Пока изумленное сообщество перемалывает кости руководству Большого театра за недемократичную и непопулярную идею аукциона на билеты, мы решили все-таки разобраться, что там на самом деле-то происходит.
Помните, у Булгакова?
«Степа был широко известен в театральных кругах Москвы, и все знали, что человек этот — не подарочек. Но все-таки то, что рассказывал администратор про него, даж и для Степы было чересчур. Да, чересчур. Даже очень чересчур...»
Примерно так и оказалось с Большим, билетами и «Щелкунчиком».
Начнем с аукциона. С аукциона продают 1/8 часть зала, по сути – бриллиантовый партер.
Те самые места по 50 т.р., которые почему-то все «эксперты и аналитики» стали называть «средней ценой за билет». Кстати, без всяких аукционов такие места на «Щелкунчика» перекупы продавали по 500 – и находили своих покупателей.
(Вообще, их сильно прижали, если вдруг вам кто-то начнет предлагать билет в Большой за эти сотни тысяч – настоятельно не рекомендуем связываться, риск кидалова крайне высок).
В новостях об аукционе на партер как-то потерялась новость о социальной квоте в 1500 мест, в том числе для участников СВО и членов их семей, а она есть.
Гергиев уже рассказал, что льготные билеты будут распространены в ближайшее время.
И уж совсем никто не хочет говорить о том, что оставшиеся от выделенных на аукцион и квоту места официально (!) объявлены в свободную продажу.
Да, по новым правилам, но это – бОльшая часть зала.
Это такой, очень быстрый и беглый фактчекинг.
Теперь немного выводов.
Аукцион при ажиотажном спросе – проверенная практика, и в этом случае опыт может оказаться эффективным.
В конце концов, пусть эти 200% маржи получит театр и коллектив, и запустит их на ремонт и социалку, чем какой-нибудь дядя Рома обновит хрустальные люстры в цыганском поселке.
Реализация спецквот, при условии честной реализации – это в общем-то и есть та самая социалка о которой все так переживают, и важно, что эти билеты будут распределять по всей стране, а не только в столичном регионе.
Ну и самый главный вывод.
Если какая-то новость кажется вам слишком, слишком невероятной – не ленитесь, проверьте.
Вроде сколько раз уже проходили….
Помните, у Булгакова?
«Степа был широко известен в театральных кругах Москвы, и все знали, что человек этот — не подарочек. Но все-таки то, что рассказывал администратор про него, даж и для Степы было чересчур. Да, чересчур. Даже очень чересчур...»
Примерно так и оказалось с Большим, билетами и «Щелкунчиком».
Начнем с аукциона. С аукциона продают 1/8 часть зала, по сути – бриллиантовый партер.
Те самые места по 50 т.р., которые почему-то все «эксперты и аналитики» стали называть «средней ценой за билет». Кстати, без всяких аукционов такие места на «Щелкунчика» перекупы продавали по 500 – и находили своих покупателей.
(Вообще, их сильно прижали, если вдруг вам кто-то начнет предлагать билет в Большой за эти сотни тысяч – настоятельно не рекомендуем связываться, риск кидалова крайне высок).
В новостях об аукционе на партер как-то потерялась новость о социальной квоте в 1500 мест, в том числе для участников СВО и членов их семей, а она есть.
Гергиев уже рассказал, что льготные билеты будут распространены в ближайшее время.
И уж совсем никто не хочет говорить о том, что оставшиеся от выделенных на аукцион и квоту места официально (!) объявлены в свободную продажу.
Да, по новым правилам, но это – бОльшая часть зала.
Это такой, очень быстрый и беглый фактчекинг.
Теперь немного выводов.
Аукцион при ажиотажном спросе – проверенная практика, и в этом случае опыт может оказаться эффективным.
В конце концов, пусть эти 200% маржи получит театр и коллектив, и запустит их на ремонт и социалку, чем какой-нибудь дядя Рома обновит хрустальные люстры в цыганском поселке.
Реализация спецквот, при условии честной реализации – это в общем-то и есть та самая социалка о которой все так переживают, и важно, что эти билеты будут распределять по всей стране, а не только в столичном регионе.
Ну и самый главный вывод.
Если какая-то новость кажется вам слишком, слишком невероятной – не ленитесь, проверьте.
Вроде сколько раз уже проходили….
Мы весь вечер с попкорном наблюдаем эпик-баттл «Сталина Гуревич оказалась ненастоящей черносотенкой и слабоправославной» и не можем изгнать из себя воспоминаний о том, насколько изящнее действовал в предложенных обстоятельствах Эдуард Багиров.
Можете накидать нам тонну дизлайков, отписаться и презирать - но мы с ним всегда «дружили в переписке», и мало кто помог нам в трудные моменты так, как он.
Мы срались, обзывались, матерились.
Отписывались и подписывались по-новой.
Но нам очень не хватает вас, Эдуард Исмаилович!
Уверены - рано или поздно увидимся где-то там и совместно накатим!
Можете накидать нам тонну дизлайков, отписаться и презирать - но мы с ним всегда «дружили в переписке», и мало кто помог нам в трудные моменты так, как он.
Мы срались, обзывались, матерились.
Отписывались и подписывались по-новой.
Но нам очень не хватает вас, Эдуард Исмаилович!
Уверены - рано или поздно увидимся где-то там и совместно накатим!
Telegram
Закулиска
Сегодняшняя (уже вчерашняя) премьера «Первого номера» - это лучший прощальный реверанс Эдику Багирову, и так и казалось, что он сейчас вырулит из-за колонны фойе с полстаканом вискаря, и скажет что-нибудь изысканно-обескураживающее на своем багировском.
…
…
Forwarded from Александра Франк
Коллеги, уже 9,8 !
Рейтинг "У Края Бездны", документального сериала о битве за Мариуполь говорит сам за себя.
Рада за успех фильма Максима Фадеева.
Рейтинг "У Края Бездны", документального сериала о битве за Мариуполь говорит сам за себя.
Рада за успех фильма Максима Фадеева.
Пришли интересные цифры по сериалу «Плевако», который вышел в начале ноября на Premier. За это время он собрал более 3 млн просмотров и, видимо, вошел в список самых популярных проектов на платформе.
Причины такого роста понятны. Можно сколько угодно говорить о большой маркетинговой и пиар-стратегии, которая позволила привлечь внимание зрителя, но будем честны: без качественного контента удержать его не получится. А данные онлайн-кинотеатра как раз показывают, что людям интересно смотреть его и каждая серия – долгожданная. Это сильный показатель.
И хотя у нас принято считать, что главными сериалами остаются истории о женской нелегкой судьбе, сейчас публика требует зрелищ более высокого уровня. То ли это навязано западным продакшном, то ли люди устали от сделанных на коленке сериалов, но качественная картинка с хорошим сюжетом теперь в большом почете. О том, что новый проект с Безруковым как раз обладает такими качествами, публика могла понять, посмотрев первые серии на Rutube.
Над «Плевако» работали ИРИ, Premier и НТВ. С первой серии видно, что сил в него вложили немало. Пожалуй, креативный и государственный бизнес в этой ситуации показали пример отличного сотрудничества. Запомним этот момент и насладимся качественным российским сериалом без лишних нотаций.
Причины такого роста понятны. Можно сколько угодно говорить о большой маркетинговой и пиар-стратегии, которая позволила привлечь внимание зрителя, но будем честны: без качественного контента удержать его не получится. А данные онлайн-кинотеатра как раз показывают, что людям интересно смотреть его и каждая серия – долгожданная. Это сильный показатель.
И хотя у нас принято считать, что главными сериалами остаются истории о женской нелегкой судьбе, сейчас публика требует зрелищ более высокого уровня. То ли это навязано западным продакшном, то ли люди устали от сделанных на коленке сериалов, но качественная картинка с хорошим сюжетом теперь в большом почете. О том, что новый проект с Безруковым как раз обладает такими качествами, публика могла понять, посмотрев первые серии на Rutube.
Над «Плевако» работали ИРИ, Premier и НТВ. С первой серии видно, что сил в него вложили немало. Пожалуй, креативный и государственный бизнес в этой ситуации показали пример отличного сотрудничества. Запомним этот момент и насладимся качественным российским сериалом без лишних нотаций.
Telegram
Бюллетень кинопрокатчика
Первые серии исторического детектива «Плевако» с Сергеем Безруковым в главной роли набрали брали 3 млн просмотров с момента премьеры, сообщает пресс-служба сервиса Premier.
Релиз сериала состоялся 7 ноября. Таким образом, «Плевако» показал рекордные просмотры…
Релиз сериала состоялся 7 ноября. Таким образом, «Плевако» показал рекордные просмотры…
И снова про билеты.
Про билеты интересно, потому что по содержательной части и «кто и что не так сказал» экспертов много, а анализ отрасли – это вроде как скучно.
На самом деле скучно только на первый взгляд.
Вы знали, сколько по прогнозам, заработают театры по итогам 2024 года? Сидите крепко – 48,8 млрд рублей. Это чуть меньше, чем в концертной индустрии (53,5 млрд), но больше, чем кино - 45,2 млрд рублей.
Меньше всех зарабатывают на билетах в музейно-выставочном сегменте – 38,2 миллиарда. Но это – абсолютные цифры, самое интересное в другом. А именно: в показателях роста.
И здесь концерты и шоу предсказуемо на первом месте (+28% по отношению к прошлому году), а вот на втором уже музейщики. Здесь рост составил 19%, третью строчку заняли кинотеатры – 16%, а в театрах уже всего 14% роста.
Все эти цифры и проблемы вчера обсуждали на пресс-конференции OKS Labs от Okkam и билетных операторов. Большинство участников сошлись во мнении, что вроде как все здорово и билетный рынок растет, но МТС Live обратил внимание на то, что не все так гладко как хотелось бы и радоваться рановато.
Во-первых, серьезные риски у лидера продаж – концертно-развлекательных мероприятий. Круг отечественных исполнителей не просто сузился, а продолжает сужаться – достаточно пары-тройки неосторожных выходок артиста – и вот концерт уже отменен «без указания причин», или «по техническим причинам», и иногда это Рома Зверь из-за «неоднозначной позиции артиста», а иногда – вполне себе певец Шаман.
Продюсерам шоу и в том, и в другом случае деньги уже не вернуть и не реинвестировать, поэтому риски в этом сегменте весьма и весьма высоки. Здесь, кстати, МТС Live предложила логичный ход, который мы предлагаем с начала 2022 года и СВО: «Огласите, пожалуйста весь список».
Если он есть, ну опубликуйте его уже где-нибудь, и закроем тему раз и навсегда, а главное – избавим всех от «полуофицальных», «негласных», «особых» списков, которые правильнее всего было бы называть «фейковыми».
Угрозой для коммерческого сегмента внезапно назвали «Пушкинскую карту». И это понятно – если для государственных учреждений (вспомним вторую строчку в графике роста у музеев) она очевидное благо и драйвер роста, то у коммерческого сегмента она попросту отъедает рынок, и для коммерческого сегмента это может стать серьезной проблемой.
Ну и еще один, к сожалению, очевидный фактор. Это уход с рынка зарубежных исполнителей, как бы непатриотично это не звучало. Потому что присутствие их в концертных графиках и здоровая конкуренция с иностранными промоутерами влияли на качество и формат российских шоу в лучшую сторону. Сейчас рынок еще держится, но деградирует в качестве с каждым годом и это, увы, печальная реальность.
В общем и целом – полезное исследование, интересно будет услышать мнение рынка о выводах.
Про билеты интересно, потому что по содержательной части и «кто и что не так сказал» экспертов много, а анализ отрасли – это вроде как скучно.
На самом деле скучно только на первый взгляд.
Вы знали, сколько по прогнозам, заработают театры по итогам 2024 года? Сидите крепко – 48,8 млрд рублей. Это чуть меньше, чем в концертной индустрии (53,5 млрд), но больше, чем кино - 45,2 млрд рублей.
Меньше всех зарабатывают на билетах в музейно-выставочном сегменте – 38,2 миллиарда. Но это – абсолютные цифры, самое интересное в другом. А именно: в показателях роста.
И здесь концерты и шоу предсказуемо на первом месте (+28% по отношению к прошлому году), а вот на втором уже музейщики. Здесь рост составил 19%, третью строчку заняли кинотеатры – 16%, а в театрах уже всего 14% роста.
Все эти цифры и проблемы вчера обсуждали на пресс-конференции OKS Labs от Okkam и билетных операторов. Большинство участников сошлись во мнении, что вроде как все здорово и билетный рынок растет, но МТС Live обратил внимание на то, что не все так гладко как хотелось бы и радоваться рановато.
Во-первых, серьезные риски у лидера продаж – концертно-развлекательных мероприятий. Круг отечественных исполнителей не просто сузился, а продолжает сужаться – достаточно пары-тройки неосторожных выходок артиста – и вот концерт уже отменен «без указания причин», или «по техническим причинам», и иногда это Рома Зверь из-за «неоднозначной позиции артиста», а иногда – вполне себе певец Шаман.
Продюсерам шоу и в том, и в другом случае деньги уже не вернуть и не реинвестировать, поэтому риски в этом сегменте весьма и весьма высоки. Здесь, кстати, МТС Live предложила логичный ход, который мы предлагаем с начала 2022 года и СВО: «Огласите, пожалуйста весь список».
Если он есть, ну опубликуйте его уже где-нибудь, и закроем тему раз и навсегда, а главное – избавим всех от «полуофицальных», «негласных», «особых» списков, которые правильнее всего было бы называть «фейковыми».
Угрозой для коммерческого сегмента внезапно назвали «Пушкинскую карту». И это понятно – если для государственных учреждений (вспомним вторую строчку в графике роста у музеев) она очевидное благо и драйвер роста, то у коммерческого сегмента она попросту отъедает рынок, и для коммерческого сегмента это может стать серьезной проблемой.
Ну и еще один, к сожалению, очевидный фактор. Это уход с рынка зарубежных исполнителей, как бы непатриотично это не звучало. Потому что присутствие их в концертных графиках и здоровая конкуренция с иностранными промоутерами влияли на качество и формат российских шоу в лучшую сторону. Сейчас рынок еще держится, но деградирует в качестве с каждым годом и это, увы, печальная реальность.
В общем и целом – полезное исследование, интересно будет услышать мнение рынка о выводах.
НСН
Доходы концертной индустрии в 2024 году превысят 50 млрд рублей
Продажи билетов на развлекательные мероприятия выросли в 2024 году на 20%, при этом концертная индустрия обходит по доходам театры и кино, сообщили НСН представители трех крупнейших билетных операторов
Forwarded from OSSиноегнездо (Nataly Oss)
вот это да! Театры зарабатывают больше, чем киноиндустрия. Еще бы, с такими ценами на билеты. И это не только "Щелкунчик". "Вы знали, сколько по прогнозам, заработают театры по итогам 2024 года? Сидите крепко – 48,8 млрд рублей. Это чуть меньше, чем в концертной индустрии (53,5 млрд), но больше, чем кино - 45,2 млрд рублей".
В приведенном вами заголовке, коллеги многое недоработано!
Где, где три восклицательных знака?
В нем нет совершенно необходимых эмодзи «пафос», «великолепие» и «значение вселенского масштаба».
Четыре сверкающих молнии редактор забыл разместить в начале - это уже вопиющая профнепригодность!
Нажатие на заголовок не вызывает ни грома раскатов, ни слезной струи из айфона на стену, ни даже пошленького фейерверка.
Как так? Как такое возможно!
Хорошая новость - его, этот заголовок уже переделали.
Правда лучше не стало.
Где, где три восклицательных знака?
В нем нет совершенно необходимых эмодзи «пафос», «великолепие» и «значение вселенского масштаба».
Четыре сверкающих молнии редактор забыл разместить в начале - это уже вопиющая профнепригодность!
Нажатие на заголовок не вызывает ни грома раскатов, ни слезной струи из айфона на стену, ни даже пошленького фейерверка.
Как так? Как такое возможно!
Хорошая новость - его, этот заголовок уже переделали.
Правда лучше не стало.
Telegram
Закулиска
В какой момент происходит потеря связи с реальностью и адекватной самооценки?
За что нам вот это вот всё, по каким грехам воздаётся?!
За что нам вот это вот всё, по каким грехам воздаётся?!
Образ ученого - это, между прочим, очень важная ролевая модель для России.
Научное сообщество вообще не гибкое в части ролевых моделей.
Только-только (и не окончательно) оно начинает в массе своей отходить от «публикаций в международных журналах», «международного индекса цитирования» и «престижная работа в западной компании».
Понятно, что Ваня Янковский и Никита Ефремов должны быть расписаны в этом графике на годы вперед, вместе с Олегом Гаасом в образе физика-экспериментатора.
А если серьезно, то в разговоре на тему «Медиа как наукоемкая индустрия» хотелось бы внедрения науки в медиа не только в качестве художественной темы.
Кажется у медиа, как обьекта научных - социологических, психиологических, поведенческих, математических и многих других исследований - огромный потенциал!
И огромный простор для качественной аналитики.
Научное сообщество вообще не гибкое в части ролевых моделей.
Только-только (и не окончательно) оно начинает в массе своей отходить от «публикаций в международных журналах», «международного индекса цитирования» и «престижная работа в западной компании».
Понятно, что Ваня Янковский и Никита Ефремов должны быть расписаны в этом графике на годы вперед, вместе с Олегом Гаасом в образе физика-экспериментатора.
А если серьезно, то в разговоре на тему «Медиа как наукоемкая индустрия» хотелось бы внедрения науки в медиа не только в качестве художественной темы.
Кажется у медиа, как обьекта научных - социологических, психиологических, поведенческих, математических и многих других исследований - огромный потенциал!
И огромный простор для качественной аналитики.
Telegram
Fuck you That's Why
Когда-то у нас был очень явственный и четкий образ советского ученого в кино: «Девять дней одного года» («Оппенгеймер» курит в сторонке), «Иду на грозу», «Взлет» и даже «Барьер неизвестности» - там есть, что посмотреть. Ученые, как герои, которые ведут страну…
Forwarded from Алексей ПУШКОВ
Потрясающе... Как можно сделать нечто подобное всего лишь с молотком и стамеской? Это вам не пустота и мерзость "модерн арта", который на деле является орудием либерал- глобалистов для оболванивания людей, лишения их ощущения гармонии и понимания прекрасного. То есть инструментом самой беспардонной манипуляции. Подумать только, что еще сравнительно недавно поклонницы засохших веток и адепты тушек мертвых птиц возглавляли у нас культурную политику целых городов и ведущие художественные галереи!
На этой неделе в музейной жизни Москвы случилось важное событие.
Честно говоря, не припомним ничего подобного в последние несколько лет.
Выставок было много, а вот чтобы открылась полноценная долгосрочная экспозиция, да еще и хорошая – давно такого не было.
«Музей Москвы» представил свой взгляд на историю Москвы. Сразу оговоримся – это условный «первый том», от Дьяковской культуры до 1930-х гг, продолжение следует, но успеть бы это оценить в полном объеме.
Книжные метафоры неслучайны. Первое впечатление – вы попали внутрь качественной, дорогой, прекрасно изданной энциклопедии. Белое пространство, много пояснительного текста, иллюстраций и заголовков дополняют ассоциацию.
Что здорово – история Москвы представлена глазами москвича, через призму окружающего быта – вот так жили дьяковцы до нашей эры, такие височные кольца носили славяне, такие наставления о борьбе с моровой язвой давались в первые карантины, а вот так извозчиков штрафовали за ругань и обгон вторым рядом.
Извозчики – отдельный хит, такой подробной экспозиции об этой субкультуре общественного транспорта нет не то, что в Москве, а вообще – нигде.
Масонские передники, родовые гербы, уникальные издания и предметы быта – это только первый пласт экспозиции. Второй – огромное количество мультимедиа, причем не существующего отдельно, как этим часто грешат на выставках, а непосредственно завязанный на экспозиции.
То есть буквально – в зале открытого хранения лежит могильная плита малоизвестного иностранца-опричника, а в соседнем зале на экране идет мультик с рассказом про все его козни, интриги и, в общем, бесславный конец.
Отдельная милота – это детский пласт выставки, но понравится и взрослым. Такого мы еще нигде не видели и это очень атмосферное решение. По всей экспозиции на уровне глаз пяти-семилетнего ребенка сделаны маленькие незаметные дверки, которые разрешается открывать.
Открываешь – а там за стеклом какой-то детский экспонат: игрушка из Средних веков, кукольный сервиз XIX века, плюшевая обезьяна на санках из 1930-х.
Одним словом, книга, которую можно читать и перечитывать не раз и не два, возвращаться с семьей и с детьми и находить каждый раз что-то новое.
Настоятельно рекомендуем читателям и поздравляем создателей!
Честно говоря, не припомним ничего подобного в последние несколько лет.
Выставок было много, а вот чтобы открылась полноценная долгосрочная экспозиция, да еще и хорошая – давно такого не было.
«Музей Москвы» представил свой взгляд на историю Москвы. Сразу оговоримся – это условный «первый том», от Дьяковской культуры до 1930-х гг, продолжение следует, но успеть бы это оценить в полном объеме.
Книжные метафоры неслучайны. Первое впечатление – вы попали внутрь качественной, дорогой, прекрасно изданной энциклопедии. Белое пространство, много пояснительного текста, иллюстраций и заголовков дополняют ассоциацию.
Что здорово – история Москвы представлена глазами москвича, через призму окружающего быта – вот так жили дьяковцы до нашей эры, такие височные кольца носили славяне, такие наставления о борьбе с моровой язвой давались в первые карантины, а вот так извозчиков штрафовали за ругань и обгон вторым рядом.
Извозчики – отдельный хит, такой подробной экспозиции об этой субкультуре общественного транспорта нет не то, что в Москве, а вообще – нигде.
Масонские передники, родовые гербы, уникальные издания и предметы быта – это только первый пласт экспозиции. Второй – огромное количество мультимедиа, причем не существующего отдельно, как этим часто грешат на выставках, а непосредственно завязанный на экспозиции.
То есть буквально – в зале открытого хранения лежит могильная плита малоизвестного иностранца-опричника, а в соседнем зале на экране идет мультик с рассказом про все его козни, интриги и, в общем, бесславный конец.
Отдельная милота – это детский пласт выставки, но понравится и взрослым. Такого мы еще нигде не видели и это очень атмосферное решение. По всей экспозиции на уровне глаз пяти-семилетнего ребенка сделаны маленькие незаметные дверки, которые разрешается открывать.
Открываешь – а там за стеклом какой-то детский экспонат: игрушка из Средних веков, кукольный сервиз XIX века, плюшевая обезьяна на санках из 1930-х.
Одним словом, книга, которую можно читать и перечитывать не раз и не два, возвращаться с семьей и с детьми и находить каждый раз что-то новое.
Настоятельно рекомендуем читателям и поздравляем создателей!
Forwarded from Swiss Vatnik
Кстати я тоже собираюсь пойти, несмотря на ажиотажный интерес со стороны москвичей и без того избалованных культурными мероприятиями. Для того, чтобы попасть на выставку необходимо заранее записаться и выбрать нужный день, но многие дни (к моему сожалению!) были уже забукированы, пришлось выбирать из того что предлагают. Выставка стоит того, чтобы на нее сходить даже в не очень удобный день календаря! Очень советую! Тем более свободные даты на сайте мероприятия еще есть 👉🏻
https://yangx.top/real_cultras/5164
https://yangx.top/real_cultras/5164
Telegram
real cultras
На этой неделе в музейной жизни Москвы случилось важное событие.
Честно говоря, не припомним ничего подобного в последние несколько лет.
Выставок было много, а вот чтобы открылась полноценная долгосрочная экспозиция, да еще и хорошая – давно такого не было.…
Честно говоря, не припомним ничего подобного в последние несколько лет.
Выставок было много, а вот чтобы открылась полноценная долгосрочная экспозиция, да еще и хорошая – давно такого не было.…
Объявлен шорт-лист специальной номинации молодых деятелей культуры, искусства и творческих индустрий премии Russian Creative Awards
Да, вам не показалось. Впервые на одной сцене наравне с профессионалами будут молодые художники, музыканты, дизайнеры, сценаристы и другие. Номинация учреждена в этом году совместно с арт-кластером «Таврида».
В номинантах — представители пяти творческих направлений:
– Театр: Аветисян Джемма, Ветошкин Даниил и Тихонова Мария.
– Музыка: Сидоров Олег и Белявская Анастасия (дуэт NANSI & SIDOROV), Женя Трофимов (группа Комната культуры), Мартюшов Вячеслав (рок-группа TRITIA).
– Сценаристы: Пирожкова Ирина, Ефимов Егор, Шишкин Николай.
– Кино: Южаков Алексей, Кукарских Дарья, Долженков Владимир.
- Изобразительное искусство: Федосова Александра, Апиш Алексей, Макарова Татьяна.
Да, вам не показалось. Впервые на одной сцене наравне с профессионалами будут молодые художники, музыканты, дизайнеры, сценаристы и другие. Номинация учреждена в этом году совместно с арт-кластером «Таврида».
В номинантах — представители пяти творческих направлений:
– Театр: Аветисян Джемма, Ветошкин Даниил и Тихонова Мария.
– Музыка: Сидоров Олег и Белявская Анастасия (дуэт NANSI & SIDOROV), Женя Трофимов (группа Комната культуры), Мартюшов Вячеслав (рок-группа TRITIA).
– Сценаристы: Пирожкова Ирина, Ефимов Егор, Шишкин Николай.
– Кино: Южаков Алексей, Кукарских Дарья, Долженков Владимир.
- Изобразительное искусство: Федосова Александра, Апиш Алексей, Макарова Татьяна.