Начинаем весну и неделю с новостей #чтопроисходит #пишетКамилла 🌷
Теперь издательства могут получить господдержку на издание социально значимых книг. Субсидии можно получить на издание новой литературы - той, которая отсутствует на книжном рынке России. Подробности на сайте.
Отличная новость для москвичей: теперь все столичные библиотеки принимают единый читательский билет. Оформить его можно в ближайшей библиотеке, полный список здесь.
Новость для жителей Петербурга: с 2 по 7 марта пройдет фестиваль Книги.Кофе. Весна. Вход бесплатный, а программа тут.
Немного о премиях. ПОЭЗИЯ начала прием работ, а Лицей и Книгуру продлили сроки. Научно-популярная премия Просветитель объявила лауреатов.
Мы уже писали, что нарративный нонфикшн - один из главных литературных трендов. Чем же он отличается от мемуаров и автофикшна? И почему документальная проза так популярна за рубежом? На эти (и не только) вопросы ответит Юля Петропавловская #пишетЮля на открытом вебинаре школы Band 3 марта в 20:00. Регистрация по ссылке.
Хорошей недели вам 💫
Теперь издательства могут получить господдержку на издание социально значимых книг. Субсидии можно получить на издание новой литературы - той, которая отсутствует на книжном рынке России. Подробности на сайте.
Отличная новость для москвичей: теперь все столичные библиотеки принимают единый читательский билет. Оформить его можно в ближайшей библиотеке, полный список здесь.
Новость для жителей Петербурга: с 2 по 7 марта пройдет фестиваль Книги.Кофе. Весна. Вход бесплатный, а программа тут.
Немного о премиях. ПОЭЗИЯ начала прием работ, а Лицей и Книгуру продлили сроки. Научно-популярная премия Просветитель объявила лауреатов.
Мы уже писали, что нарративный нонфикшн - один из главных литературных трендов. Чем же он отличается от мемуаров и автофикшна? И почему документальная проза так популярна за рубежом? На эти (и не только) вопросы ответит Юля Петропавловская #пишетЮля на открытом вебинаре школы Band 3 марта в 20:00. Регистрация по ссылке.
Хорошей недели вам 💫
Все о себе да о себе, или душа автора как источник вдохновения
#какписать #пишетЮля
Как рождается замысел произведения? Говорят, исходная точка замысла, — отношение автора к действительности. Импульсом к созданию произведения может послужить случайно замеченная деталь, подслушанный разговор, буквально секундное ощущение, запах… Все что угодно может вызвать сильный эмоциональный отклик. Главное, чтобы потом в процессе обработки эта реакция разрослась до обобщения — важного для вас лично и значимого для большого круга людей, универсального. Всего ничего.
Почему сегодня так популярен автофикшн? На мой взгляд, его главная сильная сторона, “продающая” черта, — доминанта искренности. Художественный образ рождается естественно, из настоящих личных переживаний, в попытке автора дать голос боли, травме, которую пришло время назвать по имени и отделить от себя.
Взыскательный читатель уже сегодня с опаской смотрит на тексты, авторы которых пытаются говорить голосами людей других национальностей, с другим культурным бэкграундом, другого гендера или возраста, людей не имеющих ничего общего с самим автором. Обвинения в апроприации звучат все чаще. К этому можно относиться как угодно (не все авторы поощряют так называемую новую этику), но не иметь это в виду себе дороже. В идеальном мире будущего каждому человеку будет принадлежать его голос, каждый и каждая будут сами писать о том, что болит и тревожит. А потому “искать” истории для авторов фикшна станет не так выгодно, как переживать и переосмыслять собственные.
Герои с непохожей на авторскую идентичностью предстают через призму автора, которую лучше делать видимой, легитимной. Честное признание: “я, белый колонизатор, исследующий африканские племена, хочу попробовать разобраться в их обычаях” — звучит куда приятнее, чем маскировка под аборигена. Очень удачно с чужими нарративами работали представители новой американской журналистики в 1960-70-х, давая в своих книгах площадку под целые цитаты и тщательно работая с фактами (Вулф, Капоте, Мейлер, Томпсон). Вымысел вклинивается с дисклеймерами, обычно его довольно легко распознать. В России вред “правдоподобия” и необходимость правды манифестировал еще Белинский, а потом в 1920-х члены творческого объединения ЛЕФ.
Не думаю, что новая искренность приведет к тотальной “автофикшнизации” литературы. В отличие от эмоционально выстраданного замысла, сюжет и конфликт не обязаны точно повторять действительность. Герои могут сталкиваться с иными внешними событиями, нежели автор, но испытывать похожие переживания. Внешний конфликт становится метафорой внутреннего. Сами герои не обязаны быть зеркальными отражениями автора, но для большей достоверности автор заглядывает в свою душу и, как на сеансе психотерапии, выуживает из нее всякую хтонь. Саморефлексия становится обязательным качеством хорошего писателя.
Как читатель я хочу сопереживать тому, что терзает душу автора, хочу, чтобы он делился со мной сокровенным (в том числе и мудростью, рожденной в искренних сомнениях). Я ищу автора-друга, чтобы раскрыться и ему в процессе чтения. А у вас как?
📚 Напоминаем, что завтра у Юли пройдет открытый вебинар о нарративном нонфикшне. Регистрация здесь.
#какписать #пишетЮля
Как рождается замысел произведения? Говорят, исходная точка замысла, — отношение автора к действительности. Импульсом к созданию произведения может послужить случайно замеченная деталь, подслушанный разговор, буквально секундное ощущение, запах… Все что угодно может вызвать сильный эмоциональный отклик. Главное, чтобы потом в процессе обработки эта реакция разрослась до обобщения — важного для вас лично и значимого для большого круга людей, универсального. Всего ничего.
Почему сегодня так популярен автофикшн? На мой взгляд, его главная сильная сторона, “продающая” черта, — доминанта искренности. Художественный образ рождается естественно, из настоящих личных переживаний, в попытке автора дать голос боли, травме, которую пришло время назвать по имени и отделить от себя.
Взыскательный читатель уже сегодня с опаской смотрит на тексты, авторы которых пытаются говорить голосами людей других национальностей, с другим культурным бэкграундом, другого гендера или возраста, людей не имеющих ничего общего с самим автором. Обвинения в апроприации звучат все чаще. К этому можно относиться как угодно (не все авторы поощряют так называемую новую этику), но не иметь это в виду себе дороже. В идеальном мире будущего каждому человеку будет принадлежать его голос, каждый и каждая будут сами писать о том, что болит и тревожит. А потому “искать” истории для авторов фикшна станет не так выгодно, как переживать и переосмыслять собственные.
Герои с непохожей на авторскую идентичностью предстают через призму автора, которую лучше делать видимой, легитимной. Честное признание: “я, белый колонизатор, исследующий африканские племена, хочу попробовать разобраться в их обычаях” — звучит куда приятнее, чем маскировка под аборигена. Очень удачно с чужими нарративами работали представители новой американской журналистики в 1960-70-х, давая в своих книгах площадку под целые цитаты и тщательно работая с фактами (Вулф, Капоте, Мейлер, Томпсон). Вымысел вклинивается с дисклеймерами, обычно его довольно легко распознать. В России вред “правдоподобия” и необходимость правды манифестировал еще Белинский, а потом в 1920-х члены творческого объединения ЛЕФ.
Не думаю, что новая искренность приведет к тотальной “автофикшнизации” литературы. В отличие от эмоционально выстраданного замысла, сюжет и конфликт не обязаны точно повторять действительность. Герои могут сталкиваться с иными внешними событиями, нежели автор, но испытывать похожие переживания. Внешний конфликт становится метафорой внутреннего. Сами герои не обязаны быть зеркальными отражениями автора, но для большей достоверности автор заглядывает в свою душу и, как на сеансе психотерапии, выуживает из нее всякую хтонь. Саморефлексия становится обязательным качеством хорошего писателя.
Как читатель я хочу сопереживать тому, что терзает душу автора, хочу, чтобы он делился со мной сокровенным (в том числе и мудростью, рожденной в искренних сомнениях). Я ищу автора-друга, чтобы раскрыться и ему в процессе чтения. А у вас как?
📚 Напоминаем, что завтра у Юли пройдет открытый вебинар о нарративном нонфикшне. Регистрация здесь.
Книга как инструмент саморазвития
#какписать #пишетНастя
Мы уже писали, из чего складываются доходы автора в России, а скоро (спойлер) расскажем отличается ли эта картинка за рубежом.
В любом случае книга ‒ не про деньги. У самых “продающихся” авторов доходы от книги составляют малую часть от общей суммы доходов. Книга может быть инвестицией, которая приведет новых клиентов и укрепит личный бренд. Она может быть детищем, актом творческой реализации или способом оставить наследие. Но, увы, ‒ не может быть средством заработка. И раз книга не приносит материальных благ, пусть принесёт как можно больше благ нематериальных.
Я работаю с книгами и их авторами почти девять лет, и всё больше убеждаюсь, что процесс написания книги ‒ идеальный полигон для исследования себя и в целом саморазвития.
Работа над книгой ‒ длительный процесс и сложный многоэтапный проект. Автор сталкивается с массой психологических блоков. Один синдром самозванца, вечный спутник авторов, чего стоит.
Проверке на прочность подвергаются и организационные скиллы автора и система планирования.
Говорят, есть авторы, которым легко удается вписать книгу в свою повседневность, но я таких не встречала. Зато в моей практике есть авторы, которые успели поработать с психологом, коучем и нанять личного ассистента, чтобы книга хоть как-то двигалась.
Я всегда предлагаю авторам понаблюдать за собой, исследовать "как я работаю" и "как я творю", подобрать для себя потоковые ритуалы, поэкспериментировать. Все найденные инструменты можно применять и в других проектах и сферах жизни. Например, я сейчас применяю эту же методику к блогу и каналу, и этот пост пишу в кафе, потому что дома вдохновение не водится, а в парках пока холодно.
Создать собственное пространство для творчества можно только путём экспериментов.
🧑💻 Вот несколько вопросов для исследования, с которых можно начать: мне лучше пишется утром, когда весь дом ещё спит? Или ночью, когда дом уже спит? В тишине или в шуме? В уединении или среди людей? Что может включить меня в творческий процесс: чашка любимого напитка, короткая прогулка или определенная песня? С кем мне больше всего нравится обсуждать написанное? Готов ли я вообще обсуждать еще недописанную рукопись? Есть ли у меня группа поддержки? Кто бы мог ею стать?
🧑💻 Лайфхак: если идеи закончились, а вы всё ещё не пишите в желаемом темпе, ищите вдохновения у своих любимых писателей. Как они писали ваши любимые книги?
👩💻 Для себя я вывела такую форму творческого пространства:
место + время + общение + минимум отвлечений
Каждая из этих составляющих дробится на мелкие части и нюансы. И с каждой стоит разобраться, если хочется взять от своей книги максимум. Но даже если отринуть составляющую исследования себя, автор погружается в тему книги глубже, узнает новых людей и осваивает новую (пусть и не официальную) профессию писателя.
Поздравляем вас с днём писателя! Пусть книги приносят вам деньги, радость и новые открытия внутри себя и снаружи! 💛
#какписать #пишетНастя
Мы уже писали, из чего складываются доходы автора в России, а скоро (спойлер) расскажем отличается ли эта картинка за рубежом.
В любом случае книга ‒ не про деньги. У самых “продающихся” авторов доходы от книги составляют малую часть от общей суммы доходов. Книга может быть инвестицией, которая приведет новых клиентов и укрепит личный бренд. Она может быть детищем, актом творческой реализации или способом оставить наследие. Но, увы, ‒ не может быть средством заработка. И раз книга не приносит материальных благ, пусть принесёт как можно больше благ нематериальных.
Я работаю с книгами и их авторами почти девять лет, и всё больше убеждаюсь, что процесс написания книги ‒ идеальный полигон для исследования себя и в целом саморазвития.
Работа над книгой ‒ длительный процесс и сложный многоэтапный проект. Автор сталкивается с массой психологических блоков. Один синдром самозванца, вечный спутник авторов, чего стоит.
Проверке на прочность подвергаются и организационные скиллы автора и система планирования.
Говорят, есть авторы, которым легко удается вписать книгу в свою повседневность, но я таких не встречала. Зато в моей практике есть авторы, которые успели поработать с психологом, коучем и нанять личного ассистента, чтобы книга хоть как-то двигалась.
Я всегда предлагаю авторам понаблюдать за собой, исследовать "как я работаю" и "как я творю", подобрать для себя потоковые ритуалы, поэкспериментировать. Все найденные инструменты можно применять и в других проектах и сферах жизни. Например, я сейчас применяю эту же методику к блогу и каналу, и этот пост пишу в кафе, потому что дома вдохновение не водится, а в парках пока холодно.
Создать собственное пространство для творчества можно только путём экспериментов.
🧑💻 Вот несколько вопросов для исследования, с которых можно начать: мне лучше пишется утром, когда весь дом ещё спит? Или ночью, когда дом уже спит? В тишине или в шуме? В уединении или среди людей? Что может включить меня в творческий процесс: чашка любимого напитка, короткая прогулка или определенная песня? С кем мне больше всего нравится обсуждать написанное? Готов ли я вообще обсуждать еще недописанную рукопись? Есть ли у меня группа поддержки? Кто бы мог ею стать?
🧑💻 Лайфхак: если идеи закончились, а вы всё ещё не пишите в желаемом темпе, ищите вдохновения у своих любимых писателей. Как они писали ваши любимые книги?
👩💻 Для себя я вывела такую форму творческого пространства:
место + время + общение + минимум отвлечений
Каждая из этих составляющих дробится на мелкие части и нюансы. И с каждой стоит разобраться, если хочется взять от своей книги максимум. Но даже если отринуть составляющую исследования себя, автор погружается в тему книги глубже, узнает новых людей и осваивает новую (пусть и не официальную) профессию писателя.
Поздравляем вас с днём писателя! Пусть книги приносят вам деньги, радость и новые открытия внутри себя и снаружи! 💛
Сегодня рубрика #идиучись будет не только полезная, но и с приятным сюрпризом в конце! :)
Знакомим вас с писательницей и журналисткой Радмилой Хаковой. Радмила — автор не только книги «147 свиданий», но и нескольких литературных проектов.
Текст в день
Это телеграм-интенсив с темами по разным направлениям: обо мне, мое дело, мои места, люди. А для тех, кто мучается с выбором или просто хочет писать обо всем даже есть отдельная опция агрегатора. Название говорит само за себя: каждый день в течение месяца (кроме выходных) вам приходит одна идея для текста и один писательский совет. Стоимость одной подписки 1550 рублей. Все подробности здесь @textinday_bot
Отзыв от #пишетНастя:
Рассылка помогла мне не бояться, а лучше даже сказать бояться, но все равно писать регулярно. У меня появился запас не только текстов, но и тем на будущее. Темы интересные, особенно для любителей рефлексировать. И отдельное спасибо за удобную организацию!
Так и было
Хотите писать легче, лучше, чаще? Тогда писательский курс «Так и было» точно для вас.
В него входят практические упражнения, тренировки писательских текстов, полезные ссылки и практически применимые советы. Гости курса: писательница Татьяна Толстая, интервьюер Ирина Шихман, спичрайтер Алисы Ксения Буржская, стендап-комик Зоя Яровицына, поэтка Динара Русалева, фотограф Люся Жарикова, создательницы проекта «Бережно к себе» Дарья Уткина, Мария Карнович-Валуа, Ксения Красильникова, художница Таус Махачева, писательница Маша Варанд, автор проекта «Писательский кофе» Русина Шихатова и сооснователь проекта RECONNECT →← Маша Тиунова.
Что важно знать:
— курс проходит в Телеграм
— это практика, а не теория; результат на 90% зависит от участия
— нужно минимум 4 часа в неделю для письма, 20 минут в день на слушание
— весенний поток — женский (по составу приглашенных гостей полностью, и по темам во многом) и может содержать фем-повестку, разговор о гендерной идентификации («женские» и «неженские» темы в литературе), касаться вопросов справедливости, этики, равенства, поддержки женщинами женщин
Старт весеннего потока 16 марта. Стоимость курса варьируется от 7 до 15 тысяч рублей. Выбрать формат и забронировать участие можно по ссылке.
🎁 А вот и обещанный сюрприз! Специально для наших читателей по промокоду LITAGENCY — 10% скидка на все форматы!
Учитесь и пишите в удовольствие 💫 #пишетКамилла
Знакомим вас с писательницей и журналисткой Радмилой Хаковой. Радмила — автор не только книги «147 свиданий», но и нескольких литературных проектов.
Текст в день
Это телеграм-интенсив с темами по разным направлениям: обо мне, мое дело, мои места, люди. А для тех, кто мучается с выбором или просто хочет писать обо всем даже есть отдельная опция агрегатора. Название говорит само за себя: каждый день в течение месяца (кроме выходных) вам приходит одна идея для текста и один писательский совет. Стоимость одной подписки 1550 рублей. Все подробности здесь @textinday_bot
Отзыв от #пишетНастя:
Рассылка помогла мне не бояться, а лучше даже сказать бояться, но все равно писать регулярно. У меня появился запас не только текстов, но и тем на будущее. Темы интересные, особенно для любителей рефлексировать. И отдельное спасибо за удобную организацию!
Так и было
Хотите писать легче, лучше, чаще? Тогда писательский курс «Так и было» точно для вас.
В него входят практические упражнения, тренировки писательских текстов, полезные ссылки и практически применимые советы. Гости курса: писательница Татьяна Толстая, интервьюер Ирина Шихман, спичрайтер Алисы Ксения Буржская, стендап-комик Зоя Яровицына, поэтка Динара Русалева, фотограф Люся Жарикова, создательницы проекта «Бережно к себе» Дарья Уткина, Мария Карнович-Валуа, Ксения Красильникова, художница Таус Махачева, писательница Маша Варанд, автор проекта «Писательский кофе» Русина Шихатова и сооснователь проекта RECONNECT →← Маша Тиунова.
Что важно знать:
— курс проходит в Телеграм
— это практика, а не теория; результат на 90% зависит от участия
— нужно минимум 4 часа в неделю для письма, 20 минут в день на слушание
— весенний поток — женский (по составу приглашенных гостей полностью, и по темам во многом) и может содержать фем-повестку, разговор о гендерной идентификации («женские» и «неженские» темы в литературе), касаться вопросов справедливости, этики, равенства, поддержки женщинами женщин
Старт весеннего потока 16 марта. Стоимость курса варьируется от 7 до 15 тысяч рублей. Выбрать формат и забронировать участие можно по ссылке.
🎁 А вот и обещанный сюрприз! Специально для наших читателей по промокоду LITAGENCY — 10% скидка на все форматы!
Учитесь и пишите в удовольствие 💫 #пишетКамилла
Книга, камера, мотор
#какиздавать #пишетЮля
Для сайд-проекта исследую тему книжных экранизаций и их влияния на продажи. На закуску несколько фактов:
🎞 87,5% россиян отмечают, что если прочитали хорошую книгу, то обязательно посмотрят и экранизацию, и наоборот.
🎞 В 90% случаев тиражи лонгселлеров критически растут после экранизации. После экранизации в первый год тиражи составляют 80 % от совокупного десятилетнего тиража
🎞 Продажи романа “Маленькие женщины” Луизы Мэй Олкотт после старта кинопроката выросли на 730% по сравнению с аналогичным периодом прошлого года. Продажи Гоголя после фильма “Вий” выросли вдвое. “Щегла” Донны Тартт улетело на 186% больше по сравнению с прошлым месяцем. И даже “Зулейха” поднялась на 73%.
🎞 Книги по нашим сериалам на волне хайпа тоже, бывает, продаются неплохо. Совокупный тираж книжной адаптации сериала “Метод” составил 15 тысяч экземпляров.
Поскольку до экранизации доходят, как правило, книги самых топовых авторов, отчисления соответствующие. Так, Дмитрий Глуховский за материал для адаптации получает порядка 100 тысяч долларов аванса (плюс роялти, если контент хорошо продается). У Сергея Лукьяненко похожая картина — от 50 до 100 тысяч долларов плюс роялти. Суммы подобных сделок не разглашаются, по неподтвержденным пока данным автор без имени может получить около 20 тысяч долларов авансом. Это в любом случае в разы больше, чем доход от продажи средней книги.
Наверное, не раскрою вам секрета, если скажу, что в России устойчивые коммуникации между издателями и продакшн-компаниями практически отсутствуют. Авторы сетуют на то, что они неинтересны продюсерам, продюсеры — на то, что нет подходящих книг для экранизации. Мол, наши авторы до сих пор стремятся написать “великий русский роман идей”, поэтому кинематографического мяса — фактуры, динамики в сюжете и развития, глубины героев — их текстам не хватает (и в этих словах есть большая доля правды).
Тем временем во Франции, например, на книжном рынке работают издатели, одновременно действующие и как продакшн-компании: сначала публикуют книжку, потом ее же экранизируют. В Европе уже научились адаптировать нонфикшн-книги. Существуют даже русскоязычные продюсеры, живущие в европейских странах, но знакомые с нашим рынком: они ищут нонфикшн-литературу о России, чтобы снять на ее основе документальное кино для своего рынка. Но взаимодействие с российскими издателями напоминает анекдот про ежика и кактус. Наши агенты плохо говорят на английском, не умеют питчить проекты, в качестве семплов высылают зарубежным издателям переведенные в гугл-переводчике и никем не вычитанные куски.
При этом некоторые наши издательства заключают с авторами договоры, в которых отдельным пунктом прописан эксклюзив на адаптации и продажу прав за рубеж. Если автор заранее не озаботился выведением этого пункта и поручением продажи прав на адаптацию агенту, достичь глаз продюсера шансов практически нет. Впрочем, и наличие агента не дает гарантий (см. выше).
Хочется, чтобы книжная культура, которая за последние годы совсем маргинализировалась, вышла уже из андеграунда и заняла достойное место в масскульте. Для этого ей нужно стать как минимум видимой. Будем работать.
#какиздавать #пишетЮля
Для сайд-проекта исследую тему книжных экранизаций и их влияния на продажи. На закуску несколько фактов:
🎞 87,5% россиян отмечают, что если прочитали хорошую книгу, то обязательно посмотрят и экранизацию, и наоборот.
🎞 В 90% случаев тиражи лонгселлеров критически растут после экранизации. После экранизации в первый год тиражи составляют 80 % от совокупного десятилетнего тиража
🎞 Продажи романа “Маленькие женщины” Луизы Мэй Олкотт после старта кинопроката выросли на 730% по сравнению с аналогичным периодом прошлого года. Продажи Гоголя после фильма “Вий” выросли вдвое. “Щегла” Донны Тартт улетело на 186% больше по сравнению с прошлым месяцем. И даже “Зулейха” поднялась на 73%.
🎞 Книги по нашим сериалам на волне хайпа тоже, бывает, продаются неплохо. Совокупный тираж книжной адаптации сериала “Метод” составил 15 тысяч экземпляров.
Поскольку до экранизации доходят, как правило, книги самых топовых авторов, отчисления соответствующие. Так, Дмитрий Глуховский за материал для адаптации получает порядка 100 тысяч долларов аванса (плюс роялти, если контент хорошо продается). У Сергея Лукьяненко похожая картина — от 50 до 100 тысяч долларов плюс роялти. Суммы подобных сделок не разглашаются, по неподтвержденным пока данным автор без имени может получить около 20 тысяч долларов авансом. Это в любом случае в разы больше, чем доход от продажи средней книги.
Наверное, не раскрою вам секрета, если скажу, что в России устойчивые коммуникации между издателями и продакшн-компаниями практически отсутствуют. Авторы сетуют на то, что они неинтересны продюсерам, продюсеры — на то, что нет подходящих книг для экранизации. Мол, наши авторы до сих пор стремятся написать “великий русский роман идей”, поэтому кинематографического мяса — фактуры, динамики в сюжете и развития, глубины героев — их текстам не хватает (и в этих словах есть большая доля правды).
Тем временем во Франции, например, на книжном рынке работают издатели, одновременно действующие и как продакшн-компании: сначала публикуют книжку, потом ее же экранизируют. В Европе уже научились адаптировать нонфикшн-книги. Существуют даже русскоязычные продюсеры, живущие в европейских странах, но знакомые с нашим рынком: они ищут нонфикшн-литературу о России, чтобы снять на ее основе документальное кино для своего рынка. Но взаимодействие с российскими издателями напоминает анекдот про ежика и кактус. Наши агенты плохо говорят на английском, не умеют питчить проекты, в качестве семплов высылают зарубежным издателям переведенные в гугл-переводчике и никем не вычитанные куски.
При этом некоторые наши издательства заключают с авторами договоры, в которых отдельным пунктом прописан эксклюзив на адаптации и продажу прав за рубеж. Если автор заранее не озаботился выведением этого пункта и поручением продажи прав на адаптацию агенту, достичь глаз продюсера шансов практически нет. Впрочем, и наличие агента не дает гарантий (см. выше).
Хочется, чтобы книжная культура, которая за последние годы совсем маргинализировалась, вышла уже из андеграунда и заняла достойное место в масскульте. Для этого ей нужно стать как минимум видимой. Будем работать.
Вопрос авторам: мечтаете увидеть свое творение положенным на экран? 🎥
Anonymous Poll
11%
Да, и даже веду/вел(а) переговоры на эту тему.
67%
Да, но не знаю, что для этого сделать.
5%
Нет, мое творение не для масс (и не для их глаз).
18%
Я не автор
С небольшим опозданием врываемся в рабочую неделю #чтопроисходит #пишетКамилла 📰
Еще зимой на Яндекс и Mail.ru Group подали жалобу в Федеральную антимонопольную службу. Суть обвинения состояла в том, что книжные издатели, в отличие от видеосервисов, не могут оперативно блокировать нелегальный контент в поисковике и соцсетях. Жалоба была отклонена, так как издательства и интернет-компании работают на разных рынках и оснований для недобросовестной конкуренции нет. Все подробности по ссылке. Интересно, что вы думаете по этому поводу?
Теперь к цифрам! В России за год выпустили почти на 20% меньше книг. Читать здесь. Количество издательств сократилось на 12,3%. Графики и диаграммы тут.
С 1 по 31 марта проходит акция «Культурный минимум». В рамках акции вы можете воспользоваться бесплатным доступом к контенту Storytel Russia, онлайн-кинотеатра more.tv, культурной платформы «Синхронизация» и лектория «Прямая речь». Условия участия в Instagram и ВКонтакте.
В Россию пришла одна из самых крупных и престижных премий арабского мира - Премия шейха Заида. Авторы книг на русском языке могут участвовать номинациях «Арабская культура» и «Перевод».
Вот и все на сегодня! Прикрепляем вам небольшой опрос и желаем хорошей недели ❤️
Еще зимой на Яндекс и Mail.ru Group подали жалобу в Федеральную антимонопольную службу. Суть обвинения состояла в том, что книжные издатели, в отличие от видеосервисов, не могут оперативно блокировать нелегальный контент в поисковике и соцсетях. Жалоба была отклонена, так как издательства и интернет-компании работают на разных рынках и оснований для недобросовестной конкуренции нет. Все подробности по ссылке. Интересно, что вы думаете по этому поводу?
Теперь к цифрам! В России за год выпустили почти на 20% меньше книг. Читать здесь. Количество издательств сократилось на 12,3%. Графики и диаграммы тут.
С 1 по 31 марта проходит акция «Культурный минимум». В рамках акции вы можете воспользоваться бесплатным доступом к контенту Storytel Russia, онлайн-кинотеатра more.tv, культурной платформы «Синхронизация» и лектория «Прямая речь». Условия участия в Instagram и ВКонтакте.
В Россию пришла одна из самых крупных и престижных премий арабского мира - Премия шейха Заида. Авторы книг на русском языке могут участвовать номинациях «Арабская культура» и «Перевод».
Вот и все на сегодня! Прикрепляем вам небольшой опрос и желаем хорошей недели ❤️
Кто из современных российских писательниц стала самой популярной за последний год?
Anonymous Quiz
11%
Татьяна Устинова
20%
Дина Рубина
70%
Гузель Яхина
Сколько получают писатели у нас и за рубежом?
#какиздавать #пишетУна
Вопрос в нашей стране скользкий, как дворы в -1, когда вчера было +3. Деньги — вообще тема табуированная, то-о-чем-нельзя-говорить, особенно когда речь заходит о творчестве. Вокруг того, сколько получают за свои книги начинающие авторы, много мифов. Одни уверены, что за эти средства можно купить себе машину, другие — что хватит только на чебурек. Правда, как обычно, где-то посередине (можно купить чебушину или машурек). Давайте считать.
⠀
🇷🇺 Из чего складывается гонорар автора в России?
⠀
Большинство авторов получают роялти от каждого проданного экземпляра бумажной, электронной и аудиокниги. Как правило, в случае с бумажными книгами, роялти составляет 10-15% от средней отпускной цены книги. Цена эта варьируется в зависимости от кучи факторов, в том числе курс валют, но примерно составляет чуть-чуть больше половины цены книги в розничных магазинах. То есть эти 10-15% считаются не от цены книги в розничном магазине! В случае с художкой она составляет (грубо) 140-170 руб. Нонфик будет дороже примерно вполовину. Средний тираж начинающего автора, в зависимости от издательства, составляет 2000-5000 бумажных экземпляров.
⠀
Представим себе автора в вакууме с тиражом в 4000 экземпляров и отпускной ценой книги в 160 руб. и роялти в 15% от каждого проданного бумажного экземпляра. Таким образом доход от одной книги составит 24 рубля. От 4000 — 96 000 руб., если автор продаст весь тираж. У кого-то продажа тиража отнимает полгода, у кого-то — год, у кого-то — гораздо дольше, в зависимости от того, сколько автор вкладывает в продвижение. Я продала чуть больше половины тиража «Пика» в 5000 экз. в первые полгода, по-моему.
⠀
Хорошая новость — есть еще процент от электронной и аудиокниги. Он, как правило, больше, чем от бумажной — 20-25%. Но и средняя отпускная цена, как вы понимаете, меньше. Впрочем, в случае с моей книгой «Из депрессии», например, мой доход от продажи бумажной книги примерно равен доходу с электронки.
⠀
Плохая новость — налоги! Да, авторы тоже платят налоги. Обычно налоговым агентом выступает издательство, удерживая с автора 13%. Там еще есть налоговый вычет, так что на деле получается чуть мменьше
Подробнее о том, как зарабатывает автор, заключивший контракт с издательством вот здесь.
Теперь заглянем на международный рынок (и заплачем). Кстати, англоязычные статьи о писателях так же полны боли и страданий на тему того, что авторы едва сводят концы с концами.
🇺🇸 США
Условия договоров с издательствами, на самом деле, такие же, как у нас — ок. 10% роялти, но часто выплачивают аванс, который нужно «отбить». Аванс выплачивается автору издателем до публикации книги автора. Он представляет собой прогнозируемые будущие роялти. Стандартным ориентиром для аванса является предполагаемая сумма гонорара за книгу в течение первых 6–12 месяцев после публикации. То есть это как бы кредит для автора. Для начинающих авторов авансы в 2019 году в США составляли от $5000 до $10000.
Средняя отпускная цена книги в США, к примеру, составляет $10-25.
С роялти в 10% автор, который пишет книгу стоимостью $10 за экземпляр и продает ее в 5000 экз. получает $5000. (Куча статей, как не бросить писать с такими демотивирующими выплатами, кстати).
🇬🇧 Великобритания
В Великобритании примерно такая же картина. Ежегодный опрос, проводимый Университетом Глазго, позволяет отслеживать доходы авторов в UK за последние 15 лет. Результаты показали явное падение среднего дохода автора с £18013 в 2006 году до £10497 в 2018 году.
🇫🇷 Франция
Во Франции та же система кредитования авторов, но роялти скромнее — 6-10% для начинающих авторов. Чтобы иметь возможность получать эквивалент минимальной заработной платы в размере €1150, автор должен продать около 2300 книг. В 2014 году средний тираж во Франции составил 5600 экземпляров, а для небольших издательств — 300 экз.
Ну что, в какой стране вам бы хотелось творить? :)
#какиздавать #пишетУна
Вопрос в нашей стране скользкий, как дворы в -1, когда вчера было +3. Деньги — вообще тема табуированная, то-о-чем-нельзя-говорить, особенно когда речь заходит о творчестве. Вокруг того, сколько получают за свои книги начинающие авторы, много мифов. Одни уверены, что за эти средства можно купить себе машину, другие — что хватит только на чебурек. Правда, как обычно, где-то посередине (можно купить чебушину или машурек). Давайте считать.
⠀
🇷🇺 Из чего складывается гонорар автора в России?
⠀
Большинство авторов получают роялти от каждого проданного экземпляра бумажной, электронной и аудиокниги. Как правило, в случае с бумажными книгами, роялти составляет 10-15% от средней отпускной цены книги. Цена эта варьируется в зависимости от кучи факторов, в том числе курс валют, но примерно составляет чуть-чуть больше половины цены книги в розничных магазинах. То есть эти 10-15% считаются не от цены книги в розничном магазине! В случае с художкой она составляет (грубо) 140-170 руб. Нонфик будет дороже примерно вполовину. Средний тираж начинающего автора, в зависимости от издательства, составляет 2000-5000 бумажных экземпляров.
⠀
Представим себе автора в вакууме с тиражом в 4000 экземпляров и отпускной ценой книги в 160 руб. и роялти в 15% от каждого проданного бумажного экземпляра. Таким образом доход от одной книги составит 24 рубля. От 4000 — 96 000 руб., если автор продаст весь тираж. У кого-то продажа тиража отнимает полгода, у кого-то — год, у кого-то — гораздо дольше, в зависимости от того, сколько автор вкладывает в продвижение. Я продала чуть больше половины тиража «Пика» в 5000 экз. в первые полгода, по-моему.
⠀
Хорошая новость — есть еще процент от электронной и аудиокниги. Он, как правило, больше, чем от бумажной — 20-25%. Но и средняя отпускная цена, как вы понимаете, меньше. Впрочем, в случае с моей книгой «Из депрессии», например, мой доход от продажи бумажной книги примерно равен доходу с электронки.
⠀
Плохая новость — налоги! Да, авторы тоже платят налоги. Обычно налоговым агентом выступает издательство, удерживая с автора 13%. Там еще есть налоговый вычет, так что на деле получается чуть мменьше
Подробнее о том, как зарабатывает автор, заключивший контракт с издательством вот здесь.
Теперь заглянем на международный рынок (и заплачем). Кстати, англоязычные статьи о писателях так же полны боли и страданий на тему того, что авторы едва сводят концы с концами.
🇺🇸 США
Условия договоров с издательствами, на самом деле, такие же, как у нас — ок. 10% роялти, но часто выплачивают аванс, который нужно «отбить». Аванс выплачивается автору издателем до публикации книги автора. Он представляет собой прогнозируемые будущие роялти. Стандартным ориентиром для аванса является предполагаемая сумма гонорара за книгу в течение первых 6–12 месяцев после публикации. То есть это как бы кредит для автора. Для начинающих авторов авансы в 2019 году в США составляли от $5000 до $10000.
Средняя отпускная цена книги в США, к примеру, составляет $10-25.
С роялти в 10% автор, который пишет книгу стоимостью $10 за экземпляр и продает ее в 5000 экз. получает $5000. (Куча статей, как не бросить писать с такими демотивирующими выплатами, кстати).
🇬🇧 Великобритания
В Великобритании примерно такая же картина. Ежегодный опрос, проводимый Университетом Глазго, позволяет отслеживать доходы авторов в UK за последние 15 лет. Результаты показали явное падение среднего дохода автора с £18013 в 2006 году до £10497 в 2018 году.
🇫🇷 Франция
Во Франции та же система кредитования авторов, но роялти скромнее — 6-10% для начинающих авторов. Чтобы иметь возможность получать эквивалент минимальной заработной платы в размере €1150, автор должен продать около 2300 книг. В 2014 году средний тираж во Франции составил 5600 экземпляров, а для небольших издательств — 300 экз.
Ну что, в какой стране вам бы хотелось творить? :)
Forwarded from Colonelcassad (Boris Rozhin)
Историк Григорий Циденков сообщает, что новая книга автора "Зулейхи" Гюзель Яхиной чуть менее чем полностью построена на воровстве и ограниченном рерайте его постов из Живого Журнала.
Антиплагиат Гузели Яхиной.
Заставили посмотреть интервью писательницы Гузели Яхиной в пресс-центре ТАСС о ее романе "Эшелон на Самарканд": https://web.facebook.com/presstass/videos/434406317632708
Из интервью следует, что весь роман состоит из компиляции и пересказа с минимальными изменениями публикаций моего блога в ЖЖ.
За основу взята практически без изменений публикация "Побывать в шкуре уполномоченного по сопровождению голодающих детей в эвакуацию": https://d-clarence.livejournal.com/85885.html
Изменений тут всего два: Яхина переименовала Самару в Казань и округлила число детей до 500.
Взята серия публикаций о придуманном мной сценарии: https://d-clarence.livejournal.com/39049.html
В конце романа Яхина зачем-то публикует список придуманных ею имен-кличек детей из эшелона. Это я в статье об эвакуации детей в Чехословакию в конце статьи провожу их неполные списки из архивов: https://vestnik.mgimo.ru/jour/article/view/818/809
О фильмах про голод информация взята из двух публикаций:
https://d-clarence.livejournal.com/107808.html
https://d-clarence.livejournal.com/81830.html
Стремясь, видимо, уйти от обвинений в плагиате, Яхина, как студент-первокурсник, меняет некоторые детали и добавляет воды в виде собственных вымыслов. Что приводит к абсурду: действие романа разворачивается в 1923 году. Это примерно как написать об эвакуации из блокадного Ленинграда в 1945 году. Эвакуировали голодающих в 1921-22 гг, в 1923-м всех уже начали возвращать. Совпадений и нелепостей огромное количество. Ссылки на источники Яхина приводит явно не ознакомившись с ними и т.д. и т.п.
Буду рад консультации профессиональных юристов-специалистов в сфере авторских прав и издателей.
https://d-clarence.livejournal.com/413085.html - цинк
И вот так у них все.
Видимо расчет был на то, что Циденков не посмотрит и не обнаружит удивительные сходства.
И эти люди еще бьются за правду и мораль в русской литературе...
Антиплагиат Гузели Яхиной.
Заставили посмотреть интервью писательницы Гузели Яхиной в пресс-центре ТАСС о ее романе "Эшелон на Самарканд": https://web.facebook.com/presstass/videos/434406317632708
Из интервью следует, что весь роман состоит из компиляции и пересказа с минимальными изменениями публикаций моего блога в ЖЖ.
За основу взята практически без изменений публикация "Побывать в шкуре уполномоченного по сопровождению голодающих детей в эвакуацию": https://d-clarence.livejournal.com/85885.html
Изменений тут всего два: Яхина переименовала Самару в Казань и округлила число детей до 500.
Взята серия публикаций о придуманном мной сценарии: https://d-clarence.livejournal.com/39049.html
В конце романа Яхина зачем-то публикует список придуманных ею имен-кличек детей из эшелона. Это я в статье об эвакуации детей в Чехословакию в конце статьи провожу их неполные списки из архивов: https://vestnik.mgimo.ru/jour/article/view/818/809
О фильмах про голод информация взята из двух публикаций:
https://d-clarence.livejournal.com/107808.html
https://d-clarence.livejournal.com/81830.html
Стремясь, видимо, уйти от обвинений в плагиате, Яхина, как студент-первокурсник, меняет некоторые детали и добавляет воды в виде собственных вымыслов. Что приводит к абсурду: действие романа разворачивается в 1923 году. Это примерно как написать об эвакуации из блокадного Ленинграда в 1945 году. Эвакуировали голодающих в 1921-22 гг, в 1923-м всех уже начали возвращать. Совпадений и нелепостей огромное количество. Ссылки на источники Яхина приводит явно не ознакомившись с ними и т.д. и т.п.
Буду рад консультации профессиональных юристов-специалистов в сфере авторских прав и издателей.
https://d-clarence.livejournal.com/413085.html - цинк
И вот так у них все.
Видимо расчет был на то, что Циденков не посмотрит и не обнаружит удивительные сходства.
И эти люди еще бьются за правду и мораль в русской литературе...
Facebook
Log in or sign up to view
See posts, photos and more on Facebook.
Forwarded from Книгижарь
В кейсе историка Циденкова, который обвинил Яхину в плагиате и даже снабдил соответствующий пост тегом «криминал» (ОПГ «Писатели» вышло на охоту за вашими идеями, закрывайте аккаунты), само обвинение не очень интересно https://d-clarence.livejournal.com/413085.html. Загадка, как можно обвинять в плагиате текст, который ты не читал, а кроме того, сам предмет спора сомнителен. Идеи не защищаются авторским правом, и это хорошо. Почему? Представьте себе, что сосед рассказал вам историю из жизни, а вы использовал ее потом в своем тексте и самого соседа не упомянули. Если бы идеи защищались авторским правом, сосед мог бы подать на вас иск и затаскать по судам — при желании. Конечно, этично было бы упомянуть соседа в «Благодарностях» — но этическая норма под защитой закона не находится.
Интересно другое. В условиях, когда эстетика в качестве критерия оценки произведения окончательно ушла на второй план, а вкус стал относительным понятием, основным параметром текста становится оригинальность. Против оригинальности можно совершить два прегрешения:
1) скопировать приемы существующего в публичном поле (писать штампами)
2) скопировать не существующее в публичном поле (плагиат).
И если первый случай целиком на совести автора и редакторов, то второй потенциально охраняется законом.
И ничего плохого в этом нет — мы хотим читать тексты, которые хотя бы оригинально написаны.
Но прежде, чем обвинять кого-либо в плагиате, неплохо было бы его сначала почитать.
Интересно другое. В условиях, когда эстетика в качестве критерия оценки произведения окончательно ушла на второй план, а вкус стал относительным понятием, основным параметром текста становится оригинальность. Против оригинальности можно совершить два прегрешения:
1) скопировать приемы существующего в публичном поле (писать штампами)
2) скопировать не существующее в публичном поле (плагиат).
И если первый случай целиком на совести автора и редакторов, то второй потенциально охраняется законом.
И ничего плохого в этом нет — мы хотим читать тексты, которые хотя бы оригинально написаны.
Но прежде, чем обвинять кого-либо в плагиате, неплохо было бы его сначала почитать.
Livejournal
Антиплагиат Гузели Яхиной.
Заставили посмотреть интервью писательницы Гузели Яхиной в пресс-центре ТАСС о ее романе "Эшелон на Самарканд": https://web.facebook.com/presstass/videos/434406317632708 Из интервью для меня следует, что весь роман состоит из компиляции и пересказа с минимальными…
Мы уже писали, что к книге нужно относиться, как к проекту. В работе над рукописью важны регулярность, дисциплинированность и организованность. А вот и #помощники! 💻
Scrivener
Чем же так хорош этот сервис? Отвечает Егор Апполонов, создатель канала @papawillcall (о нем писали здесь):
Текстовый редактор, созданный «для писателей» — так заявляют разработчики о Scrivener. Центральное достоинства редактора — организация работы с большими документами (нон-фик, романы, доклады и тд.) Каждая глава книги может быть отдельным документом, которые выстраиваются в «дерево». Есть «шаблоны» — роман, книга нон-фик и тд. Но начинать лучше с пустого документа и организовать внутри все, как удобно. Главы можно объединять в папках, очень удобно двигать и перемещать, что неизбежно случается на этапе редактуры. В каждом текстовом документе есть пространство для заметок на полях. Можно добавлять комментарии, возникающие по ходу написания текста мысли и тд. Для авторов, пищущих прозу и упоротых по карточкам героев — есть карточки героев, которые можно заполнять. Есть вкладка идеи — сюда бросайте все, что приходит в голову. «Разработка темы» — материалы по теме и тд. Scrivener не столько текстовый редактор, сколько органайзер, серьезно оптимизирующий работу с большими документами.
Ulysses
Приложение с понятным интерфейсом, удобной организацией заметок и всем необходимым для вдумчивой работы с текстом. Из ключевых фишек можно выделить возможность установки целей по ежедневному объему материала, закладки, теги и подробную статистику.
Evernote и Day One
Приложения для записи идей и ведения дневника. Можно установить на ноутбук и смартфон - все синхронизируется. Творите, где угодно — хоть в очереди в поликлинике, хоть за обедом в кафе.
Keybr.com
И, напоследок, сервис, который проследит за тем, как вы печатаете и посоветует, как улучшить вашу скорость. Лишним не будет :)
Не бойтесь экспериментировать и подстраивать рабочий процесс под себя. И, конечно, творите в удовольствие. #пишетКамилла
Scrivener
Чем же так хорош этот сервис? Отвечает Егор Апполонов, создатель канала @papawillcall (о нем писали здесь):
Текстовый редактор, созданный «для писателей» — так заявляют разработчики о Scrivener. Центральное достоинства редактора — организация работы с большими документами (нон-фик, романы, доклады и тд.) Каждая глава книги может быть отдельным документом, которые выстраиваются в «дерево». Есть «шаблоны» — роман, книга нон-фик и тд. Но начинать лучше с пустого документа и организовать внутри все, как удобно. Главы можно объединять в папках, очень удобно двигать и перемещать, что неизбежно случается на этапе редактуры. В каждом текстовом документе есть пространство для заметок на полях. Можно добавлять комментарии, возникающие по ходу написания текста мысли и тд. Для авторов, пищущих прозу и упоротых по карточкам героев — есть карточки героев, которые можно заполнять. Есть вкладка идеи — сюда бросайте все, что приходит в голову. «Разработка темы» — материалы по теме и тд. Scrivener не столько текстовый редактор, сколько органайзер, серьезно оптимизирующий работу с большими документами.
Ulysses
Приложение с понятным интерфейсом, удобной организацией заметок и всем необходимым для вдумчивой работы с текстом. Из ключевых фишек можно выделить возможность установки целей по ежедневному объему материала, закладки, теги и подробную статистику.
Evernote и Day One
Приложения для записи идей и ведения дневника. Можно установить на ноутбук и смартфон - все синхронизируется. Творите, где угодно — хоть в очереди в поликлинике, хоть за обедом в кафе.
Keybr.com
И, напоследок, сервис, который проследит за тем, как вы печатаете и посоветует, как улучшить вашу скорость. Лишним не будет :)
Не бойтесь экспериментировать и подстраивать рабочий процесс под себя. И, конечно, творите в удовольствие. #пишетКамилла
Начинаем понедельник с новостей #чтопроисходит #пишетКамилла ⏰
Главный скандал недели разыгрался вокруг нового романа Гюзель Яхиной - кратко для тех кто пропустил. Историк Григорий Циденков заявил, что «Эшелон на Самарканд» почти полностью скопирован с его жж постов. Такой вывод он сделал из интервью с писательницей, сам же роман не читал. Яхина (и не только) суть претензий не поняла.
Еще одна скандальная тема - поправки о просветительской деятельности, которые бурно обсуждались последние полгода. Их все же приняли во втором чтении, так что теперь вся образовательная деятельность контролируется государством. Комментарии тут излишни, все подробности здесь.
С 20 по 28 марта пройдет Неделя детской книги - в онлайн и офлайн форматах. Встречи с писателями и писательницами, мастер-классы, лекции и даже спектакли. Программы: Москва, Санкт-Петербург.
Премия «Деловая книга года» подвела итоги первого этапа. Ознакомиться с шорт-листом можно по ссылке.
В Москве вновь открылся книжный магазин Пархоменко. Ребята уже ждут гостей, так что советуем заглянуть!
И маленькая новость лично от меня #пишетКамилла. В США нашли неизданное стихотворение Набокова про… Супермена! 🦸 Почитать можно тут.
Хорошей недели вам! ❤️
Главный скандал недели разыгрался вокруг нового романа Гюзель Яхиной - кратко для тех кто пропустил. Историк Григорий Циденков заявил, что «Эшелон на Самарканд» почти полностью скопирован с его жж постов. Такой вывод он сделал из интервью с писательницей, сам же роман не читал. Яхина (и не только) суть претензий не поняла.
Еще одна скандальная тема - поправки о просветительской деятельности, которые бурно обсуждались последние полгода. Их все же приняли во втором чтении, так что теперь вся образовательная деятельность контролируется государством. Комментарии тут излишни, все подробности здесь.
С 20 по 28 марта пройдет Неделя детской книги - в онлайн и офлайн форматах. Встречи с писателями и писательницами, мастер-классы, лекции и даже спектакли. Программы: Москва, Санкт-Петербург.
Премия «Деловая книга года» подвела итоги первого этапа. Ознакомиться с шорт-листом можно по ссылке.
В Москве вновь открылся книжный магазин Пархоменко. Ребята уже ждут гостей, так что советуем заглянуть!
И маленькая новость лично от меня #пишетКамилла. В США нашли неизданное стихотворение Набокова про… Супермена! 🦸 Почитать можно тут.
Хорошей недели вам! ❤️
Какие книги продвигают издательства?
#какпродвигать #пишетКатя
Книжный бизнес похож на инвестиционную сферу. Издатель делает ставку на книги, вложение в которые принесет доход и/или репутационные дивиденды. Маркетинг в книжном бизнесе, повторяет эту формулу. Продвижение выделяется самым перспективным книгам, которые сейчас важны издателю. Как вы понимаете, ресурсы маркетинга ограничены. И из всего потока издаваемых книг только около 10% попадает в фокус продвижения. Особенно сложно с этим в больших издательствах а-ля ЭКСМО, где за год выходят тысячи книг. Несмотря на то, что на каждое направление работает своя маркетинговая команда, в активном промо за год бывает в лучшем случае сотня книг.
По какому принципу книги российских авторов отбираются для продвижения:
📍Медийность автора. Если у автора есть своя аудитория, издательству интересно поддерживать его промо-ресурсом. Самое сложное — раскрутка книги на старте. Работа с медийным автором дает издательству некую гарантию, что первый тираж уйдет быстро благодаря его собственной аудитории. А значит, окупятся вложенные деньги, и книга начнет приносить прибыль.
📍Тема. Если ваша книга отвечает на актуальные вопросы широких масс, скорее всего ее возьмут в продвижение. Если все вокруг обсуждают эпидемию, книга про эпидемию продается на ура.
📍Нишевость. Иногда бывает обратная ситуация. Книга автора уникальна тем, что закрывает потребность узкой аудитории, и при этом не имеет аналогов. Это значит, что книгу будет легко продать этой аудитории. Например, вы написали про то, как стать искусствоведом. Издательство понимает, что книгу достаточно отправить лидерам мнений этой аудитории, чтобы продать первый тираж.
📍Себестоимость книги. Бывают книги дорогие в производстве — с крутыми иллюстрациями, плотной бумагой, перфорацией, дорого-богатой обложкой. Например, книги для детей или креативных индустрий. Часто это проекты не про деньги, а про имидж. Без продвижения эти книги обозначат дыру в бюджете. Поэтому важно, чтобы они хотя бы самоокупились.
📍Отсутствие конфликта с другими продвигаемыми книгами. Издательский план — сложно управляемая махина. Сроки релиза книг часто сдвигаются, из-за чего одновременно может выйти несколько похожих проектов. Например, две книги про воспитание детей. В этом случае в продвижение попадает та, которая соответствует другим критериям.
📍Дорогие книги. Дорогие имеется ввиду в розничной продаже. Вложенные в дорогую книгу усилия приносят больший результат и более быструю окупаемость.
📍Серии. Если книга — начало серии, в нее выгодно вкладываться, потому что хорошо продвинутая первая книга серии поможет продать остальные части. Это эффективно расходует ресурс маркетинга.
📍Книга имеет успешный аналог в другом издательстве или в другой стране. Если вы написали достойный аналог «Пиши, сокращай» для издательства, в котором на эту тематику нет книг, скорее всего оно будет заинтересовано сделать свой бестселлер, который прихватит часть аудитории первопроходца.
📍Хайп. Любой шок-контент хорошо продается. Поэтому если для издательства приемлемо играть на этом, оно точно будет играть.
Разные издательства по-разному обходятся с этими критериями. Кто-то решает это на регулярной основе и гибко меняет список продвигаемых книг, кто-то придерживается долгосрочной стратегии, например, «сейчас продвигаем только фантастику». Вам, как автору, важно при общении с издательством выяснить, как это устроено конкретно у него, и спросить, можете ли вы как-то повлиять на попадание книги в список фокусных книг. Часто активность и инициатива авторов, которые готовы сами искать контакты, выступать, ездить на презентации и активно поддерживать свою книгу, добавляют баллов в будущем.
И еще один важный момент: факт наличия книги в списке продвижения не гарантирует, что она «взлетит». Поэтому лучше иметь и свой план действий и готовиться к продвижению заранее.
#какпродвигать #пишетКатя
Книжный бизнес похож на инвестиционную сферу. Издатель делает ставку на книги, вложение в которые принесет доход и/или репутационные дивиденды. Маркетинг в книжном бизнесе, повторяет эту формулу. Продвижение выделяется самым перспективным книгам, которые сейчас важны издателю. Как вы понимаете, ресурсы маркетинга ограничены. И из всего потока издаваемых книг только около 10% попадает в фокус продвижения. Особенно сложно с этим в больших издательствах а-ля ЭКСМО, где за год выходят тысячи книг. Несмотря на то, что на каждое направление работает своя маркетинговая команда, в активном промо за год бывает в лучшем случае сотня книг.
По какому принципу книги российских авторов отбираются для продвижения:
📍Медийность автора. Если у автора есть своя аудитория, издательству интересно поддерживать его промо-ресурсом. Самое сложное — раскрутка книги на старте. Работа с медийным автором дает издательству некую гарантию, что первый тираж уйдет быстро благодаря его собственной аудитории. А значит, окупятся вложенные деньги, и книга начнет приносить прибыль.
📍Тема. Если ваша книга отвечает на актуальные вопросы широких масс, скорее всего ее возьмут в продвижение. Если все вокруг обсуждают эпидемию, книга про эпидемию продается на ура.
📍Нишевость. Иногда бывает обратная ситуация. Книга автора уникальна тем, что закрывает потребность узкой аудитории, и при этом не имеет аналогов. Это значит, что книгу будет легко продать этой аудитории. Например, вы написали про то, как стать искусствоведом. Издательство понимает, что книгу достаточно отправить лидерам мнений этой аудитории, чтобы продать первый тираж.
📍Себестоимость книги. Бывают книги дорогие в производстве — с крутыми иллюстрациями, плотной бумагой, перфорацией, дорого-богатой обложкой. Например, книги для детей или креативных индустрий. Часто это проекты не про деньги, а про имидж. Без продвижения эти книги обозначат дыру в бюджете. Поэтому важно, чтобы они хотя бы самоокупились.
📍Отсутствие конфликта с другими продвигаемыми книгами. Издательский план — сложно управляемая махина. Сроки релиза книг часто сдвигаются, из-за чего одновременно может выйти несколько похожих проектов. Например, две книги про воспитание детей. В этом случае в продвижение попадает та, которая соответствует другим критериям.
📍Дорогие книги. Дорогие имеется ввиду в розничной продаже. Вложенные в дорогую книгу усилия приносят больший результат и более быструю окупаемость.
📍Серии. Если книга — начало серии, в нее выгодно вкладываться, потому что хорошо продвинутая первая книга серии поможет продать остальные части. Это эффективно расходует ресурс маркетинга.
📍Книга имеет успешный аналог в другом издательстве или в другой стране. Если вы написали достойный аналог «Пиши, сокращай» для издательства, в котором на эту тематику нет книг, скорее всего оно будет заинтересовано сделать свой бестселлер, который прихватит часть аудитории первопроходца.
📍Хайп. Любой шок-контент хорошо продается. Поэтому если для издательства приемлемо играть на этом, оно точно будет играть.
Разные издательства по-разному обходятся с этими критериями. Кто-то решает это на регулярной основе и гибко меняет список продвигаемых книг, кто-то придерживается долгосрочной стратегии, например, «сейчас продвигаем только фантастику». Вам, как автору, важно при общении с издательством выяснить, как это устроено конкретно у него, и спросить, можете ли вы как-то повлиять на попадание книги в список фокусных книг. Часто активность и инициатива авторов, которые готовы сами искать контакты, выступать, ездить на презентации и активно поддерживать свою книгу, добавляют баллов в будущем.
И еще один важный момент: факт наличия книги в списке продвижения не гарантирует, что она «взлетит». Поэтому лучше иметь и свой план действий и готовиться к продвижению заранее.
non/fiction №22 все ближе! Собрали для вас подборку полезных мероприятий. #пишетКамилла
📆 24 марта
meetup от Бомбора: как стать успешным блогером?
Куда теперь без личного бренда? Обсудят текстовый контент, вовлеченность аудитории, книжные обзоры и модели взаимодействия с издательствами. Презентация премии для блогеров.
public talk от фонда Нужна Помощь: могут ли книги изменить социальную действительность?
Как книги влияют на общество и могут ли они объединить читателей в неравнодушное сообщество? Презентация издательской программы Есть смысл.
📆 25 марта
мастер-классы от Creative Writing School
«Память, говори!» для тех, кто хочет записать свою жизнь в текст.
«Литературный скетчинг» для тех, кто хочет начать писать прямо сейчас.
лекция от Леонида Клейна: бесполезная классика.
Почему художественная литература лучше учебников по управлению?
📆 26 марта
дискуссия от Ad Marginem: постлитература.
Автофикш, theory fiction, minor fiction и другие текстовые стратегии современности
лекция от Насти Четвериковой: влияние искусства на массовую культуру и коммуникативное пространство.
📆 27 марта
Как не убить друг друга в спорах о языке?
Обсудят феминитивы и язык.
лекция от Альпина нон-фикшн: о книгах и авторах, ставших лауреатами премии Просветитель.
О секретах производства лучших научно-популярных изданий на русском языке.
📆 28 марта
дискуссия от Школы литературных практик: де-канонизация.
Как нам читать классическую литературу и создавать новую?
дискуссия от Школы литературных практик: можно ли управлять поэзией, или зачем нужны менеджеры литературы?
Как управлять литературным процессом и кто такой менеджер литературы? Актуальные форматы работы с литературным наследием и современными текстами, с институциями и проектами.
дискуссия от Creative Writing school: ремесло художника.
Как работают учебники по литературному мастерству?
Разумеется, очень много презентация книг, но тут уже каждый сам выбирает, что ему по душе. Очень здорово, что все чаще поднимаются сложные и важные темы: полиамория, феминизм, инклюзивная литература. И, конечно, теперь некуда деваться от онлайн презентаций книг - примета времени.
Полная программа здесь, а билеты можно купить по ссылке.
Рассказывайте, планируете посетить выставку? Какие книги себе уже присмотрели?
📆 24 марта
meetup от Бомбора: как стать успешным блогером?
Куда теперь без личного бренда? Обсудят текстовый контент, вовлеченность аудитории, книжные обзоры и модели взаимодействия с издательствами. Презентация премии для блогеров.
public talk от фонда Нужна Помощь: могут ли книги изменить социальную действительность?
Как книги влияют на общество и могут ли они объединить читателей в неравнодушное сообщество? Презентация издательской программы Есть смысл.
📆 25 марта
мастер-классы от Creative Writing School
«Память, говори!» для тех, кто хочет записать свою жизнь в текст.
«Литературный скетчинг» для тех, кто хочет начать писать прямо сейчас.
лекция от Леонида Клейна: бесполезная классика.
Почему художественная литература лучше учебников по управлению?
📆 26 марта
дискуссия от Ad Marginem: постлитература.
Автофикш, theory fiction, minor fiction и другие текстовые стратегии современности
лекция от Насти Четвериковой: влияние искусства на массовую культуру и коммуникативное пространство.
📆 27 марта
Как не убить друг друга в спорах о языке?
Обсудят феминитивы и язык.
лекция от Альпина нон-фикшн: о книгах и авторах, ставших лауреатами премии Просветитель.
О секретах производства лучших научно-популярных изданий на русском языке.
📆 28 марта
дискуссия от Школы литературных практик: де-канонизация.
Как нам читать классическую литературу и создавать новую?
дискуссия от Школы литературных практик: можно ли управлять поэзией, или зачем нужны менеджеры литературы?
Как управлять литературным процессом и кто такой менеджер литературы? Актуальные форматы работы с литературным наследием и современными текстами, с институциями и проектами.
дискуссия от Creative Writing school: ремесло художника.
Как работают учебники по литературному мастерству?
Разумеется, очень много презентация книг, но тут уже каждый сам выбирает, что ему по душе. Очень здорово, что все чаще поднимаются сложные и важные темы: полиамория, феминизм, инклюзивная литература. И, конечно, теперь некуда деваться от онлайн презентаций книг - примета времени.
Полная программа здесь, а билеты можно купить по ссылке.
Рассказывайте, планируете посетить выставку? Какие книги себе уже присмотрели?
Как бороться с прокрастинацией?
#какписать
Ответ на этот вопрос знает наш автор Айнур Зиннатуллин - спикер и тренер TEDx, автор нескольких книг и телеграм канала о публичных выступлениях @wowspeaker. В новой книге Айнура «Искусство очаровывать незнакомцев» есть любопытная цитата сценаристки и писательницы Лили Ким @lilya_kim_story про прокрастинацию писателей. Делимся с вами! С разрешения автора, конечно же :)
📝 Я сценарист. Начинала как автор фикшена (от англ. «fiction» — художественная литература, прим. редактора), разных популярных коммерческих серий, потом ушла на телевидение. Практически двадцать лет проработала в story development, а когда переехала в Лос-Анжелес, устроилась в кинокомпанию.
Первое, что можно сказать об этой сфере деятельности, связана ли она с книжными сериями, телевизионными сериалами или фильмами, здесь не бывает прошлых заслуг. То, что автор когда-либо написал одну книгу или сценарий и у него это хорошо получилось, абсолютно не означает, что у него и следующий выйдет не хуже.
Момент прокрастинации, когда человек ходит и делает все, что угодно, лишь бы не писать, случается практически у всех профессиональных авторов. Однажды, оказавшись в гостях у знакомого писателя, я сказала: «Как хорошо ты поддерживаешь порядок в доме!» На что он ответил: «Ну правильно. Ведь я его ремонтирую каждый раз перед тем, как сесть писать».
Только когда страх гарантированного провала перевешивает страх гипотетического провала, люди садятся за работу. Именно поэтому авторы до последнего момента занимаются ремонтом дома, уборкой и другой отвлекающей деятельностью.
В принципе, я знаю алгоритм, как с этим справляться. Мне много раз говорили: «Подумай, если ты ничего не напишешь, случится гарантированный провал. Если писать впопыхах, в последний момент, это тоже существенно увеличивает шансы на провал. И только если ты прямо сейчас сядешь и напишешь первый драфт (от англ. «draft» — черновик, прим. редактора), пусть даже он будет плохой, из всех перечисленных вариантов в этом случае минимальные шансы на провал. Потому что у тебя еще останется время его переделать».
А вы тоже ремонтируете весь дом перед тем, как сесть за работу? 🤔
#какписать
Ответ на этот вопрос знает наш автор Айнур Зиннатуллин - спикер и тренер TEDx, автор нескольких книг и телеграм канала о публичных выступлениях @wowspeaker. В новой книге Айнура «Искусство очаровывать незнакомцев» есть любопытная цитата сценаристки и писательницы Лили Ким @lilya_kim_story про прокрастинацию писателей. Делимся с вами! С разрешения автора, конечно же :)
📝 Я сценарист. Начинала как автор фикшена (от англ. «fiction» — художественная литература, прим. редактора), разных популярных коммерческих серий, потом ушла на телевидение. Практически двадцать лет проработала в story development, а когда переехала в Лос-Анжелес, устроилась в кинокомпанию.
Первое, что можно сказать об этой сфере деятельности, связана ли она с книжными сериями, телевизионными сериалами или фильмами, здесь не бывает прошлых заслуг. То, что автор когда-либо написал одну книгу или сценарий и у него это хорошо получилось, абсолютно не означает, что у него и следующий выйдет не хуже.
Момент прокрастинации, когда человек ходит и делает все, что угодно, лишь бы не писать, случается практически у всех профессиональных авторов. Однажды, оказавшись в гостях у знакомого писателя, я сказала: «Как хорошо ты поддерживаешь порядок в доме!» На что он ответил: «Ну правильно. Ведь я его ремонтирую каждый раз перед тем, как сесть писать».
Только когда страх гарантированного провала перевешивает страх гипотетического провала, люди садятся за работу. Именно поэтому авторы до последнего момента занимаются ремонтом дома, уборкой и другой отвлекающей деятельностью.
В принципе, я знаю алгоритм, как с этим справляться. Мне много раз говорили: «Подумай, если ты ничего не напишешь, случится гарантированный провал. Если писать впопыхах, в последний момент, это тоже существенно увеличивает шансы на провал. И только если ты прямо сейчас сядешь и напишешь первый драфт (от англ. «draft» — черновик, прим. редактора), пусть даже он будет плохой, из всех перечисленных вариантов в этом случае минимальные шансы на провал. Потому что у тебя еще останется время его переделать».
А вы тоже ремонтируете весь дом перед тем, как сесть за работу? 🤔
Прошлая неделя была спокойной, поэтому новостей сегодня мало #чтопроисходит #пишетКамилла 📺
Научно-популярная премия «Просветитель» открыла новый сезон. Все подробности на сайте. А послушать про опыт издательства Альпина, чьи книги не раз становились лауреатами премии, можно будет 27 марта на ярмарке non/fiction.
До 2030 года библиотеки планируют превратить в современные центры, оснащенные по последнему слову техники. Также обещают ежегодно пополнять библиотечные фонды на 12 миллионов новых книг. Надеемся, что эти изменения сделают библиотеки, а значит и книги привлекательнее для читателей.
Напоминаем, что на этой неделе продолжается Неделя детской книги, подробнее о ней здесь. И не забывайте про non/fiction!
Хорошей недели вам! ❤️
Научно-популярная премия «Просветитель» открыла новый сезон. Все подробности на сайте. А послушать про опыт издательства Альпина, чьи книги не раз становились лауреатами премии, можно будет 27 марта на ярмарке non/fiction.
До 2030 года библиотеки планируют превратить в современные центры, оснащенные по последнему слову техники. Также обещают ежегодно пополнять библиотечные фонды на 12 миллионов новых книг. Надеемся, что эти изменения сделают библиотеки, а значит и книги привлекательнее для читателей.
Напоминаем, что на этой неделе продолжается Неделя детской книги, подробнее о ней здесь. И не забывайте про non/fiction!
Хорошей недели вам! ❤️
Кто из поэтов пользуется у россиян наибольшей популярностью?
Anonymous Quiz
57%
Александр Пушкин
33%
Сергей Есенин
10%
Анна Ахматова
Запасной вход в издательство
#какпродвигать #пишетКатя
Поделюсь сегодня с вами небольшим лайфхаком. Как пиарщику мне часто приходилось искать контакты нужных журналистов, экспертов, маркетологов компаний и сервисов, чтобы предлагать им сотрудничество. Я знаю, какой это нудный и сложный процесс — обивать пороги со своим предложением, писать письма и не получать ответа. Автор с готовой рукописью находится ровно в том же положении — нужно попасть в хорошее издательство, которое заинтересуется книгой и издаст ее. И многие идут очевидным путем — смотрят контакты на сайте, отправляют на специально выделенную почту свою рукопись и иногда даже ответа не удостаиваются. Все дело в том, что этот канал связи всегда перегружен. И для редакторов разбор этой почты — такая же рутинная обременяющая работа, потому что нужно перелопатить кучу невнятных писем, и найти среди них в лучшем случае хоть одно хорошее предложение.
Поэтому кроме входа через редакцию используйте запасной вход в издательство — отдел маркетинга. Когда я говорю «отдел», я не имею ввиду еще одну общекорпоротивную почту для заявок. Лучше всего найти кого-то из команды маркетинга, кто занимается именно продвижением книг — пиарщиков или маркетологов. Эти люди не меньше редакции заинтересованы в издании потенциально успешных книг, и часто могут на редакцию повлиять, потому что находятся ближе к читателю и его потребностям. Если вы убедите одного самого обычного пиарщика в том, что ваша книга может иметь потенциальный коммерческий успех, скорее всего он сможет убедить в этом редакцию. У него есть для этого рычаги. И часто обычный линейный сотрудник отдела маркетинга не получает столько заявок от авторов, как редакция, а потому может отнестись к вашему запросу с большим интересом.
Если хитрость не сработает, от самой попытки все равно будет польза. Вы с бОльшей легкостью сможете получить обратную связь, почему пиарщик вашу книгу не считает потенциально успешной. А с этой информацией уже что-то можно сделать.
Где этих пиарщиков издательств искать? В друзьях у книжных журналистов на фейсбуке, на мероприятиях издательства, на книжных выставках. Попробуйте поискать, может кто-то из вашего окружения с ними сотрудничает. Издательства всегда в тесном контакте с образовательным бизнесом и крупным онлайн-ритейлом. Теория 6 рукопожатий работает!
#какпродвигать #пишетКатя
Поделюсь сегодня с вами небольшим лайфхаком. Как пиарщику мне часто приходилось искать контакты нужных журналистов, экспертов, маркетологов компаний и сервисов, чтобы предлагать им сотрудничество. Я знаю, какой это нудный и сложный процесс — обивать пороги со своим предложением, писать письма и не получать ответа. Автор с готовой рукописью находится ровно в том же положении — нужно попасть в хорошее издательство, которое заинтересуется книгой и издаст ее. И многие идут очевидным путем — смотрят контакты на сайте, отправляют на специально выделенную почту свою рукопись и иногда даже ответа не удостаиваются. Все дело в том, что этот канал связи всегда перегружен. И для редакторов разбор этой почты — такая же рутинная обременяющая работа, потому что нужно перелопатить кучу невнятных писем, и найти среди них в лучшем случае хоть одно хорошее предложение.
Поэтому кроме входа через редакцию используйте запасной вход в издательство — отдел маркетинга. Когда я говорю «отдел», я не имею ввиду еще одну общекорпоротивную почту для заявок. Лучше всего найти кого-то из команды маркетинга, кто занимается именно продвижением книг — пиарщиков или маркетологов. Эти люди не меньше редакции заинтересованы в издании потенциально успешных книг, и часто могут на редакцию повлиять, потому что находятся ближе к читателю и его потребностям. Если вы убедите одного самого обычного пиарщика в том, что ваша книга может иметь потенциальный коммерческий успех, скорее всего он сможет убедить в этом редакцию. У него есть для этого рычаги. И часто обычный линейный сотрудник отдела маркетинга не получает столько заявок от авторов, как редакция, а потому может отнестись к вашему запросу с большим интересом.
Если хитрость не сработает, от самой попытки все равно будет польза. Вы с бОльшей легкостью сможете получить обратную связь, почему пиарщик вашу книгу не считает потенциально успешной. А с этой информацией уже что-то можно сделать.
Где этих пиарщиков издательств искать? В друзьях у книжных журналистов на фейсбуке, на мероприятиях издательства, на книжных выставках. Попробуйте поискать, может кто-то из вашего окружения с ними сотрудничает. Издательства всегда в тесном контакте с образовательным бизнесом и крупным онлайн-ритейлом. Теория 6 рукопожатий работает!