Оскар-2021: превосходство Netflix
🏆 Объявлены номинации на Оскар-2021. Статуэтки вручаются в 23 категориях, в каждой из них пять кандидатов, кроме главной — на звание лучшего фильма претендуют восемь картин. Итого 118 номинантов. Среди дистрибьюторов больше всего (35) номинаций у стриминговой платформы Netflix.
🥇 Фильмы, дистрибьютором которых выступил Netflix, представлены во всех категориях, кроме короткометражного и иностранного кино. «Манк» (Mank) обеспечил 10 очков, «Суд над чикагской семёркой» (The Trial of the Chicago 7) и «Ма Рейни: Мать блюза» (Ma Rainey’s Black Bottom) — ещё шесть и пять, соответственно.
🥈 Серебро среди дистрибьюторов достаётся Disney, но только благодаря тому, что это огромный конгломерат. Список его номинаций включает фильмы Hulu, в том числе «Землю кочевников» (Nomadland), получившую сразу шесть номинаций. Релиз на Hulu совпал с выходом в широкий прокат, который осуществляла компания Searchlight Pictures.
🥉 Третье место среди дистрибьюторов у Amazon Studios. Тоже простая статистика: шесть номинаций за «Звук металла» (Sound of Metal), пять за «Одну ночь в Майами» (One Night in Miami), плюс документалка «Время» (Time).
🧮 Сумма NBCUniversal включает Universal Pictures и её дочернюю Focus Features, что добавляет компании шесть номинаций «Девушки, подающей надежды» (Promising Young Woman) и одну — «Эммы» (Emma).
🧸 Ещё три дистрибьютора получили по 6 номинаций, и это во всех трёх случаях один фильм — «Отец» (The Father), «Минари» (Minari) и «Иуда и чёрный мессия» (Judas and the Black Messiah). Сумма ViacomCBS, как и у Disney, собрана из кусочков и включает Paramount Pictures, а также MTV Documentary Films.
🥃 Датская лента «Ещё по одной» (Druk) обеспечила своим прокатчикам (Nordisk Film, September Film) две номинации: как лучший фильм на иностранном языке и за лучшую режиссуру — выдвинут Томас Винтерберг. Права на прокат ленты в США приобрела компания Samuel Goldwyn Films, специализирующаяся на авторском и арт-хаусном кино.
🔗 Румынский фильм «Коллектив» (Colectiv) получил номинации в в двух категориях — как лучший документальный фильм и лучший фильм на иностранном языке. Благодаря участию HBO Europe они уходят в зачёт WarnerMedia.
🐌 Две номинации получил «Пиноккио» (Pinocchio) прокатчик Roadside Attractions, но это вообще лента 2019 года. В зачёт Apple TV идут «Легенда о волках» (WolfWalkers) и «Грейхаунд» (Greyhound).
📜 И необычный финалист списка — некоммерческая медиагруппа First Look Media: документалку о протестах в Гонконге «Не разделяйтесь» (Do Not Split) выпустила её дочерняя студия Field of Vision, а короткометражка The Letter Room снята подразделением Topic Studios.
@propilit #оскар
🏆 Объявлены номинации на Оскар-2021. Статуэтки вручаются в 23 категориях, в каждой из них пять кандидатов, кроме главной — на звание лучшего фильма претендуют восемь картин. Итого 118 номинантов. Среди дистрибьюторов больше всего (35) номинаций у стриминговой платформы Netflix.
🥇 Фильмы, дистрибьютором которых выступил Netflix, представлены во всех категориях, кроме короткометражного и иностранного кино. «Манк» (Mank) обеспечил 10 очков, «Суд над чикагской семёркой» (The Trial of the Chicago 7) и «Ма Рейни: Мать блюза» (Ma Rainey’s Black Bottom) — ещё шесть и пять, соответственно.
🥈 Серебро среди дистрибьюторов достаётся Disney, но только благодаря тому, что это огромный конгломерат. Список его номинаций включает фильмы Hulu, в том числе «Землю кочевников» (Nomadland), получившую сразу шесть номинаций. Релиз на Hulu совпал с выходом в широкий прокат, который осуществляла компания Searchlight Pictures.
🥉 Третье место среди дистрибьюторов у Amazon Studios. Тоже простая статистика: шесть номинаций за «Звук металла» (Sound of Metal), пять за «Одну ночь в Майами» (One Night in Miami), плюс документалка «Время» (Time).
🧮 Сумма NBCUniversal включает Universal Pictures и её дочернюю Focus Features, что добавляет компании шесть номинаций «Девушки, подающей надежды» (Promising Young Woman) и одну — «Эммы» (Emma).
🧸 Ещё три дистрибьютора получили по 6 номинаций, и это во всех трёх случаях один фильм — «Отец» (The Father), «Минари» (Minari) и «Иуда и чёрный мессия» (Judas and the Black Messiah). Сумма ViacomCBS, как и у Disney, собрана из кусочков и включает Paramount Pictures, а также MTV Documentary Films.
🥃 Датская лента «Ещё по одной» (Druk) обеспечила своим прокатчикам (Nordisk Film, September Film) две номинации: как лучший фильм на иностранном языке и за лучшую режиссуру — выдвинут Томас Винтерберг. Права на прокат ленты в США приобрела компания Samuel Goldwyn Films, специализирующаяся на авторском и арт-хаусном кино.
🔗 Румынский фильм «Коллектив» (Colectiv) получил номинации в в двух категориях — как лучший документальный фильм и лучший фильм на иностранном языке. Благодаря участию HBO Europe они уходят в зачёт WarnerMedia.
🐌 Две номинации получил «Пиноккио» (Pinocchio) прокатчик Roadside Attractions, но это вообще лента 2019 года. В зачёт Apple TV идут «Легенда о волках» (WolfWalkers) и «Грейхаунд» (Greyhound).
📜 И необычный финалист списка — некоммерческая медиагруппа First Look Media: документалку о протестах в Гонконге «Не разделяйтесь» (Do Not Split) выпустила её дочерняя студия Field of Vision, а короткометражка The Letter Room снята подразделением Topic Studios.
@propilit #оскар
Кинорынок Австралии: кенгуру, пауки и человек-невидимка
текущий курс австралийского доллара: AU$1 = US$0.77 = ₽56.5
🇦🇺 Австралийский кинорынок входит в десятку крупнейших кинорынков в мире — в 2019 году сборы в стране приблизились к US$790 млн. В 2020 году кинокасса сократилась на 67%.
🧮 За статистику показа и производства отвечает Screen Australia — федеральное правительственное агентство, которому поручено поддерживать разработку, производство и продвижение кино в стране.
🎞 В Австралии 483 кинотеатра с 2241 залов. В большинстве случаев это мультиплексы, что не удивительно — на крупнейшие города, Сидней, Мельбурн, Брисбен, Перт и Аделаиду, приходится 65% населения страны.
🧩 При этом почти треть экранов в Австралии является независимыми: это залы, обычно закрытые для публики, например, на армейских, военно-морских и военно-воздушных базах, шахтерских лагерях, в кинокомпаниях, колледжах и университетах.
👀 В 2019 в кино побывало 68% населения,и в среднем они посетили кино 6 раз. В 2020 в кинотеатры сходил только каждый третий из этих зрителей. Средняя цена билета в стране почти не изменилась, это 14.23 австралийских доллара, то есть примерно ₽790 или ~$10.
🎥 Австралия входит в Британское Содружество и говорит на английском языке, но география оказывается сильнее: в последнее десятилетие основная масса фильмов, выходящих в прокат в стране, это не продукция Голливуда, а азиатские картины. Впрочем, топ сборов всегда формируют американские блокбастеры.
🗺 Рынок дистрибуции фильмов достаточно концентрирован: ¾ проката обспечивают Roadshow/Warner Brothers, Universal, Sony и Walt Disney. При этом 18% приходится на мелких дистрибьюторов — их число значительно выросло в последние годы, сейчас в стране более 60 независимых прокатчиков.
🎬 Подъём национального кинематографа Австралии приходится на 1970-е годы, в том числе благодаря действиям тогдашнего премьер-министра. Джон Гортон инициировал несколько форм государственной поддержки кино и искусства.
🏄 Результатом стала «Австралийская новая волна», продлившаяся до конца 1980-х. В тот период местные картины нередко входили в топ проката и даже возглавляли его: «Элвин Пёрпл», «Человек со Снежной реки», две части «Крокодила Данди» и «Строго по правилам».
👨🎨 Международное влияние имели «Пикник у Висячей скалы» (Питер Уир, 1975) и «Воскресенье, слишком далеко» (Кен Хэннэм, 1975) и, конечно, «Безумный Макс» (Джордж Миллер, 1979).
🏆 Австралия и сейчас создаёт успешные фильмы: например, свежий «Человек-невидимка» 2020 года собрал в мире $143.2 млн при бюджете в $7 млн, а в 2018 короткометражка All these creatures победила на Каннском фестивале.
@propilit #ненашекино
текущий курс австралийского доллара: AU$1 = US$0.77 = ₽56.5
🇦🇺 Австралийский кинорынок входит в десятку крупнейших кинорынков в мире — в 2019 году сборы в стране приблизились к US$790 млн. В 2020 году кинокасса сократилась на 67%.
🧮 За статистику показа и производства отвечает Screen Australia — федеральное правительственное агентство, которому поручено поддерживать разработку, производство и продвижение кино в стране.
🎞 В Австралии 483 кинотеатра с 2241 залов. В большинстве случаев это мультиплексы, что не удивительно — на крупнейшие города, Сидней, Мельбурн, Брисбен, Перт и Аделаиду, приходится 65% населения страны.
🧩 При этом почти треть экранов в Австралии является независимыми: это залы, обычно закрытые для публики, например, на армейских, военно-морских и военно-воздушных базах, шахтерских лагерях, в кинокомпаниях, колледжах и университетах.
👀 В 2019 в кино побывало 68% населения,и в среднем они посетили кино 6 раз. В 2020 в кинотеатры сходил только каждый третий из этих зрителей. Средняя цена билета в стране почти не изменилась, это 14.23 австралийских доллара, то есть примерно ₽790 или ~$10.
🎥 Австралия входит в Британское Содружество и говорит на английском языке, но география оказывается сильнее: в последнее десятилетие основная масса фильмов, выходящих в прокат в стране, это не продукция Голливуда, а азиатские картины. Впрочем, топ сборов всегда формируют американские блокбастеры.
🗺 Рынок дистрибуции фильмов достаточно концентрирован: ¾ проката обспечивают Roadshow/Warner Brothers, Universal, Sony и Walt Disney. При этом 18% приходится на мелких дистрибьюторов — их число значительно выросло в последние годы, сейчас в стране более 60 независимых прокатчиков.
🎬 Подъём национального кинематографа Австралии приходится на 1970-е годы, в том числе благодаря действиям тогдашнего премьер-министра. Джон Гортон инициировал несколько форм государственной поддержки кино и искусства.
🏄 Результатом стала «Австралийская новая волна», продлившаяся до конца 1980-х. В тот период местные картины нередко входили в топ проката и даже возглавляли его: «Элвин Пёрпл», «Человек со Снежной реки», две части «Крокодила Данди» и «Строго по правилам».
👨🎨 Международное влияние имели «Пикник у Висячей скалы» (Питер Уир, 1975) и «Воскресенье, слишком далеко» (Кен Хэннэм, 1975) и, конечно, «Безумный Макс» (Джордж Миллер, 1979).
🏆 Австралия и сейчас создаёт успешные фильмы: например, свежий «Человек-невидимка» 2020 года собрал в мире $143.2 млн при бюджете в $7 млн, а в 2018 короткометражка All these creatures победила на Каннском фестивале.
@propilit #ненашекино
Киностартап JustWatch: где легально (и подешевле!) посмотреть этот фильм?
🎬 Компания JustWatch родом из Берлина. Это всё ещё стартап, но довольно зрелый — проект основан в 2014 году, с тех пор вырос и в декабре 2019 года даже купил американского конкурента, GoWatchIt.
⚒ Что делают: это полезное приложение показывает информацию о фильмах и сериалах и их доступности на разных стриминговых платформах. Кроме того, можно сравнить цены и выбрать самый доступный вариант.
🍰 Потребность очевидна: когда выходит новая интересная лента, не всегда известно, какой онлайн-кинотеатр показывает её в вашей стране. Например, фильм Star Trek: Discovery в США доступен только в пакете CBS, а в Великобритании его можно посмотреть на Netflix.
🔍 Как работает: набираете название фильма, на панели видны стриминговые платформы и условия покупки или проката фильма, либо подписки на пакет. Можно искать варианты с рекламой или найти только площадки, где фильм доступен в определённом разрешении (SD, HD, 4K). Для сериалов показано число выложенных сезонов и серий.
🎞 Если вы ищете не конкретную ленту или шоу, а выбираете, что бы посмотреть, сервис позволяет сортировать выдачу по рейтингу IMDB или Rotten Tomatoes, возрастным ограничениям, жанрам, году выпуска — и, разумеется, покажет только доступные вам легальные онлайн-кинотеатры.
📰 TheVerge хвалит приложение за оперативность и широту охвата — релизы HBO Max были доступны там уже в день запуска канала. Кроме Netflix, Disney Plus, Now TV, Amazon Prime Video, BBC iPlayer, hayu, Mubi, Sky Go, All 4, Curzon, Chili, YouTube, Rakuten TV в списке площадок много экзотических и небольших стриминговых платформ (типа Quibi). Всего их более 100.
🌏 JustWatch имеет большую аудиторию. Приложение для Android было скачано 5 млн раз, а сама компания утверждает, что за годы работы накопила 215 млн профилей пользователей. Сервис доступен в 46 странах. Есть браузерное приложение и версия для Fire TV.
🇷🇺 Есть и российская версия: на ней, помимо Netflix и Amazon Prime добавлены ivi, Okko, Амедиатека, пакеты Apple TV, каталог ТВ Google, YouTube Premium, Wink и ещё 8 площадок.
💰 Стоимость услуги: приложение бесплатное. Секция «О нас» на сайте удивительно честно сообщает, как монетизируется продукт — «мы собираем миллионы профилей зрителей и продаём информацию о них, чтобы настроить рекламные сообщения, это делается в интересах киностудий, прокатчиков и онлайн-кинотеатров».
⚔️ Конкуренция: аналогов у JustWatch более чем достаточно: Reelgood, MyAnimeList, WatchPlayStream, Flickmetrix и ещё как минимум 25 приложений, часть из них специализированные, но рынок высококонкурентен.
👬 Команда: шесть основателей, четверо из них — выходцы из компании Bonial.com, разрабатывающей цифровые решения для ритейла.
💵 Инвестиции: по-европейски консервативные — в момент запуска в 2014 году компания привлекла неизвестную сумму на запуск, в ноябре 2017 в неё вложился кёльнский фонд STS Ventures. Судя по профилю фонда, проект получил €200,000-500,000.
@propilit #киностартапы
🎬 Компания JustWatch родом из Берлина. Это всё ещё стартап, но довольно зрелый — проект основан в 2014 году, с тех пор вырос и в декабре 2019 года даже купил американского конкурента, GoWatchIt.
⚒ Что делают: это полезное приложение показывает информацию о фильмах и сериалах и их доступности на разных стриминговых платформах. Кроме того, можно сравнить цены и выбрать самый доступный вариант.
🍰 Потребность очевидна: когда выходит новая интересная лента, не всегда известно, какой онлайн-кинотеатр показывает её в вашей стране. Например, фильм Star Trek: Discovery в США доступен только в пакете CBS, а в Великобритании его можно посмотреть на Netflix.
🔍 Как работает: набираете название фильма, на панели видны стриминговые платформы и условия покупки или проката фильма, либо подписки на пакет. Можно искать варианты с рекламой или найти только площадки, где фильм доступен в определённом разрешении (SD, HD, 4K). Для сериалов показано число выложенных сезонов и серий.
🎞 Если вы ищете не конкретную ленту или шоу, а выбираете, что бы посмотреть, сервис позволяет сортировать выдачу по рейтингу IMDB или Rotten Tomatoes, возрастным ограничениям, жанрам, году выпуска — и, разумеется, покажет только доступные вам легальные онлайн-кинотеатры.
📰 TheVerge хвалит приложение за оперативность и широту охвата — релизы HBO Max были доступны там уже в день запуска канала. Кроме Netflix, Disney Plus, Now TV, Amazon Prime Video, BBC iPlayer, hayu, Mubi, Sky Go, All 4, Curzon, Chili, YouTube, Rakuten TV в списке площадок много экзотических и небольших стриминговых платформ (типа Quibi). Всего их более 100.
🌏 JustWatch имеет большую аудиторию. Приложение для Android было скачано 5 млн раз, а сама компания утверждает, что за годы работы накопила 215 млн профилей пользователей. Сервис доступен в 46 странах. Есть браузерное приложение и версия для Fire TV.
🇷🇺 Есть и российская версия: на ней, помимо Netflix и Amazon Prime добавлены ivi, Okko, Амедиатека, пакеты Apple TV, каталог ТВ Google, YouTube Premium, Wink и ещё 8 площадок.
💰 Стоимость услуги: приложение бесплатное. Секция «О нас» на сайте удивительно честно сообщает, как монетизируется продукт — «мы собираем миллионы профилей зрителей и продаём информацию о них, чтобы настроить рекламные сообщения, это делается в интересах киностудий, прокатчиков и онлайн-кинотеатров».
⚔️ Конкуренция: аналогов у JustWatch более чем достаточно: Reelgood, MyAnimeList, WatchPlayStream, Flickmetrix и ещё как минимум 25 приложений, часть из них специализированные, но рынок высококонкурентен.
👬 Команда: шесть основателей, четверо из них — выходцы из компании Bonial.com, разрабатывающей цифровые решения для ритейла.
💵 Инвестиции: по-европейски консервативные — в момент запуска в 2014 году компания привлекла неизвестную сумму на запуск, в ноябре 2017 в неё вложился кёльнский фонд STS Ventures. Судя по профилю фонда, проект получил €200,000-500,000.
@propilit #киностартапы
Скажите, вы в мультфильмах не снимались?
🎥 «Продюсер пилит» заглянул на 26-й Суздальфест и впечатлился. Глава департамента кинематографии Минкультуры Светлана Максимченко, директор Союзмультфильма Борис Машковцев, продюсер Сергей Сельянов и прочие уважаемые люди приехали на круглый стол, чтобы подискутировать на тему «Анимация — территория креативной индустрии».
Кратко о дискуссии:
📜 Госплан развития креативной экономики подразумевает и развитие кластера анимации.
👨🎨 Минкультуры планирует развивать анимацию и кино на местах, создавать киноцентры, где будут аккумулироваться студии и профессионалы.
🐌 Сейчас анимация по факту есть лишь в Москве и Питере, но Союзмультфильм собирается создавать систему образования на местах, чтобы регионы сами себе растили кадры, а также отдавать свои проекты таким региональным студиям на аутсорс.
🧩 К программе создания киноцентров уже присоединились 5 регионов, и впереди всех — Калининград. Там уже запущена школа креативных индустрий — детей бесплатно учат творческим профессиям по 2-летней программе, среди направлений — анимация.
Многие гости фестиваля собрались в чате @SuzdalVOD, заходите!
@propilit #event
🎥 «Продюсер пилит» заглянул на 26-й Суздальфест и впечатлился. Глава департамента кинематографии Минкультуры Светлана Максимченко, директор Союзмультфильма Борис Машковцев, продюсер Сергей Сельянов и прочие уважаемые люди приехали на круглый стол, чтобы подискутировать на тему «Анимация — территория креативной индустрии».
Кратко о дискуссии:
📜 Госплан развития креативной экономики подразумевает и развитие кластера анимации.
👨🎨 Минкультуры планирует развивать анимацию и кино на местах, создавать киноцентры, где будут аккумулироваться студии и профессионалы.
🐌 Сейчас анимация по факту есть лишь в Москве и Питере, но Союзмультфильм собирается создавать систему образования на местах, чтобы регионы сами себе растили кадры, а также отдавать свои проекты таким региональным студиям на аутсорс.
🧩 К программе создания киноцентров уже присоединились 5 регионов, и впереди всех — Калининград. Там уже запущена школа креативных индустрий — детей бесплатно учат творческим профессиям по 2-летней программе, среди направлений — анимация.
Многие гости фестиваля собрались в чате @SuzdalVOD, заходите!
@propilit #event
Миллиард зрителей: как выросли онлайн-кинотеатры
📜 В четверг «Американская ассоциация кинокомпаний» (The Motion Pictures Association) выпустила свой ежегодный подробный отчёт THEME о кинорынке. Главный вывод THEME-2020: в мире теперь 1.1 млрд подписчиков онлайн-кинотеатров, за год их число увеличилось на 26%, или 232 млн человек.
🔍 Аналитики «Продюсер пилит» изучили все крупнейшие платформы потокового видео по запросу (VOD) и собрали наиболее актуальную информацию о числе подписчиков, а также публично доступные прогнозы. По нашим расчётам, на 25 крупнейших игроков в мире приходится 1156 млн платящих зрителей. При этом существует ещё около 80 онлайн-кинотеатров с аудиторией от 100,000 до 1 млн человек.
🇷🇺 Россия представлена в списке только одним кинотеатром, ivi — в декабре 2020 его среднемесячная платящая аудитория достигла 4.4. млн человек.
🧮 Данные взяты из официальных документов: годовых или квартальных отчётов, пресс-релизов или публичных выступлений менеджеров, презентаций для инвесторов, записей конференц-звонков. Это относится к Netflix, Disney, Amazon, большинству других американских и европейских компаний, китайским Tencent и Baidu.
⛏ Компания Alibaba с 2016 года не сообщает точное число подписчиков сервиса Youku, но ежегодно пишет, что «по сравнению с прошлым годом их количество увеличилось на Х%». Японская Rakuten даёт очень неопределённые цифры как по Rakuten TV (Европа, в основном, Испания), так и Rakuten VIKI (США и мир).
📺 Абсолютный лидер в этом вопросе — индийский телеканал Balaji Telefilms. В его годовом отчёте фразы «мы нарастили базу подписчиков», «качество контента удержало подписчиков» и подобные им встречаются 57 раз, конкретное числительное для платформы ALTBalaji так и не приведено. Мы сохранили в таблице данные за 2019 год.
@propilit #VOD
📜 В четверг «Американская ассоциация кинокомпаний» (The Motion Pictures Association) выпустила свой ежегодный подробный отчёт THEME о кинорынке. Главный вывод THEME-2020: в мире теперь 1.1 млрд подписчиков онлайн-кинотеатров, за год их число увеличилось на 26%, или 232 млн человек.
🔍 Аналитики «Продюсер пилит» изучили все крупнейшие платформы потокового видео по запросу (VOD) и собрали наиболее актуальную информацию о числе подписчиков, а также публично доступные прогнозы. По нашим расчётам, на 25 крупнейших игроков в мире приходится 1156 млн платящих зрителей. При этом существует ещё около 80 онлайн-кинотеатров с аудиторией от 100,000 до 1 млн человек.
🇷🇺 Россия представлена в списке только одним кинотеатром, ivi — в декабре 2020 его среднемесячная платящая аудитория достигла 4.4. млн человек.
🧮 Данные взяты из официальных документов: годовых или квартальных отчётов, пресс-релизов или публичных выступлений менеджеров, презентаций для инвесторов, записей конференц-звонков. Это относится к Netflix, Disney, Amazon, большинству других американских и европейских компаний, китайским Tencent и Baidu.
⛏ Компания Alibaba с 2016 года не сообщает точное число подписчиков сервиса Youku, но ежегодно пишет, что «по сравнению с прошлым годом их количество увеличилось на Х%». Японская Rakuten даёт очень неопределённые цифры как по Rakuten TV (Европа, в основном, Испания), так и Rakuten VIKI (США и мир).
📺 Абсолютный лидер в этом вопросе — индийский телеканал Balaji Telefilms. В его годовом отчёте фразы «мы нарастили базу подписчиков», «качество контента удержало подписчиков» и подобные им встречаются 57 раз, конкретное числительное для платформы ALTBalaji так и не приведено. Мы сохранили в таблице данные за 2019 год.
@propilit #VOD
🎬 На «Суздальфесте» чиновники много говорили о развитии киностудий в регионах и упоминали главную проблему — кадры. На местах нет специалистов, потому что нет системы образования. Люди уезжают в Москву или Питер учиться и остаются там.
🌐 Но мир изменился, и пандемия доказала, что есть отличное решение этой проблемы: онлайн-образование. Сегодня многие киношколы практикуют совмещенный формат, а есть те, кто целиком ушел в онлайн и сосредоточен на регионах.
🏫 Например, онлайн-киношкола KINOMAKER. Особенно актуальны два курса: «Сценарное мастерство» и «Раскадровка и скетчинг». Писать и рисовать можно вообще из любой точки планеты, не то что из России, и вовсе не обязательно высиживать часы в аудитории, чтобы освоить трехактную структуру и поэпизодный план.
🎞 Весь упор идет на практику и реализацию в профессии. Для знакомства с курсами и преподавателями есть бесплатные вебинары, а сейчас на https://kinomaker.online ещё и действуют приятные скидки.
@propilit #партнёрскийматериал
🌐 Но мир изменился, и пандемия доказала, что есть отличное решение этой проблемы: онлайн-образование. Сегодня многие киношколы практикуют совмещенный формат, а есть те, кто целиком ушел в онлайн и сосредоточен на регионах.
🏫 Например, онлайн-киношкола KINOMAKER. Особенно актуальны два курса: «Сценарное мастерство» и «Раскадровка и скетчинг». Писать и рисовать можно вообще из любой точки планеты, не то что из России, и вовсе не обязательно высиживать часы в аудитории, чтобы освоить трехактную структуру и поэпизодный план.
🎞 Весь упор идет на практику и реализацию в профессии. Для знакомства с курсами и преподавателями есть бесплатные вебинары, а сейчас на https://kinomaker.online ещё и действуют приятные скидки.
@propilit #партнёрскийматериал
ViacomCBS привлечёт $3.0-3.5 млрд на развитие стриминга Paramount+
💼 Американская компания ViacomCBS выпустит новые акции на сумму до $3.5 млрд — обыкновенные на $2 млрд и привилегированные на $1 млрд. Банки-организаторы размещения (Morgan Stanley и J.P. Morgan) смогут при желании купить бумаг ещё на $500 млн — такие опционы исполняются, если спрос на акции высок, для организаторов это возможность дополнительно заработать.
📉 Рынок принял эту информацию не очень хорошо: цена на акции VIAC упала за день на 9%, хотя размещение в целом небольшое, привлекаемая сумма — это 6% от суммарной капитализации компании ($56 млрд), доли нынешних инвесторов будут размыты незначительно.
🐌 Размещение оставляет много вопросов — дивиденды по привилегированным бумагам, порядок и цена конвертации определят по итогам сбора книги заявок. Сама конвертация возможна в 2024 году — срок отдалённый, но на прогнозы и модели аналитиков эти данные влияют отрицательно.
📺 Привлечённые средства в основном пойдут на развитие стримингового бизнеса — 24 февраля компания рассказала о планах большой экспансии в этом направлении: Paramount+ расширит каталог до более чем 30,000 серий сериалов, а также 2,500 фильмов, 1,000 спортивных и новостных программ. Часть средств пойдёт на развитие платформы Pluto TV, которая работает по всему миру по рекламной модели (AVOD).
🎞 В ограниченный прокат с основным показом на Paramount+ выйдут «Тихое место 2» (A Quiet Place Part II), полный метр «Щенячий патруль» (PAW PATROL: The Movie) и «Миссия невыполнима 7» (Mission: Impossible 7). В течение двух лет на канале будет выпущено 50 оригинальных лент, включая Halo, Frasier, Criminal Minds, iCarly, The Real World, Grease: Rise of the Pink Ladies, фильмы по вселенным Avatar, Yellowstone, Star Trek и SpongeBob SquarePants.
🌐 Также канал массово развёртывает показ по миру: 4 марта в Латинской Америке и Канаде, 25 марта в скандинавских странах, затем в Австралии, обещаны и дальнейшие планы по расширению географии. В США с июня будут доступны новые тарифные планы — $9.99 в месяц, а также $4.99 в месяц с показом рекламы.
@propilit #VOD #фондовыйрынок
💼 Американская компания ViacomCBS выпустит новые акции на сумму до $3.5 млрд — обыкновенные на $2 млрд и привилегированные на $1 млрд. Банки-организаторы размещения (Morgan Stanley и J.P. Morgan) смогут при желании купить бумаг ещё на $500 млн — такие опционы исполняются, если спрос на акции высок, для организаторов это возможность дополнительно заработать.
📉 Рынок принял эту информацию не очень хорошо: цена на акции VIAC упала за день на 9%, хотя размещение в целом небольшое, привлекаемая сумма — это 6% от суммарной капитализации компании ($56 млрд), доли нынешних инвесторов будут размыты незначительно.
🐌 Размещение оставляет много вопросов — дивиденды по привилегированным бумагам, порядок и цена конвертации определят по итогам сбора книги заявок. Сама конвертация возможна в 2024 году — срок отдалённый, но на прогнозы и модели аналитиков эти данные влияют отрицательно.
📺 Привлечённые средства в основном пойдут на развитие стримингового бизнеса — 24 февраля компания рассказала о планах большой экспансии в этом направлении: Paramount+ расширит каталог до более чем 30,000 серий сериалов, а также 2,500 фильмов, 1,000 спортивных и новостных программ. Часть средств пойдёт на развитие платформы Pluto TV, которая работает по всему миру по рекламной модели (AVOD).
🎞 В ограниченный прокат с основным показом на Paramount+ выйдут «Тихое место 2» (A Quiet Place Part II), полный метр «Щенячий патруль» (PAW PATROL: The Movie) и «Миссия невыполнима 7» (Mission: Impossible 7). В течение двух лет на канале будет выпущено 50 оригинальных лент, включая Halo, Frasier, Criminal Minds, iCarly, The Real World, Grease: Rise of the Pink Ladies, фильмы по вселенным Avatar, Yellowstone, Star Trek и SpongeBob SquarePants.
🌐 Также канал массово развёртывает показ по миру: 4 марта в Латинской Америке и Канаде, 25 марта в скандинавских странах, затем в Австралии, обещаны и дальнейшие планы по расширению географии. В США с июня будут доступны новые тарифные планы — $9.99 в месяц, а также $4.99 в месяц с показом рекламы.
@propilit #VOD #фондовыйрынок
Какие жанры кино вы больше любите?
Final Results
23%
Народные комедии. Жора, жги!
14%
Романтические комедии. Любовь, любовь...
22%
Хорроры, слэшеры. Что может быть круче зомби?
27%
Байопики. Реальные истории жизни — самое интересное.
36%
Приключения и супергеройское кино. Чтобы всё взрывалось, и мир спасали.
17%
Арт-хаусные драмы. Зачем сюжет, когда есть смыслы?
24%
Документалки про животных или путешествия.
20%
Полнометражную анимацию. Красиво и всегда хэппи-энд.
ViacomCBS: размещение отменяется, Paramount+ инвестиций не получит?
🍅 Инициатива ViacomCBS разместить дополнительные акции и привлечь средства на развитие стриминга не удалась — компания за пару дней подешевела вдвое, потеряв $30 млрд в стоимости.
🎲 До сих пор инвесторам понравилась идея стриминга, уход от кабельного телевидения (стагнирующий сегмент) в быстрорастущий VOD. СЕО Роберт Бакиш хотел быстро и легко привлечь $3 млрд по $85 за акцию.
🏒 Но на следующий день вышла новость про контракт CBS Sports и Paramount+ с НХЛ на 400 матчей в сезон. Плановый расход на $2 млрд не понравился рынку. В понедельник акции стоили $100 за штуку, вечером в пятницу торги закончились при цене $48.
🗑 Похоже, про размещение акций ViacomCBS придётся временно забыть — по заявленной цене бумаги никот не купит. А менеджменту Paramount+ — умерить амбиции и начинать сокращать бюджеты. Инвестиции не придут.
@propilit #фондовыйрынок
🍅 Инициатива ViacomCBS разместить дополнительные акции и привлечь средства на развитие стриминга не удалась — компания за пару дней подешевела вдвое, потеряв $30 млрд в стоимости.
🎲 До сих пор инвесторам понравилась идея стриминга, уход от кабельного телевидения (стагнирующий сегмент) в быстрорастущий VOD. СЕО Роберт Бакиш хотел быстро и легко привлечь $3 млрд по $85 за акцию.
🏒 Но на следующий день вышла новость про контракт CBS Sports и Paramount+ с НХЛ на 400 матчей в сезон. Плановый расход на $2 млрд не понравился рынку. В понедельник акции стоили $100 за штуку, вечером в пятницу торги закончились при цене $48.
🗑 Похоже, про размещение акций ViacomCBS придётся временно забыть — по заявленной цене бумаги никот не купит. А менеджменту Paramount+ — умерить амбиции и начинать сокращать бюджеты. Инвестиции не придут.
@propilit #фондовыйрынок
Сколько (и на чем) зарабатывают российские онлайн-сервисы?
🔭 Российский онлайн-кинопоказ — одна из самых «закрытых» сфер индустрии. Большинство компаний на рынке — частные, и не публикуют полные финансовые результаты и данные о числе подписчиков или своей аудитории, а подразделения крупных холдингов не выделяют результаты стримингового бизнеса.
🌡 Также платформы неодинаково считают число минут, после которых фильм считается просмотренным. Это же относится и к аудиториям сайтов, определению платящего подписчика. Кроме того, у онлайн-кинотеатров реализованы разные комбинированные модели подписки.
🔍 Аналитики «Продюсер пилит» собрали доступные данные о числе платящих подписчиков, аудиториях онлайн-кинотеатров и их выручке. Мы также оценили долю отдельных сегментов бизнеса — рекламной модели (AVOD), подписной (SVOD) и продажи или проката отдельных фильмов (TVOD+EST).
💬 Если вы нашли ошибку в таблице или можете поделиться дополнительной информацией, напишите нам @VentureMovieLover.
🧮 В своих оценках аудитории и выручки легальных российских видеосервисов мы опирались на исследование аналитического агентства Telecom Daily — по его оценке, общая выручка в секторе в 2020 году составила ₽38.9 млрд, рост рынка по сравнению с 2019 году составил 52%, отчёты «ТМТ Консалтинг» и J'son & Partners Consulting.
🔬 Основную массу доходов (~80%) онлайн-кинотеатры получают от подписки и платных показов, на AVOD приходится около 20%. В рамках платной модели ⅘ — это подписки, остальное — разовые покупки и прокат.
🎯 Расчёты агентств могут расходиться с реальными данными, особенно для небольших игроков. Например, Telecom Daily оценивает продажи кинотеатра TVzavr в ₽428 млн в год, хотя сама компания сообщает о выручке ₽700 млн за 3 квартала, а годовой показатель мы оцениваем в ₽1.18 млрд.
💻 Мы внесли в таблицу публично доступные официальные данные и добавили индивидуальные коррективы в оценки выручки с учётом доли бизнес-модели каждого кинотеатра.
🥇 Статистика лидеров рынка доступна: ivi поделился с прессой отчётностью по МСФО за 2020 год, Сбер раскрыл часть цифр в презентации, часть в пресс-релизе.
🎞 YouTube данные по странам не раскрывает, аудитория взята из оценки Mediascope. Аудитория Megogo включает в себя несколько стран СНГ. Месячная аудитория Premier оценена по годовому числу просмотров контента (275 млн), аналогично мы оценили аудиторию SVOD НТВ+. Число подписчиков, по словам главы «Газпром медиа», должно сейчас составлять около 3.8 млн человек.
🧱 За выручку RuTube взят объем продаж ООО «Руформ» (ИНН 7714886605) за 2019 год. Мы сохранили оценку Telecom Daily для «Амедиатеки», хотя выручка ООО «А Сериал» (ИНН 7722742614) за 2019 год составляет ₽2.6 млрд — она включает в себя также четыре кабельных канала Amedia TV. Для российского сегмента iTunes приведена удвоенная выручка за 6 месяцев 2020.
🐷 С 2021 года Кинопоиск.HD считает за «смотрящих подписчиков» владельцев подписки «Яндекс.Плюс» (включая коллабы с more.tv и «Амедиатекой»), которые посмотрели более двух минут фильма, сериала или мультфильма. В своей отчётности Яндекс не выделяет отдельные сервисы, общая выручка по сегменту Media Services в 2020 году составила ₽7.8 млрд.
🚀 Мы полагаем, что кинотеатр Start аналитические агентства недооценили вдвое: его базовая подписка стоит ₽299 в месяц, на середину 2020 года компания заявляла об 1 млн платящих подписчиков. Это соответствует ₽3.6 млрд годовых продаж, мы уменьшили цифру на 15%.
🥽 Tvigle не публикует свои показатели. По данным Similarweb, месячное число посещений сайта tvigle.ru близко к показателям tvzavr.ru. Эти площадки работают по схожей модели (доля рекламной выручки близка к 100%) и мы полагаем, что выручка Tvigle в 2020 году составила, как и у TVzavr, около ₽1 млрд.
☠️ Сервис Wink компании Ростелеком конкретики не даёт. Мы не смогли получить информации о стримингах more.tv, ShowJet, Мегафон ТВ, СТС Медиа и проекте «Первого канала» Кино1ТВ.
@propilit #VOD
🔭 Российский онлайн-кинопоказ — одна из самых «закрытых» сфер индустрии. Большинство компаний на рынке — частные, и не публикуют полные финансовые результаты и данные о числе подписчиков или своей аудитории, а подразделения крупных холдингов не выделяют результаты стримингового бизнеса.
🌡 Также платформы неодинаково считают число минут, после которых фильм считается просмотренным. Это же относится и к аудиториям сайтов, определению платящего подписчика. Кроме того, у онлайн-кинотеатров реализованы разные комбинированные модели подписки.
🔍 Аналитики «Продюсер пилит» собрали доступные данные о числе платящих подписчиков, аудиториях онлайн-кинотеатров и их выручке. Мы также оценили долю отдельных сегментов бизнеса — рекламной модели (AVOD), подписной (SVOD) и продажи или проката отдельных фильмов (TVOD+EST).
💬 Если вы нашли ошибку в таблице или можете поделиться дополнительной информацией, напишите нам @VentureMovieLover.
🧮 В своих оценках аудитории и выручки легальных российских видеосервисов мы опирались на исследование аналитического агентства Telecom Daily — по его оценке, общая выручка в секторе в 2020 году составила ₽38.9 млрд, рост рынка по сравнению с 2019 году составил 52%, отчёты «ТМТ Консалтинг» и J'son & Partners Consulting.
🔬 Основную массу доходов (~80%) онлайн-кинотеатры получают от подписки и платных показов, на AVOD приходится около 20%. В рамках платной модели ⅘ — это подписки, остальное — разовые покупки и прокат.
🎯 Расчёты агентств могут расходиться с реальными данными, особенно для небольших игроков. Например, Telecom Daily оценивает продажи кинотеатра TVzavr в ₽428 млн в год, хотя сама компания сообщает о выручке ₽700 млн за 3 квартала, а годовой показатель мы оцениваем в ₽1.18 млрд.
💻 Мы внесли в таблицу публично доступные официальные данные и добавили индивидуальные коррективы в оценки выручки с учётом доли бизнес-модели каждого кинотеатра.
🥇 Статистика лидеров рынка доступна: ivi поделился с прессой отчётностью по МСФО за 2020 год, Сбер раскрыл часть цифр в презентации, часть в пресс-релизе.
🎞 YouTube данные по странам не раскрывает, аудитория взята из оценки Mediascope. Аудитория Megogo включает в себя несколько стран СНГ. Месячная аудитория Premier оценена по годовому числу просмотров контента (275 млн), аналогично мы оценили аудиторию SVOD НТВ+. Число подписчиков, по словам главы «Газпром медиа», должно сейчас составлять около 3.8 млн человек.
🧱 За выручку RuTube взят объем продаж ООО «Руформ» (ИНН 7714886605) за 2019 год. Мы сохранили оценку Telecom Daily для «Амедиатеки», хотя выручка ООО «А Сериал» (ИНН 7722742614) за 2019 год составляет ₽2.6 млрд — она включает в себя также четыре кабельных канала Amedia TV. Для российского сегмента iTunes приведена удвоенная выручка за 6 месяцев 2020.
🐷 С 2021 года Кинопоиск.HD считает за «смотрящих подписчиков» владельцев подписки «Яндекс.Плюс» (включая коллабы с more.tv и «Амедиатекой»), которые посмотрели более двух минут фильма, сериала или мультфильма. В своей отчётности Яндекс не выделяет отдельные сервисы, общая выручка по сегменту Media Services в 2020 году составила ₽7.8 млрд.
🚀 Мы полагаем, что кинотеатр Start аналитические агентства недооценили вдвое: его базовая подписка стоит ₽299 в месяц, на середину 2020 года компания заявляла об 1 млн платящих подписчиков. Это соответствует ₽3.6 млрд годовых продаж, мы уменьшили цифру на 15%.
🥽 Tvigle не публикует свои показатели. По данным Similarweb, месячное число посещений сайта tvigle.ru близко к показателям tvzavr.ru. Эти площадки работают по схожей модели (доля рекламной выручки близка к 100%) и мы полагаем, что выручка Tvigle в 2020 году составила, как и у TVzavr, около ₽1 млрд.
☠️ Сервис Wink компании Ростелеком конкретики не даёт. Мы не смогли получить информации о стримингах more.tv, ShowJet, Мегафон ТВ, СТС Медиа и проекте «Первого канала» Кино1ТВ.
@propilit #VOD
🎬 Рубрика «Киностартап». Сегодня рассказываем про студию компьютерной графики и анимации Vivix.
⚒ Что делают: используя игровой движок Unreal Engine — его разрабатывает и поддерживает компания Epic Games, — студия создает реалистичный анимированный киноконтент. Студия делает персонажей для аудитории young adults.
⚙️ Игровой движок — это программное решение, которое позволяет менять персонажа, окружающие пространства, оружие, предметы, не изменяя суть и механику процесса. Вы меняете одежду, причёску, цвет стен и множество других элементов, основные движения остаются прежними.
🔍 Как работает: весь процесс создания фильма: пре-визуализация, фоны, персонажи, спецэффекты, анимация — всё программируется и визуализируется внутри игрового конструктора. Сборка готовых сцен, рендеринг, цветокоррекция, освещение и так далее, а также окончательная сборка, и, при необходимости, программирование интерактивного контента и персонализация также выполняются в игровом конструкторе.
🎞 В чём смысл: за счёт использования технологий, применяемых при разработке видеоигр, производство контента получается дешевле и на треть быстрее, чем у студий, использующих традиционную технологическую модель. Cтоимость высококачественной компьютерной анимации, изготовленной традиционным способом, может составлять $1.5-2.0 млн за минуту экранного времени. Cтудия указывает, что стоимость минуты анимационного видео, снятого с помощью игрового конструктора, «в десятки раз ниже».
🌴 Объём мирового рынка производства оригинального контента для стриминговых платформ в 2020 году составил более $37 млрд. Рынок искусственных персон для интернет-сервисов оценивается в настоящее время в ~$8 млрд ежегодно. Расходы на создание трейлеров для видеоигр по всему миру составляют ~$4 млрд. Vivix считает эти сегменты своими основными рынками.
⚔️ Конкуренция: в настоящее время крупные студии, выпускающие цифровой киноконтент, придерживаются традиционных технологий производства. К этим студиям относятся Blur (Love, Death & Robots на Netflix), Pixar, Dreamworks, Sony Pictures Animation, выпускающие фильмы и сериалы в основном для семейного просмотра. Также, Vivix считает своими конкурентами студии, выпускающие игровую продукцию и трейлеры к ней, например, Riot Games, Square Enix, а также компании, специализирующиеся на производстве компьютерной графики и спецэффектов — Industrial Light and Magic, Digital Domain, Framestore.
📺 Аналоги: изготовление видеороликов с помощью игровых движков имеет давнюю историю. В середине 90-х годов прошлого века появилось понятие «Машинима» Это созданные в любительских условиях короткие ролики с использованием редакторов уровней популярных 3D-игр.
👬 Команда: CEO Илья Кузюк — опыт в инвестиционно-банковской сфере более 7 лет (J.P. Morgan, Renaissance Capital), экс-CEO стартапа PlatformaVR. Режиссёр анимации — Илья Мозжухин — опыт 11 лет в анимации: ведущий аниматор, исполнительный продюсер в Wargaming, Activision/Blizzard и Netflix, ведущий художник на сериале Love, Death & Robots.
💵 Инвестиции, финансы: выручку и прибыль студия не раскрывает. В марте 2021 проект привлек инвестиции от фонда «ТилТех Капитал», сумма также не разглашается.
@propilit #киностартапы
⚒ Что делают: используя игровой движок Unreal Engine — его разрабатывает и поддерживает компания Epic Games, — студия создает реалистичный анимированный киноконтент. Студия делает персонажей для аудитории young adults.
⚙️ Игровой движок — это программное решение, которое позволяет менять персонажа, окружающие пространства, оружие, предметы, не изменяя суть и механику процесса. Вы меняете одежду, причёску, цвет стен и множество других элементов, основные движения остаются прежними.
🔍 Как работает: весь процесс создания фильма: пре-визуализация, фоны, персонажи, спецэффекты, анимация — всё программируется и визуализируется внутри игрового конструктора. Сборка готовых сцен, рендеринг, цветокоррекция, освещение и так далее, а также окончательная сборка, и, при необходимости, программирование интерактивного контента и персонализация также выполняются в игровом конструкторе.
🎞 В чём смысл: за счёт использования технологий, применяемых при разработке видеоигр, производство контента получается дешевле и на треть быстрее, чем у студий, использующих традиционную технологическую модель. Cтоимость высококачественной компьютерной анимации, изготовленной традиционным способом, может составлять $1.5-2.0 млн за минуту экранного времени. Cтудия указывает, что стоимость минуты анимационного видео, снятого с помощью игрового конструктора, «в десятки раз ниже».
🌴 Объём мирового рынка производства оригинального контента для стриминговых платформ в 2020 году составил более $37 млрд. Рынок искусственных персон для интернет-сервисов оценивается в настоящее время в ~$8 млрд ежегодно. Расходы на создание трейлеров для видеоигр по всему миру составляют ~$4 млрд. Vivix считает эти сегменты своими основными рынками.
⚔️ Конкуренция: в настоящее время крупные студии, выпускающие цифровой киноконтент, придерживаются традиционных технологий производства. К этим студиям относятся Blur (Love, Death & Robots на Netflix), Pixar, Dreamworks, Sony Pictures Animation, выпускающие фильмы и сериалы в основном для семейного просмотра. Также, Vivix считает своими конкурентами студии, выпускающие игровую продукцию и трейлеры к ней, например, Riot Games, Square Enix, а также компании, специализирующиеся на производстве компьютерной графики и спецэффектов — Industrial Light and Magic, Digital Domain, Framestore.
📺 Аналоги: изготовление видеороликов с помощью игровых движков имеет давнюю историю. В середине 90-х годов прошлого века появилось понятие «Машинима» Это созданные в любительских условиях короткие ролики с использованием редакторов уровней популярных 3D-игр.
👬 Команда: CEO Илья Кузюк — опыт в инвестиционно-банковской сфере более 7 лет (J.P. Morgan, Renaissance Capital), экс-CEO стартапа PlatformaVR. Режиссёр анимации — Илья Мозжухин — опыт 11 лет в анимации: ведущий аниматор, исполнительный продюсер в Wargaming, Activision/Blizzard и Netflix, ведущий художник на сериале Love, Death & Robots.
💵 Инвестиции, финансы: выручку и прибыль студия не раскрывает. В марте 2021 проект привлек инвестиции от фонда «ТилТех Капитал», сумма также не разглашается.
@propilit #киностартапы
Газпром-медиа в 2020 году: рекламы больше, продажи прав меньше
🔥 Газпромбанк выпустил отчётность за 2020 год по МСФО. В ней есть данные по сегменту «Медиа-бизнес» — без комментариев менеджмента, только цифры.
📺 Выручка за 2020 год составила ₽99.2 млрд, бизнес стал приносить прибыль — показал операционный доход ₽1.7 млрд. В 2019 году выручка была чуть больше (₽98.1 млрд) при убытке в ₽4.8 млрд.
🗞 СМИ вышли с заголовками «Убыток "Газпром-медиа" в 2020 году увеличился до ₽5.5 млрд», но это бухгалтерский убыток: минус случился из-за создания резервов на ₽1 млрд — это не фактические расходы, они не обязательно произойдут.
🐌 А более всего на отчётность повлияло обесценение гудвила на ₽3.5 млрд: бизнес-единица «Производство и распространение кино- и телевизионного контента» стоила год назад ₽25.7 млрд, а стала стоить ₽22.2 млрд. Это тоже не расходы.
🏄 В остальном всё штатно: доходы от рекламы чуть выросли (+1%), выручка от продажи прав сократилась на 6%. Больше всего увеличились доходы по статье «Прочие», на ₽1.5 млрд — это может быть что угодно, например, какие-то юниты в интернет-подразделении.
📻 Холдинг управляет телеканалами НТВ, «Пятница!», ТНТ, ТНТ4, ТВ-3, «Матч ТВ», производством и дистрибуцией тематических телеканалов («Ред Медиа») и десятью радиостанциями («Авторадио», Energy, «Юмор FM», Romantika, Comedy Radio, Like FM, Relax FM, «Детское радио», «Эхо Москвы», 101.ru)
🛡 В пресс-релизе для СМИ компания всё объясняет пандемией, локдаунами и общей нервозностью бизнеса (что справедливо) и говорит о восстановлении рекламных доходов в 3 и 4 кварталах.
@propilit
🔥 Газпромбанк выпустил отчётность за 2020 год по МСФО. В ней есть данные по сегменту «Медиа-бизнес» — без комментариев менеджмента, только цифры.
📺 Выручка за 2020 год составила ₽99.2 млрд, бизнес стал приносить прибыль — показал операционный доход ₽1.7 млрд. В 2019 году выручка была чуть больше (₽98.1 млрд) при убытке в ₽4.8 млрд.
🗞 СМИ вышли с заголовками «Убыток "Газпром-медиа" в 2020 году увеличился до ₽5.5 млрд», но это бухгалтерский убыток: минус случился из-за создания резервов на ₽1 млрд — это не фактические расходы, они не обязательно произойдут.
🐌 А более всего на отчётность повлияло обесценение гудвила на ₽3.5 млрд: бизнес-единица «Производство и распространение кино- и телевизионного контента» стоила год назад ₽25.7 млрд, а стала стоить ₽22.2 млрд. Это тоже не расходы.
🏄 В остальном всё штатно: доходы от рекламы чуть выросли (+1%), выручка от продажи прав сократилась на 6%. Больше всего увеличились доходы по статье «Прочие», на ₽1.5 млрд — это может быть что угодно, например, какие-то юниты в интернет-подразделении.
📻 Холдинг управляет телеканалами НТВ, «Пятница!», ТНТ, ТНТ4, ТВ-3, «Матч ТВ», производством и дистрибуцией тематических телеканалов («Ред Медиа») и десятью радиостанциями («Авторадио», Energy, «Юмор FM», Romantika, Comedy Radio, Like FM, Relax FM, «Детское радио», «Эхо Москвы», 101.ru)
🛡 В пресс-релизе для СМИ компания всё объясняет пандемией, локдаунами и общей нервозностью бизнеса (что справедливо) и говорит о восстановлении рекламных доходов в 3 и 4 кварталах.
@propilit
Netflix покупает канал «Москва 24», формирует съёмочную базу в Москве
⚡️ Объединённая редакция московских СМИ «Москва Медиа» и Neftlix заключили соглашение о сотрудничестве, стриминговый сервис получит контроль над телеканалом «Москва 24» и разместит съёмочные площадки в ряде промзон столицы.
🎬 Netflix расширяет присутствие в России: сервис вышел на российский рынок в сентябре 2020 года и привлёк в качестве оператора Национальную медиа группу (НМГ). Представители компании заявляли о намерении в ближайшее время закупить до 30 фильмов российского производства.
🏰 Сейчас стратегия работы в России меняется — больше локализации, собственная производственная база и канал для трансляции. Ставка сделана на сериальную продукцию с национальной спецификой: успех сериала McMafia показал спрос на сюжеты о российской преступности и бюрократии.
🏭 Московское правительство передаст совместному предприятию несколько площадок в столичных промзонах для проведения натурных съёмок, а также предоставит возможность работы в помещения мэрии. Сотрудники правительства будут задействованы в массовых сценах.
@propilit #1апреля
⚡️ Объединённая редакция московских СМИ «Москва Медиа» и Neftlix заключили соглашение о сотрудничестве, стриминговый сервис получит контроль над телеканалом «Москва 24» и разместит съёмочные площадки в ряде промзон столицы.
🎬 Netflix расширяет присутствие в России: сервис вышел на российский рынок в сентябре 2020 года и привлёк в качестве оператора Национальную медиа группу (НМГ). Представители компании заявляли о намерении в ближайшее время закупить до 30 фильмов российского производства.
🏰 Сейчас стратегия работы в России меняется — больше локализации, собственная производственная база и канал для трансляции. Ставка сделана на сериальную продукцию с национальной спецификой: успех сериала McMafia показал спрос на сюжеты о российской преступности и бюрократии.
🏭 Московское правительство передаст совместному предприятию несколько площадок в столичных промзонах для проведения натурных съёмок, а также предоставит возможность работы в помещения мэрии. Сотрудники правительства будут задействованы в массовых сценах.
@propilit #1апреля
«МТС Медиа» будет инвестировать только в семейное кино
☎️ Дочка МТС запустила программу инвестирования в кинопроизводство в ноябре 2020. Сейчас первый этап отбора завершён — всего было подано 123 заявки, для поддержки выбрано семь картин.
🎞 Поддержат деньгами две драмы («Единица Монтевидео» и «Далёкие близкие»), две мелодрамы («Джонджоли» и «Расправляя крылья»), два триллера («Белый список» и «Мать моего сына») и фантастическая комедия «Календарь Ма(й)я». Все фильмы представлены разными студиями.
🎪 Условия первого этапа были нежёсткими: картины любого жанра в подготовительном, съемочном или постпродакшн-периоде. «МТС Медиа» готова была закрыть до 50% бюджета картины при подтверждении, что у заявителя есть оставшиеся средства.
💼 Предполагалось финансировать 8-10 фильмов в год, суммарно выделив несколько сотен миллионов рублей. Получается, эта квота уже почти выбрана за первые четыре месяца работы.
🔬 Теперь правила меняются. Во-первых, на втором этапе будет рассматриваться только детское и семейное кино. Его было меньше всего среди заявок первого раунда. Во-вторых, на второй этап приглашают «кинокомпании, которые готовятся к защите проектов в Фонде кино», а госполитика в кинопроизводстве, по словам главы компании Игоря Мишина, нацелена на этот сегмент — стало быть, больше шансов на защиту в ФК.
🐘 На этапе запуска свои амбиции компания описывала так: «Будем реализовывать программу прямых инвестиций, становимся четвертой институцией после Минкульта, Фонда кино и Фонда Абрамовича, которые именно инвестируют в российское кино, а не субсидируют».
📺 Запуская свою ОТТ-платформу в 2020 году, МТС рассчитывала, что к 2023 году сможет привлечь 10 млн пользователей платного видеоконтента по всем каналам доставки, включая кабельное, спутниковое, мобильное ТВ и IPTV, а по итогам 2023 года станет лидером по количеству подписчиков среди OTT-сервисов. Пока у компании около 4 млн абонентов всех форм телевидения, в OTT-сегменте до лидерства далеко (~0.5% рынка).
🎬 В конце апреля на экраны выйдет первый полный метр, созданный при участии «МТС Медиа»: в партнерстве со студиями «Базелевс» и «Военфильм» снята картина «Девятаев» Тимура Бекмамбетова и Сергея Трофимова. После проката в кинотеатрах (его обеспечивает Sony Pictures при поддержке «России 1» и Фонда кино) фильм будет доступен на мобильных устройствах и через Smart TV, в вертикальном формате он выйдет в онлайн-кинотеатре МТС ТВ.
@propilit
☎️ Дочка МТС запустила программу инвестирования в кинопроизводство в ноябре 2020. Сейчас первый этап отбора завершён — всего было подано 123 заявки, для поддержки выбрано семь картин.
🎞 Поддержат деньгами две драмы («Единица Монтевидео» и «Далёкие близкие»), две мелодрамы («Джонджоли» и «Расправляя крылья»), два триллера («Белый список» и «Мать моего сына») и фантастическая комедия «Календарь Ма(й)я». Все фильмы представлены разными студиями.
🎪 Условия первого этапа были нежёсткими: картины любого жанра в подготовительном, съемочном или постпродакшн-периоде. «МТС Медиа» готова была закрыть до 50% бюджета картины при подтверждении, что у заявителя есть оставшиеся средства.
💼 Предполагалось финансировать 8-10 фильмов в год, суммарно выделив несколько сотен миллионов рублей. Получается, эта квота уже почти выбрана за первые четыре месяца работы.
🔬 Теперь правила меняются. Во-первых, на втором этапе будет рассматриваться только детское и семейное кино. Его было меньше всего среди заявок первого раунда. Во-вторых, на второй этап приглашают «кинокомпании, которые готовятся к защите проектов в Фонде кино», а госполитика в кинопроизводстве, по словам главы компании Игоря Мишина, нацелена на этот сегмент — стало быть, больше шансов на защиту в ФК.
🐘 На этапе запуска свои амбиции компания описывала так: «Будем реализовывать программу прямых инвестиций, становимся четвертой институцией после Минкульта, Фонда кино и Фонда Абрамовича, которые именно инвестируют в российское кино, а не субсидируют».
📺 Запуская свою ОТТ-платформу в 2020 году, МТС рассчитывала, что к 2023 году сможет привлечь 10 млн пользователей платного видеоконтента по всем каналам доставки, включая кабельное, спутниковое, мобильное ТВ и IPTV, а по итогам 2023 года станет лидером по количеству подписчиков среди OTT-сервисов. Пока у компании около 4 млн абонентов всех форм телевидения, в OTT-сегменте до лидерства далеко (~0.5% рынка).
🎬 В конце апреля на экраны выйдет первый полный метр, созданный при участии «МТС Медиа»: в партнерстве со студиями «Базелевс» и «Военфильм» снята картина «Девятаев» Тимура Бекмамбетова и Сергея Трофимова. После проката в кинотеатрах (его обеспечивает Sony Pictures при поддержке «России 1» и Фонда кино) фильм будет доступен на мобильных устройствах и через Smart TV, в вертикальном формате он выйдет в онлайн-кинотеатре МТС ТВ.
@propilit
Какой киномиллионер круче?
Final Results
42%
Тони Старк. Не зря Илон Маск под него косит
15%
Бэтмен. Уже принц Гарри от короны отказался, а он до сих пор дворецкого держит
10%
Тайвин Ланнистер. Попробуйте сохранить капитал во времена междоусобиц, да ещё с такими наследничками
14%
Бобби Аксельрод. Вот кого не пугают финансовые кризисы
20%
Князь Киевский. Столько налогов, а казна все пуста. Где деньги, князь?
Netflix в России: ₽463 млн выручки и 375,000 подписчиков
📜 До конца марта российские юрлица сдают в налоговую отчётность за 2020 год, в том числе и оператор Netflix в России, ООО «Развлекательный онлайн-сервис» (ИНН 9704024068). Эта компания на 100% принадлежит «Национальная Медиа Группа».
🇷🇺 НМГ взяла на себя разработку русского интерфейса, заказ озвучки и субтитров. Партнер потребовался Netflix из-за законодательных ограничений, по которым у серверов с аудиторией более 100,000 российских пользователей доля иностранного владения не должна превышать 20%.
🦦 Само юрлицо было зарегистрировано 24 июля 2020 года, с 15 октября 2020 года на него переключили все платежи российского бизнеса Netflix.
🦚 За 2.5 месяца выручка компании составила ₽463 млн, чистая прибыль ₽24.4 млн. На конец декабря на счетах фирмы находилось ₽276 млн денежных средств, при этом кредиторская задолженность составила ₽289 млн. Расходы на персонал составили ₽2.9 млн (почти ₽1 млн в месяц), ещё ₽5.3 млн ушло на другие управленческие расходы — это и офис, и юридические услуги.
📺 Средняя цена подписки Netflix — ₽830 в месяц.
🔍 Всего на счета фирмы поступило ₽512 млн, в том числе ₽237 млн — «платежи», без расшифровки. Предположим, что это поступления, которые не попали в выручку 2020 года. Бухгалтерские нормативы предприятия нам неизвестны, но если это платежи подписчиков после 16 декабря (их основной период потребления услуги— январь), это говорит о 285,000 подписчиков по состоянию на вторую половину декабря
🍕 Ещё часть клиентов оплачивали услуги в первой половине месяца (в том числе в октябре). Если это действительно учётная модель компании, можно предположить, что к концу года у Netflix было ~375,000 подписчиков.
@propilit #VOD
📜 До конца марта российские юрлица сдают в налоговую отчётность за 2020 год, в том числе и оператор Netflix в России, ООО «Развлекательный онлайн-сервис» (ИНН 9704024068). Эта компания на 100% принадлежит «Национальная Медиа Группа».
🇷🇺 НМГ взяла на себя разработку русского интерфейса, заказ озвучки и субтитров. Партнер потребовался Netflix из-за законодательных ограничений, по которым у серверов с аудиторией более 100,000 российских пользователей доля иностранного владения не должна превышать 20%.
🦦 Само юрлицо было зарегистрировано 24 июля 2020 года, с 15 октября 2020 года на него переключили все платежи российского бизнеса Netflix.
🦚 За 2.5 месяца выручка компании составила ₽463 млн, чистая прибыль ₽24.4 млн. На конец декабря на счетах фирмы находилось ₽276 млн денежных средств, при этом кредиторская задолженность составила ₽289 млн. Расходы на персонал составили ₽2.9 млн (почти ₽1 млн в месяц), ещё ₽5.3 млн ушло на другие управленческие расходы — это и офис, и юридические услуги.
📺 Средняя цена подписки Netflix — ₽830 в месяц.
🔍 Всего на счета фирмы поступило ₽512 млн, в том числе ₽237 млн — «платежи», без расшифровки. Предположим, что это поступления, которые не попали в выручку 2020 года. Бухгалтерские нормативы предприятия нам неизвестны, но если это платежи подписчиков после 16 декабря (их основной период потребления услуги— январь), это говорит о 285,000 подписчиков по состоянию на вторую половину декабря
🍕 Ещё часть клиентов оплачивали услуги в первой половине месяца (в том числе в октябре). Если это действительно учётная модель компании, можно предположить, что к концу года у Netflix было ~375,000 подписчиков.
@propilit #VOD
Канал про кино и медиа, на который надо подписаться
🖋 Один из лучших авторских каналов, который читает команда «Продюсер пилит», — канал «Кассовые сборы». Его ведёт Иван Воробьёв из «Газпром-медиа».
👨🎓 Иван много лет работает в пиаре, а сейчас в ГПМ отвечает за PR-аналитику и SMM. Пишет очень бодро и информативно — каждый день выходят отличные обзоры-дайджесты повестки медиа-индустрий.
Рекомендуем и вам подписаться на @kassasborov !
🖋 Один из лучших авторских каналов, который читает команда «Продюсер пилит», — канал «Кассовые сборы». Его ведёт Иван Воробьёв из «Газпром-медиа».
👨🎓 Иван много лет работает в пиаре, а сейчас в ГПМ отвечает за PR-аналитику и SMM. Пишет очень бодро и информативно — каждый день выходят отличные обзоры-дайджесты повестки медиа-индустрий.
Рекомендуем и вам подписаться на @kassasborov !
Telegram
Кассовые сборы
🎬 Канал об аналитике медиа, кино и соцсетей
Автор: Иван Воробьев @vorobievivan, Data Analyst / RUTUBE
Автор: Иван Воробьев @vorobievivan, Data Analyst / RUTUBE
Мировой кинопоказ: лидерство Китая и местных картин
🎬 Пандемия привела к изменениям на мировом рынке кинопроката: по данным сomScore, лидерами по сборам с начала 2021 года стали Китай ($2.7 млрд), Япония ($327 млн), США ($233 млн) и Россия ($154 млн), пишет «Бюллетень кинопрокатчика».
🌳 Китайский и Японский рынок сократились в 2020 году из-за ограничений для кинотеатров, но сейчас быстро отрастают — быстрее, чем США и Западная Европа. Коронавирусные ограничения в этих странах сняты, либо введены правила, которые позволяют общественным пространствам работать.
🍕 Китай в целом играет всё большую роль на мировом кинорынке: в 2020 году на эту страну пришлось 25.4% всех мировых сборов (31.2%, если исключить США и Канаду).
🌟 С весны прошлого года Голливуд выпускал в прокат мало блокбастеров: во-первых, часть съёмок затормозились, во-вторых, дистрибьюторы боялись провала в прокате. В результате на большинстве рынков лидируют местные картины.
🤰 В Китае это «Привет, мама» — общие сборы превысили $820 млн, в Японии I Fee in Love Like A Flower Bouquet. В 2020 году первые позиции тоже занимали национальные картины: и Японии (Demon Slayer: Mugen Train), и в Испании (Padre No Hay Mas Que Uno 2), и в Корее. Текущий лидер российского проката — «Последний богатырь: Корень зла».
@propilit
🎬 Пандемия привела к изменениям на мировом рынке кинопроката: по данным сomScore, лидерами по сборам с начала 2021 года стали Китай ($2.7 млрд), Япония ($327 млн), США ($233 млн) и Россия ($154 млн), пишет «Бюллетень кинопрокатчика».
🌳 Китайский и Японский рынок сократились в 2020 году из-за ограничений для кинотеатров, но сейчас быстро отрастают — быстрее, чем США и Западная Европа. Коронавирусные ограничения в этих странах сняты, либо введены правила, которые позволяют общественным пространствам работать.
🍕 Китай в целом играет всё большую роль на мировом кинорынке: в 2020 году на эту страну пришлось 25.4% всех мировых сборов (31.2%, если исключить США и Канаду).
🌟 С весны прошлого года Голливуд выпускал в прокат мало блокбастеров: во-первых, часть съёмок затормозились, во-вторых, дистрибьюторы боялись провала в прокате. В результате на большинстве рынков лидируют местные картины.
🤰 В Китае это «Привет, мама» — общие сборы превысили $820 млн, в Японии I Fee in Love Like A Flower Bouquet. В 2020 году первые позиции тоже занимали национальные картины: и Японии (Demon Slayer: Mugen Train), и в Испании (Padre No Hay Mas Que Uno 2), и в Корее. Текущий лидер российского проката — «Последний богатырь: Корень зла».
@propilit
Как вы смотрите зарубежные фильмы?
Final Results
10%
Только в оригинальной озвучке. Бесит тупой перевод!
15%
В оригинале, но с английскими субтитрами
10%
В оригинале, но с русскими субтитрами — так понятно, но голоса актеров свои
54%
Смотрю в официальном многоголосом переводе
10%
Смотрю только в пиратском переводе, потому что с матом, а наш мат круче!
Отчётность НМГ за 2020: миллиардная стабильность
📰 В СМИ разобрали отчётность Национальной медиа группы — статья Adindex вышла с заголовком «Чистая прибыль НМГ сократилась в 170 раз».
🧮 Во-первых, финансовые показатели ООО «НМГ» (ИНН 7704676655) не равны сумме результатов дочерних обществ, у компании самостоятельный баланс и бизнес. Справочная структура группы с долями участия и вкладом в общий финансовый результат приведена в справке, которую составил «Продюсер пилит».
🎯 Во-вторых, более глубокий взгляд на отчётность НМГ показывает, что компания работает стабильно. Выручка осталась практически неизменной, ₽42 млрд, валовая прибыль тоже — она составила ₽7.4 млрд. Коммерческие, управленческие расходы — тоже стабильны.
🌻 Доходы от участия в дочерних организациях даже выросли на треть до ₽1.0 млрд. Фактически, значительное сокращение прибыли произошло из-за минуса по строке «прочие расходы» (₽1.7 млрд) — компания не тратила этих средств, произошла переоценка финансовых вложений, это бухгалтерская проводка, списаны резервы, созданные на эти цели.
🧩 Самый большой блок активов группы — телевидение (80% всей выручки). Он же и самый прибыльный — формирует 97% чистой прибыли, приходящейся на долю НМГ. У каналов СТС и Домашний, которые на 100% принадлежат НМГ, самая высокая рентабельность среди всех активов компании, 27%. Эти два канала обеспечили группе ⅔ всей прибыли прошлого года.
💵 У компании не было расходов на проценты. По-видимому, заёмные средства привлечены от акционеров, они либо беспроцентные, либо по низким ставкам — уплата процентов за прошлые периоды это обычная практика для внутригрупповых займов: проценты уплачиваются с отсрочкой либо при погашении займа, если кредит не банковский, то оплата и начисление процентов часто не совпадают.
🐘 Можно отметить, что у НМГ большая кредиторская задолженность, ₽9.8 млрд, и за год она выросла на ₽2.7 млрд.
@propilit
📰 В СМИ разобрали отчётность Национальной медиа группы — статья Adindex вышла с заголовком «Чистая прибыль НМГ сократилась в 170 раз».
🧮 Во-первых, финансовые показатели ООО «НМГ» (ИНН 7704676655) не равны сумме результатов дочерних обществ, у компании самостоятельный баланс и бизнес. Справочная структура группы с долями участия и вкладом в общий финансовый результат приведена в справке, которую составил «Продюсер пилит».
🎯 Во-вторых, более глубокий взгляд на отчётность НМГ показывает, что компания работает стабильно. Выручка осталась практически неизменной, ₽42 млрд, валовая прибыль тоже — она составила ₽7.4 млрд. Коммерческие, управленческие расходы — тоже стабильны.
🌻 Доходы от участия в дочерних организациях даже выросли на треть до ₽1.0 млрд. Фактически, значительное сокращение прибыли произошло из-за минуса по строке «прочие расходы» (₽1.7 млрд) — компания не тратила этих средств, произошла переоценка финансовых вложений, это бухгалтерская проводка, списаны резервы, созданные на эти цели.
🧩 Самый большой блок активов группы — телевидение (80% всей выручки). Он же и самый прибыльный — формирует 97% чистой прибыли, приходящейся на долю НМГ. У каналов СТС и Домашний, которые на 100% принадлежат НМГ, самая высокая рентабельность среди всех активов компании, 27%. Эти два канала обеспечили группе ⅔ всей прибыли прошлого года.
💵 У компании не было расходов на проценты. По-видимому, заёмные средства привлечены от акционеров, они либо беспроцентные, либо по низким ставкам — уплата процентов за прошлые периоды это обычная практика для внутригрупповых займов: проценты уплачиваются с отсрочкой либо при погашении займа, если кредит не банковский, то оплата и начисление процентов часто не совпадают.
🐘 Можно отметить, что у НМГ большая кредиторская задолженность, ₽9.8 млрд, и за год она выросла на ₽2.7 млрд.
@propilit
