Эльдар Рязанов о работе:
"Я должен сказать, что я рабочая лошадь. И если говорят, что работа дураков любит, то я абсолютный болван и дурак, потому что я всю свою жизнь работал как ненормальный. Каждой картине отдавалось столько сил, моральных и физических, что организм после фильма был похож на выжженную пустыню, и казалось, что уже никогда ничего там не вырастет. Для того чтобы восстановиться, я старался уезжать на море, я люблю плавать, читать, лежать на пляже кверху пузом и жить практически жизнью растения".

Татьяна Лиознова о фильме "Семнадцать мгновений весны" 👇

- Я придавала большое значение каждому взгляду. Прежде всего, чтобы артист точно знал, о чем его герой думает в этот конкретный миг в кадре и как эта мысль должна отобразиться на его лице.
- С Тихоновым работать было сложно?
Нормально. Он каждый день снимался, и каждый день нужно было знать текст. И это немало. И только один раз Тихонов появился на площадке, не зная слов. Я всегда приходила с оператором в съемочный павильон первой. Мы с ним заранее выстраивали мизансцены. Укладывались рельсы для камеры, и я проигрывала всю сцену сама. А оператор как бы на мне учился, как ему лучше снимать. И вот я проиграла сцену Тихонова с пастором (Пляттом) и велю впускать артистов. Актеры зашли в павильон, сели, я за камеру и говорю Тихонову: «Давайте почитаем текст». Но тут оказывается, что текст Слава не знает. Я была так ошарашена этим, но не хотела сразу создавать проблем, а сказала актерам: «Знаете, идите, покурите, мы тут не готовы немножко». И как только они ушли, мы переставили рельсы, которые должны были идти на Славу (Тихонова мы снимали всегда первого, пока он свежий, бодрый, пока только начало работы). Переставили рельсы в сторону Плятта, решив снимать Плятта, а Тихонов, пока не в кадре, прочитает по листочку текст, и мы его отснимем. Ни слова в упрек я ему не сказала. Актеры вошли, Тихонов сразу заметил, что рельсы направлены не в его сторону. Прозвучала команда «Мотор!». Начали съемку с Плятта. Тихонов по листочку роль читает, а я делаю вид, что не замечаю. Но такой случай был единственный за всю картину. Все остальное Тихонов отработал добросовестно. Однако могу сказать, что не было сцен, чтобы все сразу получалось. Каждая сцена требовала своего количества репетиций, многих правок. Что больше всего поразило за время съемок? Приехали снимать в Германии. И я поразилась - там такие ухоженные улицы, везде занавесочки на окнах. А у нас в стране была нищета. И я тогда подумала: «Мы победили в вой­не, а живем-то хуже!»

Для KP.RU

Если вы делаете что-то прекрасное и возвышенное, а этого никто не замечает — не расстраивайтесь: восход солнца — это вообще самое прекрасное зрелище на свете, но большинство людей в это время ещё спит.

Джон Леннон

Жизнь в дневниках

— Как всем известно, труд облагораживает человека. И поэтому люди с удовольствием ходят на работу. Лично я хожу на службу только потому, что она меня облагораживает.

Товарищ Новосельцев, «Служебный роман», 1977

Гениальные актрисы Инна Чурикова и Елена Богданова в фильме "Ребро Адама", снятом в 1990 году режиссером Вячеславом Криштофовичем. Играют так, что сердце сжимается.

«Жизнь — наш главный режиссер!» — говорила Чурикова, когда ее спрашивали о секретах успеха этой роли и многих других. Жизнь помогает создавать образы, но жизнь часто вносит и свои коррективы. Порой из-за этих корректив приходилось совершать большие и маленькие сценические подвиги.

👇

Джордж Уолтон Лукас-младший: Если парень и девушка уходят в закат взявшись за руки в финальной сцене, то это плюс десять миллионов к сборам фильма.

Песня "Разлука" (муз. В. Лебедева, сл. Ю.Ряшенцева) из кинофильма "Гардемарины, вперед!"

​​Удивительная штука – жизнь...

В детстве кажется, что 28 лет – это возраст полуживого старика. В 28 ты не понимаешь, как 40-летние ноги таскают. И зачем. Легли бы уже и лежали, что бродить зазря, песок свой просыпать повсюду… А потом ты сам стремительно влетаешь в этот возраст и тебе смешно вспоминать себя, того, маленького и глупого, думавшего так. И ты понимаешь, что в 35 лет можно влюбиться, как подросток, и создать самую счастливую семью. В 38 – построить дом, переехать, начать всё с нуля🏡И будет здорово.

В 40 бросить работу, без которой ты себя не мыслил два десятка лет, уехать куда-нибудь и ни о чем не жалеть, оглядываясь назад. Ни единого дня не жалеть ни о чём. А после 40 находить друзей. Таких, не прочитав от которых «доброе утро»☀️ – ты начинаешь нервничать и всё валится из рук. Вот уж над чем бы я посмеялась 20 лет назад!

А в 44 к тебе вдруг приходит некто из прошлого и предлагает… ну как бы вам объяснить… возглавить отряд лётчиков-истребителей, к примеру. Или построить ресторан на Северном Полюсе. Или поехать дрессировать индийских слонов🐘 Неважно. Ты отнекиваешься, говоришь:
– Вы ошиблись, я не то, что вам надо, я не умею, вон сколько красивых и умных это умеют, зачем я вам?

А тебе отвечают:
– Попробуй. Ну попробуй. Это очень интересно!

Ты пробуешь – и получается. Пробуешь чуть посмелее – и снова получается. А спустя неделю кто-то твоим ртом говорит:
– Не спорьте, я сделаю по-другому, по-своему, я лучше знаю, – тем же людям, которых ты уверял, что не знаешь и не умеешь. И они смеются по-доброму, и снова всё получается. И ты снова ни о чём не жалеешь, оглядываясь назад. И понимаешь, что готов оставить то, без чего ещё вчера себя не мыслил. Лет в 60 я, наверное, стану первой космической бабуськой-туристкой. А в 80 рожу ребёнка. Ну, а фигли, уж это я точно умею и у меня получается.

К чему в этой жизни можно применить слово «поздно»?

Ни к чему.

Пока ты сам так не будешь думать.

© Галина Созанчук

Идущая к свету☀️

Мы ходим на работу, которую ненавидим, чтобы купить вещи, которые нам не нужны ("Бойцовский клуб", 1999 г, реж. Д. Финчер)

Современные писатели ✍️ предлагают свои произведения для экранизации.🎬
Есть весьма интересные истории. Например, эта 👇
Молодой музыкант Вано навещает друга, который служит сторожем в старинной усальбе-музее Любанцево. Ходят слухи, что усадьба кишит призраками. Ван не верит в призраков. Однако, его собственная реальность тоже под большим вопросом.
https://ridero.ru/books/ya_prizrak/?ysclid=lujfdbebfx974140739

Неподражаемая Алиса Фрейндлих.

Создание кино, это не только съёмки. Смотрите, как оздают звуковые эффекты для фильма.

«Крёстный отец» (англ. The Godfather) — драма 1972 года режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы, который был соавтором сценария с Марио Пьюзо, основанный на одноимённом романе Пьюзо. В 1968 году неизвестный писатель Марио Пьюзо зашел в кабинет руководителя отдела продакшна студии Paramount Pictures Роберта Эванса. Пьюзо задолжал букмекерам 10 тысяч долларов и теперь без особых надежд пытался продать черновик сценария по еще не опубликованному роману "Мафия". Эванс согласился встретиться с очередным неудачником из Нью-Йорка из-за одолжения общему знакомому.
Эванс из жалости предложил 10 тысяч долларов за права на сценарий, хотя даже не пробежал текст глазами и не рассчитывал, что материал когда-нибудь доберется до экрана. Пьюзо попросил 15 тысяч. Сторговались на 12,5.
Позже Пьюзо изменил название. Теперь это не «Мафия», а «Крестный отец».

Не мы выбираем свою судьбу, а судьба выбирает нас.
Цитаты:
«Я сделаю предложение, от которого он не сможет отказаться» («I'm gonna make him an offer he can't refuse»)
«Месть — это блюдо, которое подают холодным»
«Ничего личного, это просто бизнес»
«Юрист с портфелем в руках куда большая сила, чем сотня вооруженных налётчиков»
«Лучше всего, когда друг недооценивает твою силу, а враг переоценивает твои слабости»

"Берегись автомобиля", реж. Эльдар Рязанов. Легендарная картина, снятая в 1966 году ушла в народ в виде цитат:
Тебя посодют, а ты не воруй

Жениться надо было на сироте

Ну почему он жулик? Человек умеет жить!