Forwarded from НеВротик
Что изменить можно: к годовщине великого фильма.
#Сегодня_в_прошлом
#кино
42 года назад, 10 мая 1978 года, начались съёмки сериала «Место встречи изменить нельзя», который уже следующей осенью вышел на экраны.
Занимательно, что в этот же день Марина Влади упрашивала режиссёра Говорухина заменить кем-нибудь её мужа в роли Жеглова: мол, «у него же ёлки!». Но Говорухин никого не хотел, только Высоцкого, и поэтому явил миру чудеса компромисса и изворотливости.
И правильно сделал.
Потому что один только факт явления Высоцкого в роли Жеглова перевернул с ног на голову смысл экранизации. Вместо богемно-оттепельной «Эры милосердия» в русской культуре появился ярчайший фильм о величии эпохи Победителей с громким актуальным художественно-публицистическим высказыванием.
И всё это было настолько перпендикулярно «авторскому замыслу», что писатели Вайнеры пытались даже отказаться от упоминания себя в титрах. Да, в общем, и ладно.
В титрах хватило бы одной фамилии.
Высоцкий. Спасибо, что не соскочил.
#Сегодня_в_прошлом
#кино
42 года назад, 10 мая 1978 года, начались съёмки сериала «Место встречи изменить нельзя», который уже следующей осенью вышел на экраны.
Занимательно, что в этот же день Марина Влади упрашивала режиссёра Говорухина заменить кем-нибудь её мужа в роли Жеглова: мол, «у него же ёлки!». Но Говорухин никого не хотел, только Высоцкого, и поэтому явил миру чудеса компромисса и изворотливости.
И правильно сделал.
Потому что один только факт явления Высоцкого в роли Жеглова перевернул с ног на голову смысл экранизации. Вместо богемно-оттепельной «Эры милосердия» в русской культуре появился ярчайший фильм о величии эпохи Победителей с громким актуальным художественно-публицистическим высказыванием.
И всё это было настолько перпендикулярно «авторскому замыслу», что писатели Вайнеры пытались даже отказаться от упоминания себя в титрах. Да, в общем, и ладно.
В титрах хватило бы одной фамилии.
Высоцкий. Спасибо, что не соскочил.
Forwarded from НеВротик
Утереть нос Голливуду: к годовщине американского прототипа сюжета антироссийского фильма.
#Сегодня_в_прошлом
#кино
16 лет назад, 4 июня 2004 года, пенсионер Джон Химайер из Грэнби, Колорадо, США, разъярённый циничным беспределом местных властей, устроил в городе погром посредством бронированного бульдозера, а потом покончил с собой.
***
Ровно через 10 лет этот отчаянный бунт одиночки был воспет, не побоимся, этого слова, мировым кинематографом — лёг в основу сюжета художественного фильма «Левиафан» режиссёра Звягинцева и продюсера Роднянского. Благодаря шедрым творческим мазкам американская история униженного пенсионера-мстителя стала смелым обличением... российского тоталитаризма и путинской вертикали.
Да-да, так и писали со всей прямотой в 2014 году под грохот крымских санкций авторитетные «Нью-Йорк Таймс», «Гардиан» и другие флагманы объективности и свободы прессы: «неулыбчивое лицо смотрит сверху вниз с портрета...», «феодальная система, где всё находится в руках одного человека...», «глупое устройство общества, которое является вечным проклятием...». В общем, кому зря и за что зря престижных цацек не дают и на сам «Оскар» не номинируют.
«Оскара», кстати, не дали, и правильно: хорошо, что хоть морду не начистили. За что? А вот за что.
В Америке есть голливуд. Там умеют снимать кино. В том числе и о проблемах своей страны. Без ненависти к ней. И даже не обязательно с фигами, рассованными по всем карманам. А тут какой-то ущербный местечковый недопидор взял и своими кривыми ручонками и убогим нутром засрал такой смачный сюжет. Могло бы ведь хорошее кино получится.
***
Чему учит нас эта история? А вот чему.
Не жуй сопли, Голливуд. А то глядишь — из-под сёра недобитых мастеров российского киноискусства выперднется блокбастер о негритянском всенародном восстании против тирана Путина в 350 городах презренной тоталитарной Рашки. И денег им на это щедро дадут путинские же чиновники из российского же бюджета.
И опять Голливуд ни с чем останется. На лету же подмётки оторвут, жулики косорукие.
#Сегодня_в_прошлом
#кино
16 лет назад, 4 июня 2004 года, пенсионер Джон Химайер из Грэнби, Колорадо, США, разъярённый циничным беспределом местных властей, устроил в городе погром посредством бронированного бульдозера, а потом покончил с собой.
***
Ровно через 10 лет этот отчаянный бунт одиночки был воспет, не побоимся, этого слова, мировым кинематографом — лёг в основу сюжета художественного фильма «Левиафан» режиссёра Звягинцева и продюсера Роднянского. Благодаря шедрым творческим мазкам американская история униженного пенсионера-мстителя стала смелым обличением... российского тоталитаризма и путинской вертикали.
Да-да, так и писали со всей прямотой в 2014 году под грохот крымских санкций авторитетные «Нью-Йорк Таймс», «Гардиан» и другие флагманы объективности и свободы прессы: «неулыбчивое лицо смотрит сверху вниз с портрета...», «феодальная система, где всё находится в руках одного человека...», «глупое устройство общества, которое является вечным проклятием...». В общем, кому зря и за что зря престижных цацек не дают и на сам «Оскар» не номинируют.
«Оскара», кстати, не дали, и правильно: хорошо, что хоть морду не начистили. За что? А вот за что.
В Америке есть голливуд. Там умеют снимать кино. В том числе и о проблемах своей страны. Без ненависти к ней. И даже не обязательно с фигами, рассованными по всем карманам. А тут какой-то ущербный местечковый недопидор взял и своими кривыми ручонками и убогим нутром засрал такой смачный сюжет. Могло бы ведь хорошее кино получится.
***
Чему учит нас эта история? А вот чему.
Не жуй сопли, Голливуд. А то глядишь — из-под сёра недобитых мастеров российского киноискусства выперднется блокбастер о негритянском всенародном восстании против тирана Путина в 350 городах презренной тоталитарной Рашки. И денег им на это щедро дадут путинские же чиновники из российского же бюджета.
И опять Голливуд ни с чем останется. На лету же подмётки оторвут, жулики косорукие.
Forwarded from НеВротик
Забыть всё: листая страницы кинематографа 30-летней древности.
#кино
Пока обычные кинотеатры не работают, онлайн-сервисы ублажают синефилов кто во что горазд. Вот, например, ретро-подборками: так довелось залипнуть на фильмах 1990 года выпуска.
Кстати, тот сезон выдался урожайный. Один только старина Шварц отметился дважды: в «Детсадовском полицейском» и «Вспомнить всё». Ну, и ещё до кучи тогдашнего зрителя мировой Голивуд побаловал «Одним дома», «Молчанием ягнят», «Красоткой», «Привидением», «Самоволкой», «Крепким орешком 2», «Рокки 5», «Горцем 2», «Назад в будущее 3»... На любой вкус. Наши тоже ещё что-то снимали, но уже люто убого-перестроечное в последней фазе деградации. Лучше промолчать.
***
Рецензировать перечисленную классику киноискусствам поздно и не обязательно. Но вот кое-какие обновлённые впечатления через «громаду лет» — забавны.
Например, неподдельная гордость хроноаборигенов-1990 диковинками прогресса — провозвестниками грядущей тогда информационной и, бери выше, цифровой эпохи. Персональный компьютер, телефакс, пейджер и замороженная пицца, — вот они, атрибуты наступившего будущего.
Мобильников у них ещё толком нет (не айфонов, заметьте, а именно мобил — кирпичей с кнопочками под кило весом), но они уже круче вареных яиц. И уже снисходительно подтрунивают над дремучими современниками, которые не охвачены причастностью.
***
...Вот все эти слова: пейджер, телефакс, персональный компьютер, — кто-нибудь сегодня помнит? Нет, мы говорим даже не о самих предметах — хотя бы о словах? Что, так уж прямо и никто? Да ну? Точно?
Ага, точно.
Только пицца и осталась.
Всего-то 30 лет прошло.
А вот самолётами, автомобилями, производственными мощностями, энергоносителями, — всем вот этим вот — продвинутые граждане 90-го года пользовались теми же самыми, что и их непродвинутые предки из глубин ХХ века. Теми же, что и мы до сих пор пользуемся. А ещё в 1990 году американцы умели летать в космос и считали это обыденностью.
И кино 1990 года — очень хорошее. Сейчас такое редко увидишь. Или это старческое брюзжание на мотив «трава зеленее»?
***
Чему учит нас обыденная классика мирового кино ХХ века?
Не надо молиться на гаджеты цифровой эры. Завтра — уже при вашей жизни! — они будут ископаемым хламом. А будущее таится в чем-то другом.
#кино
Пока обычные кинотеатры не работают, онлайн-сервисы ублажают синефилов кто во что горазд. Вот, например, ретро-подборками: так довелось залипнуть на фильмах 1990 года выпуска.
Кстати, тот сезон выдался урожайный. Один только старина Шварц отметился дважды: в «Детсадовском полицейском» и «Вспомнить всё». Ну, и ещё до кучи тогдашнего зрителя мировой Голивуд побаловал «Одним дома», «Молчанием ягнят», «Красоткой», «Привидением», «Самоволкой», «Крепким орешком 2», «Рокки 5», «Горцем 2», «Назад в будущее 3»... На любой вкус. Наши тоже ещё что-то снимали, но уже люто убого-перестроечное в последней фазе деградации. Лучше промолчать.
***
Рецензировать перечисленную классику киноискусствам поздно и не обязательно. Но вот кое-какие обновлённые впечатления через «громаду лет» — забавны.
Например, неподдельная гордость хроноаборигенов-1990 диковинками прогресса — провозвестниками грядущей тогда информационной и, бери выше, цифровой эпохи. Персональный компьютер, телефакс, пейджер и замороженная пицца, — вот они, атрибуты наступившего будущего.
Мобильников у них ещё толком нет (не айфонов, заметьте, а именно мобил — кирпичей с кнопочками под кило весом), но они уже круче вареных яиц. И уже снисходительно подтрунивают над дремучими современниками, которые не охвачены причастностью.
***
...Вот все эти слова: пейджер, телефакс, персональный компьютер, — кто-нибудь сегодня помнит? Нет, мы говорим даже не о самих предметах — хотя бы о словах? Что, так уж прямо и никто? Да ну? Точно?
Ага, точно.
Только пицца и осталась.
Всего-то 30 лет прошло.
А вот самолётами, автомобилями, производственными мощностями, энергоносителями, — всем вот этим вот — продвинутые граждане 90-го года пользовались теми же самыми, что и их непродвинутые предки из глубин ХХ века. Теми же, что и мы до сих пор пользуемся. А ещё в 1990 году американцы умели летать в космос и считали это обыденностью.
И кино 1990 года — очень хорошее. Сейчас такое редко увидишь. Или это старческое брюзжание на мотив «трава зеленее»?
***
Чему учит нас обыденная классика мирового кино ХХ века?
Не надо молиться на гаджеты цифровой эры. Завтра — уже при вашей жизни! — они будут ископаемым хламом. А будущее таится в чем-то другом.
Forwarded from НеВротик
Заявка на кино: о признаках новой политики минкульта.
#кино
#КультурнаяПолитика
У отечественной киноиндустрии появился новый начальствующий чиновник: Светлана Максимченко. И даже оперативно подоспела её самопрезентация — интервью в «Форбс».
***
Гадать на свежей струе с первого дня — конечно, преждевременно. Поэтому просто обратим внимание на две декларации, одна из которых приговорена, а вторая молчаливо подразумевается.
Сказано: минкульт признаёт онлайн-платформы состоявшимся игроком на рынке кинопоказов. И, хотя Максимченко не считает, что этот сегмент бедствует, — всё-таки допускает, что какие-то диджитал-проекты могут рассчитывать на госсубсидии. Это хорошо.
Не сказано: об идейно-политических требованиях к фильмам, которые хотят получить казённые деньги. При Мединском это декларировалось. Но, признаться, соблюдалось с очень большой поправкой на сословные привилегии наиболее заслуженных кланов. А вот у нового начальника вместо деклараций — богатый идейно-политический бэкграунд от Болотной до пидоров, о чём скрупулёзно напоминают коллеги CULTRAS. Так что вполне можно предполагать новые высоты в арт-подготовке русского майдана.
Или нет.
Вскрытие покажет.
#кино
#КультурнаяПолитика
У отечественной киноиндустрии появился новый начальствующий чиновник: Светлана Максимченко. И даже оперативно подоспела её самопрезентация — интервью в «Форбс».
***
Гадать на свежей струе с первого дня — конечно, преждевременно. Поэтому просто обратим внимание на две декларации, одна из которых приговорена, а вторая молчаливо подразумевается.
Сказано: минкульт признаёт онлайн-платформы состоявшимся игроком на рынке кинопоказов. И, хотя Максимченко не считает, что этот сегмент бедствует, — всё-таки допускает, что какие-то диджитал-проекты могут рассчитывать на госсубсидии. Это хорошо.
Не сказано: об идейно-политических требованиях к фильмам, которые хотят получить казённые деньги. При Мединском это декларировалось. Но, признаться, соблюдалось с очень большой поправкой на сословные привилегии наиболее заслуженных кланов. А вот у нового начальника вместо деклараций — богатый идейно-политический бэкграунд от Болотной до пидоров, о чём скрупулёзно напоминают коллеги CULTRAS. Так что вполне можно предполагать новые высоты в арт-подготовке русского майдана.
Или нет.
Вскрытие покажет.
Forbes.ru
«Сейчас падение сборов достигает 80%». Новый руководитель Департамента кинематографии — о будущем российского кино и о том, как…
25 августа на должность руководителя Департамента кинематографии Минкультуры России была назначена бывший генеральный директор «Москино» Светлана Максимченко. Forbes Woman первым поговорил с Максимченко о том, как она планирует изменить российский ки
Forwarded from НеВротик
Верхом на «Доводе»: новости из мира уполовиненного кинопроката.
#кино
Всё-таки разумно поступили надзорные органы, что не повелись на причитания отечественных мастеров кино. Те, напомним, упрашивали отменить 50-процентный лимит заполняемости залов специально для очередного «нашего ответа Голливуду».
Не стоило. «Вратарь Галактики» ни на одном из своих сеансов и половины зала не собрал. А не менее ожидаемый и широко распиаренный фирменный нолановский «Довод» уже сегодня, в первый день проката, накосил в кассе примерно столько же, сколько «Вратарь...» за неделю.
Можно даже сказать, что он и «социальную миссию» выполнил вместо российского блокбастера.
На «Вратаря»-то заманивали таким аргументом, что, мол, его надо смотреть не в онлайне, а именно на большом экране — поэтому «айда в кино». Но не сработало.
Зато теперь в рекламном блоке перед каждым сеансом при каждом удобном случае заводят более надёжный трактор: «это довод пойти в кинотеатр». Такими словами, к примеру, Петров зазывает доверчивую публику на самого себя в роли Стрельцова.
Даже для пустозвонного пиара нужно хоть какое-то качество.
#кино
Всё-таки разумно поступили надзорные органы, что не повелись на причитания отечественных мастеров кино. Те, напомним, упрашивали отменить 50-процентный лимит заполняемости залов специально для очередного «нашего ответа Голливуду».
Не стоило. «Вратарь Галактики» ни на одном из своих сеансов и половины зала не собрал. А не менее ожидаемый и широко распиаренный фирменный нолановский «Довод» уже сегодня, в первый день проката, накосил в кассе примерно столько же, сколько «Вратарь...» за неделю.
Можно даже сказать, что он и «социальную миссию» выполнил вместо российского блокбастера.
На «Вратаря»-то заманивали таким аргументом, что, мол, его надо смотреть не в онлайне, а именно на большом экране — поэтому «айда в кино». Но не сработало.
Зато теперь в рекламном блоке перед каждым сеансом при каждом удобном случае заводят более надёжный трактор: «это довод пойти в кинотеатр». Такими словами, к примеру, Петров зазывает доверчивую публику на самого себя в роли Стрельцова.
Даже для пустозвонного пиара нужно хоть какое-то качество.
Forwarded from НеВротик
Встречные обязательства: об угрозе добровольного соответствия новым правилам «Оскара».
#кино
#КультурнаяПолитика
Может быть, зря мы смеёмся над самокоастрацией американского кино. По крайней мере, преждевременно. Как бы и нам не прилетело.
***
Напомним, между прочим, что суровые цензурные требования к потенциальным претендентам на «Оскар» — всего лишь формализация общепринятости, которая и так сложилась в американском кино.
Агрессивный тоталитарный мейнстрим политкорректности давно уже установил по умолчанию квоты на негров, баб, геев, инвалидов и всё такое, продиктовал правила трактовки образов и сюжетов. Несоблюдение чревато обструкцией всесильной тусовки. Сейчас эта обязаловка просто изложена шершавым языком нормативов.
***
Но ведь моды мирового кино приходят по-прежнему именно оттуда. По крайней мере в те тусовки, где хотят «Оскара».
И мы-то знаем, как падки на цацки и похвалы заморских авторитетов мастера отечественного богемного сословия. И нет такой лажи, на которую они не пошли бы ради этого. И мы это неоднократно видели такую верноподданную вторичность.
Так что и новые оскаровские нормативы нам прилетят. И где же наше кино среди родных осин столько негров найдёт?
#кино
#КультурнаяПолитика
Может быть, зря мы смеёмся над самокоастрацией американского кино. По крайней мере, преждевременно. Как бы и нам не прилетело.
***
Напомним, между прочим, что суровые цензурные требования к потенциальным претендентам на «Оскар» — всего лишь формализация общепринятости, которая и так сложилась в американском кино.
Агрессивный тоталитарный мейнстрим политкорректности давно уже установил по умолчанию квоты на негров, баб, геев, инвалидов и всё такое, продиктовал правила трактовки образов и сюжетов. Несоблюдение чревато обструкцией всесильной тусовки. Сейчас эта обязаловка просто изложена шершавым языком нормативов.
***
Но ведь моды мирового кино приходят по-прежнему именно оттуда. По крайней мере в те тусовки, где хотят «Оскара».
И мы-то знаем, как падки на цацки и похвалы заморских авторитетов мастера отечественного богемного сословия. И нет такой лажи, на которую они не пошли бы ради этого. И мы это неоднократно видели такую верноподданную вторичность.
Так что и новые оскаровские нормативы нам прилетят. И где же наше кино среди родных осин столько негров найдёт?
Forwarded from НеВротик
Встречные обязательства: об угрозе добровольного соответствия новым правилам «Оскара».
#кино
#КультурнаяПолитика
Может быть, зря мы смеёмся над самокоастрацией американского кино. По крайней мере, преждевременно. Как бы и нам не прилетело.
***
Напомним, между прочим, что суровые цензурные требования к потенциальным претендентам на «Оскар» — всего лишь формализация общепринятости, которая и так сложилась в американском кино.
Агрессивный тоталитарный мейнстрим политкорректности давно уже установил по умолчанию квоты на негров, баб, геев, инвалидов и всё такое, продиктовал правила трактовки образов и сюжетов. Несоблюдение чревато обструкцией всесильной тусовки. Сейчас эта обязаловка просто изложена шершавым языком нормативов.
***
Но ведь моды мирового кино приходят по-прежнему именно оттуда. По крайней мере в те тусовки, где хотят «Оскара».
И мы-то знаем, как падки на цацки и похвалы заморских авторитетов мастера отечественного богемного сословия. И нет такой лажи, на которую они не пошли бы ради этого. И мы это неоднократно видели такую верноподданную вторичность.
Так что и новые оскаровские нормативы нам прилетят. И где же наше кино среди родных осин столько негров найдёт?
#кино
#КультурнаяПолитика
Может быть, зря мы смеёмся над самокоастрацией американского кино. По крайней мере, преждевременно. Как бы и нам не прилетело.
***
Напомним, между прочим, что суровые цензурные требования к потенциальным претендентам на «Оскар» — всего лишь формализация общепринятости, которая и так сложилась в американском кино.
Агрессивный тоталитарный мейнстрим политкорректности давно уже установил по умолчанию квоты на негров, баб, геев, инвалидов и всё такое, продиктовал правила трактовки образов и сюжетов. Несоблюдение чревато обструкцией всесильной тусовки. Сейчас эта обязаловка просто изложена шершавым языком нормативов.
***
Но ведь моды мирового кино приходят по-прежнему именно оттуда. По крайней мере в те тусовки, где хотят «Оскара».
И мы-то знаем, как падки на цацки и похвалы заморских авторитетов мастера отечественного богемного сословия. И нет такой лажи, на которую они не пошли бы ради этого. И мы это неоднократно видели такую верноподданную вторичность.
Так что и новые оскаровские нормативы нам прилетят. И где же наше кино среди родных осин столько негров найдёт?
Forwarded from НеВротик
Встречные обязательства: об угрозе добровольного соответствия новым правилам «Оскара».
#кино
#КультурнаяПолитика
Может быть, зря мы смеёмся над самокоастрацией американского кино. По крайней мере, преждевременно. Как бы и нам не прилетело.
***
Напомним, между прочим, что суровые цензурные требования к потенциальным претендентам на «Оскар» — всего лишь формализация общепринятости, которая и так сложилась в американском кино.
Агрессивный тоталитарный мейнстрим политкорректности давно уже установил по умолчанию квоты на негров, баб, геев, инвалидов и всё такое, продиктовал правила трактовки образов и сюжетов. Несоблюдение чревато обструкцией всесильной тусовки. Сейчас эта обязаловка просто изложена шершавым языком нормативов.
***
Но ведь моды мирового кино приходят по-прежнему именно оттуда. По крайней мере в те тусовки, где хотят «Оскара».
И мы-то знаем, как падки на цацки и похвалы заморских авторитетов мастера отечественного богемного сословия. И нет такой лажи, на которую они не пошли бы ради этого. И мы это неоднократно видели такую верноподданную вторичность.
Так что и новые оскаровские нормативы нам прилетят. И где же наше кино среди родных осин столько негров найдёт?
#кино
#КультурнаяПолитика
Может быть, зря мы смеёмся над самокоастрацией американского кино. По крайней мере, преждевременно. Как бы и нам не прилетело.
***
Напомним, между прочим, что суровые цензурные требования к потенциальным претендентам на «Оскар» — всего лишь формализация общепринятости, которая и так сложилась в американском кино.
Агрессивный тоталитарный мейнстрим политкорректности давно уже установил по умолчанию квоты на негров, баб, геев, инвалидов и всё такое, продиктовал правила трактовки образов и сюжетов. Несоблюдение чревато обструкцией всесильной тусовки. Сейчас эта обязаловка просто изложена шершавым языком нормативов.
***
Но ведь моды мирового кино приходят по-прежнему именно оттуда. По крайней мере в те тусовки, где хотят «Оскара».
И мы-то знаем, как падки на цацки и похвалы заморских авторитетов мастера отечественного богемного сословия. И нет такой лажи, на которую они не пошли бы ради этого. И мы это неоднократно видели такую верноподданную вторичность.
Так что и новые оскаровские нормативы нам прилетят. И где же наше кино среди родных осин столько негров найдёт?