«Издательства не выигрывают у платформ войну за автора»: как сейчас выглядит книжный рынок США
#пишетНастя #какиздавать

Наверное, каждый автор мечтает издаваться на иностранных языках. Сейчас, когда российский рынок замыкается на себе, вопрос, как публиковаться за рубежом становится только актуальнее. Мы поговорили с Михаилом Ивановым и Марией Гориной, основателями библиотеки Smart Reading @smtread, которые запустили на Amazon продажи серии книг «Чему не учат в школе».

Мы подготовили для вас несколько постов о специфике американского рынка. Для начала сравним наш рынок с рынком США.

💰 Американский рынок — самый крупный книжный рынок в мире. В 2020 году доход от продажи книг в США составил 26 млрд долларов. Для сравнения, в России это 1 млрд долларов. Подавляющее число бестселлеров — книги англоязычных авторов, переводные книги — совсем небольшой процент. Сейчас рынок США стабилизировался: нет какого-то быстро растущего сегмента, а продажи и печатных, и электронных книг падают

⚖️ Есть у этих рынков и общая (довольно грустная) черта: оба они монополизированы. Но, если российский рынок монополизирован в части производства контента, то американский — в каналах продаж. 70% из них принадлежат Amazon. Показательно, что Storytel (скорбим, что он ушёл из России), не смог получить права на английский язык и прийти в Америку.

«Амазон владеет сервисами Audible, GoodReads и рядом других сервисов, которые по сути монополизируют канал дистрибуции на книжном рынке. Все, что касается физической дистрибуции — Barrens & Noble, независимые магазины — это падающий канал. Единственный значимый канал, который не входит в Амазон, это библиотеки — очень большой сегмент, реально большой».

✅ Подписные сервисы в США работают немного иначе, чем привычные нам ЛитРес или Bookmate. Тон задаёт монополист-Audible. Он разделяет каталог: часть книг входит в подписку, а часть вы можете докупить отдельно. Издатель сам принимает решение включать ли книгу в каталог подписки. Такая же система есть в Kindle

📝 Американский читатель умеет и любит учиться по книгам. В США крайне популярен жанр селф-хелп (литература, которая помогает развивать самые разнообразные навыки), который в России продаётся меньшими тиражами. Совокупный темп годового роста книг этой категории в США составил 11%, по данным глобальной информационной компании The NPD Group. Всего было издано 18,6 млн книг по самопомощи в 2019 году.

🎯 Селфпаб начал развиваться на американском рынке раньше. Ещё 10 лет назад Амазон выплатил независимым авторам суммарно больше, чем выплатил крупнейшим издательствам. Сейчас значимое количество авторов работают напрямую c Kindle. В США на этом можно много заработать.

«Издательства не выигрывают у платформ войну за автора»

📚 В США очень популярны книжные клубы. Есть государственная программа популяризации чтения. Читают и обсуждают книги люди всех возрастов и везде: книжные клубы есть в школах, у многих компаний и даже жилых комплексов. Клуб Риз Уизерспун или Опри Уинфри может сделать книгу бестселлером, а книжный клуб Starbucks и Netflix регулярно промят сериалы, созданные по книгам: получаешь в Starbucks-клубе код на книгу, читаешь бесплатно и идёшь смотреть сериал)

🎯 Что касается разницы трендов, разница несущественна. Но в США, например, популярна литература, посвященная технологиям и инновациям.

«В России просто нет экспертов, которые могли бы писать в том же объеме, а если они есть, то они предпочитают зарабатывать другим способом. Такая литература в России практически умерла»

Если вы всерьёз задумываетесь или уже решились покорять американский рынок, рекомендуем ознакомиться с материалом на Boosty Тренды, деньги, самиздат: как устроен книжный рынок в США.

🤍Подписка на наш Boosty — это не только полезные материалы, но и способ поддержать команду бюро и наш канал

Этого следовало ожидать 🤬

❗️Дума приняла в I чтении проект об административной ответственности за пропаганду ЛГБТ, педофилии и смены пола.

Сегодня в 19:00 по мск на странице издательства «Эксмо» ВКонтакте Уна Харт вместе с Ксенией Хан расскажут о том, с легендариумами каких стран работают современные писатели, стоит ли строго придерживаться сказочного «канона» и насколько свободны в своем творчестве литераторы, связавшиеся с мифологической нечистью.

Присоединяйтесь!

🔈На этой неделе у нас прошел эфир с Катей и Уной, где они рассказали, зачем нужен литературный агент, если можно выйти на издательство напрямую. Об этом у нас еще будет пост, чтобы вы могли в любой момент его прочитать, но на эфире мы отвечали и на другие вопросы — из зала.

📝Что мы выяснили:

• Имеет ли смысл переводить свои работы на другие языки? Повысит ли это шансы быть изданным?

• В какие известные издательства лучше не соваться начинающим авторам? Существуют ли такие?

• Как понять, дотягивает рукопись до публикации в издательстве или нет?

• Каким должен быть синопсис? Нужно ли там демонстрировать авторский стиль?

• Как экранизировать свой роман?

• Если книга не побеждает в конкурсах — служит ли это признаком того, что она не дотягивает до хорошего уровня или есть много других причин? И какие это могут быть причины?

• Как монетизировать свое книги и возможно ли это?

• Зачем нужен псевдоним и как его использовать? И зачем авторы вообще берут себе псевдонимы?

Обо всем этом можно послушать у нас на Boosty — эфир доступен бесплатно.

Онлайн-воркшоп «Зачем писать рассказы?»

Друзья, завтра, 1 ноября, приглашаем вас на онлайн-встречу с писательницей Татьяной Млынчик «Зачем писать рассказы?» Мы поговорим о том, для чего писателю писать и как публиковать рассказы, хотя они кажется куда менее востребованными, чем крупная форма.

🔹 О чем?
Почему рассказы по-прежнему остаются одной из самых сложных для писателей и привлекательных для читателей форм историй? Как писать рассказы на основе собственной биографии? Как переплавлять окружающий мир в сюжетные истории? И что делать со своим произведением, куда стучаться, как искать пути к публикации и расширять читательскую аудиторию. А еще о том, как вырастить из рассказа роман на собственном опыте и примере.

🔹 Кто?
Татьяна Млынчик — автор рассказов, опубликованных в журналах «Дружба народов», «Незнание», «Прочтение», «Дискурс», «Кольцо А», сборниках «Улица Некрасова» (2021), «Твист на банке из-под шпрот» (2019) и других. Автор романа «Ловля молний на живца» (вошел в длинные списки премий ФИКШН 35 и Нацбест).

🔹 Где и когда?
1 ноября в 18.00 по мск. Прямо здесь, в нашем канале. Подписывайтесь на уведомление о начале, чтобы не опоздать!

🔹 А будет запись?
Запись будет доступна в нашем канале на Boosty.

О чём мы писали в октябре
#дайджест_boosty

Раз в месяц мы будем рассказывать вам о постах, которые выходят в нашем канале на Boosty, чтобы вы не потеряли важные и полезные материалы, записи эфиров и практические советы от наших гостей.

Вот, о чем мы писали:

🔹«Как писателю не сойти с ума во время войны», эфир с Евгением Бабушкиным

🔹Пять программ, которые превратят ваш текст в изображение

🔹«Спросить у литагента», эфир с Настей Дьяченко

🔹Как устроен книжный рынок США

🔹«Спросить у литагента» #2, эфир с Катей Тихоновой и Уной Харт (бесплатно)

Подписка на наш Boosty — это не только полезные материалы, но и способ поддержать команду бюро и наш канал

По следам питчингов: 3 сезон
#пишетУна

Завершился наш третий набор питчингов. Что хочу сказать? Было круто: очень много (пожалуй, больше, чем за первые два сезона) крутых рукописей, много драйвовых выступлений. Говорю языком сухой статистики. В третьем наборе мы получили 72 заявки (на 10% больше, чем во втором), на второй этап у нас прошли 22 человека (в первом потоке было 19, во втором — 21), а рукописи мы запросили у 12 человек (против 6 во втором потоке).

Не все тексты еще дописаны, над некоторыми авторы еще работают. Их мы тоже не выпускаем из виду: мы пригласили авторов в наше сообщество или на индивидуальные беседы. Две из двух присланных рукописей уже смотрят редакторы издательств, на одну — уже есть потенциальный интерес. Еще одну авторку я перехватила в полете, еще до старта второго этапа, и издательство уже предложило ей контракт.

Но давайте я буду честна. Вместе с благодарностями и восторженными отзывами мы стабильно получаем несколько писем, где авторы возмущены, что мы не поняли идеи их рукописи или написали слишком мало в обратной связи... Их можно понять. Правда. Это — обидно, особенно когда подготовился ловить цветы и восторги.

Я хочу еще раз напомнить, за что же вы платите эти 1500 руб. и как устроена система питчингов:

• за участие в конкурсе, где победитель может получить агента;
• за краткую (КРАТКУЮ) обратную связь по его рукописи (что не зашло, почему отказ);
• за возможность потренироваться презентовать свою идею;
• за возможность послушать коллег и посмотреть, что сейчас пишут.

Питчинги — это конкурс с платным участием. Победу забирают лучшие: те, кто сумел заинтересовать нас анкетой и сильным текстом на первом этапе, кто харизматично его презентовал на втором, и у кого крутая рукопись на третьем.

В норме мы не читаем рукописи бесплатно. Авторы приходят к нам, платят за консультацию или рецензию, и мы выполняем нашу работу независимо от качества рукописи. Мы даем объемную полноценную обратную связь: позитивную или негативную.

Питчинг — это возможность показать нам свою рукопись и получить оценку за небольшие деньги. И да, в потенциале — получить агента, если рукопись хорошо написана и отвечает запросам издателей. Или получить направляющие, если вы только работаете на рукопись: попасть в наше писательское сообщество или на личную консультацию.

В отличие от издательств, мы всегда даем обратную связь, рукопись не прошла на второй этап: слишком много стилистических ошибок, неверное словоупотребление, затянутая первая глава, слишком клишированный или слишком сумбурный сюжет, картонные персонажи, неестественные диалоги... Но — короткую обратную связь. (Тут справедливо будет заметить: «но издательствам мы не платим»). Это не рецензия вашей рукописи, это краткое общее впечатление.

Надеемся, как говорится, на ваше понимание.
Помните, что издатели — тоже люди. Проходная способность у них ограничена, и да, многие из них не будут вчитываться в ваш текст, искать в нем глубину и сто оттенков смыслов. Они пробегаются по первым страницам, по синопсису, и дальше уже текст отправляется в обсуждение.

Но первое впечатление всегда первое впечатление.
Так-то.

👋Друзья, через полчаса встречаемся в эфире с Татьяной Млынчик, где мы поговорим о том, зачем писать рассказы.

Ждём вас!

1 ноября
#чтопроисходит

🤦‍♀️В список иноагентов попал сервис Bookmate и его директор Андрей Баев. Также иноагентом признали Алексея Докучаева, который возглявляет издательства Individuum и Popcorn Books.

📣Открыт прием заявок в «Арткоммуналку». В литературную резиденцию принимают заявки по направлениям: современная проза, поэзия и драматургия. Узнать подробности, скачать форму для заявки и отправить ее можно по этой ссылке. Дедлайн — 21 ноября.

📝Подвели итоги премии Андрея Белого. В этом году отметили победителей в одной номинации — «За заслуги перед русской литературой». Список лауреатов можно посмотреть здесь.

🚫Независимое издательство «Ил-music» закрывается после 10 лет работы — об этом сообщил музыкант и писатель Евгений Алёхин.

👏В США суд отменил слияние Penguin Random House и его конкурента Simon & Schuster. По словам судьи, такая сделка «может существенно снизить конкуренцию "на рынке прав на публикацию в США ожидаемых самых продаваемых книг"».

📚В здании Новой Третьяковки открылась «Книжная гостиная» — пространство, в котором будет представлено более 2000 книг из издательской программы музея и подборка книг по литературе и искусству. Музей планирует расширить этот проект до сети библиотек.

🔈В нашем канале на Boosty мы опубликовали запись эфира, в котором Катя Тихонова и Уна Харт рассказали зачем нужен литературный агент, если можно выйти на издательство напрямую, и ответили на вопросы подписчиков. Послушать эфир можно здесь — он доступен всем желающим.

Как писать регулярно и с удовольствием
#мысуществуем #какписать #будьавтором #пишетНастя

Представьте, что вы пишете по 5-10 постов в месяц, и это ваш предел. Что делать, если вам вдруг нужно написать 15 постов за две недели? Для начала, паниковать))

Со мной это случилось в августе. Я действительно немного попаниковала, а потом решила использовать ресурс, который у меня был — писательское сообщество.

Я предложила Соавторам (участникам клуба «Будь автором») ставить цели по текстам в нашем чате, рассказывать, как идёт процесс их достижения, и поддерживать друг друга. Если честно, только на этом публичном обещании, добрых словах и огонёчках от Соавторов я вывезла августовский аврал с текстами (спасибо 🤍). Сегодня я поставила цель на ноябрь — 14 постов — и даже не поморщилась. Уверена, что могу написать и больше. Столько, сколько захочу.

Сообщество помогает сосредоточиться на писательстве и даёт необходимую любому творцу безопасность. Мы не только делимся планами и результатами. Мы также обмениваемся текстами: можно попросить поругать тебя или наоборот быть очень бережным. Вместе участвуем в онлайн-коворкинге: это как нескончаемый писательский марафон, где другие люди, работающие над своими текстами, помогают сохранить писательский тонус. У нас проходят разборы (синопсисов, логлайнов, кейсов…) от экспертов бюро, встречи с писателями, сценаристами, редакторами. Мы практикуемся прямо в чате (короткие упражнения приходят каждую неделю) и на отдельных воркшопах. Это круче, чем писательская резиденция или литературные курсы, потому что сообщество не заканчивается. Оно с тобой, пока ты с ним.

Признаюсь, меня пугала мысль, что онлайн-сообщество — это неизбежное общение в чате. Но сегодня, когда оно стало необходимостью (предполагаю, что не только моих друзей и семью разбросало по миру), приходится учиться. В нашем чате сейчас 75 человек. Мы организовываем общение в нём так, что самые убежденные интроверты не прячутся. Помогают специальные рубрики, правила, модерация и, конечно, тот факт, что у нас в клубе только котики тактичные приятные люди. Говорю, как интроверт — комфортнее чата Соавторов нет во всём телеграме. В нём можно свободно общаться, как бы ни пугало тебя обилие людей. Хотя и просто читать чат — для многих и этого уже достаточно.

💬«Заходишь в чат и точно знаешь, что там ничего не проедется по твоей психике. Не травмирует, там всё будет спокойно. Вежливые разговоры и приятные вещи. Я так расслабляюсь вечером: пью чай и скроллю чат».

💬«Я нахожусь в писательском мире, даже если не пишу, потому что я в чате».

Ещё одна прелесть чата — в нём можно быстро получить обратную связь, если застрял на каком-то вопросе. И получить экспертный совет от литагентов бюро.

💬«Для меня фидбек и мнения — самое ценное. Благодаря этому я решаю мелкие затыки в писательстве, которые не понесёшь бетаридеру или редактору»

Будь автором — сообщество для тех, кто пишет книги. Мы ждём тех, кто хочет писать и развиваться вместе, кто открыт новому и знает, что 1+1 куда больше, чем 2. Чтобы присоединиться к сообществу, зарегистрируйтесь на Boosty и выберите тариф Участвовать. Это стоит 4000 рублей в месяц. Присоединяйтесь. Пусть будет больше хороших книг и счастливых авторов.

🔈1 ноября у нас прошел эфир с писательницей Татьяной Млынчик. Мы поговорим о том, для чего писателю писать и как публиковать рассказы, хотя они кажется куда менее востребованными, чем крупная форма.

📝Что было в эфире:

• как Татьяна начала писать рассказы,
• история рассказа, типы сюжетов,
• выражение идеи через рассказ: инструменты и рекомендации от Татьяны,
• рассказ как переживание жизненного опыта: автобиографическая проза и автофикшн,
• как публиковаться: литературные конкурсы, литературное пространство, читательская аудитория, литературные семинары,
• что можно сделать, чтобы опубликовать рассказ: личный опыт Татьяны,
• ответы на вопросы подписчиков.

Запись эфира можно послушать в нашем канале на Boosty.

#голосовойэфир

Что такое «картонный диалог»: самые частые ошибки начинающих авторов
#пишетУна

Я знаю, что многих авторов бесит, когда им говорят, что в их книге картонные диалоги. Типа «ну и что это должно значить»? Действительно, само словосочетание мало дает подсказок, где корень проблемы и как ее исправить.

Но диалог — это и правда слабое место многих начинающих авторов. Хочу сейчас коротко разобрать, с какими ошибками я чаще всего сталкивалась при редактуре или анализе рукописей, и как их исправить.

• Все герои говорят одинаково. Пару лет назад я услышала отличное правило, которое теперь прикладываю к каждому диалогу, который вижу. Звучит оно так: если вы можете закрыть рукой пояснения автора («сказал А», «спросил Б») и понять, кто из героев говорит, — это хороший диалог. То есть если вы узнаете речь персонажей, опираясь на одни лишь речевые характеристики, — значит, со своей задачей вы справились.

Речь персонажа — не явление в вакууме. Она рождается из его образования, окружения и намерения. Цветочница и герцогиня будут использовать очень разные языковые средства для того, чтобы пересказать одну и ту же историю. Даже фонетику, и ту можно подключить: помните, как Фандорин у Бориса Акунина начал заикаться, пережив трагедию?

• Говорящая «Википедия». Еще один красный флаг — особенно у авторов фэнтези. Помните, что ваши герои обладают определенным объемом знаний и опыта. И они не должны пересказывать друг другу устройство мира! Очень часто вижу, как один герой внезапно говорит другому: «Напомни-ка мне, как у нас устроено государство», и второй ему: «Ох, да, смотрите: государство состоит из пяти провинций»... Если вам нужно через диалог передать какие-то сведения о мире или о прошлом героя, делайте это не так в лоб.

📌Пример из Роберта Макки:
«— Гарри, слушай-ка, а сколько лет мы уже знакомы? Лет, наверное, 20 или даже больше — в школу-то вместе ходили. Ну, ты подумай, как давно уже, а, друг? Утро хорошее выдалось... Ты как сегодня?

Что сообщает этот диалог читателю/публике? Что дружбе Чарли и Гарри уже больше 20 лет, что они ходили вместе в школу и что день только еще начинается».

• Люди так не говорят. Иногда диалог становится как бы продолжением повествовательной части. Так не работает. В живой речи очень редко встречаются причастные и деепричастные обороты (ну, честно), мы не используем сложные эпитеты или метафоры. Помните, что речь должна оставаться живой. И сюда же канцелярит. Если перед нами не чиновник, который привык говорить речекряком, пожалуйста, оставьте всякую «реализацию мероприятий в рамках программы по организации деятельности» дома.

📌Вот так не надо:
— Вероятно, если бы я решила, опираясь на свои представления о прекрасном, сделать тебе подарок, заслуживающий восхищения, я выбрала бы именно этот браслет.

• Люди так говорят. Другая крайность — тащить в диалог весь словесный мусор. Тогда мы видим грязнющий диалог с миллионом слов-паразитов, матом через слово или кучей пауз-умолчаний. Так тоже не надо. Диалог в прозе должен быть сконцентрирован, у него есть свои функции (экспозиция, словесный портрет, действие). Превращать его в свалку не нужно.

— Ну, это... блин... я ж типа... сказал, что, блин, не надо типа решать блин, что нахрен мне делать.

Одного «хрена» или «блина» будет вполне достаточно, чтобы передать образ героя. Да, эпизодически такие реплики могут встречаться у персонажей, но не надо делать это правилом.

Я вам сразу скажу: это не единственные ошибки, которые встречаются у авторов. Вдогонку очень рекомендую книгу Роберта Макки «Диалог. Искусство слова для писателей», где он подробно рассказывает, какие бывают диалоги, какие стилистические приемы уместно использовать и о многом другом. Я долго билась с словесным портретом героев, и у меня долго персонажи говорили одинаково.

Рассказывайте: есть какие-то у вас боли с диалогами?

Всем привет!

Совсем недавно в нашем канале стало больше 4000 подписчиков! 🎉 Мы очень рады, что то, что делает наша команда, интересно и востребовано 😌

Так как теперь с нами много новых читателей, предлагаем провести традиционную знакомство-перекличку в комментариях. Расскажите о себе: откуда вы, чем занимаетесь, как давно и что пишете, публиковались ли, почему нас читаете и всё то, что вам кажется важным о себе рассказать.

О нашей команде можно почитать здесь и здесь.

Давайте знакомиться!

8 ноября
#чтопроисходит

📉Темпы роста самиздата падают. По данным Коммерсанта, это в первую очередь связано с приостановкой «Литнета» в России — сервис не работал с марта по июнь.

📖Wildberries планирует занять нишу ушедших из России книжных сервисов: цифровые книги некоторых крупных издательств уже появились на площадке, с другими ведутся переговоры.

🏅Лауреатом Гонкуровской премии в 2022 году стала Брижит Жиро — жюри отметило роман «Жить быстро». На русском языке роман не публиковался.

🏅А Гран-при Французской академии за роман вручили Джулиано Да Эмполи за книгу «Кремлевский маг».

📝Объявили длинный список премии «Большая сказка». Посмотреть его можно здесь. Шорт-лист и имена лауреатов будут известны в декабре.

📚Стартовало читательское голосование премии «Большая книга»: в ЛитРес все желающие могут бесплатно прочитать книги и проголосовать за них до 1 декабря. Имена победителей объявят 8 декабря.

📣КомпасГид объявил (https://yangx.top/raccoon_demigod/3245) open-call для авторов в жанрах фэнтези, мистики, магического реализма. Из требований: ваше произведение не должно быть циклом, а объем рукописи — от 7 до 16 авторских листов. Синопсис, текст и информацию о себе присылайте почту [email protected]

📣Издательство Freedom объявило о конкурсе для отечественных авторов в номинациях: «Фэнтези и фантастика» и «Романтическая проза». Заявки присылайте по адресу [email protected], дедлайн — 1 декабря. Подробнее о требованиях можно прочитать по этой ссылке.

🤖Google разработал сервис Wordcraft — текстовый редактор на основе ИИ, который может писать истории. Чтобы протестировать работу технологии, Google пригласили 13 авторов для написания рассказов вместе с ИИ. В результате вышел сборник, который выложили в открытый доступ.

🎊Карте независимых книжных исполнилось три года. Сейчас на карте 129 точек в России и еще 14 — по всему миру.

🎉Роман Уны Харт «Когда поют мертвецы» номинирован в livelib на «Лучший мифологический мотив». Проголосовать и поддержать Уну можно здесь.

🔈В нашем канале на Boosty мы опубликовали запись эфира с Татьяной Млынчик о том, как писать рассказы и как потом их опубликовать. Послушать эфир можно по этой ссылке.