Неподражаемая Алиса Фрейндлих.

Создание кино, это не только съёмки. Смотрите, как оздают звуковые эффекты для фильма.

«Крёстный отец» (англ. The Godfather) — драма 1972 года режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы, который был соавтором сценария с Марио Пьюзо, основанный на одноимённом романе Пьюзо. В 1968 году неизвестный писатель Марио Пьюзо зашел в кабинет руководителя отдела продакшна студии Paramount Pictures Роберта Эванса. Пьюзо задолжал букмекерам 10 тысяч долларов и теперь без особых надежд пытался продать черновик сценария по еще не опубликованному роману "Мафия". Эванс согласился встретиться с очередным неудачником из Нью-Йорка из-за одолжения общему знакомому.
Эванс из жалости предложил 10 тысяч долларов за права на сценарий, хотя даже не пробежал текст глазами и не рассчитывал, что материал когда-нибудь доберется до экрана. Пьюзо попросил 15 тысяч. Сторговались на 12,5.
Позже Пьюзо изменил название. Теперь это не «Мафия», а «Крестный отец».

Не мы выбираем свою судьбу, а судьба выбирает нас.
Цитаты:
«Я сделаю предложение, от которого он не сможет отказаться» («I'm gonna make him an offer he can't refuse»)
«Месть — это блюдо, которое подают холодным»
«Ничего личного, это просто бизнес»
«Юрист с портфелем в руках куда большая сила, чем сотня вооруженных налётчиков»
«Лучше всего, когда друг недооценивает твою силу, а враг переоценивает твои слабости»

"Берегись автомобиля", реж. Эльдар Рязанов. Легендарная картина, снятая в 1966 году ушла в народ в виде цитат:
Тебя посодют, а ты не воруй

Жениться надо было на сироте

Ну почему он жулик? Человек умеет жить!

Я уверена, что каждый должен найти свой собственный путь.
У каждого - свои правила, понимание себя и мира. Не то, что говорят твоя мама, друг, какая-то актриса или кто-либо еще - важен тихий голос внутри тебя.
В конце-концов, именно это и делает тебя счастливым.

Мэрил Стрип
⠀⠀
Жизнь в дневниках

Мэтью Макконахи:
Вообще я живу, руководствуясь двумя правилами. Первое… Знаете, лучшие советы дают люди, от которых не ждешь советов. Вот один человек, парикмахер, старый парикмахер, однажды стриг меня, рассказывал что-то и между делом произнес, что всегда слушает «своего сверчка». Тогда я пропустил фразу мимо ушей — слишком поэтично. Но она как-то запала в меня. Я вспомнил ее много позже. Слушать своего сверчка… И я слушаю. Делаю то, что мне кажется правильным.

Евгений Цыганов: Бывают, конечно, картины, после которых остается память, как здорово мы работали, и хочется повторить этот опыт. Но повторить все равно не получится. Все будет совершенно по-другому. Понятно, что все в идеале хотят снять что-то гениальное, заработать деньги и собрать все «ветви». Но, как говорил герой Боба Фосса в фильме «Весь этот джаз», кино — это такое сволочное дело…

"Служебный роман", реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.
— Плохо учились в школе? Я так и знала, что вы — бывший двоечник!
— Оставим в покое моё тёмное прошлое.

Андрей Мягков:
Рязанов не диктовал актерам, как надо играть, а ждал открытий от них. "Конечно, подкидывал и руководил, но он обожал актеров, он всегда умел раскрыть в них то, что они сами в себе не подозревали. Все проходило на юморе, на шутках. И очень хотелось сделать ему приятное, порадовать его. И так, я понимаю, все. А уж женщины тем более. Из кожи вон лезли, чтобы порадовать Рязанова".

Милош Бикович: Есть вещи, которые не делаются ни за рост в карьере, ни за высокие гонорары. Россия дала мне любовь, тепло и возможности. Я к ней духовно привязан и не могу повернуться спиной. Тем более, когда я был ребенком, уже проходил через похожие испытания в родной Сербии (санкции, изоляция, заказные информационные кампании). Я знаю, что это такое и вижу параллели. https://spbcult.ru/articles/intervyu/milosh-bikovich-kazhdaya-rol-eto-vyzov-a-kazhdyy-personazh-uchitel/

"Песня о далекой Родине" из фильма "Семнадцать мгновений весны" (реж. Т.Лиознова).

Ходили слухи, что "Песня о далёкой Родине" - это плагиат на знаменитую песню Френсиса Лея "Love story"
Бедный Микаэл Таривердиев натерпелся с этой музыкой Френсиса Лея. После выхода фильма разговоры о плагиате возникали там и сям. Микаэл Леонович сначала не воспринимал это всерьез. Но как-то ему позвонили из Союза Композиторов и сказали: "Приезжайте немедленно". Таривердиев приехал. На столе секретарши Т. Хренникова (председателя СК) лежала телеграмма, в которой было написано следующее: "Поздравляю успехом моей музыки в вашем фильме. Франсис Лей".
И вот, по всей стране начинают расползаться слухи. "А правда ли, что Вы украли музыку у Ф. Лея? А правда ли, что советское правительство заплатило сто тысяч
долларов штрафа за то, что вы украли музыку?", - такие вот вопросики задавали Микаэлу Леоновичу на концертах. Слухи распространялись как снежный ком. И тогда Таривердиев решает найти Ф. Лея. Он даже пытался пробиться во французское посольство. Даже КГБ поставило на контроль эту историю. В конце концов Ф. Лей прислал Таривердиеву письмо, где написал, что не считает его музыку плагиатом. И что вся эта история с телеграммой чей-то дурной розыгрыш.

Та самая мелодия.
https://youtu.be/jWckifzPw8I?si=wLMbcpARNPTMqXLO

Килиан Мерфи о режиссере Кристофере Ноланде:

«Пусть его фильмы с большим бюджетом и огромным количеством декораций, они всё равно ощущаются актёрами как маленькие независимые картины, потому что всегда одна камера и Крис смотрит в маленький монитор. Он прямо рядом с тобой».