Если автору очень хочется увидеть свою книгу на бумаге, а издатели не стоят очередью за дверью квартиры, в ряде случаев можно напечатать её за свой счет. Я сейчас говорю не про заказ тиража в типографии (который вряд ли удастся продать), а про тот случай, когда автор заключает договор с издательством и оно выполняет свою работу — от редактуры текста до размещения книги в торговых сетях и (возможно) рекламной кампании. Всё как обычно, за тем лишь исключением, что платит за банкет сам автор, частично или полностью.

Совершенно не обязательно, что если издательство готово напечатать книгу только за счёт автора, то она скучна, вторична или ужасно написана. Могут быть другие причины, например она не вписывается ни в одну из серию этого издательства.

У такой публикации есть шансы на коммерческий успех — при условии, что книга написана хорошо и автор писал её не «в никуда», а для конкретной аудитории. Если повезет, на этом даже можно заработать. И тогда, вероятно, издательство заключит договор о дальнейшем сотрудничестве уже на более выгодных для автора условиях.

Но может так статься, что книга не выстрелит, и деньги — немаленькие, к слову сказать — окажутся потрачены зря.

Ниже я сделал опрос: как вы относитесь к таким публикациям за свой счёт?

#издательства #опросы

Завтра я расскажу, почему у 80% авторов, которым удалось издать первую книгу, больше ничего не выходит на бумаге.

Многие авторы мечтают во что бы то ни стало пробиться в издательство и напечатать первую книгу. Они думают (я спрашивал, многие действительно так думают), что это тот заветный рубеж, который отделяет ноунейма от регулярно публикующегося писателя.

Но на самом деле большинство авторов, у которых вышла первая книга, так больше ничего и не издают. Я сам поразился, когда увидел статистику: таких около 80%!

Так почему же первая изданная книга может стать последней? Этому есть несколько объяснений.

1️⃣ Книга с коммерческой точки зрения оказалась далеко не такой удачной, как посчитали в издательстве, и провалилась в продажах. С автором больше не хотят сотрудничать, причём и в других издательствах тоже (редакторы, прежде чем сказать «да», обычно смотрят, что выходило у автора присланной рукописи и как оно продавалось).

2️⃣ Автор опубликовался не в том издательстве или не в той серии, книга провалилась в продажах — дальше см. п. 1.

3️⃣ Автор слишком долго писал вторую книгу, и к нему потеряли интерес. Издательства, чтоб вы знали, мыслят сериями, циклами, новыми регулярно издаваемыми книгами. Им не очень-то нужен один роман, даже если он с виду похож на будущий бестселлер. Чтобы серьёзно заинтересовать издательство, автор должен а) писать хорошо с точки зрения рынка и б) писать достаточно быстро.

Ну и бонусом неочевидная для некоторых причина:

🐐 Автор повёл себя как козёл, и с ним больше не хотят сотрудничать. Да, такое бывает. Исключения обычно делают для звёзд и для тех, чья первая книга продалась ну очень хорошо, — на этот случай в любом издательстве есть особый редактор, который умеет работать с «трудными авторами». А если автор качает права, угрожает судом, хамит, ведёт себя неадекватно, не отвечает на письма и жёстко срывает сроки — но при этом книга его продаётся так себе, — ему скажут: «Мы не заинтересованы в дальнейшем сотрудничестве». И всё.

#издательства

Германа Мелвилла, автора «Моби Дика», супруга приковывала к столу цепью по его собственной просьбе. И нет, это было не то, о чём вы сейчас подумали. Писатель страдал от хронической прокрастинации, и одержать над ней победу хотя бы на короткое время помогала только грубая сила.

Другой известный писатель, Дуглас Адамс, вообще ненавидел свою работу. У него в голове табунами бродили истории, но он делал что угодно, только б не писать. Роман «Автостопом по галактике» увидел свет благодаря другу Адамса, который прикатил с другого конца страны, чтобы загнать того за пишущую машинку.

Третий писатель, Джордж Мартин... А впрочем, не будем о нём.

Расскажите: вашим друзьям и родственникам тоже приходится силой тащить вас к компьютеру, чтобы вы дописали то, что начали? Или вы сами как-то справляетесь с этим тревожным Левиафаном? Сейчас сделаю опрос. 🙂

#разговоры #творческий_ступор

Решил повесить здесь разбор упражнения, которое давал некоторое время назад в ВК.

Итак, основной принцип членения текста на абзацы — «один абзац — одна мысль». Достаточно объёмные блоки информации разного типа (описания, воспоминания, рассуждения, действия и т.п.) лучше давать разными абзацами. Если между действиями был большой перерыв, их тоже лучше разделить на разные абзацы. Реплики персонажей в диалогах даются каждая с красной строки. Если авторская ремарка к реплике содержит описание действий, то это должны быть действия персонажа, который произнёс реплику. Объёмные описания действий (равно как действия, не связанные непосредственно с репликой) лучше выносить из диалога и давать отдельным абзацем.

Теперь, опираясь на эти правила, давайте разберём текст из упражнения.

1️⃣ Первая мысль, которую даёт автор, — описание дома, где живёт Михаил Петрович. Это будет первый абзац.

2️⃣ Потом автор переходит к действиям героев. Это будет второй абзац.

3️⃣ Дальнейшую информацию (когда Михаил Петрович смотрит на гостей) можно было бы дать в предыдущем абзаце, но я отделю её, потому что фокус читательского внимания переносится на другого персонажа.

4️⃣ Далее отдельным абзацем идёт реплика Михаила Петровича и сопровождающие её действия (в авторской ремарке).

4️⃣ Гости проходят в квартиру — ещё один абзац.

5️⃣ Реплика Толи — ещё один, без авторской ремарки (так как дальше у нас отнюдь не действия Толи, сопровождающие его слова, верно?).

6️⃣ Следующий абзац — про стол, холодильник и рулет с маком.

7️⃣ Реплика Михаила Петровича про день рождения — абзац.

8️⃣ Герои переглядываются — ещё абзац.

И вот что у меня в итоге получилось.

Михаил Петрович жил на улице Ленина, в жёлтом трёхэтажном доме с львиными мордами на фасаде. Здесь останавливался не то Лев Толстой, не то Алексей Толстой — короче, какой-то заслуженный скучный писатель. Об этом сообщалось на памятной доске, висевшей около отделения Почты России.

Мы успели до дождя. Поднялись по мрачной лестнице, пахнущей табаком и кошками, и стали звонить в дверь. Звонить пришлось долго. Толя даже предложил прийти в другой день: видно же, что никого нет дома. Наконец в глубине квартиры послышались шаркающие шаги. Проскрежетал замок, звякнула снимаемая цепочка, потом клацнула щеколда — и перед нами предстало светило русской филологии, доцент Михаил Петрович Зябликов, в протёртом на локтях халате и бесформенных шлёпанцах.

Сначала он не узнал нас или не разглядел — на лестничной площадке было темно, хоть глаз коли. Потом, изменившись в лице, он пробормотал:

— А, мальчики, это вы. Ну проходите, — и отошёл в сторону, пропуская нас внутрь. Даже рукой показал, мол, приглашаю.

Мы протиснулись мимо него. Толя сконфуженно буркнул, не глядя в глаза преподавателю:

— Здрасть, Михал-Трович. Мы это, ненадолго.

И вот он усадил нас на кухне вокруг стола под липкой клеёнкой, разлил чай по кружкам, достал из холодильника «Юрюзань» едва начатый рулет с маком. Будто это мы не зачёт у него явились просить, а...

— Рад, мальчики, что пришли на мой день рождения, — вдруг сказал Михаил Петрович. — А то сижу тут один как сыч, никто даже не звонит.

Мы переглянулись. Это был неожиданный поворот сюжета.

Расскажу ещё про одну ошибку начинающих авторов. Чаще всего она встречается в фэнтези-текстах — так сказать, потому что обстановка располагает. Герой участвует в битве добра и зла, и... Нет, не так! Добра и Зла — с прописных букв. Они же огромны, эти сущности, они всеобъемлющи (иначе зачем вообще было затевать борьбу, да?).

И вот автор постепенно втягивается — и начинает писать с прописной буквы едва ли не любое абстрактное понятие. Вслед за Добром и Злом появляются Любовь, Истина, Справедливость, Сила, Разум, Глупость, Пустота, Нищета и т.д.

В целом понятно, почему он это делает. Придуманный им мир — такой большой, волшебный и прекрасный, он же просто не умещается в обычные слова, которые со строчных букв. Автору хочется, чтобы была эпическая сага, чтобы была пронизанная магией атмосфера, чтобы такой масштаб — прямо-таки ух!..

Но эффект получается обратный: наш читательский глаз раз за разом спотыкается о бесконечные прописные буквы (которые, как мы знаем со школы, означают начало нового предложения), и почему-то эпической саги не получается. А получается какая-то картонка, разрисованная фломастерами.

Правильное решение — использовать по минимуму прописные буквы, по максимуму выразительные средства. И да пребудет с вами сила! 🙂

#худлит

Завтра я напишу про восемь причин, почему писатели становятся графоманами. Ждите. 😎

Автору жизненно важна критика. Как иначе он узнает, что именно у него не получается или получается не так, как он задумал? Это вроде бы прописная истина, и тем не менее очень многие авторы закрываются от критики — и постепенно превращаются в графоманов. Вы удивитесь, но таких гораздо больше, чем тех, кто раз за разом пересиливает обиду, говорит: «Спасибо, я подумаю», — и действительно думает.

Почему автор не хочет слышать критику? Я насчитал восемь причин, но уверен, что вы сможете дополнить список.

1️⃣ Воспринимает критику как приговор всему своему творчеству: «Если я пишу отлично — меня не должны критиковать, а раз меня критикуют — значит, я пишу отвратительно».

2️⃣ Не отделяет себя от текста, критику своего творчества воспринимает как личное оскорбление.

3️⃣ Привык выборочно воспринимать обратную связь: хорошее — слышит, плохое — игнорирует.

4️⃣ Считает, что новичков нужно хвалить за сам факт, что они что-то делают, а вот критиковать категорически нельзя: «А вдруг у меня от этого вообще пропадёт охота писать?»

5️⃣ Думает, что критик смотрит не туда (он вообще говорит какую-то ерунду) и не видит всей громады замысла и мастерства исполнения.

6️⃣ Считает, что знает всё о своём творчестве лучше любого праздного советчика.

7️⃣ Привык думать, что те, кто критикует его творчество, — просто не его целевая аудитория.

8️⃣ Не задумываясь избегает критики как любого другого неприятного опыта.

#аудитория #обучение

Есть довольно полезный словарь, о котором знает не так много авторов — а жаль. Это словарь трудностей русского языка. Там собраны и разобраны правила и орфограммы, в которых люди путаются чаще всего: паронимы, ошибки управления, ошибки склонения отдельных слов, слова, которые часто используют в неправильном значении, и т.д.

Вот тут на «Озоне» можно купить словарь трудностей Розенталя и Теленковой.

А здесь — краткая онлайн-версия словаря трудностей на портале «Грамота.ру».

Пользуйтесь.

#инструменты

Черновик должен быть грязным. Трюизм, конечно, — но почему-то некоторые авторы считают, что на их черновики это правило не распространяется.

Если вы знаете, о чём хотите написать, — сядьте и напишите. Если не знаете — подумайте, потом сядьте и напишите. И всё, мысль извлечена из головы и лежит перед вами на бумаге (ну или на экране компьютера). После вы будете менять что угодно, переставлять местами слова, удалять целые абзацы. Может, у вас от исходного варианта не останется ничего.

Но сперва просто напишите черновик. Как получится.

#эффективность

Хочу показать вам несколько видео из курса «Просто пишите просто», который мы с Ольгой Нестеровой записали шесть лет (шесть лет! — с ума сойти) назад. Я тогда ещё носил бороду, а Ольга — длинные волосы. 🙂

Я собираюсь сделать финальную распродажу этого курса 11–15 сентября (после он уже не будет продаваться никогда). Во время распродажи я буду показывать видео из курса. А выбрать их поможете мне вы.

Предварительно я отобрал несколько тематических роликов продолжительностью 10–15 минут. Ниже я прикрепил опрос, в котором можно отмечать сразу несколько пунктов.

Я покажу три видео, которые наберут больше всего голосов. Опрос открыт до 6 сентября, результаты я объявлю в полдень 7 сентября.

Постскриптум. Я суммирую голоса из опросов в ВК и «Телеграме», чтобы всё было по-честному.

#опросы #оргмоменты