Мой коллега @chuzhbina написал аж три поста о Константине Константиновиче Кузнецове. Но ни в одном из них почему-то не рассказал о самом главном (видимо, оставив это дело мне, хе-хе) — о его вкладе в комикс-культуру. Напомню, что треть содержания ставшего уже, наверное, легендарным «Русского Комикса 1935-1945» составляют именно его комиксы. Мне, как одному из его редакторов, довелось даже немного поработать над его литературным оформлением. В этот замечательный сборник, кстати, также входит авторский комикс по наполовину выдуманной (из-за недостатка инфы) биографии Кузнецова. Так вот, возвращаясь к нему.
Именно Кузнецов перенёс в мир комикса русские произведения: Сказку о царе Салтане, Сказку о золотом петушке, Конька-горбунка, Пиковую даму, Ночь перед Рождеством, Хаджи-Мурата и Стеньку Разина (по Костомарову). Константин Константинович был популярен не только в Югославии. Например, по словам критика Клода Зийо, без кузнецовской «Графини Марго» не представляется история французского комикса.
Ещё у Кузнецова в комиксах есть собственные фишки. Например, он создавал блестящую взаимосвязь изображений и текста, сознательно уменьшая количество кадров и размещая диалоги так, чтобы они соединяли эти кадры и создавали мастшаб и эпичность. А его «Пиковая дама» является не просто переносом Пушкина в комикс, а оригинальной интерпретацией. Начинает её Кузнецов не с рассказа об игре в карты, а с длинной предыстории молодой красавицы, занимающий аж 40% от общего объёма графического романа. Столь же оригинально он интерпретировал «Хаджи-Мурата», взяв у Толстого лишь героев.
Вообще о Кузнецове очень мало инфы в интернете. Фотографий тоже не найти. Зато очень обстоятельный очерк о нём, как и фотографии, были опубликованы Ириной Антанасиевич в её недавней книге «Русский комикс Королевства Югославия». Там она также отмечает, что любовь к комиксам с Кузнецовым разделяла его жена Зинаида, которая не только помогала мужу составлять сценарии, но и рисовала вместе с ним. А под конец жизни уже в США Кузнецов начал писать иконы, которые ныне хранятся в Русском культурном центре в Сан-Франциско.
#русскийкомикс
Именно Кузнецов перенёс в мир комикса русские произведения: Сказку о царе Салтане, Сказку о золотом петушке, Конька-горбунка, Пиковую даму, Ночь перед Рождеством, Хаджи-Мурата и Стеньку Разина (по Костомарову). Константин Константинович был популярен не только в Югославии. Например, по словам критика Клода Зийо, без кузнецовской «Графини Марго» не представляется история французского комикса.
Ещё у Кузнецова в комиксах есть собственные фишки. Например, он создавал блестящую взаимосвязь изображений и текста, сознательно уменьшая количество кадров и размещая диалоги так, чтобы они соединяли эти кадры и создавали мастшаб и эпичность. А его «Пиковая дама» является не просто переносом Пушкина в комикс, а оригинальной интерпретацией. Начинает её Кузнецов не с рассказа об игре в карты, а с длинной предыстории молодой красавицы, занимающий аж 40% от общего объёма графического романа. Столь же оригинально он интерпретировал «Хаджи-Мурата», взяв у Толстого лишь героев.
Вообще о Кузнецове очень мало инфы в интернете. Фотографий тоже не найти. Зато очень обстоятельный очерк о нём, как и фотографии, были опубликованы Ириной Антанасиевич в её недавней книге «Русский комикс Королевства Югославия». Там она также отмечает, что любовь к комиксам с Кузнецовым разделяла его жена Зинаида, которая не только помогала мужу составлять сценарии, но и рисовала вместе с ним. А под конец жизни уже в США Кузнецов начал писать иконы, которые ныне хранятся в Русском культурном центре в Сан-Франциско.
#русскийкомикс
А вот и редкое фото Константина Кузнецова, а также его комиксы: «Сказка о царе Салтане», «Сказка о золотом петушке», «Ночь перед Рождеством», «Стенька Разин», «Хаджи-Мурат», «Пиковая дама» и «Конёк-горбунок».
#русскийкомикс
#русскийкомикс
Самый, конечно, крутой комикс Кузнецова — это «Три жизни», в основу которого легла идея «Усталой смерти» Фрица Ланга.
Сюжет переиначен следующим образом:
Парочка французских маркизов де ла Фалез отметила свадьбу. Не успели они приехать в загородный дом, чтобы остаться наедине, как муж отдал концы. После похорон старый слуга сообщил маркизе, что у покойного в тот вечер была встреча со странным незнакомцем, взглянув в лицо которого, он понял, что перед ним смерть. Тогда маркиза начала заклинать смерть о том, чтобы она забрала и её. В итоге смерть откликнулась и отвела её в то место, где находятся человеческие жизни —пещеру, где куча свеч, каждая из которых является жизнью. Смерть предлагает сделку маркизе. Ей нужно спасти три жизни и взамен она получит жизнь мужа обратно. Для этого ей нужно трижды перевоплотиться. Все перевоплощения происходят в 1812 году. В первом она Мария Раевская, внучка полковника, которой нужно спасти жизнь виконта де Брезе. Во втором она пленница Исмет-паши в Константинополе и ей нужно спасти английского лорда Рональда Паркера. И в третьем она итальянская синьорина Луция, которой нужно спасти французского капитана Лорана.
Всё это сопровождается эпическими баталиями, горящей Москвой, морским боем и тайными венецианскими орденами.
По-моему, это реально поп-культура, которую мы потеряли.
#русскийкомикс
Сюжет переиначен следующим образом:
Парочка французских маркизов де ла Фалез отметила свадьбу. Не успели они приехать в загородный дом, чтобы остаться наедине, как муж отдал концы. После похорон старый слуга сообщил маркизе, что у покойного в тот вечер была встреча со странным незнакомцем, взглянув в лицо которого, он понял, что перед ним смерть. Тогда маркиза начала заклинать смерть о том, чтобы она забрала и её. В итоге смерть откликнулась и отвела её в то место, где находятся человеческие жизни —пещеру, где куча свеч, каждая из которых является жизнью. Смерть предлагает сделку маркизе. Ей нужно спасти три жизни и взамен она получит жизнь мужа обратно. Для этого ей нужно трижды перевоплотиться. Все перевоплощения происходят в 1812 году. В первом она Мария Раевская, внучка полковника, которой нужно спасти жизнь виконта де Брезе. Во втором она пленница Исмет-паши в Константинополе и ей нужно спасти английского лорда Рональда Паркера. И в третьем она итальянская синьорина Луция, которой нужно спасти французского капитана Лорана.
Всё это сопровождается эпическими баталиями, горящей Москвой, морским боем и тайными венецианскими орденами.
По-моему, это реально поп-культура, которую мы потеряли.
#русскийкомикс
А ведь я, кстати, так и не дорассказал про Константина Кузнецова. Остались-то мелочи. Зато какие!
Вот, например, один из поздних комиксов Кузнецова в стиле нуар! Называется «Охота за атомной тайной». Издан в 1948 году в Мюнхене по сюжету повести Виктора Афонькина (Эфера) «Бунт атомов». В центре сюжета детективы, разгадывающие таинственное убийство профессора института атомной физики.
Гляньте на одну из иллюстраций. Какой стиль был тогда уже у мастера! По такому бы фильм снять!
#русскийкомикс
Вот, например, один из поздних комиксов Кузнецова в стиле нуар! Называется «Охота за атомной тайной». Издан в 1948 году в Мюнхене по сюжету повести Виктора Афонькина (Эфера) «Бунт атомов». В центре сюжета детективы, разгадывающие таинственное убийство профессора института атомной физики.
Гляньте на одну из иллюстраций. Какой стиль был тогда уже у мастера! По такому бы фильм снять!
#русскийкомикс
Ну и самый политический комикс Кузнецова «История о несчастном короле» 1944 года, где за маской Старого короля скрывается Александр Карагеоргиевич, Молодого короля — престолонаследник Пётр II, Уинстон Черчилль представлен в образе Западного министра, Йосип Броз Тито — в виде разбойника, а Сталин — в образе Северного владыки. Очень антианглийский и антисоветский комикс.
#русскийкомикс
#русскийкомикс
Кстати, о русских и комиксах.
«Преступление и наказание» Достоевского. В роли Раскольникова — Бэтмен (Raskol). В роли старухи-процентщицы — его старинный соперник Джокер (Pawnbroker). А в роли Сони (Sonny) — Робин!
#русскийкомикс
«Преступление и наказание» Достоевского. В роли Раскольникова — Бэтмен (Raskol). В роли старухи-процентщицы — его старинный соперник Джокер (Pawnbroker). А в роли Сони (Sonny) — Робин!
#русскийкомикс