Таки нашла, чем вас немножечко завлечь🖤 Написала аннотацию к Людвигу, потому что если провалюсь в канаву глубже, то уже точно ее не сгенерирую. Вы это... реагируйте как-нибудь, что ли? А то я вообще не всегда понимаю, зачем и чего тут пишу. Как минимум для меня это знак, что вы живы и сравнительно целы, а мне это важно.💛

Скоро запалим и обложку, думаю.

Соперник Моцарта. Ученик Сальери. Враг Наполеона. Возлюбленный... самой Тайны?
🖤🖤🖤
1782 год. Двенадцатилетний Людвиг ван Бетховен не чувствует себя родным в собственной семье и мечтает об одном — чтобы мать прожила подольше, а отец перестал мучить его и братьев. Людвиг не стал вторым Моцартом — и за это его не могут простить. Его имя проклято, сочинять что-то не по заветам прошлого ему запрещено, а тяжелее всего от простой вещи: рядом ни одного настоящего друга.

Но город окружен холмами, где не угасла магия. Здесь течет Старый Рейн, который умеет исполнять желания, здесь правит Лесной Царь, и однажды друг у Людвига появляется. Больше его — ее — не видит никто. Или все намного сложнее?

Вместе они поднимутся к вершинам Вены, полным крови и света. Переживут войну, революцию и власть Чудовища, подчинившего полмира. Вся музыка Людвига будет попыткой приблизиться к таинственной подруге — даже когда эта музыка, похожая то на песнь мёртвых, то на рык дракона, начнет сводить его с ума, а кошмары сольются с реальностью. Цена его любви высока. Но он не отступится ни перед чем.

#ПисьмаКБезымянной

📃В конце апреля я завершила роман, начало которого было написано ещё в 2015 году. Это была история, которую ждали, но которая никак не могла найти верный путь. Дважды я переписывала пролог. Один улетел в корзину, второй сдвинулся в лестнице эпизодов.
И только в начале февраля после прочтения "Теории бесконечных обезьян" прекрасной @Kate.
Появились те персонажи, которых так чертовски не хватало, чтобы история стала той, какой нужно.
Внезапно эта история оказалась про писателя.
📃Мой самый долгий долгострой был завершён за 2 месяца с копейками.  Хотя до этого вообще не верится, что у этого романа будет продолжение.

#Редактируем_Лохматых_Собачек (и пишем) с вот такими вот замечательными людьми! По-моему, отличная инициатива!

С 30 апреля по 14 мая Школа писательского и сценарного мастерства Band открывает бесплатный доступ к своим урокам!

Вас ждут лекции от мастеров творческой индустрии, среди которых писательница Татьяна Толстая, писатель Алексей Иванов, колумнист Esquire Евгений Бабушкин, главный редактор Flacon Magazine Стася Соколова, сценарист топовых сериалов Алексей Караулов.

Вы можете получить уроки курсов:

🗞 «Как писать нон-фикшн: от коротких постов до лонгридов». Научиться легко писать живые истории для соцсетей и СМИ.

🦄 «Однажды в сказке». Освоить грамматику фантазии, научиться придумывать детские истории и сюжеты для мультфильмов.

📕 «Как написать роман». Пройти путь от замысла до написанной первой главы и подробного плана романа.

🪐 «Как писать фантастику: теория и практика». Придумать фантастических мир и населить его персонажами.

🎞 «Профессия сценарист». Освоить навыки драматурга и создать свой сценарий.

Посмотреть, какие еще курсы участвуют в акции, и получить бесплатные уроки можно по ссылке

ТОН. ГОЛОС. ТЕКСТ. СЛУХ

Классная @ dragon.holder, к которой тут недавно пришел не менее классный сюжет, неожиданно вывела меня на тему одновременно знакомую (да даже в недавнем посте мелькала) и новую. Я решила поговорить о ней сейчас (потому что я старая и иначе забуду), потому что она может быть важной как для начинающих авторов, так и для начинающих… да любую новую историю, на самом деле. Важна она сейчас и для меня, не способной, да и не пытающейся услышать новых многострадальных мальчиков.

Что это значит ― слышать еще не написанный текст и почему без этого порой так страшно его начинать?

Ответить на самом деле сложно, думаю, ответа универсального и нет. Филолог обратится здесь к когнитивной лингвистике; человек с магическим мышлением вспомнит, что миры живые и умеют разговаривать; опытный контентщик и просто рационал, читающий всякое-разное по литмастерству, конечно же, заговорят про tone of voice, а эзотерик может упомянуть, что нужно бы чакры прочистить, канал наладить... Я сразу скажу, что вижу смысл во всем вышеназванном, а истину ― посередине. На это натолкнули меня и ваши комментарии под предыдущей статьей, те самые, где вы рассказывали, когда понимаете, что ИДЕЯ ВЫЛЕЖАЛАСЬ, ПОРА ПИСАТЬ (если вы еще не оставили мне там комментарий, не жадничайте, поделитесь опытом по тегу #Редактируем_Лохматых_Собачек). Итак, многие упомянули «первую фразу». То есть начало. Объяснить это достаточно просто, ведь первая фраза иногда, хотя, конечно, не всегда, задает тот самый тон.

Что вообще такое тон произведения? Почему это важно? Поскольку в художественной литературе это все же не совсем термин (многие мои коллеги, издающие романы и повести, обращаются к все тому же понятию tone of voice, но это пока такая переходная штука, слишком субъективная и многогранная), я хотела бы, чтобы об этом порассуждали вы. Но и своим мнением поделюсь, хотя бы чтобы мы могли различать «тон» и «стиль».

Сразу определимся со вторым: стиль ― это ваш языковой инструментарий и рисунок, который вы с его помощью создаете. В моей МИФовской книжке о нем целый раздел, думаю, кто нуждался, взял, прочел, включил в свои навыки. Но если, например, мы начнем копать, нырнем в прошлое и обратимся к понятию «классический стиль» или даже «стиль Гоголя/Пушкина/Достоевского», мы сразу заметим внутри этого, казалось бы, огромного текстового пространства совершенно разные… зоны?

Классический (и любой другой) стиль может быть смешливым. Холодным. Подавляющим. Слезодавящим. Ханжеским. И патетичным, и сладким, и токсичным. И что самое интересное… мы будем ощущать вот эту окраску абсолютно независимо от того, что персонажи делают, едят они салат или умирают, шутят или воюют.

Вот это и есть тоновая составляющая. И выбрав то или иное, мы рискуем и сами повредить эмоциональную связь с будущей идеей, и оттолкнуть от нее кого-то из читателей. Или наоборот, влюбиться и влюбить. Важно: второе (парадигма «влюбить-оттолкнуть») зачастую субъективно ― кроме каких-то очевидных вещей вроде того, что текст орет нам в лицо «СМОТРИ, КАК МОЩНЫ МОИ ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЛАПИЩИ!», «СБЕГАЮТ ИЗ ДОМА ТОЛЬКО ПЛОХИЕ ДЕТИ» или «ЕМУ ОТРУБИЛИ НОГУ, ПЛАЧЬ СЕЙЧАС ЖЕ!», которые считывают почти все. Поэтому правильнее таки ориентироваться на первое ― чтобы тон нравился вам. Чтобы вы понимали, что он искренний и вам не хочется зажать ушки.

Берет ли текст нас за руку и ведет за собой? Или только дергает за рукав, а потом бежит с намеком «Догоняй»? Хочет ли история быть услышанной как исповедь или просто… звучит сама где-то там, а мы так, случайно подошли на огонек и до нас нет дела? Пытается ли текст чему-то нас научить или наоборот спрашивает нашего мнения? Смеется над нами? Жалуется нам? Убеждает, что трава синяя и дважды два ― восемь? Сочувствует? Манит, томно намекая: «Будет классно, смотри как красиво»? Все это ― тоже тон. И он может как приходить сам, с той самой первой (или не первой!) фразой, так и долго, мучительно подбираться. Особенно, конечно, тяжко, когда тонов вообще несколько ― например, они крепко-крепко привязаны к разным повествователям (да-да, тем самым «фокальным персонажам», хотя я все еще за то, чтобы оставить этому термину его более олдскульное значение эмоционального, а не нарративного центра :) ).

Что же происходит, когда мы этот тон наконец находим? Лично мой опыт таков, что дальше книги идут быстрее, легче, «потоковее». И, конечно, совершенно шикарно, когда начинается это с первой фразы. Вспоминаю:

«Мать всегда говорила: «Светлые мысли летят на свет. Нужны они тебе ― просто зажги свечу».

«Я помню Джейн, помню ее с того далекого дня: июнь, запах лесных цветов и мелькание крыльев».

«Мальчиком-птицей пугал меня в детстве папа».

«Варя лежит — мертвая на бензиновой радуге асфальта».

Мои истории начались с этих фраз (хотя кстати не везде в итоге они остались первыми!). И вслед за ними тон нашелся как-то сам: где-то отстраненно-лиричный, где-то максимально доверительный, где-то давящий и тоскливый, где-то ершистый и чуть панибратский. Но на всякий случай напомню (и скажу новеньким, они тут наверняка есть), что суммарно у меня написано около 20 романов и повестей плюс нескончаемое количество крупных фанфиков, которые по сути тоже скорее самостоятельные романы. Четыре удачных «первых фразы» против бесконечного тернистого поиска, так что… если вдруг вы не слышите свой текст и пока боитесь что не услышите вообще и не найдете нужный тон, ― не бойтесь! Услышите. И найдете. Хотя в темные времена он может быть немного неожиданным. Но главное, он придет.

Ваша очередь. Расскажите мне, что для вас «тон» (да хоть бы и оф войс!) истории, как вы его ищете и часто ли к вам приходят удачные первые фразы?

Смотрите, какую красоту творят коллеги!

Иииии торжественно представляю вам ЕЁ. Обложку "Делай деньги!" :)

Надписи медного цвета сделаем медной фольгой.

Внутри снова будут эскизы персонажей на форзацах, цветная иллюстрация, портрет Терри. И небольшие ч/б картинки в самом тексте.

Иллюстрация Полины Граф, дизайн Кати Елькиной, которую вы знаете по обложке "Адди Ларю".

Я довольна невероятно ✨

МОЙ АЛФАВИТ, Ч.1 (спасибо за идею @franciskehl, присоединяйтесь!)

А ― Америка. Люблю ее историю и культуру, удивляюсь неоднородности менталитетов от штата к штату. Обожаю Дикий Запад. И Калифорнию. И Аляску. Не случайно в тех краях происходит действие сразу нескольких моих историй. Да и люди чудесные, таких искренних друзей в подростковом возрасте у меня не было больше нигде.

Б ― Блошиные рынки. Оттуда родом все мои кольца. Люблю вещи с историей, на моем пальце есть даже перстень из 19 века. Все они очень интернациональны, многие разменяли 50 и больше лет ― и у каждого свой характер.

В ― Ван Свитен. Одна из моих любимых личностей, прототип ван Хельсинга. Доктор, политик, вампиролог и воплощение гордой вредности. Если вы еще не добрались до романа #ОтравленныеЗемли, вы многое теряете! Бог с ним, с красивым языком, но сам человек правда невероятный, а о нем так никто ничего и не написал.

Г ― Гнев. Сейчас это менее заметно, но когда-то проблемы Сереженьки Разумовского были для меня более чем актуальны. И я по-прежнему с этим борюсь, благо, окружающие и их, например… челюстно-лицевые кости… страдают уже меньше.

Д ― Духи. Не поливаюсь, не понимаю, более того ― не чую. И дело не в ковиде, так всегда было. Любые духи лично для меня пахнут спиртом и ничем больше. Даже если спирта там нет. Никаких древесных стружек, загорелых ягодиц Аполлона и вымоченных в коньяке плодов шиповника я там не улавливаю.

Е ― Еда. У меня фигура, будто я морю себя голодом… но те, кто со мной давно, знают ПРАВДУ О ТОМ КАК Я ЖРУ.

Ё ― Ёж Соник. Важный фандом, с которым связаны и мои первые союзники, и мои нынешние ценности.

Ж ― Жопа. Ничего нового, это наша жизнь, и она просто должна быть здесь.

З ― при всем соблазне добавить «задницу» поставлю «Запределье». Важный фильм в том числе об ответственности автора перед героями. Хотя этот акцент далеко не очевиден.

И ― История. Я люблю не только изучать эту область, но и играть с ней, заглядывать в параллельные реальности, восстанавливать белые пятна по мере своих сил. А иногда еще и историческую справедливость. И тащу в прошлое вас! Без нее не было бы многих моих книг.

К ― Книги. А вот и они! Редактировать, писать, издавать ― важная часть моей самоидентификации. Плохо представляю себя в какой-то другой сфере. То есть книги-то ладно, но без собственно текстов, букв я никуда.

Л ― Любовь. Тоже не очевидно, но все мои истории о любви. Не всегда к человеку, иногда к миру, богу, родине или своему делу. Но чаще ко всему и сразу.

М ― Магия. Об этом я пишу редко, но спиритизм и разные оккультные явления тоже раньше составляли важную часть моих интересов. Сейчас, по разным причинам, я отношусь к этому осторожнее. Но это как деревня, которую «вывести из девушки до конца» нельзя.

Н ― Наивность. Ярлык, который меня бесит :D его редко применяют ко мне, но когнитивное искажение, при котором любая вера в честность, дружбу, свет и какие-то еще элементарные, но краеугольные для мира ценности зовется «наивной», ― лютый кринж. Стараюсь и у себя использование такой оценки ограничивать.

О ― Осознанность. С тех пор как я более-менее примерила этот термин к себе, своим реакциям, работе и творчеству, жить правда стало намного лучше и интереснее. Мы не должны запрещать себе что-либо чувствовать. Но понимать, что и почему мы чувствуем, важно.

Продолжение следует! Присоединяйтесь, по-моему, классный движ!

СМОТРИТЕ КАКИЕ НОВОСТИ! Придете?

Сегодня таки пятница! А это значит, опять пришло время интерактивчика ❤️ приносите под этот пост цитаты из свеженаписанного, можно со ссылочками и прочими штуками, помогающими ближе познакомиться с вашим текстом. А если вам какие новые идейки пришли, можно внести и их!

#Эл_и_Союзники