Великолепная римская мраморная копия статуи «Афродиты на корточках» работы известного греческого скульптора Доидалсаса III века до н.э.
Увы, оригинал не сохранился, но этот шедевр послужил образцом для многих римских копий. Одной из лучших считается именно эта версия в Палаццо Массимо-алле-Терме. Она, без сомнения, является одной из самых чувственных статуй античности.
Обратите внимание на деталь: ее рот полуоткрыт, и мы можем любоваться ее красивыми зубами. Так же стоит отметить, что на всех других копиях Афродита странным образом лишилась большинства своих чудесных складок на животе, неизбежных в такой позе.
Присев на корточки, прикрывая рукой грудь, богиня пытается скрыть свою наготу. Нет, она не испугана и не смущена, а просто не желает стоять перед вами обнаженной.
Чистая красота и грация.
А как же складки? — спросите вы меня, и я отвечу: — Они делают ее более осязаемой, реальной и... желанной.
Экспонат коллекции Национального музея Рима
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Увы, оригинал не сохранился, но этот шедевр послужил образцом для многих римских копий. Одной из лучших считается именно эта версия в Палаццо Массимо-алле-Терме. Она, без сомнения, является одной из самых чувственных статуй античности.
Обратите внимание на деталь: ее рот полуоткрыт, и мы можем любоваться ее красивыми зубами. Так же стоит отметить, что на всех других копиях Афродита странным образом лишилась большинства своих чудесных складок на животе, неизбежных в такой позе.
Присев на корточки, прикрывая рукой грудь, богиня пытается скрыть свою наготу. Нет, она не испугана и не смущена, а просто не желает стоять перед вами обнаженной.
Чистая красота и грация.
А как же складки? — спросите вы меня, и я отвечу: — Они делают ее более осязаемой, реальной и... желанной.
Экспонат коллекции Национального музея Рима
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Фрагмент еще одной мраморной римской копии статуи «Венеры на корточках», датировка — I век н.э.
Но на самом деле Венера тут не одна — здесь незримо присутствует Амур (Эрот). От него осталось лишь маленькая кисть руки и его запястье на пояснице богини.
Национальный римский музей (Museo Nazionale Romano), Palazzo Massimo alle Terme, Рим.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Но на самом деле Венера тут не одна — здесь незримо присутствует Амур (Эрот). От него осталось лишь маленькая кисть руки и его запястье на пояснице богини.
Национальный римский музей (Museo Nazionale Romano), Palazzo Massimo alle Terme, Рим.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Базальтовая римская статуя Афродиты, датировка — конец I, начало II века н.э.
Данный тип статуй относится к типу изваяний известному как Венера Медичи (фото 4), подражающему несохранившемуся древнегреческому бронзовому оригиналу эллинистической эпохи примерно III века до нашей эры. Базальт, возможно, был призван напоминать цвет и фактуру бронзы, как у оригинала статуи.
Но стоит заметить, что твердость и прочность базальта куда выше чем у мрамора, и изваяние из базальта было намного более трудоемким при изготовлении и, следовательно, более дорогим.
Высота торса — 42 см.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Данный тип статуй относится к типу изваяний известному как Венера Медичи (фото 4), подражающему несохранившемуся древнегреческому бронзовому оригиналу эллинистической эпохи примерно III века до нашей эры. Базальт, возможно, был призван напоминать цвет и фактуру бронзы, как у оригинала статуи.
Но стоит заметить, что твердость и прочность базальта куда выше чем у мрамора, и изваяние из базальта было намного более трудоемким при изготовлении и, следовательно, более дорогим.
Высота торса — 42 см.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
На первый взгляд вызывающе роскошное массивное золотое шейное украшение, найденное в курганном погребении во Фракии (совр. Болгария), IV век до н.э.
Его нашли во время археологических раскопок Цветкова кургана в Косматкитском некрополе в окрестностях Казанлыка, центральная Болгария, в 1995 году. Вот только оно лишь кажется золотым, основа сделана из железа, украшенного рельефной серебряной пластиной, покрытой сусальным золотом. Владелец украшения хотел пустить пыль в глаза?
И да, и нет. Дело в том, что это не просто украшение, а часть доспеха — шейный щиток, защищавший шею, плечи и грудь, типа «мезек», распространенный во Фракии во второй половине IV в. до н. э. Перед нами элемент защитного парадного вооружения, который при всей своей декоративности все же вполне мог выполнять свою функцию в реальном бою.
Эта находка, а также многочисленные артефакты, найденные в этом погребении, такие как: наконечники стрел, ножи, копья, скелет лошади, множество аппликаций конской упряжи, серебряные фрагменты и элементы декора, а также другие предметы, позволяют предположить, что захоронение принадлежало фракийскому знатному воину-вождю.
Национальный исторический музей, София, Болгария
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Его нашли во время археологических раскопок Цветкова кургана в Косматкитском некрополе в окрестностях Казанлыка, центральная Болгария, в 1995 году. Вот только оно лишь кажется золотым, основа сделана из железа, украшенного рельефной серебряной пластиной, покрытой сусальным золотом. Владелец украшения хотел пустить пыль в глаза?
И да, и нет. Дело в том, что это не просто украшение, а часть доспеха — шейный щиток, защищавший шею, плечи и грудь, типа «мезек», распространенный во Фракии во второй половине IV в. до н. э. Перед нами элемент защитного парадного вооружения, который при всей своей декоративности все же вполне мог выполнять свою функцию в реальном бою.
Эта находка, а также многочисленные артефакты, найденные в этом погребении, такие как: наконечники стрел, ножи, копья, скелет лошади, множество аппликаций конской упряжи, серебряные фрагменты и элементы декора, а также другие предметы, позволяют предположить, что захоронение принадлежало фракийскому знатному воину-вождю.
Национальный исторический музей, София, Болгария
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
«Чудовище Франкенштейна», созданное горе-реставратором XVII века
Увлечение античной скульптурой в XVII веке стало среди королевских семей и аристократии Европы повальной модой. Но вот беда, находки антиков в Италии не могли при всем желании удовлетворить столь неуемную «жажду прекрасного». Нет, обломков статуй хватало, но вот сколько-нибудь сохранные композиции скульптурных групп, столь ценимых эстетами того времени, наперечет — хватит пальцев на руках. А ведь так хочется иметь у себя в дворце что-то этакое — античное, чтоб все соседи — графья, да князья себе локти от зависти искусали.
И вот тогда за дело взялись профи — «реставраторы». Приделать новый нос, руку, ногу, да даже голову целиком — это в порядке вещей — обычное дело, ерунда, по сути. А вот собрать из древних мраморных фрагментов статую, а лучше скульптурную группу — вот это высший класс!
Как раз такой «античный шедевр» итальянского мастера Ипполито Бузио (Ippolito Buzio) сегодня перед вами. В данной композиции «Купидон и Психея», созданной по мотивам известного мифа, использованы фрагменты четырех античных статуй... не имеющих друг к другу абсолютно никакого отношения.
Смотрим на Психею — у нее явно мужской торс, к которому наш Иполлито приделал, ничтоже сумняшеся, женскую грудь. В качестве головы девушки использована голова Аполлона. С Купидоном не менее интересно — тут к телу юноши «реставратор» приладил женскую голову с лентами (тип Сафо). Руки и нижние части тел обоих персонажей Ипполито сделал сам. Вот так и родилось античное «чудовище Франкенштейна».
Вскоре его приобрело семейство итальянских аристократов Людовизи и включило в свою знаменитую античную коллекцию. Сегодня эту композицию можно увидеть Палаццо Альтемпс (бывший дворец Людовизи) в Риме, где расположен один из филиалов Национального музея Рима.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #античность
Увлечение античной скульптурой в XVII веке стало среди королевских семей и аристократии Европы повальной модой. Но вот беда, находки антиков в Италии не могли при всем желании удовлетворить столь неуемную «жажду прекрасного». Нет, обломков статуй хватало, но вот сколько-нибудь сохранные композиции скульптурных групп, столь ценимых эстетами того времени, наперечет — хватит пальцев на руках. А ведь так хочется иметь у себя в дворце что-то этакое — античное, чтоб все соседи — графья, да князья себе локти от зависти искусали.
И вот тогда за дело взялись профи — «реставраторы». Приделать новый нос, руку, ногу, да даже голову целиком — это в порядке вещей — обычное дело, ерунда, по сути. А вот собрать из древних мраморных фрагментов статую, а лучше скульптурную группу — вот это высший класс!
Как раз такой «античный шедевр» итальянского мастера Ипполито Бузио (Ippolito Buzio) сегодня перед вами. В данной композиции «Купидон и Психея», созданной по мотивам известного мифа, использованы фрагменты четырех античных статуй... не имеющих друг к другу абсолютно никакого отношения.
Смотрим на Психею — у нее явно мужской торс, к которому наш Иполлито приделал, ничтоже сумняшеся, женскую грудь. В качестве головы девушки использована голова Аполлона. С Купидоном не менее интересно — тут к телу юноши «реставратор» приладил женскую голову с лентами (тип Сафо). Руки и нижние части тел обоих персонажей Ипполито сделал сам. Вот так и родилось античное «чудовище Франкенштейна».
Вскоре его приобрело семейство итальянских аристократов Людовизи и включило в свою знаменитую античную коллекцию. Сегодня эту композицию можно увидеть Палаццо Альтемпс (бывший дворец Людовизи) в Риме, где расположен один из филиалов Национального музея Рима.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #античность