«Послание к человеку» — один из двух крупнейших международных кинофестивалей в России, его смотр традиционно проходит в Санкт-Петербурге. В этом году часть обширной фестивальной программы впервые после долгого перерыва будет показана в Москве.

В программе — призеры фестиваля, картины из конкурсов и спецпрограмм, полнометражные и короткометражные фильмы. В том числе — обладатель Гран-при «Послания» и приза МКФ в Локарно — «Ночь темна. Прощай здесь и везде» известного французского документалиста Сильвана Жоржа (наблюдение за подростками на севере Африки, которые мечтают любыми путями добраться до Европы, но застревают в родной Мелилье); «Золотой кентавр» «Послания» за лучший документальный фильм Национального конкурса «У ветра нет хвоста» Ивана Власова и Никиты Сташкевича; фильм классика британского киноавангарда  Бена Риверса «Боганклох» и многие другие.

Непременно посмотрите «Мусорщика» (The Wasteman) — третий фильм из знаменитой трилогии Ахмада Бахрами (Иран) — приз Международного кинофестиваля в Шанхае за выдающиеся художественные достижения. Фильм из авторской программы Михаила Ратгауза.

Обратите внимание и на программу Экспериментальных фильмов. И на короткий метр. И… на новый фильм Алексея Федорченко «#подногами»

Название показа «Прерванные сны» отчасти позаимствовано у классика индийского киноавангарда Амита Дутты. В фильме «Прерванные сны господина Хеммади» художник предлагает остроумный взгляд на историю колониализма, интерпретируя сюжеты на этикетках спичечных коробков. Этот подход свойственен всем работам программы — рассматривая большое явление через малую, неочевидную деталь, можно обнаружить то, что обычно ускользает от внимания.

Первая часть программы сосредоточена на большой истории, точнее, на разных способах взаимодействия с прошлым.

Во второй части программы сны о прошлом приобретают более личный характер. Завершает показ видео «Береги свой дом» Фрэнка Хита — апокалиптический музыкальный клип из архивных роликов по безопасности, который выталкивает из сна в неприглядную медиареальность и оставляет на границе пробуждения, которого так хотелось бы избежать

Мелилья, испанский анклав на марокканском побережье, привлекает сотни подростков-мигрантов, пытающихся пересечь границу, чтобы попасть на суда, идущие в Европу, несмотря на контроль полиции и нацгвардии. Сильван Жорж поэтизирует жизнь этих мигрантов, превращающих город в пространство партизанского существования, где канализационные люки становятся тайниками, а крепостные стены — игровыми площадками.

Юные нелегалы, сжегшие свои документы, относятся к этому городу как к локации в игре, они знают, от кого бегать, кого задевать, чему радоваться, с кем играть, с кем драться и как попасть на корабль, который увезет в Европу. Ночью все это виднее, чем днем. Ночью это их город. Политический документалист Сильван Жорж, философ по образованию, воспринимает кино как практику борьбы, но отказывается смотреть на своих героев сверху вниз, снизу вверх или со сколько-нибудь удобного расстояния.