Дебютант Джейдон Мартин, путешествуя с героем Кассом вглубь Квинсленда (австралийский аналог Техаса) в период экономического кризиса, демонстрирует талант режиссера, помещая героя в киногеничные ситуации и переключая фокус на других персонажей. «Плоскоголов» напоминает американское кино про реднеков: бескрайние поля, мотели, секты, пьяные драки, но без иронии. Взгляд Мартина лиричен и полон симпатии к людям, живущим тяжелой работой. Курящий и пьющий Касс, потерявший молодость на спидах, ищет покой и искупление, как духовный брат шотландского отшельника Уильямса. А плоскоголов — это рыба, из которой готовят фиш-энд-чипс в местных забегаловках.

Два ученика Хон Сансу из его курса в сеульском университете Конгук – режиссер Ким Тхэян и актер Ха Сонгук («Нужды путешественника») в фильме «Миман» рассказывают историю о географии чувств, ощущений и памяти в городе, который постоянно меняется. Центр Сеула под натиском девелоперов теряет прошлое и обретает будущее, но героям фильма нужно настоящее, и они в случайных встречах и разговорах тщетно пытаются найти его на улицах мегаполиса. Режиссер исследует, что может быть постоянным в ландшафте, где здания бесконечно исчезают и появляются. Делает он это не только методом Хон Сансу, но и, как очевидно из фильма, использует рецепты Ричарда Линклейтера, при этом конструируя собственное видение.