Инцидент в Полтаве с Сергеем Михалком получил продолжение: Михалок обратился к своим фанатам с самораскрытием объяснениями.

Из четырёх с половиной минут монолога можно узнать следующее:

Михалок видел, что двое граждан у сцены пьяны, и сам сознательно стал их поддевать. Видимо, это и называется "музыкальной эксцентрикой, буффонадой и импровизацией".

Михалок спровоцировал выйти на сцену одного из них, Юру, с целью устроить "гитарную дуэль".

В ушных мониторах плохо слышно, и поэтому Сергею показалось, что вышедший на сцену Юра ведёт себя агрессивно, из-за того что Юра употребляет мат. Несмотря на то, что Сергей сам позволял себе обсценную лексику.

Доведя конфликт до точки, Михалок решил "разрулить" его самостоятельно — насилием, как и подобает крутому парню из BRUTTO NOSTRA. Тем более, на сцене был его сын и дорогое оборудование.

После конфликта приезжали менты, спрашивали Юру, у него претензий нет, всё нормально.

Учтите, пожалуйста, что Сергей Михалок был: а) трезв; б) не просто на работе, а на сцене, т.е. публично, и знал об этом. И повёл себя на концерте так, как не всякий на дворовой попойке себя поведёт. И ему нормально и не стыдно.

Впору задуматься, стоит ли выступать с таким артистом на одной сцене.

Похоже, новостная повестка допекла даже Александра Розенбаума. В новой песне "Да ладно, да что ты!" Александр Яковлевич пересказывает актуальные новостные тренды как слухи из разряда "одна бабка сказала". И Навального упоминает, но вот в каком контексте:

Вышло вроде бы нескладно в Томске с этим пареньком — да ладно!
Охренительные льготы предоставит Телеком — да что ты!
И сбегут из Ленинграда те, кому давно пора — да ладно!
Как же люди сами любят вешать себе на уши лапшу!

Пряники медовые,
Головы садовые.
Ничему не учимся —
Столько лет прошло.

Путь-дорожка стелется,
Не мычим, не телимся.
Были бы здоровеньки,
Да лишь бы обошлось.

То ли враньё всё это, про Навального, то ли вышло как раз-таки складно и ладно.

А в целом в нерв своего поколения Розенбаум попадает в яблочко. Всё враньё, ничему не верят, ничему не учатся и лишь бы ничего не было.

Вот такие они, 55+.

Новости из русской кибердеревни Ретрозаводска: помните, ещё в начале пандемии по сети разошёлся клип Why Russians don’t get Coronavirus? Вчера на канале Birchpunk вышел клип, где Виталя Альбатрос читает про Сердце на русском и английском с русским акцентом.

И пока Виталя напоминает, что Сердце отличает нас от машин, мимо зрителя фоном проносится разваленная и ушатанная Россия будущего. Всё, как вы любите в кибердеревне: бардак, идиотизм, разруха клишированы с текущей окружающей действительности и воспроизведены в новом технологическом антураже как вечные, неизбывные ценности. И электронный концлагерь — норма, и неправильное использование технологий — норма. Ну, вы же русские, вы родились на свалке — привыкайте, сами виноваты.

В Петрозаводске довольно-таки много рэперов, знаменитых у себя, но не слишком известных по всей России. Возможно, что Виталя Альбатрос, как грамотный и потенциально коммерчески успешный проект, переломит эту тенденцию и раскрутится на широкую аудиторию, пусть и ценой пиара Рогозину.

Помните эту мелодию? Хит на долгие времена.

Если зайти в комментарии к этому видео, то помимо русских, обсуждающих места не столь отдалённые, в каментах можно увидеть немало индусов, которым просто нравится музончик и заходит читка Гио Пики.

Или вот ещё: Гордон Рэмзи, который с упоением что-то готовит под адскую рэпчину на русском. Тоже просто нравится музончик.

Никогда не знаешь, что в итоге зайдет иностранцу из русской музыки.

Обычная погода осенью — Та-Которую-Нельзя-Называть.

Лысая выхухоль Прилепин ведёт авторскую передачу, в которой учит перевирает и переписывает историю позднего СССР и 90-е годы. В новом выпуске Прилепин взялся рассказывать про Майка Науменко. И так как биография Майка уже давно написана, Прилепин пытается замарать Майка своей интерпретацией и подачей.

Взгляните на этот эпизод, в котором, замалчивая тему литования текстов в Рок-клубе, Прилепин рассказывает байку о том, как Майка вербовало КГБ. Прилепин выставляет эту анекдотическую историю так, будто Майк на самом деле хотел сотрудничать, но не подошёл КГБ из-за пьянства. А вслед за этой байкой рассказывает про куратора из КГБ, который поначалу вёл беседы, а потом просто пил с Майком. Конечно, в моральных координатах Прилепина любой человек из приличной семьи мечтает доносить на друзей в КГБ.

В силу своей природы Женя не может не полить грязью того, о ком рассказывает: сам Майк в прилепинской версии истории выглядит алкоголиком с пропитым лицом и пальцами бомжа, БГ неоднократно выставлен то дурачком, то предателем, а весь Рок-клуб — гнусными меркантильными жлобами. Хорошие люди были, но работали в органах.

Почему-то всё ещё есть люди, которые ошибочно называют Прилепина русским писателем, хотя на самом деле он обыкновенный российский propagandon.

Мастер-класс по рубке палки от Бастыркина продолжается. Сегодняшний концерт Моргенштерна в клубе Gipsy сорван, а сам артист покинул страну.

Концертный директор Моргенштерна объясняет происходящее так: У нас внутренний есть момент. Если будет о чём публично рассказать, мы расскажем. На странице клуба Gipsy висит дисклеймер: Не ругайтесь на нас, вы же понимаете... Все всё понимают и молчат.

Все понимают, что дед-silovik Бастыркин решил хайпануть по методу Мизулиной и бездоказательно обвинил Моргенштерна в торговле (не пропаганде, а торговле) наркотиками в Сети. Все понимают, что лучшие доказательства для СК — признательные показания, полученные по новейшим саратовским методикам. И подчинённые Бастыркина нужный результат обеспечат, это тоже все прекрасно понимают.

Одно непонятно: что делать со впавшим в маразм дедом-silovikom, если ему примерещится что-нибудь позаковыристее. Бесы, например, или рептилоиды. Ведь у нас спокон веков нет управы на silovikov.

Оксимирон одним "свайпом вправо" записал Шульман в Q-Anon. А на "правый" Царьград (где у русского Q-Anon и правда логово) она записалась сама, по просьбе В. Володина.

Любопытно, что Оксимирон и сам не чужд правых конспирологий и манифестов, тов. Йесод ему уже даже советовал дебютный текст о традиционализме начитать на "Царьграде".

Ноготочки — это святое: жена Моргенштерна Дилара прилетела из Эмиратов в свой салон красоты в Москве.

По нынешним временам — весьма рискованный поступок. Если СК РФ достаточно обелорусился, её могут и взять в заложники задержать до выяснения обстоятельств.

Напомним, что Моргенштерн бежал из страны из-за обвинений главы СК Александра Бастыркина. Добавим, что по данным Знака, Моргенштерна "принуждают к сотрудничеству" откровенно бандитскими методами.

Нойз на месте

В свежем полуальбоме «Выход в город» Иван Алексеев с виду не особо изменяет творческим привычкам, но хорошо это или не очень в тридцать шесть лет — вопрос неочевидный. Тексты стреляют привычными дихотомиями, особенно заостряя политический дуализм («Всё как у людей»).

Пластинку пронизывает смысловая оппозиция «плен — свобода», неспроста заявленная автором как центральная: всю карьеру артиста то и дело одолевали мощные внутренние доминанты (по Выготскому*), покуда он яростно не расщеплял их ядра, попутно высвобождая в пространство мегатонны пронзительной лирики. «Хорошо» и «плохо» в альбоме доводятся до видимого противоречия, диаметрально меняясь местами от «Выхода в город» (семья, дом, привычка — стесняют; срочно покинуть плен гнезда!) к «Сельме Лагерлёф» (о, плен ожиданий жестокого мира! Как привольно было дома в кругу родных), — этот чисто внешний перевёртыш даёт шанс преодолеть нарочитую поляризацию, поискать иные, невидимые до поры степени свободы с каждой стороны.

В музыке Нойз уплотняет и усиливает дисгармоничный мелодический рисунок, почти в каждой песне будто нарочно уходя от органичной для него (на самом-то деле) шлягерности; от трека к треку рвёт, меняет ритмику текста; но по-прежнему на месте и громкая, декларативная образность, и россыпь милых сердцу раннего миллениала не самых сложных культурных реминисценций и исторических аллюзий.

Новый материал в первую очередь заходит таким же, как сам Иван, холерикам. Вот, например, активист Алексей Миняйло проникается очевидным Нойзовым метанием между семьей и политикой («Всё как у людей», «Букет крапивы») — вещами, заметим, не то чтобы друг другу полярными: по смыслу ту же семью правильно балансируют не политикой, но работой, а пафос политико-просветительских трансляций в социум уравновешивают обратным процессом самообразования, сиречь усвоением, научением у социума (взрослые — тонкой настройкой внутреннего радара «А чего ему, социуму, сейчас на самом деле требуется?», что для многих homo на четвертом десятке зачастую уже непросто).

Рванет ли конкретно эта царь-бомба, мы увидим, когда Иван запустит реакцию — опубликует вторую часть альбома 17-го декабря, удвоив количество треков и поменяв их порядок.

Первый элемент, в сущности, давно открыт.

(🎧 Слушать альбом)

Скабееву будоражит дембельский аккорд Меркель, намекнувшей на своей прощальной церемонии будущему канцлеру Шольцу, чтобы не превратил красочную цветную Германию обратно в серую унылую ГДР — не особенно прикрытый переносный смысл этой песенки 1974 года понимали даже в немецком политбюро, а напеть ее до сих пор может каждый второй-третий немец.

@skabeeva линкует не самую раннюю 🔼🔼🔼 версию: исполнявшая песню звезда восточно-германского пре-панка Нина Хаген перемахнула через берлинскую стену уже в 1977-м. Она, кстати, удивилась, узнав о выборе канцлерин: дело в том, что автор песни в 2009-м повесился, ожидая суда по обвинению в систематическом сексуальном насилии. Видимо, взять и закэнселить память о нем немцам непросто: Курт Деммлер для немецкой поп-культуры знаковая фигура, что твой Вайнштейн.

Цена знаковости, правда, приводит в оторопь.

Моргенштерн ответил Бастрыкину матом и (вроде бы) возвращается в Россию.

Кастрированная сумасшедшая жаба угоняет Space Y. Кажется, это какой-то намёк на космо-миллиардеров типа Безоса.

Характерно также, что ради "вирусности в ТикТоке" роботов-охранников заставили с ней потанцевать.

Моргенштерн ответил дочуре Мизулиной на обвинения в "пении по файлам из ЦРУ".

Следак-лжесвидетель по делу Хованского сам оказался невеликого ума нациком.

Андрей УгРо: «Мусара — козлы...»
Тоже Андрей УгРо: *пошел в менты, взломал систему*.

Убавив глумливый цинизм эшника, подкрути ему страха. Обе крутилки у него рядом, просто в силу размеров межушного ганглия.

Второй батл Оксимирона и Гнойного на стриме у Кашина в голове у Минкина. Слава КПСС снова побеждает Оксимирона, чей недавний "каминг-аут" с десятью годами вранья выглядит гниловато. А напечатать в МК предлагали ⬇️⬇️⬇️ вот этот трек.

Икар.

Злое небо Вавилона, свинцовая крышка гроба
Король всех скоморохов, кровь льется, как газировка
От Фалеса к Пармениду, от Дугина к Кургиняну
Мы строим лестницу в небо, но впустят ли обезьяну?
Жестокий пир Валтасара, где эго взойдет на дыбу
Но жизнь на то и Сансара, сознание счастья лишь символ
Готовься к финальной сцене, там стадо затопчет Симбу
Мечтаешь ли, глядя в небо, стать голубем сизокрылым
Так лети, Икар, пускай все твердят:
""Червяк должен ползать". Пусть пол в деньгах"
Или по медным трубам, путь к Эдему
Мол, победа духа, ведь мира нет
Вне сознания мораль — химера
Я позволил себе всё, человек — есть мера
Всех вещей, я расправлюсь с бонгом
Пару стопок и стану Богом!

Икар, Икар, сойди с карниза
Ты перебрал, людишки снизу
Ползают мокрицами, мазки на полотне асфальта
Хочется напиться, встать в окне и стильно сделать сальто

Чем выше, тем сильней запах жженных перьев
От ядерных лучей не укроешься в тенях
Падение легко, успокоимся в смерти
Но время не пришло, из пепла встанет Феникс

Феникс, я прошел сквозь всё
Алкоголь и ко, мне сожгли нутро
И как бы не был далеко мой голубой горизонт
Я дойду, хоть и пешком, ведь прямой коридор
Мой путь к цели. Пусть трет простофиля
Мол, "Икар сдал в ломбард крылья"
Нет, я высоко летал, но упал в чащу
Тут не лётная погода, но мой чёрный ящик
Здесь между строк я как прежде бог
Но теперь Люцифер, я падший ангел
Стал не тот демон Азатот, себя хуже во сто крат, я доппельгангер
Сумасшедший гений, до конца моих дней
Запах жжёных перьев мне не даст взлететь
Я устал глядеть на птенцов что пытаются покинуть землю
Полёты духа над Вавилоном, и болтовня на кухнях под этанолом
Где контркультура всё тот же повод, капитал жрёт детей как Баал и Молох
Они верят змею в овечьей шкуре
И не слышат никого будто влезли в танк
Они верят змею и змей наглея, то и дело переходит на парселтанг

Чем выше, тем сильней запах жженных перьев
От ядерных лучей не укроешься в тенях
Падение легко, успокоимся в смерти
Но время не пришло, из пепла встанет Феникс

Совсем немного новогодней магии современных технологий — и вот уже Владимир Владимирович на чистом итальянском поздравляет своих сограждан с новым, 2022-м годом. Но нам выпуск "Ciao 2021" от команды "Вечернего Урганта" примечателен не только музыкальной составляющей или поющими на итальянском звёздами русской эстрады, но и тихой фрондой в конце: любимая группа Путина в чёрных мундирах годов эдак тридцатых-сороковых двадцатого века перепевает свой хит "От Волги до Енисея" — про Италию, конечно же. Браво, брависсимо, белиссимо. Рекомендуем к просмотру выпуск целиком.

Малофеевские подпевалы накатали донос Бастрыкину на Тилля нашего Линдеманна, собравшегося в сибирский чёс — срубить рубль на ностальгии последних пионеров. Почти пенсионеру Линдеманну (ему завтра 59) вменяется, внимание, что неким родителям «очень сложно в таких условиях воспитывать... детей, ограждать их от того потока мерзости и нечистот, который льётся со всех щелей». Донос вполне абсурдный.

Порог входа на концерт 4,5К рублей. О каких детях речь? Тем более распоследним зумерам, родившимся спустя десять лет после развала Красной империи, на излете разгула дикой постсоветской свободы, — стукнуло двадцать. К этому возрасту в человеке уже принципиально поздно что-либо «портить». Да и не о зумерах речь.

Никого Линдеманн не портит (что в здравом уме очевидно), но дает катарсический выход патологическому психоматериалу слушателя, пережившего в нежном возрасте масштабный слом госпарадигмы.

Посмотрите, например, на скрин 🔽🔽🔽. Кому по-настоящему интересны пионерские образы? Сегодняшней молодежи? Нет. Их там не было, их интерес, если он вдруг есть, не замешан на живых эмоциях собственного опыта.

Ролевой паттерн пожилого Тилля тут сугубо ностальгический, и аудитория, чьих демонов умело (и безопасно) будит опытный колдун, не сойдет за молодежь даже в современном мире, где возраст зрелости отодвинулся хорошо так за тридцать*.

Не ведитесь на неоконсерватизм малофеевских кликуш, этот начисто слизанный у американских фашистов* дешевый мировоззренческий суррогат. Как раз последние пионеры помнят для него другое хорошее слово из учебников истории — реакция.

Саундтрек момента:

«Мой Елбасы,
Отпусти меня из этого рая
Мой народ никогда не восстанет
Я не знаю серой степи края
Я умираю в Нур-Султане».

https://youtu.be/NnwMzFp8MUE