«Тайная жизнь пластилиновых героев». У лиса сдует шляпу в галерее Lazy Mike
В галерее Lazy Mike открылась выставка братьев Твороговых «У лиса сдуло шляпу». Словно только что выхваченные из контекста мультфильма или кукольного спектакля, герои братьев Твороговых показывают и рассказывают нам о своих приключениях вне фокуса сюжетной камеры.
Здесь на первый план выходит не история, а чувственные отношения между героем и окружающим миром. Вот лис встречает лягушку, вот вспоминает друга или рассматривает божью коровку. Мелочей для Твороговых не существует; возможно, поэтому обыденное у них становится интересным, обретая глубокие связи между вымыслом и реальностью.
Первое воплощение персонажи Алексея и Антона Твороговых получают в пластилине – из него гармоничнее вытекает сценка, служащая затем эскизом для будущей картины.
Посетить выставку можно до 13 ноября по предварительной записи или звонку.
В галерее Lazy Mike открылась выставка братьев Твороговых «У лиса сдуло шляпу». Словно только что выхваченные из контекста мультфильма или кукольного спектакля, герои братьев Твороговых показывают и рассказывают нам о своих приключениях вне фокуса сюжетной камеры.
Здесь на первый план выходит не история, а чувственные отношения между героем и окружающим миром. Вот лис встречает лягушку, вот вспоминает друга или рассматривает божью коровку. Мелочей для Твороговых не существует; возможно, поэтому обыденное у них становится интересным, обретая глубокие связи между вымыслом и реальностью.
Первое воплощение персонажи Алексея и Антона Твороговых получают в пластилине – из него гармоничнее вытекает сценка, служащая затем эскизом для будущей картины.
Посетить выставку можно до 13 ноября по предварительной записи или звонку.
«Манна земная». Нас ждет документальный сериал о Русской гастрономической революции
Быстро пресытившись запретными радостями, россиянин всерьез застрял на одном из простейших и вполне доступных нынче удовольствий – вкусно поесть. Еще недавно мужчины смеялись над крутоном и дефлопе вместе с «Квартетом И», а теперь выгнали с кухни жен, на полном серьезе ведут кулинарные каналы, смотрят их, и знают пятьдесят оттенков плесени у каждого из сыров.
Культ еды не мог не заинтересовать, и вот уже студия Metrafilms совместно с онлайн-сервисом "Амедиатека" запускают девятисерийное шоу, которое охватит 30 с хвостиком лет становления современной русской гастрономической традиции: от конца 80-х до наших дней.
Эксперты и легенды российского ресторанного шоу-бизнеса вместе с создателями сериала расскажут о нелегком пути, который прошли российские рестораторы из подпольных забегаловок до звездно-мишленовских ресторанов, от слепого копирования иностранных наработок до рождения новой русской традиции и ее масштабной экспансии на международный рынок.
Режиссером сериала "Русская гастрономическая революция" станет Нина Гусева. Среди экспертов ожидаются Алексей Зимин, Митя Борисов, Ольга Ципенюк, Максим Семеляк, Муся Тотибадзе и Антон Лапенко. Релиз намечен на 2022.
Быстро пресытившись запретными радостями, россиянин всерьез застрял на одном из простейших и вполне доступных нынче удовольствий – вкусно поесть. Еще недавно мужчины смеялись над крутоном и дефлопе вместе с «Квартетом И», а теперь выгнали с кухни жен, на полном серьезе ведут кулинарные каналы, смотрят их, и знают пятьдесят оттенков плесени у каждого из сыров.
Культ еды не мог не заинтересовать, и вот уже студия Metrafilms совместно с онлайн-сервисом "Амедиатека" запускают девятисерийное шоу, которое охватит 30 с хвостиком лет становления современной русской гастрономической традиции: от конца 80-х до наших дней.
Эксперты и легенды российского ресторанного шоу-бизнеса вместе с создателями сериала расскажут о нелегком пути, который прошли российские рестораторы из подпольных забегаловок до звездно-мишленовских ресторанов, от слепого копирования иностранных наработок до рождения новой русской традиции и ее масштабной экспансии на международный рынок.
Режиссером сериала "Русская гастрономическая революция" станет Нина Гусева. Среди экспертов ожидаются Алексей Зимин, Митя Борисов, Ольга Ципенюк, Максим Семеляк, Муся Тотибадзе и Антон Лапенко. Релиз намечен на 2022.
Русским духом здесь не пахнет: Кощей возглавил кинопрокат от безысходности
Российский мультфильм "Кощей. Начало" стал лидером отечественного проката, собрав за выходные 34 млн рублей и обойдя «Веном 2» с «Неисправимым Роном». Если помнить, что последний – тоже анимационный проект, то картина рисуется четкая: в разгар очередной волны пандемии спрятаться в мультфильмах, видимо, хочется не только детям, так что в залах замечено немало зрителей без детей.
Другое дело, что им могло быть слегка скучновато. История очень предсказуемая для взрослого ума, а просто любоваться получается с натяжкой. Сильно критиковать не будем – мульт получился в целом ярким и динамичным. Но есть и недостатки, причем почти полное отсутствие "русского духа" мы на этот раз даже трогать не будем.
Во-первых, в один ведьминский котел свалили буквально всё и отовсюду, а внутренней гравитации собственной истории не хватает, чтобы сотни заимствований и оммажей выстроились в некоей гармонии, а не слиплись в плоховато проваренном вареве.
Во-вторых, если уж беретесь заимствовать, то грешно повторяться: когда буквально каждый герой приземляется непременно в позе "черной вдовы" – выглядит это ленивой копипастой. Ну, и третья придирка – подобной сырости хватает во всем и везде. Персонажам чуточку недостает красоты и самобытности, их анимации - яркости и точности, шуткам – отточенности, сюжету – поворотов, многочисленным вкраплениям сценок забавного абсурда - забавности и шлифовки.
Осталось ощущение, что пару месяцев дополнительной работы и несколько «бета-тестеров» со свежим взглядом могли бы сделать мультфильм отличным, пускай и очень далеким от собственно России проектом. А так – это просто солидный спин-офф для сериала «Сказочный патруль».
Российский мультфильм "Кощей. Начало" стал лидером отечественного проката, собрав за выходные 34 млн рублей и обойдя «Веном 2» с «Неисправимым Роном». Если помнить, что последний – тоже анимационный проект, то картина рисуется четкая: в разгар очередной волны пандемии спрятаться в мультфильмах, видимо, хочется не только детям, так что в залах замечено немало зрителей без детей.
Другое дело, что им могло быть слегка скучновато. История очень предсказуемая для взрослого ума, а просто любоваться получается с натяжкой. Сильно критиковать не будем – мульт получился в целом ярким и динамичным. Но есть и недостатки, причем почти полное отсутствие "русского духа" мы на этот раз даже трогать не будем.
Во-первых, в один ведьминский котел свалили буквально всё и отовсюду, а внутренней гравитации собственной истории не хватает, чтобы сотни заимствований и оммажей выстроились в некоей гармонии, а не слиплись в плоховато проваренном вареве.
Во-вторых, если уж беретесь заимствовать, то грешно повторяться: когда буквально каждый герой приземляется непременно в позе "черной вдовы" – выглядит это ленивой копипастой. Ну, и третья придирка – подобной сырости хватает во всем и везде. Персонажам чуточку недостает красоты и самобытности, их анимации - яркости и точности, шуткам – отточенности, сюжету – поворотов, многочисленным вкраплениям сценок забавного абсурда - забавности и шлифовки.
Осталось ощущение, что пару месяцев дополнительной работы и несколько «бета-тестеров» со свежим взглядом могли бы сделать мультфильм отличным, пускай и очень далеким от собственно России проектом. А так – это просто солидный спин-офф для сериала «Сказочный патруль».
Балканский фестиваль российских мультфильмов открылся многострадальной "Гофманиадой"
В Загребе стартовал первый Балканский фестиваль российских мультфильмов, приуроченный к 85-летию студии "Союзмультфильм". Начать его решили с «Гофманиады». Этот сложнейший, трудоемкий кукольный мультфильм создавался 18 лет. Из-за сложности кукольной анимации трехсекундный эпизод мог требовать целого дня съемок, и, по мнению Юлианы Слащёвой, таких мультфильмов в принципе уже может больше не быть ни в России, ни за рубежом – куда проще использовать сейчас другие технологии.
Следующий день стал празднованием Дня рождения Чебурашки: обаятельному ушастому герою стукнуло 55, и в подарок была подготовлена новая серия одноименного мультфильма.
Загребом не ограничится – российские мультфильмы отправились в Черногорию, в Подгорицу, где у них тоже хватает поклонников.
Фестиваль проводится по инициативе Россотрудничества и "Российской газеты", компании "Балканский путник" при поддержке Международного общественного Фонда единства православных народов.
В Загребе стартовал первый Балканский фестиваль российских мультфильмов, приуроченный к 85-летию студии "Союзмультфильм". Начать его решили с «Гофманиады». Этот сложнейший, трудоемкий кукольный мультфильм создавался 18 лет. Из-за сложности кукольной анимации трехсекундный эпизод мог требовать целого дня съемок, и, по мнению Юлианы Слащёвой, таких мультфильмов в принципе уже может больше не быть ни в России, ни за рубежом – куда проще использовать сейчас другие технологии.
Следующий день стал празднованием Дня рождения Чебурашки: обаятельному ушастому герою стукнуло 55, и в подарок была подготовлена новая серия одноименного мультфильма.
Загребом не ограничится – российские мультфильмы отправились в Черногорию, в Подгорицу, где у них тоже хватает поклонников.
Фестиваль проводится по инициативе Россотрудничества и "Российской газеты", компании "Балканский путник" при поддержке Международного общественного Фонда единства православных народов.
Star Media заработает на музыке
Саундтреки из проектов Star Media доступны на Spotify, iTunes, Apple Music, YouTube Music и других цифровых платформах. Вся музыка из кино и сериалов доступна для прослушивания и скачивания, а одним из первых стал альбом с музыкой Бориса Кукобы из исторической докудрамы «Романовы».
В том же YouTube Star Media на особом счету. Компания уже много лет является премиальным партнером и представляет интересы 65 крупнейших правообладателей контента в СНГ: в сеть Star Media входит более 70 успешных многоязычных каналов, в активе 10 золотых и 35 серебряных кнопок, миллиард суммарных просмотров в месяц и 60 000 часов контента.
Понятно, что компания ищет возможность монетизировать свои труды всеми предлагаемыми способами, и выход на музыкальный рынок – один из них.
Саундтреки из проектов Star Media доступны на Spotify, iTunes, Apple Music, YouTube Music и других цифровых платформах. Вся музыка из кино и сериалов доступна для прослушивания и скачивания, а одним из первых стал альбом с музыкой Бориса Кукобы из исторической докудрамы «Романовы».
В том же YouTube Star Media на особом счету. Компания уже много лет является премиальным партнером и представляет интересы 65 крупнейших правообладателей контента в СНГ: в сеть Star Media входит более 70 успешных многоязычных каналов, в активе 10 золотых и 35 серебряных кнопок, миллиард суммарных просмотров в месяц и 60 000 часов контента.
Понятно, что компания ищет возможность монетизировать свои труды всеми предлагаемыми способами, и выход на музыкальный рынок – один из них.
«Кинопоиск» отметил совершеннолетие новым стилем
Крупнейший в России портал о кино к своему 18-летию представил новый логотип и визуальный стиль. Внешне всё изменится, но привычная всем логика работы как самого портала, так и одного из крупнейших онлайн-кинотеатров останется прежней.
В основе логотипа - буква «К», которую авторы называют «метафорой объединения людей, которых притягивает сила историй». Красивее, современнее станут шрифты и цветовое оформление (помимо оранжевого, появятся лаймовый и ярко-бирюзовый). Это сделает сайт и приложения более узнаваемыми. А приставка «HD», которая раньше была уделом онлайн-кинотеатра, останется в прошлом.
«Кинопоиск» - и без того полезный сервис. Но теперь он станет удобнее визуально, а это в нынешних условиях жёсткой конкуренции очень важно. Более тесной станет обратная связь со зрителями. Однако, площадка не будет обрушивать на пользователей все свои новинки скопом. Изменения на разных платформах (браузер, iOS, Android) будут внедряться постепенно. Поддерживаем это решение, такие новости не обрушивают сразу.
На наш взгляд, давно пора. За последние годы сервис действительно вырос, хоть к некоторому контенту у нас есть вопросы. Но в таких условиях и обложка должна соответствовать содержанию.
Крупнейший в России портал о кино к своему 18-летию представил новый логотип и визуальный стиль. Внешне всё изменится, но привычная всем логика работы как самого портала, так и одного из крупнейших онлайн-кинотеатров останется прежней.
В основе логотипа - буква «К», которую авторы называют «метафорой объединения людей, которых притягивает сила историй». Красивее, современнее станут шрифты и цветовое оформление (помимо оранжевого, появятся лаймовый и ярко-бирюзовый). Это сделает сайт и приложения более узнаваемыми. А приставка «HD», которая раньше была уделом онлайн-кинотеатра, останется в прошлом.
«Кинопоиск» - и без того полезный сервис. Но теперь он станет удобнее визуально, а это в нынешних условиях жёсткой конкуренции очень важно. Более тесной станет обратная связь со зрителями. Однако, площадка не будет обрушивать на пользователей все свои новинки скопом. Изменения на разных платформах (браузер, iOS, Android) будут внедряться постепенно. Поддерживаем это решение, такие новости не обрушивают сразу.
На наш взгляд, давно пора. За последние годы сервис действительно вырос, хоть к некоторому контенту у нас есть вопросы. Но в таких условиях и обложка должна соответствовать содержанию.
Forwarded from real cultras
И в этой ситуации главный фортель выкинул Захар Прилепин.
После всех этих обнимашек на камеру с Бояковым, после всего показательного участия в новой политике театра, восторженных комментариев «триумфальному спектаклю» Лавр, он просто взял….. и остался!!!
Прикиньте?
Остался с Кехманом, который самолично рвет со стен портреты Боякова и только что ног об него не вытирает.
Причина, конечно же, названа веская – выпуск спектакля «Есенин».
Но – про спектакль «Есенин» мы слышим уже полтора года, а воз и ныне там.
И не очень понятно, если «супердепутат» Прилепин встретит где-нибудь на светской вечеринке своего бывшего…
Экс-худрука Боякова - они после этого за руки поздороваются?
Знали мы, что Захар ещё тот уж, но не знали, что настолько.
После всех этих обнимашек на камеру с Бояковым, после всего показательного участия в новой политике театра, восторженных комментариев «триумфальному спектаклю» Лавр, он просто взял….. и остался!!!
Прикиньте?
Остался с Кехманом, который самолично рвет со стен портреты Боякова и только что ног об него не вытирает.
Причина, конечно же, названа веская – выпуск спектакля «Есенин».
Но – про спектакль «Есенин» мы слышим уже полтора года, а воз и ныне там.
И не очень понятно, если «супердепутат» Прилепин встретит где-нибудь на светской вечеринке своего бывшего…
Экс-худрука Боякова - они после этого за руки поздороваются?
Знали мы, что Захар ещё тот уж, но не знали, что настолько.
Дорогие коллеги, назначению Мельниковой в Псков предшествовала кропотливая работа - поначалу, летом, все было далеко не так однозначно.
А что до намеков - позволим себе сохранить интригу. Будет слишком интересно, чтобы портить такой сюрприз 😉
А что до намеков - позволим себе сохранить интригу. Будет слишком интересно, чтобы портить такой сюрприз 😉
Telegram
Закулиска
Коллега, а что-то мы потерялись... Вы на кого намекаете?
Кстати. Вы о Светлане Мельниковой? Которая бывший гендиректор Владимиро-Суздальского музея?
Так она же теперь на главных наших «рубежах»! В Псково-Изборском музее.
https://yangx.top/nevminkult/4960
Кстати. Вы о Светлане Мельниковой? Которая бывший гендиректор Владимиро-Суздальского музея?
Так она же теперь на главных наших «рубежах»! В Псково-Изборском музее.
https://yangx.top/nevminkult/4960
Больше кинотеатров и киномолодежи за госсчет – помогут отечественному кино окупаться
Примерно в такой тезис можно сжать свежее интервью почетного президента Гильдии продюсеров Владимира Досталя. По его мнению, стране требуется серьезнейшее повышение окупаемости кино в прокате: от 7-10% сейчас – до 50-60% в обозримом будущем.
Гильдия обещает работать над возвращением людей в кинозалы на отечественные фильмы и очень надеется на помощь государства. Для начала государству следует помочь сохранить киносеть, зашатавшуюся в условиях пандемии. А затем нужно выделять средства: на строительство новых кинотеатров (включая мобильные – на 100-150 мест), на кинематографическое образование, на дебютные работы выпускников профильных вузов и картины для детей и юношества.
Ну, государство, в общем-то, на это уже вполне себе тратится, и весь вопрос тогда сводится к роли продюсеров: это грамотные комбинаторы, которые находят умные способы сделать творческий процесс еще и взаимовыгодным, или всего лишь распорядители на государственных финансовых потоках?
Примерно в такой тезис можно сжать свежее интервью почетного президента Гильдии продюсеров Владимира Досталя. По его мнению, стране требуется серьезнейшее повышение окупаемости кино в прокате: от 7-10% сейчас – до 50-60% в обозримом будущем.
Гильдия обещает работать над возвращением людей в кинозалы на отечественные фильмы и очень надеется на помощь государства. Для начала государству следует помочь сохранить киносеть, зашатавшуюся в условиях пандемии. А затем нужно выделять средства: на строительство новых кинотеатров (включая мобильные – на 100-150 мест), на кинематографическое образование, на дебютные работы выпускников профильных вузов и картины для детей и юношества.
Ну, государство, в общем-то, на это уже вполне себе тратится, и весь вопрос тогда сводится к роли продюсеров: это грамотные комбинаторы, которые находят умные способы сделать творческий процесс еще и взаимовыгодным, или всего лишь распорядители на государственных финансовых потоках?
Рады поздравить вас с Днем народного единства!
Этот праздник сильно недооценен, как и его основной посыл. А ведь у нас нет иного пути, кроме совместного – слишком уж много внутренних границ проведено по России: многонациональной, многоконфессиональной, исписанной историческими шрамами и татуировками идеологий. Дав этим шрамам разрастись в трещины и расколоть всех нас, мы разобьемся на 150 миллионов одиночек, ведь даже с детьми мыслим по-разному, с друзьями не сходимся в политике, с коллегами во вкусах, с соседями в понимании свобод и даже с самими собой готовы порой поспорить на тему религий.
Россию часто пытались сузить до каких-то узких пределов, сделать плоской, восьмибитной, монохромной, понятной, но каждый раз она вырывалась из очередной плоской матрицы во всей своей многогранной, многомерной уникальности. Наша культура – как отражение России – столь же многогранна. Именно поэтому мы последовательно выступаем за свободу творчества и самовыражения, настаивая только на балансе.
Русская культура не поломается от присутствия Моргенштерна и Бузовой. Она поломается, если на них не найдется хотя бы Пелевина, Мацуева и Нетребко, а на тик-ток-одноклеточных пузырей – региональных театров, студий и кружков. И раз система построена так, что именно простейшим дается зеленая улица – мы по мере сил выравниваем поток и напоминаем о явлениях более сложных.
Еще раз с праздником, друзья, какие бы фильмы и спектакли вы ни смотрели, какие бы книги ни читали и какую музыку бы ни слушали. Пока вы смотрите, читаете и слушаете – мы останемся едиными при всем различии взглядов.
Этот праздник сильно недооценен, как и его основной посыл. А ведь у нас нет иного пути, кроме совместного – слишком уж много внутренних границ проведено по России: многонациональной, многоконфессиональной, исписанной историческими шрамами и татуировками идеологий. Дав этим шрамам разрастись в трещины и расколоть всех нас, мы разобьемся на 150 миллионов одиночек, ведь даже с детьми мыслим по-разному, с друзьями не сходимся в политике, с коллегами во вкусах, с соседями в понимании свобод и даже с самими собой готовы порой поспорить на тему религий.
Россию часто пытались сузить до каких-то узких пределов, сделать плоской, восьмибитной, монохромной, понятной, но каждый раз она вырывалась из очередной плоской матрицы во всей своей многогранной, многомерной уникальности. Наша культура – как отражение России – столь же многогранна. Именно поэтому мы последовательно выступаем за свободу творчества и самовыражения, настаивая только на балансе.
Русская культура не поломается от присутствия Моргенштерна и Бузовой. Она поломается, если на них не найдется хотя бы Пелевина, Мацуева и Нетребко, а на тик-ток-одноклеточных пузырей – региональных театров, студий и кружков. И раз система построена так, что именно простейшим дается зеленая улица – мы по мере сил выравниваем поток и напоминаем о явлениях более сложных.
Еще раз с праздником, друзья, какие бы фильмы и спектакли вы ни смотрели, какие бы книги ни читали и какую музыку бы ни слушали. Пока вы смотрите, читаете и слушаете – мы останемся едиными при всем различии взглядов.
«Столкновение платформ». Premier забрал эксклюзивы с ТНТ?
Коллеги вовсю пишут, что новые сериалы Premier должны были премьериться на ТНТ, но вышли именно в онлайне; и не ради поддержки Premier в борьбе осенних эксклюзивов, а из-за банального конфликта внутри «Газпром-медиа».
Ситуация запутанная, но интересная. Какие бы мотивы ни лежали в основе решения, выход осенью «Контакта» и «Вне себя» добавил Premier очков в самой сейчас суровой гонке – между онлайн-сервисами, сражающимися за подписчиков отчаяннее, чем телевизионщики за рейтингом. Жесткий, скомканный к финалу, но твердо держащий зрителя за грудки «Контакт» помог выстоять в конкуренции, отпустив разве что Start с его уже очень плотным графиком премьер. Эстафету скоро подхватит «Вне себя» с Цыгановым и Стычкиным.
Так что нет худа без добра. Софье Митрофановой, конечно, желаем примирить полюсы напряжения внутри холдинга, но и такие вот странные решения, вызванные обострениями внутреннего конфликта, могут сыграть в плюс на дистанции. Чем поддерживать доживающее свой век телевидение с его рекламой и необходимостью подстраиваться под расписание, «Газпром-Медиа» почти нечаянно сделал ставку на онлайн и в долгосрочной перспективе, скорее всего, выиграл, пусть финальные выводы делать рано. Не всегда ведь генератор случайных решений будет играть в плюс.
Коллеги вовсю пишут, что новые сериалы Premier должны были премьериться на ТНТ, но вышли именно в онлайне; и не ради поддержки Premier в борьбе осенних эксклюзивов, а из-за банального конфликта внутри «Газпром-медиа».
Ситуация запутанная, но интересная. Какие бы мотивы ни лежали в основе решения, выход осенью «Контакта» и «Вне себя» добавил Premier очков в самой сейчас суровой гонке – между онлайн-сервисами, сражающимися за подписчиков отчаяннее, чем телевизионщики за рейтингом. Жесткий, скомканный к финалу, но твердо держащий зрителя за грудки «Контакт» помог выстоять в конкуренции, отпустив разве что Start с его уже очень плотным графиком премьер. Эстафету скоро подхватит «Вне себя» с Цыгановым и Стычкиным.
Так что нет худа без добра. Софье Митрофановой, конечно, желаем примирить полюсы напряжения внутри холдинга, но и такие вот странные решения, вызванные обострениями внутреннего конфликта, могут сыграть в плюс на дистанции. Чем поддерживать доживающее свой век телевидение с его рекламой и необходимостью подстраиваться под расписание, «Газпром-Медиа» почти нечаянно сделал ставку на онлайн и в долгосрочной перспективе, скорее всего, выиграл, пусть финальные выводы делать рано. Не всегда ведь генератор случайных решений будет играть в плюс.
Кто и как распоряжается «Семейным бюджетом»?
Коронавирусная пора расставляет свои приоритеты, и все больше премьер уходит в онлайн. Такая участь постигла комедию Евгения Абызова «Семейный бюджет».
История об интеллигентной семье, пускающейся во всевозможные авантюры ради оплаты ипотеки, позавчера вышла сразу аж на трех онлайн-площадках. Между тем поддержанный Минкультом фильм достоин совсем другой судьбы.
Американский «Юниверсал» - прокатчик картины - продавал «Семейный бюджет» исключительно вдовесок к новому Бонду и «Дому Гуччи». Так снятый с госучастием фильм на актуальную в целом тему сначала сливался кинотеатрам вместо сдачи за блокбастеры, а затем - с первыми же сообщениями о карантине - ушел в сеть. Впрочем, что ждало бы его на экранах? Большой охват, но тухлые сеансы - зачем продвигать «гадкого утенка» и создавать пусть слабую, но конкуренцию кассовым фильмам? В итоге договоренности соблюдаются лишь формально, а сборы… Ну, поддержанное Минкультом кино редко окупается. Незаметно мы к этому привыкли.
Довольно ли государство, что снятый за его деньги продукт задвигают на дальний ряд в угоду собственным картинам? Счастлива ли съемочная группа, что плод их коллективного творчества заработал неприлично меньше просто потому, что достался не тому прокатчику?
Ольга Борисовна, дорогая и нежно уважаемая, знаем - Вы читаете. Обратите внимание на эту порочную практику - все ведь можно изменить. Обидно до скрежета зубовного, что вся российская отрасль пляшет от интересов "Сони" и «Юниверсала». Очевидная проблема требует вмешательства, еще вчера.
Коронавирусная пора расставляет свои приоритеты, и все больше премьер уходит в онлайн. Такая участь постигла комедию Евгения Абызова «Семейный бюджет».
История об интеллигентной семье, пускающейся во всевозможные авантюры ради оплаты ипотеки, позавчера вышла сразу аж на трех онлайн-площадках. Между тем поддержанный Минкультом фильм достоин совсем другой судьбы.
Американский «Юниверсал» - прокатчик картины - продавал «Семейный бюджет» исключительно вдовесок к новому Бонду и «Дому Гуччи». Так снятый с госучастием фильм на актуальную в целом тему сначала сливался кинотеатрам вместо сдачи за блокбастеры, а затем - с первыми же сообщениями о карантине - ушел в сеть. Впрочем, что ждало бы его на экранах? Большой охват, но тухлые сеансы - зачем продвигать «гадкого утенка» и создавать пусть слабую, но конкуренцию кассовым фильмам? В итоге договоренности соблюдаются лишь формально, а сборы… Ну, поддержанное Минкультом кино редко окупается. Незаметно мы к этому привыкли.
Довольно ли государство, что снятый за его деньги продукт задвигают на дальний ряд в угоду собственным картинам? Счастлива ли съемочная группа, что плод их коллективного творчества заработал неприлично меньше просто потому, что достался не тому прокатчику?
Ольга Борисовна, дорогая и нежно уважаемая, знаем - Вы читаете. Обратите внимание на эту порочную практику - все ведь можно изменить. Обидно до скрежета зубовного, что вся российская отрасль пляшет от интересов "Сони" и «Юниверсала». Очевидная проблема требует вмешательства, еще вчера.
Telegram
НЕВМИНКУЛЬТ
Диагноз есть, пора лечить: что не так с биполяркой российской киноподдержки
Мы уже не раз писали о том, что при нормальной в целом поддержке продакшена, в прокате отечественный кинематограф терпит крах. По всей видимости, Минкульт с этим просто смирился…
Мы уже не раз писали о том, что при нормальной в целом поддержке продакшена, в прокате отечественный кинематограф терпит крах. По всей видимости, Минкульт с этим просто смирился…
«Ленфильму» вернули права на его картины
Если точнее, то передали исключительную лицензию на использование фильмов «золотой коллекции» питерской киностудии. Договор между Госфильмофондом России и АО «Киностудия «Ленфильм» подписан, и студия до 2043 года становится единственным лицензиатом «золотой коллекции» на территории России, СНГ и остального мира.
Вроде странно, что это произошло лишь сейчас, но, с другой стороны, и здорово: до назначения нового руководства «Ленфильм» шатало из авантюры в авантюру, и кто знает, как распорядились бы своим правом на «золотую коллекцию» еще пару лет назад, когда новости о передаче прав впервые появились, но, видимо, не привели к конкретным плодам. А ведь подборка там отличная: «Золушка», «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», «Свадьба в Малиновке», «Небесный тихоход», «Полосатый рейс», «Мистер Икс», «Гамлет» и многие другие любимые картины.
В решении виден и символизм. Раньше только «Мосфильму» с «Союзмультфильмом» доверяли право распоряжаться своими коллекциями и зарабатывать на них. Теперь с ними уравняли и «Ленфильм», показав доверие к руководству студии. Интересно, как обстоят дела у киностудии имени Горького: в 2018 она фигурировала в схожих новостях вместе с «Ленфильмом», а сейчас пока осталась в тени.
Если точнее, то передали исключительную лицензию на использование фильмов «золотой коллекции» питерской киностудии. Договор между Госфильмофондом России и АО «Киностудия «Ленфильм» подписан, и студия до 2043 года становится единственным лицензиатом «золотой коллекции» на территории России, СНГ и остального мира.
Вроде странно, что это произошло лишь сейчас, но, с другой стороны, и здорово: до назначения нового руководства «Ленфильм» шатало из авантюры в авантюру, и кто знает, как распорядились бы своим правом на «золотую коллекцию» еще пару лет назад, когда новости о передаче прав впервые появились, но, видимо, не привели к конкретным плодам. А ведь подборка там отличная: «Золушка», «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», «Свадьба в Малиновке», «Небесный тихоход», «Полосатый рейс», «Мистер Икс», «Гамлет» и многие другие любимые картины.
В решении виден и символизм. Раньше только «Мосфильму» с «Союзмультфильмом» доверяли право распоряжаться своими коллекциями и зарабатывать на них. Теперь с ними уравняли и «Ленфильм», показав доверие к руководству студии. Интересно, как обстоят дела у киностудии имени Горького: в 2018 она фигурировала в схожих новостях вместе с «Ленфильмом», а сейчас пока осталась в тени.
«Наив» у Маргулиса: симфонический оркестр и, увы, не только
Ещё 11 лет назад фронтмен группы Александр «Чача» Иванов смело заявил: «У нас в стране плохо с демократией и свободой слова». Почему смело? Да потому, что если искренне в этом уверен и озвучиваешь такое, значит, готов к репрессиям. Но ФСБ с обысками к нему тогда так и не пришло… Позже были и схожие интервью, и поддержка Юрия Шевчука после его попытки организовать перепалку с Владимиром Путиным.
За прошедшие год было участие в нескольких антигосударственных митингах, переезд в США. Но зарабатывать музыкант продолжает в России - за океаном он никому не нужен. Да и некоторые песни, мягко говоря, не очень нейтральные. И что же мы видим сейчас? Вчера основная группа Иванова - «Наив» - выступила на «Квартирнике НТВ у Маргулиса», да ещё и с симфоническим оркестром. Если говорить только об искусстве и не политизировать, то было здорово. Но кто же в наши дни не политизирует?
И если так, то пусть Иванов иже с ними сколько угодно критикуют власть по социальным, экономическим, культурным темам. Но только не надо говорить, что вместо демократии и свободы слова у нас сплошная цензура. Или уж хотя бы не лезть тогда на центральные кнопки ТВ.
Ещё 11 лет назад фронтмен группы Александр «Чача» Иванов смело заявил: «У нас в стране плохо с демократией и свободой слова». Почему смело? Да потому, что если искренне в этом уверен и озвучиваешь такое, значит, готов к репрессиям. Но ФСБ с обысками к нему тогда так и не пришло… Позже были и схожие интервью, и поддержка Юрия Шевчука после его попытки организовать перепалку с Владимиром Путиным.
За прошедшие год было участие в нескольких антигосударственных митингах, переезд в США. Но зарабатывать музыкант продолжает в России - за океаном он никому не нужен. Да и некоторые песни, мягко говоря, не очень нейтральные. И что же мы видим сейчас? Вчера основная группа Иванова - «Наив» - выступила на «Квартирнике НТВ у Маргулиса», да ещё и с симфоническим оркестром. Если говорить только об искусстве и не политизировать, то было здорово. Но кто же в наши дни не политизирует?
И если так, то пусть Иванов иже с ними сколько угодно критикуют власть по социальным, экономическим, культурным темам. Но только не надо говорить, что вместо демократии и свободы слова у нас сплошная цензура. Или уж хотя бы не лезть тогда на центральные кнопки ТВ.
Брэдли Купер попытается спасти человечество будущего в экранизации «Гипериона»
Восьмикратный (и безуспешный пока) номинант на «Оскар» Брэдли Купер запустил свою собственную продюсерскую компанию, и ее первым проектом станет фильм на основе знаменитого цикла Дэна Симмонса «Песни Гипериона».
Собственно, научно-фантастическая тетралогия настолько масштабна, что пока можно сказать, студия запускается целиком под ее экранизацию – давнюю и стойкую мечту Брэдли Купера. Но если раньше он планировал делать сериал, то теперь решился вместе с Warner Bros на полный метр.
И это уже называют ошибкой. Структура «Песен» с ее опорой на линии отдельных персонажей максимально удобна именно для сериала, а фильм, как опасаются знатоки, может смешать всё в одну кашу. Грустно, если такой выбор Купер сделал лишь из навязчивой идеи получить-таки именно свой первый «Оскар».
Но все равно интересно. Идеи Симмонса о спасении человечества, противостоянии воплощенному ИИ и ключевой теме автора – взаимосвязи человека и Бога – очень актуальны сейчас в любом изложении.
Восьмикратный (и безуспешный пока) номинант на «Оскар» Брэдли Купер запустил свою собственную продюсерскую компанию, и ее первым проектом станет фильм на основе знаменитого цикла Дэна Симмонса «Песни Гипериона».
Собственно, научно-фантастическая тетралогия настолько масштабна, что пока можно сказать, студия запускается целиком под ее экранизацию – давнюю и стойкую мечту Брэдли Купера. Но если раньше он планировал делать сериал, то теперь решился вместе с Warner Bros на полный метр.
И это уже называют ошибкой. Структура «Песен» с ее опорой на линии отдельных персонажей максимально удобна именно для сериала, а фильм, как опасаются знатоки, может смешать всё в одну кашу. Грустно, если такой выбор Купер сделал лишь из навязчивой идеи получить-таки именно свой первый «Оскар».
Но все равно интересно. Идеи Симмонса о спасении человечества, противостоянии воплощенному ИИ и ключевой теме автора – взаимосвязи человека и Бога – очень актуальны сейчас в любом изложении.
Семь удаленных сцен «Криминального чтива» продадут в виде токенов
Продолжает разрастаться рынок NFTокенов. Пока народ готов платить за ощущение себя владельцем кусочка культуры – авторы охотно будут продавать эти кусочки.
Теперь в дело вступил Квентин Тарантино. Мэтр продаст в виде NFT семь удалённых сцен из «Криминального чтива» и рукописный сценарий с аудиокомментариями. Как сообщается, эти комментарии столь ценны, что «раскроют секреты фильма и его создания».
Аукцион пройдет на маркетплейсе OpenSea. Все лоты поместят на блокчейн-платформу Secret Network, которая сохранит в тайне имена покупателей.
Ситуации не достает тарантиновского размаха. Он мог бы, к примеру, разбить комментарии на семь фрагментов таким образом, что только в кооперации, собрав все семь «ключей», поклонники смогли бы раскрыть и правда какие-то занимательные пасхалки. И что победит: желание конфиденциальности или жажда узнать секрет?.. Впрочем, рынок развивается, и когда-нибудь к подобному сценарию явно придут. Странно просто, что не Тарантино.
Но зато хорошая идея для наших киностудий, например, Мосфильма или Ленфильма: рано или поздно они тоже догадаются, что так можно неплохо заработать на старом кино, и если не просто выставят материалы в токенах, а еще и устроят из этого целый квест - можно оказаться в начале тренда.
Продолжает разрастаться рынок NFTокенов. Пока народ готов платить за ощущение себя владельцем кусочка культуры – авторы охотно будут продавать эти кусочки.
Теперь в дело вступил Квентин Тарантино. Мэтр продаст в виде NFT семь удалённых сцен из «Криминального чтива» и рукописный сценарий с аудиокомментариями. Как сообщается, эти комментарии столь ценны, что «раскроют секреты фильма и его создания».
Аукцион пройдет на маркетплейсе OpenSea. Все лоты поместят на блокчейн-платформу Secret Network, которая сохранит в тайне имена покупателей.
Ситуации не достает тарантиновского размаха. Он мог бы, к примеру, разбить комментарии на семь фрагментов таким образом, что только в кооперации, собрав все семь «ключей», поклонники смогли бы раскрыть и правда какие-то занимательные пасхалки. И что победит: желание конфиденциальности или жажда узнать секрет?.. Впрочем, рынок развивается, и когда-нибудь к подобному сценарию явно придут. Странно просто, что не Тарантино.
Но зато хорошая идея для наших киностудий, например, Мосфильма или Ленфильма: рано или поздно они тоже догадаются, что так можно неплохо заработать на старом кино, и если не просто выставят материалы в токенах, а еще и устроят из этого целый квест - можно оказаться в начале тренда.
«Снежную королеву» помогут озвучить звезды скандинавского ТикТока
Нравы диктуют решения. Для локализации пятой части «Снежной королевы» в различных странах мира привлекут местных звезд YouTube и ТикТока. Впрочем, если помнить, как деревянно зачастую звучат голоса профессиональных дублеров, особенно детского возраста, жертва, возможно, того и стоит.
Эта договоренность стала лишь крохотной частью целого ряда сделок, заключенных Wizart Animation по своей флагманской (пока) франшизе. Пятый фильм серии, запланированный на следующий год и фигурирующий под непритязательным названием The Snow Queen and the Princess – приобретен для дистрибуции во Франции, Турции, Южной Корее. В этих странах предыдущие части зашли очень здорово, так что удивляться явно не стоит.
Кроме того, WA решила удивить снегом Скандинавию и заключила пакетную сделку на показ всех четырех частей франшизы в Норвегии, Исландии, Швеции, Дании и Финляндии. И, например, в кинотеатрах Норвегии мультфильм выйдет в канун Рождества.
Нравы диктуют решения. Для локализации пятой части «Снежной королевы» в различных странах мира привлекут местных звезд YouTube и ТикТока. Впрочем, если помнить, как деревянно зачастую звучат голоса профессиональных дублеров, особенно детского возраста, жертва, возможно, того и стоит.
Эта договоренность стала лишь крохотной частью целого ряда сделок, заключенных Wizart Animation по своей флагманской (пока) франшизе. Пятый фильм серии, запланированный на следующий год и фигурирующий под непритязательным названием The Snow Queen and the Princess – приобретен для дистрибуции во Франции, Турции, Южной Корее. В этих странах предыдущие части зашли очень здорово, так что удивляться явно не стоит.
Кроме того, WA решила удивить снегом Скандинавию и заключила пакетную сделку на показ всех четырех частей франшизы в Норвегии, Исландии, Швеции, Дании и Финляндии. И, например, в кинотеатрах Норвегии мультфильм выйдет в канун Рождества.
Первыми играть на Netflix начнут владельцы Android
Стриминговая платформа подготовила бонус, который поможет привлечь новых пользователей. Это несложные и бесплатные онлайн-игры. Скорее всего, инициатива окажется полезной - на эту мелочь много ресурсов не требуется, у конкурентов ничего подобного нет, а лишний раз обратить на себя внимание очень даже получится. 3 ноября всё это стало доступно на самой массовой платформе - Android.
Вот 5 доступных игр: Stranger Things: 1984 ( 2D-экшен по мотивам сериала «Очень странные дела»); Stranger Things 3: The Game (продолжение той же игры, но с поддержкой кооператива); Card Blast (карточная игра); Shooting Hoops (симулятор физики, в котором нужно стрелять дротиками в мяч, чтобы подтолкнуть его в корзину); Teeter Up (в ней от игрока требуется направить шар в лунку с помощью движущейся платформы). Большой плюс - возможность играть без подключения к интернету, если игра была предварительно загружена.
Пока что это первый шаг. Да и игры так себе. Если же однажды Netflix станет полноценным сервером, на котором, пусть и за отдельную плату, можно будет запускать «тяжёлые» онлайн-игры, то компания задаст новый тренд. Онлайн-платформы выйдут на новый рынок и начнут конкурировать не только между собой, но и с игровыми приставками, ноутбуками и ПК. Сейчас это очень актуально, потому что в 2020 году выручка мировой индустрии видеоигр достигла почти $180 млрд, в то время как кинематограф получил около $100 млрд. Неудивительно - пандемия. К тому же, графика игр совершенствуется и уже почти не отличается от реальной картинки. Так, глядишь, однажды платформы начнут создавать собственный пул игровых студий или будут заказывать для себя эксклюзив.
Стриминговая платформа подготовила бонус, который поможет привлечь новых пользователей. Это несложные и бесплатные онлайн-игры. Скорее всего, инициатива окажется полезной - на эту мелочь много ресурсов не требуется, у конкурентов ничего подобного нет, а лишний раз обратить на себя внимание очень даже получится. 3 ноября всё это стало доступно на самой массовой платформе - Android.
Вот 5 доступных игр: Stranger Things: 1984 ( 2D-экшен по мотивам сериала «Очень странные дела»); Stranger Things 3: The Game (продолжение той же игры, но с поддержкой кооператива); Card Blast (карточная игра); Shooting Hoops (симулятор физики, в котором нужно стрелять дротиками в мяч, чтобы подтолкнуть его в корзину); Teeter Up (в ней от игрока требуется направить шар в лунку с помощью движущейся платформы). Большой плюс - возможность играть без подключения к интернету, если игра была предварительно загружена.
Пока что это первый шаг. Да и игры так себе. Если же однажды Netflix станет полноценным сервером, на котором, пусть и за отдельную плату, можно будет запускать «тяжёлые» онлайн-игры, то компания задаст новый тренд. Онлайн-платформы выйдут на новый рынок и начнут конкурировать не только между собой, но и с игровыми приставками, ноутбуками и ПК. Сейчас это очень актуально, потому что в 2020 году выручка мировой индустрии видеоигр достигла почти $180 млрд, в то время как кинематограф получил около $100 млрд. Неудивительно - пандемия. К тому же, графика игр совершенствуется и уже почти не отличается от реальной картинки. Так, глядишь, однажды платформы начнут создавать собственный пул игровых студий или будут заказывать для себя эксклюзив.
«Одиссея по России». Очень ожидаемый документальный альманах бесплатно выложен на YouTube и в соцсетях
Жители якутских поселков тушат пожар, спасая свои дома от огня. Российский велосипедист Михаил Асташов завоевывает две золотые медали на Паралимпиаде в Токио, а пара молодых художников Аня и Виталик – устраивают велопробег по нашей стране. Труд волонтеров, конно-драматический театр, работа и жизнь трудового городка в Курской магнитной аномалии, а вот уже вся русская архитектура показана в образе застывшей музыки…
Все это и многое другое – слито в едином замысле киноальманаха о жизни России. Восемь уникальных и очень разных историй, восемь эпизодов, над каждым из которых трудилась отдельная творческая группа, пронизаны перекличками, создавая необычное сочетание медитативного калейдоскопа. Это не созерцательное, не фоновое зрелище, подобно множеству известных альманахов – «Россия-Одиссея», оправдывая название, полна действия, приключений, преодолений и достижений.
Возглавлял и курировал работу молодых документалистов Александр Хант, известный по откровенно пронзительному фильму «Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов». Поддерживал проект Институт развития интернета, а продюсировал Максим Добромыслов. Посмотреть можно на YouTube, Вконтакте и на собственном сайте проекта.
Жители якутских поселков тушат пожар, спасая свои дома от огня. Российский велосипедист Михаил Асташов завоевывает две золотые медали на Паралимпиаде в Токио, а пара молодых художников Аня и Виталик – устраивают велопробег по нашей стране. Труд волонтеров, конно-драматический театр, работа и жизнь трудового городка в Курской магнитной аномалии, а вот уже вся русская архитектура показана в образе застывшей музыки…
Все это и многое другое – слито в едином замысле киноальманаха о жизни России. Восемь уникальных и очень разных историй, восемь эпизодов, над каждым из которых трудилась отдельная творческая группа, пронизаны перекличками, создавая необычное сочетание медитативного калейдоскопа. Это не созерцательное, не фоновое зрелище, подобно множеству известных альманахов – «Россия-Одиссея», оправдывая название, полна действия, приключений, преодолений и достижений.
Возглавлял и курировал работу молодых документалистов Александр Хант, известный по откровенно пронзительному фильму «Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов». Поддерживал проект Институт развития интернета, а продюсировал Максим Добромыслов. Посмотреть можно на YouTube, Вконтакте и на собственном сайте проекта.
«Не только для детей, но и «только для женщин». БФМ онлайном готовится к офлайну
Близится к завершению онлайн-программа юбилейного XV Большого фестиваля мультфильмов (БФМ). Офлайн программа перенесена на первые две недели декабря, а пока с 28 октября по 8 ноября в любом регионе страны можно смотреть мультфильмы фестивальной программы на платформе multfest.online.
350 работ из разных стран, серьезные величины мира анимации: Кодзи Ямамура, Джоанна Куинн, Иван Максимов. 20 конференций с участниками конкурсной программы, ряд номинаций и специальных программ.
Правда, вот здесь как раз обязаны предупредить. Фестиваль заигрывает с повесткой давно. Что уж говорить, если здесь не первый год зачем-то существует специальная программа на тему феминизма "Только для женщин". Поэтому смело усаживать деток одних перед экраном мы бы не рисковали – анимацию как орудие навязывания своих ценностей облюбовали всерьез и надолго, так что проскочить здесь может и ровно то, что неформально называют «фестивальным контентом».
Близится к завершению онлайн-программа юбилейного XV Большого фестиваля мультфильмов (БФМ). Офлайн программа перенесена на первые две недели декабря, а пока с 28 октября по 8 ноября в любом регионе страны можно смотреть мультфильмы фестивальной программы на платформе multfest.online.
350 работ из разных стран, серьезные величины мира анимации: Кодзи Ямамура, Джоанна Куинн, Иван Максимов. 20 конференций с участниками конкурсной программы, ряд номинаций и специальных программ.
Правда, вот здесь как раз обязаны предупредить. Фестиваль заигрывает с повесткой давно. Что уж говорить, если здесь не первый год зачем-то существует специальная программа на тему феминизма "Только для женщин". Поэтому смело усаживать деток одних перед экраном мы бы не рисковали – анимацию как орудие навязывания своих ценностей облюбовали всерьез и надолго, так что проскочить здесь может и ровно то, что неформально называют «фестивальным контентом».
200 по встречке и сильно вниз
Вышел Трибьют t.A.T.u. "200 по встречной". Всё послушать не успели. Было интересно:
- реально ли песня «Мальчик-гей» как родная ложится в уста Монеточки, подходя даже больше, чем Дане Милохину (да!)
- сведет ли нас с ума Дарья Нуки Ставрович, когда включит свою вокальную шрапнель (пойдет, но от Нуки ждали залпа погуще)
- сумеет ли внезапно Манижа выдать такой же эталонный истеричный ор, крича: «Успокойся!!!», сразу после своего фирменного лозунга «Не верь, не бойся, не проси» (нет, вышла редкостная туфта, где море Манижи и вообще нет «Тату»)
- ну, и, конечно, хотелось насладиться дивным дуэтом Аллы Пугачевой с Софией Ротару в «Нас не догонят», когда-то (в 2009) непростительно упущенным из виду.
Примадонну можно понять в ее желании угнать грузовик и сбежать из переполненного юмором Галкина замка, Ротару, кажется, подписывается на любой кипеш, но получилось и правда неслабо. По общему мнению, дамы в этом трибьюте показали, что их реально не догнать, особенно другим участникам альбома.
Мы не из того поколения, в которое «Тату» врезались на грузовике мелодичных истерик ровесницами или даже девочками постарше. К ним всегда оставалось легкое снисхождение старших с пониманием «перебесятся, повзрослеют и пойдут в управдомы». Но тем удивительнее было понять, что по сравнению с убогой эстрадой сегодняшнего дня «Тату» реально делали вещи: осколки их текстов застряли в ушах, их крики, шепоты и стоны выглядят почти натуральными, а не идентичными натуральным, как у нового поколения. И вообще они выглядят крутой иллюстрацией, как использовать хайп в роли лишь двигателя, а не еще и содержания.
Грустный, в общем, трибьют получился. 200 по встречке мы, кажется, развили просто потому, что катимся вниз.
Вышел Трибьют t.A.T.u. "200 по встречной". Всё послушать не успели. Было интересно:
- реально ли песня «Мальчик-гей» как родная ложится в уста Монеточки, подходя даже больше, чем Дане Милохину (да!)
- сведет ли нас с ума Дарья Нуки Ставрович, когда включит свою вокальную шрапнель (пойдет, но от Нуки ждали залпа погуще)
- сумеет ли внезапно Манижа выдать такой же эталонный истеричный ор, крича: «Успокойся!!!», сразу после своего фирменного лозунга «Не верь, не бойся, не проси» (нет, вышла редкостная туфта, где море Манижи и вообще нет «Тату»)
- ну, и, конечно, хотелось насладиться дивным дуэтом Аллы Пугачевой с Софией Ротару в «Нас не догонят», когда-то (в 2009) непростительно упущенным из виду.
Примадонну можно понять в ее желании угнать грузовик и сбежать из переполненного юмором Галкина замка, Ротару, кажется, подписывается на любой кипеш, но получилось и правда неслабо. По общему мнению, дамы в этом трибьюте показали, что их реально не догнать, особенно другим участникам альбома.
Мы не из того поколения, в которое «Тату» врезались на грузовике мелодичных истерик ровесницами или даже девочками постарше. К ним всегда оставалось легкое снисхождение старших с пониманием «перебесятся, повзрослеют и пойдут в управдомы». Но тем удивительнее было понять, что по сравнению с убогой эстрадой сегодняшнего дня «Тату» реально делали вещи: осколки их текстов застряли в ушах, их крики, шепоты и стоны выглядят почти натуральными, а не идентичными натуральным, как у нового поколения. И вообще они выглядят крутой иллюстрацией, как использовать хайп в роли лишь двигателя, а не еще и содержания.
Грустный, в общем, трибьют получился. 200 по встречке мы, кажется, развили просто потому, что катимся вниз.