarists-1234814010/
А у вас какие мысли по этому поводу?)
#новостимузыкальнойиндустрии
Первый номер - естественно, Джимми Хендрикс (ну сколько можно), при этом Ричи Блэкмор и Слэш посеяны где-то за 100 позицией 🤣, из джазменов (да и то начиная с 70-х позиций) представлены только Пэт Мэтини, Уэс Монтгомери, Джон Маклафлин, Джанго Рейнхардт, Билл Фризелл, Чарли Крисчен, Чет Эткинс, Ларри Карлтон.
Но где - хотя бы - Пако де Лусия, Джон Скофилд, Андреас Сеговия, Пэт Мартино, Джо Пасс, Ли Ритенур, Томми Эмануэл, Эл Ди Меола, Джордж Бенсон, оказавшие влияние на всю современную музыку и «гитаризм»?
И конечно же считаю, что, как минимум, в этом списке должны быть Иван Смирнов и Евгений Побожий💪💪💪
С рейтингом можно ознакомиться здесь:
https://www.rollingstone.com/music/music-lists/best-guitarists-1234814010/
А у вас какие мысли по этому поводу?)
#новостимузыкальнойиндустрии
Сколько же споров было на тему того, кого все-таки точно можно назвать продюсером - и при этом, самое смешное, до сих пор существует сотня версий относительно того, чем же все-таки занимается продюсер. Дает деньги? Ищет деньги? Продвигает?
Вот мое видение того, чем должен заниматься событийный продюсер:
- ГЕНЕРАЦИЯ КОНЦЕПЦИЙ И ИННОВАЦИИ;
- УПРАВЛЕНИЕ КОНТЕНТОМ;
- БИЗНЕС-ПЛАНИРОВАНИЕ И ОЦЕНКА ФИНАНСОВЫХ РИСКОВ;
- ПРОДВИЖЕНИЕ И КОММУНИКАЦИИ;
- СТРАТЕГИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ;
- ФАНДРАЙЗИНГ И РАБОТА С ПАРТНЁРАМИ;
- РУКОВОДСТВО ПРОИЗВОДСТВОМ;
- HR;
- GR;
- АНАЛИТИКА.
Кстати, кто из продюсеров российских и зарубежных мероприятий вас вдохновляет?
Вот мое видение того, чем должен заниматься событийный продюсер:
- ГЕНЕРАЦИЯ КОНЦЕПЦИЙ И ИННОВАЦИИ;
- УПРАВЛЕНИЕ КОНТЕНТОМ;
- БИЗНЕС-ПЛАНИРОВАНИЕ И ОЦЕНКА ФИНАНСОВЫХ РИСКОВ;
- ПРОДВИЖЕНИЕ И КОММУНИКАЦИИ;
- СТРАТЕГИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ;
- ФАНДРАЙЗИНГ И РАБОТА С ПАРТНЁРАМИ;
- РУКОВОДСТВО ПРОИЗВОДСТВОМ;
- HR;
- GR;
- АНАЛИТИКА.
Кстати, кто из продюсеров российских и зарубежных мероприятий вас вдохновляет?
Роман Маркович
Наткнулся тут на свежий топ250 величайших гитаристов всех времен от Rolling Stone, подготовленный редакцией журнала, ознакомился и теперь имею ряд вопросов к этой редакции. Первый номер - естественно, Джимми Хендрикс (ну сколько можно), при этом Ричи Блэкмор…
В продолжение темы - пара фотографий пятидесятилетней 12-летней давности. Встречи в Клубе Игоря Бутмана с Пэтом Мартино и Майком Стерном. На первой фотографии слева от Пэта - замечательный журналист Саша Беляев.
Будущее любой индустрии определяют кадры!
А с управленческими кадрами в музыкальной сфере у нас сейчас всё очень непросто. Возможно, это происходит из-за того, что в нашей стране до начала 90-х годов этой профессии не учили в ВУЗах. Были люди, которые эмпирически познавали работу продюсера или музыкального менеджера — безусловно, такие профессии де-факто существовали.
Сейчас наша задача — самим обучать будущие кадры. Собственно, с этой целью я и пошел преподавать в свою альма-матер — Гнесинку, а затем создал образовательный курс для «Музы» и запустил программу «Музыкальная индустрия в России: новые управленческие решения» в «Меганоме». Многие спрашивают: «тебе делать нечего, у тебя мало работы?». У меня очень много работы, тем не менее, мне кажется, что это обязательная часть рабочего процесса. Если ты можешь дать что-то людям, научить их чему-то и повлиять на развитие концертной индустрии в стране — ты это просто обязан сделать, потому что никто кроме тебя это не сделает. Сейчас многие профессионалы индустрии начинают это понимать, и это позволяет многое изменить.
P.S.: Всем привет из Гнесинки, приехал к 9:00 провести IV курсу пару по концертному менеджменту))
А с управленческими кадрами в музыкальной сфере у нас сейчас всё очень непросто. Возможно, это происходит из-за того, что в нашей стране до начала 90-х годов этой профессии не учили в ВУЗах. Были люди, которые эмпирически познавали работу продюсера или музыкального менеджера — безусловно, такие профессии де-факто существовали.
Сейчас наша задача — самим обучать будущие кадры. Собственно, с этой целью я и пошел преподавать в свою альма-матер — Гнесинку, а затем создал образовательный курс для «Музы» и запустил программу «Музыкальная индустрия в России: новые управленческие решения» в «Меганоме». Многие спрашивают: «тебе делать нечего, у тебя мало работы?». У меня очень много работы, тем не менее, мне кажется, что это обязательная часть рабочего процесса. Если ты можешь дать что-то людям, научить их чему-то и повлиять на развитие концертной индустрии в стране — ты это просто обязан сделать, потому что никто кроме тебя это не сделает. Сейчас многие профессионалы индустрии начинают это понимать, и это позволяет многое изменить.
P.S.: Всем привет из Гнесинки, приехал к 9:00 провести IV курсу пару по концертному менеджменту))