✨Алёна Яицкая #пишетАлёна
Эксперт по детскому книжному рынку, литагент, издатель и партнер бюро «Литагенты существуют». 16 лет в маркетинге, 7 лет в издательском бизнесе в роли маркетолога и издателя. В прошлом шеф-редактор МИФ.Детство, запускала направление детской художественной литературы в издательстве. Сотрудничала с издательством «Самокат».
В 2021 году присоединилась к бюро, где помогаю детским авторам разобраться, как устроен детский книжный рынок. Оцениваю потенциал рукописи для рынка и издателей, помогаю сделать рукопись актуальнее и сильнее, как агент приношу в издательства те рукописи, в которые поверила. С недавних пор веду канал «Книги (18-)» про то, как писать и издавать детские книги.
Верю, что детские книги могут на самом деле изменить мир к лучшему. И поэтому очень хочу, чтобы качественных и современных детских книг становилось всё больше.
✨Дарья Савельева #пишетДарья
Куратор сообщества «Будь автором», менеджер ключевых проектов бюро «Литагенты существуют», куратор питчингов, литагент
С детства люблю книги и общение, мыслю историями и сюжетами. 15 лет работаю с текстами и людьми.
В прошлом — журналист Cosmopolitan, главный редактор городского интернет-журнала, автор онлайн-изданий и райтер. Пробую разное и поддерживаю инициативы: стала соавтором книги по медитации, выступила редактором и выпустила самиздатом единственное не переведенное эссе Вирджинии Вулф «Три гинеи» о том, как не допустить войну, написала и сыграла моноспектакль для фестиваля «Перфотачки», изучаю издательские процессы и психологию писательства, поддерживаю авторов на их пути, ищу увлекательным книгам дом.
Люблю свою семью и нашего золотистого ретривера, много хожу в лесу или поле, читаю, пою песни из мюзиклов и танцую под хиты 80-х, практикую осознанность
✨Оля Мулюкина #пишетОля
Шеф-редактор площадок бюро «Литагенты существуют».
Больше 6 лет в книжном мире: училась на издателя, работала в независимом книжном магазине и занималась продвижением в издательстве комиксов Бумкнига.
Люблю научпоп, комиксы, книжную иллюстрацию, графику и все красивое.
✨Вика Голованова #пишетВика
Никогда не напишет свою книгу, но точно поможет сделать это тем, кто об этом мечтает. Визуал и эстет, поэтому считает, что книги должны быть оформлены красиво и со вкусом. Чтобы узнать, как создаются книги, пошла учиться на издателя и получила степень магистра. Стала «разнорабочим» в мире книгоиздания: научилась верстать книги, познала основы дистрибуции и продвижения книг, а с 2020 работает с авторами (сначала в самиздате, а теперь в бюро). Поняла чуть больше об издательском мире, но появилось еще больше вопросов. Пришлось запустить издательский подкаст «Паб книжных баб», чтобы расспрашивать у экспертов про книгоиздание.
✨Оксана Александровская
Менеджер проектов продвижения бюро «Литагенты существуют»
Много лет литература была моим хобби: я читала по 100 книг в год, вела колонку с обзорами книг для городского портала, волонтерила на ярмарке Non-Fiction, со-основала нижегородский книжный клуб «Горький и Олень» (однажды мы даже получили премию Livelib как лучший книжный клуб).
В прошлом — продюсер фестивалей и просветительских музейных программ и менеджер проектов устойчивого развития в инвестиционном фонде. С сентября этого года применяю свои навыки выстраивания процессов для проектов продвижения бюро.
Кроме чтения люблю хайкинг, архитектуру, дизайн и историю.
🤝Теперь вы знаете нас немного лучше #мысуществуем
Эксперт по детскому книжному рынку, литагент, издатель и партнер бюро «Литагенты существуют». 16 лет в маркетинге, 7 лет в издательском бизнесе в роли маркетолога и издателя. В прошлом шеф-редактор МИФ.Детство, запускала направление детской художественной литературы в издательстве. Сотрудничала с издательством «Самокат».
В 2021 году присоединилась к бюро, где помогаю детским авторам разобраться, как устроен детский книжный рынок. Оцениваю потенциал рукописи для рынка и издателей, помогаю сделать рукопись актуальнее и сильнее, как агент приношу в издательства те рукописи, в которые поверила. С недавних пор веду канал «Книги (18-)» про то, как писать и издавать детские книги.
Верю, что детские книги могут на самом деле изменить мир к лучшему. И поэтому очень хочу, чтобы качественных и современных детских книг становилось всё больше.
✨Дарья Савельева #пишетДарья
Куратор сообщества «Будь автором», менеджер ключевых проектов бюро «Литагенты существуют», куратор питчингов, литагент
С детства люблю книги и общение, мыслю историями и сюжетами. 15 лет работаю с текстами и людьми.
В прошлом — журналист Cosmopolitan, главный редактор городского интернет-журнала, автор онлайн-изданий и райтер. Пробую разное и поддерживаю инициативы: стала соавтором книги по медитации, выступила редактором и выпустила самиздатом единственное не переведенное эссе Вирджинии Вулф «Три гинеи» о том, как не допустить войну, написала и сыграла моноспектакль для фестиваля «Перфотачки», изучаю издательские процессы и психологию писательства, поддерживаю авторов на их пути, ищу увлекательным книгам дом.
Люблю свою семью и нашего золотистого ретривера, много хожу в лесу или поле, читаю, пою песни из мюзиклов и танцую под хиты 80-х, практикую осознанность
✨Оля Мулюкина #пишетОля
Шеф-редактор площадок бюро «Литагенты существуют».
Больше 6 лет в книжном мире: училась на издателя, работала в независимом книжном магазине и занималась продвижением в издательстве комиксов Бумкнига.
Люблю научпоп, комиксы, книжную иллюстрацию, графику и все красивое.
✨Вика Голованова #пишетВика
Никогда не напишет свою книгу, но точно поможет сделать это тем, кто об этом мечтает. Визуал и эстет, поэтому считает, что книги должны быть оформлены красиво и со вкусом. Чтобы узнать, как создаются книги, пошла учиться на издателя и получила степень магистра. Стала «разнорабочим» в мире книгоиздания: научилась верстать книги, познала основы дистрибуции и продвижения книг, а с 2020 работает с авторами (сначала в самиздате, а теперь в бюро). Поняла чуть больше об издательском мире, но появилось еще больше вопросов. Пришлось запустить издательский подкаст «Паб книжных баб», чтобы расспрашивать у экспертов про книгоиздание.
✨Оксана Александровская
Менеджер проектов продвижения бюро «Литагенты существуют»
Много лет литература была моим хобби: я читала по 100 книг в год, вела колонку с обзорами книг для городского портала, волонтерила на ярмарке Non-Fiction, со-основала нижегородский книжный клуб «Горький и Олень» (однажды мы даже получили премию Livelib как лучший книжный клуб).
В прошлом — продюсер фестивалей и просветительских музейных программ и менеджер проектов устойчивого развития в инвестиционном фонде. С сентября этого года применяю свои навыки выстраивания процессов для проектов продвижения бюро.
Кроме чтения люблю хайкинг, архитектуру, дизайн и историю.
🤝Теперь вы знаете нас немного лучше #мысуществуем
Книжный «бизнес», или Почему открывать издательство ради денег — плохая идея
#какиздавать #пишетЮля
Вы, возможно, уже догадываетесь о том, что в нашей стране книжное дело и деньги лежат в разных плоскостях. Если вы думаете, что бедные в книгах только автор с переводчиком и корректором, то вот вам простая математика.
Производство одной приличной книги стоит от 500 тысяч рублей, включая авторский аванс, гонорары редакции и печать. Запуская издательство, вам нужно предложить рынку сразу несколько книг, чтобы убедить каналы и медиа в серьезности своих намерений. Подготовка одной книги занимает примерно полгода. То есть требуется как минимум 1,5 миллиона стартовых инвестиций, чтобы выпустить первую коллекцию книг.
Кажется не очень много. Но проблема в том, что эти 1,5 миллиона будут возвращаться к вам в лучшем случае еще полгода (вместе с подготовкой книг получается год). Если вы привлекаете новую аудиторию не в собственный магазин (потому что вам нечем платить разработке), а в чужие каналы (в магазины партнеров), то деньги от проданных книг от этих каналов вы получите еще через несколько месяцев. Если вообще получите — выманить свой доход у мелких магазинов сейчас тот еще квест, так как они на грани вымирания. Вся надежда на маркетплейсы Озон и Вайлдберрис, но и там темп продаж будет низкий, если не тратиться регулярно на рекламу.
Очень много «если» для бизнес-модели, да?
Итак, первые 1,5 миллиона утекли в трубу. Но вам нужно еще столько же. Вы либо снова ищете инвестиции, либо минимум полгода ждете возврата денег за первые книги, и за это время о вас все забывают, нужно раскачиваться заново. Книги — низкомаржинальный продукт. Потратив на книгу 500 тысяч, вы в лучшем случае получите 1 млн через год очень мелкими траншами.
В общем, этот замкнутый круг будет продолжаться минимум три года, прежде чем достаточный ассортимент позволит вам встать на рельсы. Речь о самоокупаемости, а не о прибыльности. Вы где-нибудь видели настолько же невыгодный бизнес? Я — нет.
Допустим, у вас очень много денег и вы можете позволить себе вбухать 15 млн стартовых инвестиций и бомбануть по рынку сразу очередью классных книжек. Возврат пойдет быстрее и позволит вам оперативнее вложиться в новую партию. Но уговорить вложить 15 млн в продукт с такой низкой доходностью можно только инвестора, который безгранично влюблен в книги и не рассматривает их как бизнес. У вас случаем нет такого знакомого? Мне бы пригодился.
PS Все описанное выше не касается крупных издательств, входящих во всем известный холдинг. Эксмо и Ко выходили на рынок в условиях низкой конкуренции и сумели фактически монополизировать систему дистрибуции. Издательства поменьше, существующие с 2000-х, сумели встроиться в эту систему, пока еще было возможно. Преодолеть барьер входа сейчас было бы почти нереально.
Интересно узнать, как устроен книжный рынок? Задавайте вопросы в комментариях.
#какиздавать #пишетЮля
Вы, возможно, уже догадываетесь о том, что в нашей стране книжное дело и деньги лежат в разных плоскостях. Если вы думаете, что бедные в книгах только автор с переводчиком и корректором, то вот вам простая математика.
Производство одной приличной книги стоит от 500 тысяч рублей, включая авторский аванс, гонорары редакции и печать. Запуская издательство, вам нужно предложить рынку сразу несколько книг, чтобы убедить каналы и медиа в серьезности своих намерений. Подготовка одной книги занимает примерно полгода. То есть требуется как минимум 1,5 миллиона стартовых инвестиций, чтобы выпустить первую коллекцию книг.
Кажется не очень много. Но проблема в том, что эти 1,5 миллиона будут возвращаться к вам в лучшем случае еще полгода (вместе с подготовкой книг получается год). Если вы привлекаете новую аудиторию не в собственный магазин (потому что вам нечем платить разработке), а в чужие каналы (в магазины партнеров), то деньги от проданных книг от этих каналов вы получите еще через несколько месяцев. Если вообще получите — выманить свой доход у мелких магазинов сейчас тот еще квест, так как они на грани вымирания. Вся надежда на маркетплейсы Озон и Вайлдберрис, но и там темп продаж будет низкий, если не тратиться регулярно на рекламу.
Очень много «если» для бизнес-модели, да?
Итак, первые 1,5 миллиона утекли в трубу. Но вам нужно еще столько же. Вы либо снова ищете инвестиции, либо минимум полгода ждете возврата денег за первые книги, и за это время о вас все забывают, нужно раскачиваться заново. Книги — низкомаржинальный продукт. Потратив на книгу 500 тысяч, вы в лучшем случае получите 1 млн через год очень мелкими траншами.
В общем, этот замкнутый круг будет продолжаться минимум три года, прежде чем достаточный ассортимент позволит вам встать на рельсы. Речь о самоокупаемости, а не о прибыльности. Вы где-нибудь видели настолько же невыгодный бизнес? Я — нет.
Допустим, у вас очень много денег и вы можете позволить себе вбухать 15 млн стартовых инвестиций и бомбануть по рынку сразу очередью классных книжек. Возврат пойдет быстрее и позволит вам оперативнее вложиться в новую партию. Но уговорить вложить 15 млн в продукт с такой низкой доходностью можно только инвестора, который безгранично влюблен в книги и не рассматривает их как бизнес. У вас случаем нет такого знакомого? Мне бы пригодился.
PS Все описанное выше не касается крупных издательств, входящих во всем известный холдинг. Эксмо и Ко выходили на рынок в условиях низкой конкуренции и сумели фактически монополизировать систему дистрибуции. Издательства поменьше, существующие с 2000-х, сумели встроиться в эту систему, пока еще было возможно. Преодолеть барьер входа сейчас было бы почти нереально.
Интересно узнать, как устроен книжный рынок? Задавайте вопросы в комментариях.
Кажется, мир начал просыпаться после новогодних праздников! Ловите подборку новостей #чтопроисходит #пишетКамилла 📨
Тренд на самиздат набирает обороты! По итогам 2020 года сегмент самиздата оказался самым быстрорастущим на книжном рынке. Он менее уязвим перед кризисом, поскольку не зависит от традиционных книгоиздателей и дистрибуторов и выпускает больше новинок. Все цифры здесь.
На Amazon подали антимонопольный иск. Согласно жалобе, Amazon и издательства «Большой пятерки» заключили соглашения о фиксировании цен на электронные книги в 2015 году, что позволило издателям повысить цены до 30 процентов, одновременно защищая Amazon от ценовой конкуренции со стороны других розничных продавцов электронных книг. Подробности по ссылке.
Жалобу за злоупотребление положением на рынке подали и на на «Яндекс» и Mail.ruGroup. Пока все очень непонятно, но мы рады, что вокруг монополий возникает все больше дискуссий. Почитать можно тут.
Несколько новостей для тех, кто следит за англоязычной литературой. Газета The Guardian составила календарь главных событий года: книг, премий, экранизаций, юбилеев, а Лиза Хейден вывесила в своем блоге список русских книг, переведенных за год на английский.
Издательство Самокат организовало онлайн-фестиваль Смелых детских книг из Фландрии и Нидерландов. Известные писатели и иллюстраторы этих стран не только объяснят, почему с детьми нужно говорить исключительно честно, но и покажут секретные места городов Европы и свои мастерские. Программа фестиваля тут.
Стартовала ежегодная «Деловая книга года в России» — это единственная специализированная премия в области бизнес-литературы. Первый этап - народное голосование - продлится до 5 марта. Голосуйте и добавляйте номинантов на сайте проекта!
Хорошей недели вам ❤️
Тренд на самиздат набирает обороты! По итогам 2020 года сегмент самиздата оказался самым быстрорастущим на книжном рынке. Он менее уязвим перед кризисом, поскольку не зависит от традиционных книгоиздателей и дистрибуторов и выпускает больше новинок. Все цифры здесь.
На Amazon подали антимонопольный иск. Согласно жалобе, Amazon и издательства «Большой пятерки» заключили соглашения о фиксировании цен на электронные книги в 2015 году, что позволило издателям повысить цены до 30 процентов, одновременно защищая Amazon от ценовой конкуренции со стороны других розничных продавцов электронных книг. Подробности по ссылке.
Жалобу за злоупотребление положением на рынке подали и на на «Яндекс» и Mail.ruGroup. Пока все очень непонятно, но мы рады, что вокруг монополий возникает все больше дискуссий. Почитать можно тут.
Несколько новостей для тех, кто следит за англоязычной литературой. Газета The Guardian составила календарь главных событий года: книг, премий, экранизаций, юбилеев, а Лиза Хейден вывесила в своем блоге список русских книг, переведенных за год на английский.
Издательство Самокат организовало онлайн-фестиваль Смелых детских книг из Фландрии и Нидерландов. Известные писатели и иллюстраторы этих стран не только объяснят, почему с детьми нужно говорить исключительно честно, но и покажут секретные места городов Европы и свои мастерские. Программа фестиваля тут.
Стартовала ежегодная «Деловая книга года в России» — это единственная специализированная премия в области бизнес-литературы. Первый этап - народное голосование - продлится до 5 марта. Голосуйте и добавляйте номинантов на сайте проекта!
Хорошей недели вам ❤️
Как найти идеального редактора?
#какписать #пишетУна
Я обещала рассказать, как же я нашла себе идеального редактора. Правда в том, что идеальный редактор — это немного дитя Франкенштейна. То есть это несколько редакторов. Их не надо разрезать и сшивать, но можно воспользоваться их разными навыками, чтобы получилось идеально.
У меня есть Тот Самый Читатель, который проходит редактурой первой раз. Это немножко читерство, потому что мой Тот Самый Читатель работает редактором, но это скорее бонус. Заковыка в том, что этому читателю вы верите на 99%, а себе — примерно на 80%. И если она говорит мне: «Это слабая глава, ее надо переписать», значит, ее надо переписать. У Кинга эту роль играет его жена Табита. Тебе может быть обидно, горько, зло (часто зло), но за этим вам и нужен человек, чьему вкусу вы доверяете. Обычно вас связывает давняя дружба и вы разделяете вкусы друг друга.
Это для тех, кому повезло. Не у всех так, и мой идеальный редактор — не только Первый Читатель. У меня есть редактор. Ее зовут Ира, и она же — мой исторический консультант для книги о средневековой Исландии. Мне кажется, что для поиска идеального редактора должны сойтись вот такие звезды:
⭐️ Я всегда проверяю, правильно ли мы с редактором понимаем, кто такой редактор. Знаки препинания — это корректор. Редактор может быть литературным, то есть довольно масштабно вмешиваться в повествование и указывать, где не хватило эмоции, где надо добавить драмы, где, напротив, подсушить текст. Редактор может быть и и тем человеком, который смотрит исключительно на логические несостыковки и стилистику.
⭐️ Деньги. Я плачу своим редакторам. Разница между редактором от издательства и редактором, которого вы нанимаете — примерно как между госполиклиникой и платной. Да, там могут работать одни и те же врачи, но мотивация и сроки у них разные. Далеко не всегда так бывает, у меня были зачастую внимательнейшие редакторы, но бывало, что редактора поджимали сроки, были более прибыльные проекты, просто тема книги или статьи оказалась, что называется, «не к душе».
⭐️ Я даю очень точное ТЗ: где править, где — не править. Меня раздражает, когда научред начинает негативно отзываться о моем стиле, но, когда это редактор от издательства, ничего не попишешь, не тебе ему ставить условия. А вот когда это твой исполнитель, ты можешь попросить так делать, а вот так — не делать. Когда я получила от Иры правки первой главы, я чуть не всплакнула. Я попросила ее исправлять ТОЛЬКО ошибки в историческом материале, и она исправляла ТОЛЬКО их, а там, где у нее были другие комментарии, извинилась, что лезет не в свое дело, и тактично высказалась.
⭐️ Я знаю по общению и каким-то тестовым, что у меня с редактором примерно один круг общения и одни взгляды на жизнь, а если нет — он будет достаточно профессиональным, чтобы не влезать со мной в споры. Хочу писать «авторка» — буду так писать.
Расскажите, как видите своего идеального редактора? Чего он никогда не стал бы делать?
#какписать #пишетУна
Я обещала рассказать, как же я нашла себе идеального редактора. Правда в том, что идеальный редактор — это немного дитя Франкенштейна. То есть это несколько редакторов. Их не надо разрезать и сшивать, но можно воспользоваться их разными навыками, чтобы получилось идеально.
У меня есть Тот Самый Читатель, который проходит редактурой первой раз. Это немножко читерство, потому что мой Тот Самый Читатель работает редактором, но это скорее бонус. Заковыка в том, что этому читателю вы верите на 99%, а себе — примерно на 80%. И если она говорит мне: «Это слабая глава, ее надо переписать», значит, ее надо переписать. У Кинга эту роль играет его жена Табита. Тебе может быть обидно, горько, зло (часто зло), но за этим вам и нужен человек, чьему вкусу вы доверяете. Обычно вас связывает давняя дружба и вы разделяете вкусы друг друга.
Это для тех, кому повезло. Не у всех так, и мой идеальный редактор — не только Первый Читатель. У меня есть редактор. Ее зовут Ира, и она же — мой исторический консультант для книги о средневековой Исландии. Мне кажется, что для поиска идеального редактора должны сойтись вот такие звезды:
⭐️ Я всегда проверяю, правильно ли мы с редактором понимаем, кто такой редактор. Знаки препинания — это корректор. Редактор может быть литературным, то есть довольно масштабно вмешиваться в повествование и указывать, где не хватило эмоции, где надо добавить драмы, где, напротив, подсушить текст. Редактор может быть и и тем человеком, который смотрит исключительно на логические несостыковки и стилистику.
⭐️ Деньги. Я плачу своим редакторам. Разница между редактором от издательства и редактором, которого вы нанимаете — примерно как между госполиклиникой и платной. Да, там могут работать одни и те же врачи, но мотивация и сроки у них разные. Далеко не всегда так бывает, у меня были зачастую внимательнейшие редакторы, но бывало, что редактора поджимали сроки, были более прибыльные проекты, просто тема книги или статьи оказалась, что называется, «не к душе».
⭐️ Я даю очень точное ТЗ: где править, где — не править. Меня раздражает, когда научред начинает негативно отзываться о моем стиле, но, когда это редактор от издательства, ничего не попишешь, не тебе ему ставить условия. А вот когда это твой исполнитель, ты можешь попросить так делать, а вот так — не делать. Когда я получила от Иры правки первой главы, я чуть не всплакнула. Я попросила ее исправлять ТОЛЬКО ошибки в историческом материале, и она исправляла ТОЛЬКО их, а там, где у нее были другие комментарии, извинилась, что лезет не в свое дело, и тактично высказалась.
⭐️ Я знаю по общению и каким-то тестовым, что у меня с редактором примерно один круг общения и одни взгляды на жизнь, а если нет — он будет достаточно профессиональным, чтобы не влезать со мной в споры. Хочу писать «авторка» — буду так писать.
Расскажите, как видите своего идеального редактора? Чего он никогда не стал бы делать?
👍1
Каждый автор хоть раз сталкивался с творческим кризисом. Где искать вдохновение? Откуда брать идеи? Собрали для вас полезные сервисы, которые помогут пробудить вашу креативность #помощники #пишетКамилла
The Story Starter
Название говорит само за себя. Сайт случайным образом генерирует первую строчку произведения, а возможных вариантов там 8,286,052,608. Хватит надолго :)
Imagination Prompt Generator
Похожий сервис, но кроме начальных строчек также предлагается составлять списки и отвечать на провокационные вопросы.
Title Maker
А здесь вводите ключевое слово, и сервис тут же придумывает зубодродительную тему. Конечно, не обязательно брать ее в таком виде, но процесс генерации идей она запустит бесспорно.
Daily page
Платный сервис, который помогает сформировать привычку писать регулярно. Каждый день вам будет приходить определённая тема, на которую нужно написать текст до конца дня, а также креативные подсказки.
Генератор имен, никнеймов и названий
Если вы никак не можете придумать имя для своего героя, то этот сервис для вас!
И не забывайте также про творческие рассылки! О некоторых из них мы рассказывали под хэштегом #идиучись.
Всем вдохновения! 💛
The Story Starter
Название говорит само за себя. Сайт случайным образом генерирует первую строчку произведения, а возможных вариантов там 8,286,052,608. Хватит надолго :)
Imagination Prompt Generator
Похожий сервис, но кроме начальных строчек также предлагается составлять списки и отвечать на провокационные вопросы.
Title Maker
А здесь вводите ключевое слово, и сервис тут же придумывает зубодродительную тему. Конечно, не обязательно брать ее в таком виде, но процесс генерации идей она запустит бесспорно.
Daily page
Платный сервис, который помогает сформировать привычку писать регулярно. Каждый день вам будет приходить определённая тема, на которую нужно написать текст до конца дня, а также креативные подсказки.
Генератор имен, никнеймов и названий
Если вы никак не можете придумать имя для своего героя, то этот сервис для вас!
И не забывайте также про творческие рассылки! О некоторых из них мы рассказывали под хэштегом #идиучись.
Всем вдохновения! 💛
👍1
Зачем мы пишем, или боль одного злобного редактора
#какписать #пишетЮля
Вопрос «зачем» — главный в жизни (по моему субъективному мнению). В методике редактирования он выражается в термине «целевое назначение книги». А вы задумывались над тем, для чего вы пишете? Чтобы что? Попробуйте сейчас ответить.
Я задаю этот вопрос молодым авторам (например, на мастер-классах) и часто получаю ответ: «просто я не могу не писать». Это плохой ответ, потому что в нем нет ничего о конечном потребителе книги — о читателе. Подумайте, что должно произойти с читателем после знакомства с вашей книгой?
Начиная копать в эту сторону, вы неизбежно столкнетесь с необходимостью понять, кому ваша книга предназначается. Редакторы называют это «читательский адрес». Как вы понимаете, «для всех» — снова плохой ответ. В какой ситуации находится читатель, которому ваша книга покажется интересной? Какое у него образование, род занятий, какие проблемы его тревожат, чего он хочет от жизни, что им движет?
Ваша боль, которую вы стремитесь снять с помощью собственной книги, — болит ли она у кого-то еще? Универсальна ли? Актуальна? Точно ли публикация вашей книги имеет смысл для большого количества людей? Что вам есть сказать такого уникального, что делает авторскую работу осмысленной? До вас точно никто этого не говорил? А если поискать получше?
Есть ответы? Записывайте, взвешивайте на честность, изучайте рынок, зачеркивайте, записывайте снова. И так пока ответ вас не устроит полностью. Покажите его нескольким малознакомым людям, «побейте» об окружающих. Это точно нужно? Отнеситесь к книге как к стартапу.
Грустно читать жалобы начинающих авторов в пабликах о книгоиздании: якобы опубликоваться в издательствах без знакомств невозможно, потому что «редакторы печатают только своих». Мне правда интересно, где обитают эти «свои». На российском книжном рынке катастрофически не хватает авторов, мы ищем их по всем закоулкам и закромам. Но из самотека действительно практически никогда не удается выудить стоящую рукопись, про которую понятно, зачем она и для кого.
Я бы очень хотела, чтобы авторы задавали себе эти вопросы и честно отвечали на них, прежде чем отправлять книгу в издательство. Именно непонимание целевого назначения и читательского адреса книги, неумение выстроить композицию, подобрать факты и стиль в соответствии с этими двумя монстрами (ЦН и ЧА) — главная причина отказов в публикации.
Есть, правда, обратная сторона в процессе поисков смысла. Некоторые авторы настолько уверены в своей мудрости и правоте, что принимают на себя роль мессий. Книги таких авторов похожи на сборники сентенций Далай-ламы. И это ОК, если вы Далай-лама, но я все же рекомендую сосредоточиться на постановке актуальных вопросов и поиске разных (!) путей их решения.
Пусть читатель чувствует вашу эмпатию и поддержку в его попытках рефлексии. Особенно это касается фикшна, где любые радикальные рекомендации как уши слона вылезают из-за дерева сюжета (вспомним Айн Рэнд с ее проповедью капитализма).
Вот что на эту тему писал Чехов: «В «Анне Карениной» и в «Онегине» не решен ни один вопрос, но они вполне удовлетворяют, потому только, что все вопросы поставлены в них правильно. Суд обязан ставить правильно вопросы, а решают пусть присяжные, каждый на свой вкус».
#какписать #пишетЮля
Вопрос «зачем» — главный в жизни (по моему субъективному мнению). В методике редактирования он выражается в термине «целевое назначение книги». А вы задумывались над тем, для чего вы пишете? Чтобы что? Попробуйте сейчас ответить.
Я задаю этот вопрос молодым авторам (например, на мастер-классах) и часто получаю ответ: «просто я не могу не писать». Это плохой ответ, потому что в нем нет ничего о конечном потребителе книги — о читателе. Подумайте, что должно произойти с читателем после знакомства с вашей книгой?
Начиная копать в эту сторону, вы неизбежно столкнетесь с необходимостью понять, кому ваша книга предназначается. Редакторы называют это «читательский адрес». Как вы понимаете, «для всех» — снова плохой ответ. В какой ситуации находится читатель, которому ваша книга покажется интересной? Какое у него образование, род занятий, какие проблемы его тревожат, чего он хочет от жизни, что им движет?
Ваша боль, которую вы стремитесь снять с помощью собственной книги, — болит ли она у кого-то еще? Универсальна ли? Актуальна? Точно ли публикация вашей книги имеет смысл для большого количества людей? Что вам есть сказать такого уникального, что делает авторскую работу осмысленной? До вас точно никто этого не говорил? А если поискать получше?
Есть ответы? Записывайте, взвешивайте на честность, изучайте рынок, зачеркивайте, записывайте снова. И так пока ответ вас не устроит полностью. Покажите его нескольким малознакомым людям, «побейте» об окружающих. Это точно нужно? Отнеситесь к книге как к стартапу.
Грустно читать жалобы начинающих авторов в пабликах о книгоиздании: якобы опубликоваться в издательствах без знакомств невозможно, потому что «редакторы печатают только своих». Мне правда интересно, где обитают эти «свои». На российском книжном рынке катастрофически не хватает авторов, мы ищем их по всем закоулкам и закромам. Но из самотека действительно практически никогда не удается выудить стоящую рукопись, про которую понятно, зачем она и для кого.
Я бы очень хотела, чтобы авторы задавали себе эти вопросы и честно отвечали на них, прежде чем отправлять книгу в издательство. Именно непонимание целевого назначения и читательского адреса книги, неумение выстроить композицию, подобрать факты и стиль в соответствии с этими двумя монстрами (ЦН и ЧА) — главная причина отказов в публикации.
Есть, правда, обратная сторона в процессе поисков смысла. Некоторые авторы настолько уверены в своей мудрости и правоте, что принимают на себя роль мессий. Книги таких авторов похожи на сборники сентенций Далай-ламы. И это ОК, если вы Далай-лама, но я все же рекомендую сосредоточиться на постановке актуальных вопросов и поиске разных (!) путей их решения.
Пусть читатель чувствует вашу эмпатию и поддержку в его попытках рефлексии. Особенно это касается фикшна, где любые радикальные рекомендации как уши слона вылезают из-за дерева сюжета (вспомним Айн Рэнд с ее проповедью капитализма).
Вот что на эту тему писал Чехов: «В «Анне Карениной» и в «Онегине» не решен ни один вопрос, но они вполне удовлетворяют, потому только, что все вопросы поставлены в них правильно. Суд обязан ставить правильно вопросы, а решают пусть присяжные, каждый на свой вкус».
Как обычно начинаем понедельник с новостей #чтопроисходит #пишетКамилла 📰
За время пандемии вырос не только самиздат, но и книжный онлайн-рынок. Причем увеличились интернет-продажи как бумажных, так и электронных и аудиокниг. Цифры и причины здесь.
Обанкроченная Республика продолжает судиться с ЭКСМО. Чем все закончится пока сложно предугадать, а вот почитать о причинах конфликта можно тут.
Национальная электронная библиотека запустила умную озвучку текстов. Это не актерская игра голосом, но качество вполне приемлемое, а коллекция насчитывает более 500 книг и 1000 произведений. Послушать можно по ссылке.
Открылся сезон литературных премий и конкурсов: Большая книга, Лицей, Книгуру, Ясная Поляна, Цикада, Ближний Космос. Об условиях и сроках подачи заявок смотрите на сайтах.
На “Книжной индустрии” вышла статья о том, куда пропали московские книжные. Для всех ностальгирующих и интересующихся.
Хорошей недели вам 💫
За время пандемии вырос не только самиздат, но и книжный онлайн-рынок. Причем увеличились интернет-продажи как бумажных, так и электронных и аудиокниг. Цифры и причины здесь.
Обанкроченная Республика продолжает судиться с ЭКСМО. Чем все закончится пока сложно предугадать, а вот почитать о причинах конфликта можно тут.
Национальная электронная библиотека запустила умную озвучку текстов. Это не актерская игра голосом, но качество вполне приемлемое, а коллекция насчитывает более 500 книг и 1000 произведений. Послушать можно по ссылке.
Открылся сезон литературных премий и конкурсов: Большая книга, Лицей, Книгуру, Ясная Поляна, Цикада, Ближний Космос. Об условиях и сроках подачи заявок смотрите на сайтах.
На “Книжной индустрии” вышла статья о том, куда пропали московские книжные. Для всех ностальгирующих и интересующихся.
Хорошей недели вам 💫
Сегодня в 19:00 Анастасия Максимова (она же #пишетУна) проведет в инстаграме прямой эфир с переводчиком и литредактором ЭКСМО Ольгой Бурдовой. Поговорим про книги Уны Харт, про персонажей, а еще про агентство, про тонкости перевода и вообще про все-все!
Эфир пройдет в инстаграме Ольги. Присоединяйтесь 💫
Эфир пройдет в инстаграме Ольги. Присоединяйтесь 💫
Почему серия книг лучше одной книги?
#какиздавать #пишетНастя
Потенциал развития серии – один из важных критериев отбора рукописи издательством. Вряд ли вам откажут только потому, что вы пока не знаете, будете ли писать следующую книгу. Но издатель скорее сделает ставку на автора, с которым можно построить долгосрочное сотрудничество. Развитие такого автора может стать выгодной инвестицией.
Серией называют не только книги, которые объединяет единая концепция, но и просто ряд книг одного автора.
Первая книга в серии – самая ответственная. Она и знак качества для автора, и локомотив для всей серии. Статистически ни одна последующая не бьёт продажи первой книги.
Для первой книги лучше выбирать самую широкую и трендовую тему. Некоторые редакторы говорят, что автору стоит предлагать рукопись на рассмотрение только, если он уверен, что это лучшее, на что он способен. Я не столь категорична, но провал первой книги автора может закрыть для него двери издательств. Поэтому задача первой книгой завоевать себе статус интересного автора и место в сердечке читателя.
Дальше возможны разные сценарии. Запросы читателей, мнение издателя и вдохновение подскажут следующие темы.
Хорошая стратегия – выпускать новую книгу раз в 1-2 года, чтобы читатели успели прочитать предыдущую, но ещё не забыли её содержание.
А ещё мыслить серией книг – отличный лайфхак для авторов, которым хочется уместить в книгу максимум пользы или целый новый мир.
#какиздавать #пишетНастя
Потенциал развития серии – один из важных критериев отбора рукописи издательством. Вряд ли вам откажут только потому, что вы пока не знаете, будете ли писать следующую книгу. Но издатель скорее сделает ставку на автора, с которым можно построить долгосрочное сотрудничество. Развитие такого автора может стать выгодной инвестицией.
Серией называют не только книги, которые объединяет единая концепция, но и просто ряд книг одного автора.
Первая книга в серии – самая ответственная. Она и знак качества для автора, и локомотив для всей серии. Статистически ни одна последующая не бьёт продажи первой книги.
Для первой книги лучше выбирать самую широкую и трендовую тему. Некоторые редакторы говорят, что автору стоит предлагать рукопись на рассмотрение только, если он уверен, что это лучшее, на что он способен. Я не столь категорична, но провал первой книги автора может закрыть для него двери издательств. Поэтому задача первой книгой завоевать себе статус интересного автора и место в сердечке читателя.
Дальше возможны разные сценарии. Запросы читателей, мнение издателя и вдохновение подскажут следующие темы.
Хорошая стратегия – выпускать новую книгу раз в 1-2 года, чтобы читатели успели прочитать предыдущую, но ещё не забыли её содержание.
А ещё мыслить серией книг – отличный лайфхак для авторов, которым хочется уместить в книгу максимум пользы или целый новый мир.
Январь подходит к концу, значит, самое время для свежей рецензии! #учебники #пишетНата
«Литературная мастерская» от создателей курсов Creative Writing School — рассказывали о них тут.
Среди авторов Галина Юзефович, Дмитрий Быков, Ирина Лукьянова, Алексей Вдовин, Екатерина Лямина, Александр Генис, Антон Долин, Дмитрий Данилов, Ольга Орлова, Егор Апполонов, Яна Семёшкина, Александр Горбачев.
💁♀️ Читать «Литературную мастерскую» просто так для души не получится, потому что это инструкции по созданию качественных жанровых текстов. Если надо написать рецензию на книгу или фильм, биографию, автобиографию, эссе, лонгрид, тревелог, взять интервью, сделать подкаст или разобраться, как писать в тг-канал, можно взять этот учебник и вообще не гуглить.
Специалисты разбирают алгоритмы создания текстов, а в конце каждой главы-мастерской есть задания, чтобы опробовать и закрепить навык. Упражнения читать любопытно, но мотивации их делать не достает. Это не плюс и не минус, а суровая реальность практических составляющих любой книги — делать их почти всегда лень.
Есть ощущение, что даже один-два совета из главы станут основой для хорошего текста под определенную задачу. А уж если заморочиться и выполнить всё по инструкции, то выйдет минимум шедевр.
Сложные и (иногда) отталкивающие термины становятся приятными и понятными. Например, я всегда считала биографии слишком официальными и, соответственно, скучными, а после прочтения книги поняла, что их просто не каждый «умеет готовить».
«Литературная мастерская» о том, как:
🧩 делиться опытом и упаковывать знания,
🧩 писать и редактировать специальные тексты,
🧩 собирать и разделять информацию,
🧩 исследовать темы и смыслы,
🧩 пересказывать и делиться впечатлениями.
Какую книгу читать следующей?
📙 «Ясно, понятно», Максим Ильяхов
📗 «Внутренний рассказчик», Уилл Сторр
📘 «Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях», Джеймс Скотт Белл
«Литературная мастерская» от создателей курсов Creative Writing School — рассказывали о них тут.
Среди авторов Галина Юзефович, Дмитрий Быков, Ирина Лукьянова, Алексей Вдовин, Екатерина Лямина, Александр Генис, Антон Долин, Дмитрий Данилов, Ольга Орлова, Егор Апполонов, Яна Семёшкина, Александр Горбачев.
💁♀️ Читать «Литературную мастерскую» просто так для души не получится, потому что это инструкции по созданию качественных жанровых текстов. Если надо написать рецензию на книгу или фильм, биографию, автобиографию, эссе, лонгрид, тревелог, взять интервью, сделать подкаст или разобраться, как писать в тг-канал, можно взять этот учебник и вообще не гуглить.
Специалисты разбирают алгоритмы создания текстов, а в конце каждой главы-мастерской есть задания, чтобы опробовать и закрепить навык. Упражнения читать любопытно, но мотивации их делать не достает. Это не плюс и не минус, а суровая реальность практических составляющих любой книги — делать их почти всегда лень.
Есть ощущение, что даже один-два совета из главы станут основой для хорошего текста под определенную задачу. А уж если заморочиться и выполнить всё по инструкции, то выйдет минимум шедевр.
Сложные и (иногда) отталкивающие термины становятся приятными и понятными. Например, я всегда считала биографии слишком официальными и, соответственно, скучными, а после прочтения книги поняла, что их просто не каждый «умеет готовить».
«Литературная мастерская» о том, как:
🧩 делиться опытом и упаковывать знания,
🧩 писать и редактировать специальные тексты,
🧩 собирать и разделять информацию,
🧩 исследовать темы и смыслы,
🧩 пересказывать и делиться впечатлениями.
Какую книгу читать следующей?
📙 «Ясно, понятно», Максим Ильяхов
📗 «Внутренний рассказчик», Уилл Сторр
📘 «Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях», Джеймс Скотт Белл
Как зарабатывает автор, заключивший контракт с издательством?
#какиздавать #пишетЮля
Снова немного про деньги. Считается, что озолотиться на книгах невозможно, и это, конечно, правда. Но авторы с солидным портфолио и собственной лояльной аудиторией имеют неплохой дополнительный заработок. Считаем, какой.
С каждой проданной книги вы получаете в среднем 10% отчислений (в некоторых издательствах роялти для начинающих авторов меньше, но ниже 7% уже развод). Процент этот считается от так называемой средневзвешенной цены книги. Она не равняется розничной, а составляет примерно ее половину. То есть если цена на полке 700 рублей, то издательство отдало ее в канал примерно за 350. Допустим, стартовый тираж книги — 3000 экземпляров. Значит, вы постепенно получите свои 35 х 3000 = 105 000 рублей.
Получать вы их будете отчислениями раз в полгода (например, в феврале и июле). Издательство присылает отчет о проданных экземплярах и переводит сумму на ваш счет. Если за отчетные полгода продалась тысяча экземпляров, ловите ваши 35 000 роялти.
С продажи электронки вы получите еще 25% за каждый скачанный экземпляр (средняя цена 250 рублей => 62 рубля с одной). Продажи электрокниг составляют 10-20% от бумажных, так что при хорошем раскладе у вас будут + 30 000 рублей с тиража и еще по чуть-чуть, после того как он закончится.
Темпы продаж нераскрученных (молодых) авторов в России низкие. Если тираж уйдет за полгода, это будет очень хороший, выдающийся даже результат. Но и 130 000 за полгода — не более чем приятный бонус. А вот если книг у вас не одна, а скажем, пять, и они допечатываются — то это уже совсем другой разговор. Поэтому для авторов так выгодны три- и более-логии :)
Конечно, писать книгу только в надежде потом заключить контракт и заработать — довольно гиблое дело. Из всех печатающихся книг выстреливает хорошо если одна десятая, а самотека в издательском портфолио 1%. Шансов больше у авторов-экспертов, которые приходят в издательство с оригинальной концепцией и собственной платежеспособной аудиторией (хотя бы от 30 тыс. подписчиков), которая книгу уже ждет.
Зачем издательство, если есть своя база? С моей точки зрения, сотрудничать с издательством имеет смысл, если
✏️ вы уверены в том, что его работники помогут вам докрутить рукопись, сделать ее более качественной и востребованной среди читателей;
✏️ у издательства есть в достаточном количестве именно та аудитория, на которую рассчитана книга, и понятный план продвижения;
✏️ это издательство-бренд, логотип которого на книге = знак качества для вашей ЦА. Например, МИФ для «саморазвиванов», Елена Шубина для ценителей русской интеллектуальной прозы, No Kidding для молодых феминисток, Individuum для умных «научпоповцев», «Самокат» для прогрессивных родителей подростков.
При отсутствии трех пунктов вместе взятых надежда на успех не больше, чем в самиздате, где весь доход с продаж идет вам в карман. Минусы: бумажные тиражи минимальны; темпы продаж обычно ниже, а когда электронку сливают в сеть, легальные скачивания сходят на нет.
Вывод: книжный мир похож на шоу-бизнес: шанс на бестселлер — один на миллион. Но пара миллионов роялти в год в кошельке у успешных авторов — хорошая мотивация, чтобы продолжать творить, если по-другому не можешь.
#какиздавать #пишетЮля
Снова немного про деньги. Считается, что озолотиться на книгах невозможно, и это, конечно, правда. Но авторы с солидным портфолио и собственной лояльной аудиторией имеют неплохой дополнительный заработок. Считаем, какой.
С каждой проданной книги вы получаете в среднем 10% отчислений (в некоторых издательствах роялти для начинающих авторов меньше, но ниже 7% уже развод). Процент этот считается от так называемой средневзвешенной цены книги. Она не равняется розничной, а составляет примерно ее половину. То есть если цена на полке 700 рублей, то издательство отдало ее в канал примерно за 350. Допустим, стартовый тираж книги — 3000 экземпляров. Значит, вы постепенно получите свои 35 х 3000 = 105 000 рублей.
Получать вы их будете отчислениями раз в полгода (например, в феврале и июле). Издательство присылает отчет о проданных экземплярах и переводит сумму на ваш счет. Если за отчетные полгода продалась тысяча экземпляров, ловите ваши 35 000 роялти.
С продажи электронки вы получите еще 25% за каждый скачанный экземпляр (средняя цена 250 рублей => 62 рубля с одной). Продажи электрокниг составляют 10-20% от бумажных, так что при хорошем раскладе у вас будут + 30 000 рублей с тиража и еще по чуть-чуть, после того как он закончится.
Темпы продаж нераскрученных (молодых) авторов в России низкие. Если тираж уйдет за полгода, это будет очень хороший, выдающийся даже результат. Но и 130 000 за полгода — не более чем приятный бонус. А вот если книг у вас не одна, а скажем, пять, и они допечатываются — то это уже совсем другой разговор. Поэтому для авторов так выгодны три- и более-логии :)
Конечно, писать книгу только в надежде потом заключить контракт и заработать — довольно гиблое дело. Из всех печатающихся книг выстреливает хорошо если одна десятая, а самотека в издательском портфолио 1%. Шансов больше у авторов-экспертов, которые приходят в издательство с оригинальной концепцией и собственной платежеспособной аудиторией (хотя бы от 30 тыс. подписчиков), которая книгу уже ждет.
Зачем издательство, если есть своя база? С моей точки зрения, сотрудничать с издательством имеет смысл, если
✏️ вы уверены в том, что его работники помогут вам докрутить рукопись, сделать ее более качественной и востребованной среди читателей;
✏️ у издательства есть в достаточном количестве именно та аудитория, на которую рассчитана книга, и понятный план продвижения;
✏️ это издательство-бренд, логотип которого на книге = знак качества для вашей ЦА. Например, МИФ для «саморазвиванов», Елена Шубина для ценителей русской интеллектуальной прозы, No Kidding для молодых феминисток, Individuum для умных «научпоповцев», «Самокат» для прогрессивных родителей подростков.
При отсутствии трех пунктов вместе взятых надежда на успех не больше, чем в самиздате, где весь доход с продаж идет вам в карман. Минусы: бумажные тиражи минимальны; темпы продаж обычно ниже, а когда электронку сливают в сеть, легальные скачивания сходят на нет.
Вывод: книжный мир похож на шоу-бизнес: шанс на бестселлер — один на миллион. Но пара миллионов роялти в год в кошельке у успешных авторов — хорошая мотивация, чтобы продолжать творить, если по-другому не можешь.
Начинаем понедельник с новостей - хороших и не очень. #чтопроисходит #пишетКамилла 📰
Функции Российской книжной палаты — филиала ТАСС — будут переданы Российской государственной библиотеке. Напомним, что книжная палата уже больше ста лет занимается учётом и сохранением печатной продукции страны. Подробности тут.
Президент утвердил перечень поручений по итогам заседания Совета по культуре и искусству. Коротко о главном:
🔸 представить предложения о поддержке профессиональных литераторов с помощью грантов, стипендий и премий.
Кто такие эти профессиональные литераторы не уточняется.
🔸 представить предложения о грантовой поддержке издательств, специализирующихся на общественно значимой малотиражной или малорентабельной литературе.
Что такое малорентабельные книги тоже остаётся
загадкой, но вряд ли мы тут говорим о фем или квир повестке.
🔸 пересмотреть правила маркировки книг и фильмов, ограничивающей доступ к ним детей.
Мнения издателей по этому поводу можно почитать здесь.
🔸 и наконец! подготовить проект закона о запрете публичного отождествления роли СССР и фашистской Германии во Второй мировой войне.
О том, как книга «Тонкое искусство пофигизма» "оскверняет историческую память" читайте тут.
Но есть и хорошие новости! Фонд «Нужна помощь» запустил новую издательскую программу для людей, которые замечают социальную несправедливость и хотят менять мир вокруг. Главным редактором программы выступила Юлия Петропавловская #пишетЮля. Поддержать проект можно на сайте.
Пусть на этой неделе будет больше хороших новостей ❤️
Функции Российской книжной палаты — филиала ТАСС — будут переданы Российской государственной библиотеке. Напомним, что книжная палата уже больше ста лет занимается учётом и сохранением печатной продукции страны. Подробности тут.
Президент утвердил перечень поручений по итогам заседания Совета по культуре и искусству. Коротко о главном:
🔸 представить предложения о поддержке профессиональных литераторов с помощью грантов, стипендий и премий.
Кто такие эти профессиональные литераторы не уточняется.
🔸 представить предложения о грантовой поддержке издательств, специализирующихся на общественно значимой малотиражной или малорентабельной литературе.
Что такое малорентабельные книги тоже остаётся
загадкой, но вряд ли мы тут говорим о фем или квир повестке.
🔸 пересмотреть правила маркировки книг и фильмов, ограничивающей доступ к ним детей.
Мнения издателей по этому поводу можно почитать здесь.
🔸 и наконец! подготовить проект закона о запрете публичного отождествления роли СССР и фашистской Германии во Второй мировой войне.
О том, как книга «Тонкое искусство пофигизма» "оскверняет историческую память" читайте тут.
Но есть и хорошие новости! Фонд «Нужна помощь» запустил новую издательскую программу для людей, которые замечают социальную несправедливость и хотят менять мир вокруг. Главным редактором программы выступила Юлия Петропавловская #пишетЮля. Поддержать проект можно на сайте.
Пусть на этой неделе будет больше хороших новостей ❤️
🤔1
В прошлый раз в рубрике #помощники мы рассказывали о сервисах, которые помогают разбудить воображение и креативность. Но что если вдохновения полно, а вот сосредоточиться на работе никак не получается?
OmmWriter, FocusWriter, ZenWriter
Текстовые редакторы, которые не только помогут вам сосредоточиться, но и вдохновят на написание текстов. Все можно подстроить под себя: от оформления экрана до фоновой музыки и звука клавиатуры. ZenWriter - платный, но выбор у него шире.
Zenpen и Hemingway
Подойдут для самых ревностных минималистов: ничего, кроме текста. А если вы пишете на английском, Hemingway поможет отредактировать работу стилистически.
Optima
Платный редактор “для осмысленной работы с текстом”. Помогает сфокусироваться на содержании и проверяет текст в Главреде. Плюс дополнительные полезные функции: ночной режим, горячие клавиши, экспорт в HTML.
750 Words
Сайт, помогающий выработать привычку - каждый день вам нужно написать три страницы (750 слов). А еще можно отслеживать прогресс и делиться своими результатами. Если вас подогревают элемент соперничества и возможность “поставить галочку” в конце дня, то это идеальный вариант.
Делитесь своими любимыми приложениями в комментариях! #пишетКамилла
OmmWriter, FocusWriter, ZenWriter
Текстовые редакторы, которые не только помогут вам сосредоточиться, но и вдохновят на написание текстов. Все можно подстроить под себя: от оформления экрана до фоновой музыки и звука клавиатуры. ZenWriter - платный, но выбор у него шире.
Zenpen и Hemingway
Подойдут для самых ревностных минималистов: ничего, кроме текста. А если вы пишете на английском, Hemingway поможет отредактировать работу стилистически.
Optima
Платный редактор “для осмысленной работы с текстом”. Помогает сфокусироваться на содержании и проверяет текст в Главреде. Плюс дополнительные полезные функции: ночной режим, горячие клавиши, экспорт в HTML.
750 Words
Сайт, помогающий выработать привычку - каждый день вам нужно написать три страницы (750 слов). А еще можно отслеживать прогресс и делиться своими результатами. Если вас подогревают элемент соперничества и возможность “поставить галочку” в конце дня, то это идеальный вариант.
Делитесь своими любимыми приложениями в комментариях! #пишетКамилла
3 мировых книжных тренда, которые еще не пришли в Россию
#какиздавать #пишетЮля
Задумалась о тенденциях, давших новый виток развитию зарубежной литературы. На их основе сформулировала свой личный запрос к молодым отечественным авторам.
📌 Феминизация здесь и сейчас.
Пока в США и Европе годами зарождается пласт честной современной литературы для миллениалок, у нас продолжают переосмыслять XX век и использовать старые патриархальные приемы. В результате молодые американки имеют Кристен Рупениан, Отессу Мошфег и Валерию Луизелли, европейки — Салли Руни и Оливию Лэнг. А мы — мужскую компашку с пропиской в 90-х (Сорокина, Пелевина, Прилепина, умножить на 100) и пару авторок, ностальгирующих по Толстому и России прошлого (Яхину и Степнову). Прочитать про то, что реально болит у работающей жительницы российского мегаполиса 30 лет, в общем-то негде. На безрыбье выдали НОС Алле Горбуновой, чья книга “Конец света, моя любовь” — чуть ли не единственное более-менее актуальное изображение этой боли.
Запрос от издателя: честные, без прикрас и вензелей, тексты о жизни молодых в ЭТОЙ реальности. С работой на удаленке, тампонами, поездками в Икею, масками, спецприемниками и группой “Комсомольск” на репите. Масштабируем успех первых ласточек типа Киры Ярмыш*. Не повторяем провал Пелевина, пытающегося что-то там сформулировать о молодежи с колокольни прожитых лет (то есть если вам 50+, то, может быть, и не стоит в это ввязываться).
📌 Стирание грани между фикшном и нонфикшном.
На Западе книги в жанре true story / narrative nonfiction занимают первые места чартов. Правдивый сюжет упаковывается в фикшн-оболочку. Трехактная композиция с острым конфликтом, кульминацией и развязкой; арка персонажа; саспенс; фантастическое допущение и пр. Мы понимаем, что перипетии реальных жизней ничуть не скучнее выдуманных фабул. Тут и терапевтичный автофикшн, и производственные (например, медицинские) драмы. Примеры из переведенного: “Лишь краткий миг земной мы все прекрасны” Оушена Вуонга, “Неортодоксальная” Деборы Фельдман, “Когда дыхание растворяется в воздухе” Пола Каланити. Из более традиционного — проза Джоан Дидион.
Запрос от издателя: ваш индивидуальный опыт, максимально искренне и без купюр наложенный на структуру фикшна. В идеале чтобы каждая написанная глава прошибала вас похлеще сеанса у психотерапевта. Или журналистское расследование длиной в книгу, с накалом не ниже чем в фильме “В центре внимания”.
📌 Внимание к меньшинствам и литературе “третьего мира”. В США как никогда сейчас развит сегмент мигрантской прозы, ее авторы сметают главные литературные награды и печатаются огромными тиражами. Расширяется география литературы: на европейские языки переводятся авторы с африканским, вьетнамским, грузинским, каким угодно экзотическим бэкграундом. Про #BLM и ЛГБТ**-повестку говорить излишне, это даже не тренд, а новая реальность, которая теперь с нами. У нас же издатели целятся только в условное большинство, поэтому огромные рынки остаются неохваченными. Про медийное отсутствие геев в России даже сообразили инвесторы Bookmate и запустили целое издательство Popcorn Books, специализирующееся на квир-тематике. Тем не менее из русскоязычных книг о геях вспоминаются только несамостоятельные “Дни нашей жизни” Микиты Франко, а про этнические меньшинства или мигрантов в реальности 2020-го — совсем ничего.
Запрос от издателя: больше diversity богу разнообразия. Ну например, роман про дочь беженцев из Таджикистана, которая выросла и пытается наладить жизнь в России. Лучше, конечно, если прототип — вы сами или хотя бы ваша лучшая подруга.
Все вышеперечисленное — субъективный взгляд одного издателя, который пытается сделать что-то свое с блэкджеком и новой искренностью. Если вы талантливый русский мужчина средних лет, мечтающий повторить карьеру многих русских мужчин средних лет в художественной литературе, то для вас всегда остается редакция Елены Шубиной и другие импринты холдинга.
*Признана в России иностранным агентом
**Запрещенная в России экстремистская организация
#какиздавать #пишетЮля
Задумалась о тенденциях, давших новый виток развитию зарубежной литературы. На их основе сформулировала свой личный запрос к молодым отечественным авторам.
📌 Феминизация здесь и сейчас.
Пока в США и Европе годами зарождается пласт честной современной литературы для миллениалок, у нас продолжают переосмыслять XX век и использовать старые патриархальные приемы. В результате молодые американки имеют Кристен Рупениан, Отессу Мошфег и Валерию Луизелли, европейки — Салли Руни и Оливию Лэнг. А мы — мужскую компашку с пропиской в 90-х (Сорокина, Пелевина, Прилепина, умножить на 100) и пару авторок, ностальгирующих по Толстому и России прошлого (Яхину и Степнову). Прочитать про то, что реально болит у работающей жительницы российского мегаполиса 30 лет, в общем-то негде. На безрыбье выдали НОС Алле Горбуновой, чья книга “Конец света, моя любовь” — чуть ли не единственное более-менее актуальное изображение этой боли.
Запрос от издателя: честные, без прикрас и вензелей, тексты о жизни молодых в ЭТОЙ реальности. С работой на удаленке, тампонами, поездками в Икею, масками, спецприемниками и группой “Комсомольск” на репите. Масштабируем успех первых ласточек типа Киры Ярмыш*. Не повторяем провал Пелевина, пытающегося что-то там сформулировать о молодежи с колокольни прожитых лет (то есть если вам 50+, то, может быть, и не стоит в это ввязываться).
📌 Стирание грани между фикшном и нонфикшном.
На Западе книги в жанре true story / narrative nonfiction занимают первые места чартов. Правдивый сюжет упаковывается в фикшн-оболочку. Трехактная композиция с острым конфликтом, кульминацией и развязкой; арка персонажа; саспенс; фантастическое допущение и пр. Мы понимаем, что перипетии реальных жизней ничуть не скучнее выдуманных фабул. Тут и терапевтичный автофикшн, и производственные (например, медицинские) драмы. Примеры из переведенного: “Лишь краткий миг земной мы все прекрасны” Оушена Вуонга, “Неортодоксальная” Деборы Фельдман, “Когда дыхание растворяется в воздухе” Пола Каланити. Из более традиционного — проза Джоан Дидион.
Запрос от издателя: ваш индивидуальный опыт, максимально искренне и без купюр наложенный на структуру фикшна. В идеале чтобы каждая написанная глава прошибала вас похлеще сеанса у психотерапевта. Или журналистское расследование длиной в книгу, с накалом не ниже чем в фильме “В центре внимания”.
📌 Внимание к меньшинствам и литературе “третьего мира”. В США как никогда сейчас развит сегмент мигрантской прозы, ее авторы сметают главные литературные награды и печатаются огромными тиражами. Расширяется география литературы: на европейские языки переводятся авторы с африканским, вьетнамским, грузинским, каким угодно экзотическим бэкграундом. Про #BLM и ЛГБТ**-повестку говорить излишне, это даже не тренд, а новая реальность, которая теперь с нами. У нас же издатели целятся только в условное большинство, поэтому огромные рынки остаются неохваченными. Про медийное отсутствие геев в России даже сообразили инвесторы Bookmate и запустили целое издательство Popcorn Books, специализирующееся на квир-тематике. Тем не менее из русскоязычных книг о геях вспоминаются только несамостоятельные “Дни нашей жизни” Микиты Франко, а про этнические меньшинства или мигрантов в реальности 2020-го — совсем ничего.
Запрос от издателя: больше diversity богу разнообразия. Ну например, роман про дочь беженцев из Таджикистана, которая выросла и пытается наладить жизнь в России. Лучше, конечно, если прототип — вы сами или хотя бы ваша лучшая подруга.
Все вышеперечисленное — субъективный взгляд одного издателя, который пытается сделать что-то свое с блэкджеком и новой искренностью. Если вы талантливый русский мужчина средних лет, мечтающий повторить карьеру многих русских мужчин средних лет в художественной литературе, то для вас всегда остается редакция Елены Шубиной и другие импринты холдинга.
*Признана в России иностранным агентом
**Запрещенная в России экстремистская организация
❤1
Делимся с вами свежими новостями #чтопроисходит #пишетКамилла 📺
Сегодня отмечается День российской науки, и именно сегодня проект «Всенаука» выложил в свободный доступ сорок ключевых научно-популярных книг по важным темам. Любой желающий может скачать их бесплатно и при этом полностью легально. Все они уже доступны на сайте 🧑🔬
А вы знали, что 14 февраля - это не только день всех влюбленных, но еще и международный день книгодарения? На этой неделе пройдет акция помощи нуждающимся библиотекам «Дарите книги с любовью». Подробнее о проекте, а также о точках сбора книг можно почитать здесь. А «Фаланстер» начал сбор книг для арестованных на протестных демонстрациях 23 и 31 января. Принести книгу можно до 15 февраля: она должна быть небольшой и в мягком переплете.
Состоялось открытие проекта «Издательский час», главная цель которого — создание прямого сотрудничества между региональными издательствами и библиотеками. В первом онлайн-выпуске руководители издательств представляли свои лучшие пять новинок, а затем отвечали на вопросы аудитории. Посмотреть запись можно здесь. Прекрасно, что на малые издательства обращают больше внимания - не все же монополистам :)
Опубликован лонг-лист премии «Нацбест». Из необычного - книга Сергея Шойгу. Да, того самого.
И, наконец, открылась продажа билетов на non/fictio№22. Напоминаем, что ярмарка пройдет с 24 по 28 марта. Приобрести билеты можно только онлайн.
Желаем вам хорошей недели! 💫
Сегодня отмечается День российской науки, и именно сегодня проект «Всенаука» выложил в свободный доступ сорок ключевых научно-популярных книг по важным темам. Любой желающий может скачать их бесплатно и при этом полностью легально. Все они уже доступны на сайте 🧑🔬
А вы знали, что 14 февраля - это не только день всех влюбленных, но еще и международный день книгодарения? На этой неделе пройдет акция помощи нуждающимся библиотекам «Дарите книги с любовью». Подробнее о проекте, а также о точках сбора книг можно почитать здесь. А «Фаланстер» начал сбор книг для арестованных на протестных демонстрациях 23 и 31 января. Принести книгу можно до 15 февраля: она должна быть небольшой и в мягком переплете.
Состоялось открытие проекта «Издательский час», главная цель которого — создание прямого сотрудничества между региональными издательствами и библиотеками. В первом онлайн-выпуске руководители издательств представляли свои лучшие пять новинок, а затем отвечали на вопросы аудитории. Посмотреть запись можно здесь. Прекрасно, что на малые издательства обращают больше внимания - не все же монополистам :)
Опубликован лонг-лист премии «Нацбест». Из необычного - книга Сергея Шойгу. Да, того самого.
И, наконец, открылась продажа билетов на non/fictio№22. Напоминаем, что ярмарка пройдет с 24 по 28 марта. Приобрести билеты можно только онлайн.
Желаем вам хорошей недели! 💫
Пост Юли про книжные тренды вызвал неоднозначную реакцию. Мы всегда рады диалогу - делитесь своим мнением в комментариях #пишетКамилла
Русскоязычные авторы действительно пишут и о феминизме, и о ЛГБТ*. Вот только тиражи у них несопоставимы с западными, а знают и обсуждают их только в тусовке самих авторов. Сам издал, сам прочитал, сам порадовался. Утверждать, что эти тренды пришли к нам, еще рано.
Пока в США на инаугурации президента выступает молодая темнокожая поэтесса Аманда Горман, в России разыгрывается скандал из-за стихотворения "Моя вагина" Галины Рымбу 🤷♀️
*Запрещенная в России экстремистская организация
Русскоязычные авторы действительно пишут и о феминизме, и о ЛГБТ*. Вот только тиражи у них несопоставимы с западными, а знают и обсуждают их только в тусовке самих авторов. Сам издал, сам прочитал, сам порадовался. Утверждать, что эти тренды пришли к нам, еще рано.
Пока в США на инаугурации президента выступает молодая темнокожая поэтесса Аманда Горман, в России разыгрывается скандал из-за стихотворения "Моя вагина" Галины Рымбу 🤷♀️
*Запрещенная в России экстремистская организация
Forwarded from Брейнингер горит
Заинтересовалась заголовком поста, который привожу ниже, но крайне удивлена страшным количеством неточностей и прямых ошибок в тезисах автора. В частности, в центральной идее: что в современной русской литературы нет феминизма, автофикшна/новой искренности и дайверсити. Seriously?
Все три тренда последние годы вовсю процветают среди авторов поколения 20-летних и 30-летних в русской литературе.
Многие из опубликованных книг, воплощающих в себе и отдельные из этих трендов, и их комбинацию, можно найти в серии «Роман поколения» редакции Елены Шубиной. Авторы серии, кстати, - в основном, молодые женщины с довольно ярко выраженной феминистской позицией.
И, конечно, есть множество прекрасных опубликованных текстов, работающих с этими трендами, и в других издательствах, журналах, онлайн медиа и онлайн-платформах.
Короче, в современной русской литературе сейчас есть все. Надо только захотеть увидеть и найти.
Все три тренда последние годы вовсю процветают среди авторов поколения 20-летних и 30-летних в русской литературе.
Многие из опубликованных книг, воплощающих в себе и отдельные из этих трендов, и их комбинацию, можно найти в серии «Роман поколения» редакции Елены Шубиной. Авторы серии, кстати, - в основном, молодые женщины с довольно ярко выраженной феминистской позицией.
И, конечно, есть множество прекрасных опубликованных текстов, работающих с этими трендами, и в других издательствах, журналах, онлайн медиа и онлайн-платформах.
Короче, в современной русской литературе сейчас есть все. Надо только захотеть увидеть и найти.
А я точно не графоман?
#какписать #пишетНастя
Такой вопрос я слышала даже от самых талантливых авторов. Синдром самозванца преследует каждого кроме собственно настоящих графоманов.
Графомания ‒ это патологическая тяга писать. Бывают просто некачественные тексты, но любой редактор сталкивался с рукописями, о которых сразу думаешь ‒ написана душевнобольным. Кого-то выдаёт логика рассуждения, а кого-то прямое заявление в стиле Колосовского, который считал себя реинкарнацией Пушкина. Поток графоманских текстов закономерно увеличивается по весне и осени.
Графоманов выдаёт полное отсутствие самокритики. Я получала с пару десятков "вторых Библий" и столько же "книг, способных поднять Россию с колен", построенных на конспирологических теориях или задушевных кухонных разговорах. Как видите, графоманы не оригинальны даже в описании собственных произведений. И если вы задаёте себе вопрос: "А не графоман ли я?" ‒ могу вас заверить, что нет.
Как это влияет на работу редакторов?
Засилье графоманов в первую очередь вызывает вселенскую усталость и жажду качественных текстов. Но помимо этого приводит к тому, что самотёк не работает. Найти в этом потоке самородок ‒ редкая удача. Из тех рукописей, что авторы предлагают через официальные формы и адреса на сайте издательства, только 1-2% попадают в портфель.
Много ли времени тратят редакторы издательств на графоманов?
Как ни странно, нет. Плохую рукопись видно сразу. В своё время в МИФе я часто тратила больше времени на отправку отказа, чем на принятие решения по рукописи. Для экспертной оценки достаточно нескольких секунд. Об этом можно подробнее прочитать у поп-социолога Малькольма Гладуэлла.
Как написать худшую рукопись ever. Несколько советов от нонфикшн-литагента:
📍делайте безапелляционные, однозначные выводы
📍взывайте к эмоциям, а не фактам и рассудку
📍ссылайтесь на другие книги, проповеди, конспирологические теории, а не научные факты и архивные данные
📍пишите максимально фамильярно или наоборот максимально занудно и сухо
📍обильно цитируйте, не указывая источники
📍а если всё-таки указываете, выбирайте только те, у которых сомнительная репутация
📍заявите, что претендуете на Нобелевку или спасение мира. А знания, изложенные в книге, доступны только вам
📍забудьте о фактчекинге
📍и список литературы тоже не для вас
📍усложняйте даже самые простые фразы
А если серьезно, автору сложно быть беспристрастным к своему тексту. В идеале найти профессионала, который сможет оценить и помочь доработать рукопись. Но есть несколько ярких флажков, которые и делают графоманство таким заметным. Проверьте свой текст, если тоже задумываетесь, не графоманите ли:
🚩 автор пишет для себя. На читателя ему плевать, он просто любуется собой как писателем
🚩 слова просто громоздятся друг на друга, невозможно выделить ни идеи, ни тем более структуры текста
🚩 текст “украшен” сложными конструкциями. Автор очень старался писать красиво и умно, но из-за сложных формулировок звучит всё скорее натужно
🚩 дальше уже сложнее: вторичность и безликость текста. Самому о своём тексте это заметить крайне сложно, тут потребуется помощь профессионала
Ну что, ваша рукопись уже не кажется вам такой бесталанной?
#какписать #пишетНастя
Такой вопрос я слышала даже от самых талантливых авторов. Синдром самозванца преследует каждого кроме собственно настоящих графоманов.
Графомания ‒ это патологическая тяга писать. Бывают просто некачественные тексты, но любой редактор сталкивался с рукописями, о которых сразу думаешь ‒ написана душевнобольным. Кого-то выдаёт логика рассуждения, а кого-то прямое заявление в стиле Колосовского, который считал себя реинкарнацией Пушкина. Поток графоманских текстов закономерно увеличивается по весне и осени.
Графоманов выдаёт полное отсутствие самокритики. Я получала с пару десятков "вторых Библий" и столько же "книг, способных поднять Россию с колен", построенных на конспирологических теориях или задушевных кухонных разговорах. Как видите, графоманы не оригинальны даже в описании собственных произведений. И если вы задаёте себе вопрос: "А не графоман ли я?" ‒ могу вас заверить, что нет.
Как это влияет на работу редакторов?
Засилье графоманов в первую очередь вызывает вселенскую усталость и жажду качественных текстов. Но помимо этого приводит к тому, что самотёк не работает. Найти в этом потоке самородок ‒ редкая удача. Из тех рукописей, что авторы предлагают через официальные формы и адреса на сайте издательства, только 1-2% попадают в портфель.
Много ли времени тратят редакторы издательств на графоманов?
Как ни странно, нет. Плохую рукопись видно сразу. В своё время в МИФе я часто тратила больше времени на отправку отказа, чем на принятие решения по рукописи. Для экспертной оценки достаточно нескольких секунд. Об этом можно подробнее прочитать у поп-социолога Малькольма Гладуэлла.
Как написать худшую рукопись ever. Несколько советов от нонфикшн-литагента:
📍делайте безапелляционные, однозначные выводы
📍взывайте к эмоциям, а не фактам и рассудку
📍ссылайтесь на другие книги, проповеди, конспирологические теории, а не научные факты и архивные данные
📍пишите максимально фамильярно или наоборот максимально занудно и сухо
📍обильно цитируйте, не указывая источники
📍а если всё-таки указываете, выбирайте только те, у которых сомнительная репутация
📍заявите, что претендуете на Нобелевку или спасение мира. А знания, изложенные в книге, доступны только вам
📍забудьте о фактчекинге
📍и список литературы тоже не для вас
📍усложняйте даже самые простые фразы
А если серьезно, автору сложно быть беспристрастным к своему тексту. В идеале найти профессионала, который сможет оценить и помочь доработать рукопись. Но есть несколько ярких флажков, которые и делают графоманство таким заметным. Проверьте свой текст, если тоже задумываетесь, не графоманите ли:
🚩 автор пишет для себя. На читателя ему плевать, он просто любуется собой как писателем
🚩 слова просто громоздятся друг на друга, невозможно выделить ни идеи, ни тем более структуры текста
🚩 текст “украшен” сложными конструкциями. Автор очень старался писать красиво и умно, но из-за сложных формулировок звучит всё скорее натужно
🚩 дальше уже сложнее: вторичность и безликость текста. Самому о своём тексте это заметить крайне сложно, тут потребуется помощь профессионала
Ну что, ваша рукопись уже не кажется вам такой бесталанной?
Мы уже начали рассказывать вам о литературных курсах, о книгах про писательство, о полезных сервисах и даже немного о подкастах - хэштеги можно найти в закрепленном посте. Настало время тематических телеграм-каналов 💌
Роман без правил @roman_bez_pravil
Мы уже писали о том, что тренд на самиздат набирает обороты. Анна Санникова не понаслышке знает, с какими трудностями сталкивается автор самиздата, ведь она прямо сейчас публикует свой роман "Портфолио не предлагать" на платформе Литрес Черновики. Почему именно самиздат? И чем хороши Черновики?
Нетипичные мысли @untypicalthoughts
Анастасия Тихова не только пишет роман, но еще работает копирайтером, так что на канале вы найдете советы и лайфхаки как для писателей, так и для копирайтеров и даже для театральных пиарщиков. А еще размышления и короткие зарисовки, которые обязательно скрасят ваш вечер. А вот пост про литагентов :)
Что читает Македонская @makedonska_reads
Здесь вас ждут не только рецензии на книги (как положительные, так и отрицательные), но еще и много интересных фактов о знаменитых писателях. Кто писал свои гениальные произведения огромным голубым карандашом? А кто так любил сигареты, что даже назвал в честь них своего кота?
Прочитала и написала @prochitalanapisala
Канал нон-фикшн редактора MyBook. Рецензии, конечно, в основном на нонфикшн, но художественная литература тоже иногда заглядывает. Много классных подборок на любой вкус: про саморазвитие, про финансы, про успех. А еще у Елены есть прекрасный проект о женщинах в искусстве.
Хемингуэй позвонит @papawillcall
Хемингуэй позвонит это не только канал, но и целая инфраструктура проектов. Статьи и переводы можно найти на сайте, а в телеграме - новости, мероприятия и полезные материалы. Автор канала Егор Апполонов ведет курс в CWS (о них мы писали здесь), а еще у него есть книга “Пиши рьяно, редактируй трезво”. Надо бы Наташе почитать ее, да? #пишетНата
На сегодня все! Поделитесь своими любимыми литературными каналами, будем знакомиться 📚 #пишетКамилла
Роман без правил @roman_bez_pravil
Мы уже писали о том, что тренд на самиздат набирает обороты. Анна Санникова не понаслышке знает, с какими трудностями сталкивается автор самиздата, ведь она прямо сейчас публикует свой роман "Портфолио не предлагать" на платформе Литрес Черновики. Почему именно самиздат? И чем хороши Черновики?
Нетипичные мысли @untypicalthoughts
Анастасия Тихова не только пишет роман, но еще работает копирайтером, так что на канале вы найдете советы и лайфхаки как для писателей, так и для копирайтеров и даже для театральных пиарщиков. А еще размышления и короткие зарисовки, которые обязательно скрасят ваш вечер. А вот пост про литагентов :)
Что читает Македонская @makedonska_reads
Здесь вас ждут не только рецензии на книги (как положительные, так и отрицательные), но еще и много интересных фактов о знаменитых писателях. Кто писал свои гениальные произведения огромным голубым карандашом? А кто так любил сигареты, что даже назвал в честь них своего кота?
Прочитала и написала @prochitalanapisala
Канал нон-фикшн редактора MyBook. Рецензии, конечно, в основном на нонфикшн, но художественная литература тоже иногда заглядывает. Много классных подборок на любой вкус: про саморазвитие, про финансы, про успех. А еще у Елены есть прекрасный проект о женщинах в искусстве.
Хемингуэй позвонит @papawillcall
Хемингуэй позвонит это не только канал, но и целая инфраструктура проектов. Статьи и переводы можно найти на сайте, а в телеграме - новости, мероприятия и полезные материалы. Автор канала Егор Апполонов ведет курс в CWS (о них мы писали здесь), а еще у него есть книга “Пиши рьяно, редактируй трезво”. Надо бы Наташе почитать ее, да? #пишетНата
На сегодня все! Поделитесь своими любимыми литературными каналами, будем знакомиться 📚 #пишетКамилла
Forwarded from Лев Толстой. Лайфстайл
Мне «Война и мир» теперь отвратительна вся. Мне на днях пришлось заглянуть в нее для решения вопроса о том, исправить ли для нового издания, и не могу вам выразить чувство раскаянья, стыда, которое я испытал, переглядывая многие места! Чувство вроде того, которое испытывает человек, видя следы оргии, в которой он участвовал. Одно утешает меня, что я увлекался этой оргией от всей души и думал, что, кроме этого, нет ничего.
1873 год
44 года
1873 год
44 года
Что такое “успешная” книга для издателя?
#какиздавать #пишетЮля
Для автора публикация cобственной книги в издательстве часто служит мерилом успеха. Особенно в профессиональной редакции и с приятной обложкой. Если у вас есть собственная платформа с лояльными читателями, то вы будете получать положительные отзывы в личке и комментариях под постами, видеть, как вашу книгу тэгают и красиво фотографируют в обзорах блогеры. Читатели напишут приятное на страничках книги в онлайн-ретейлерах. Возможно, за вашим автографом выстроится очередь поклонников после презентации в книжном магазине. Общение с благодарными читателями — приятный период, когда можно выдохнуть и сказать себе: я это заслужил(а).
Издатель тоже следит за реакцией аудитории на книгу и поддерживает движуху в сетях (если он лапочка). Но популярность книги и успешность проекта он мерит с помощью иных критериев — экономических. Вот по каким показателям можно определить, удалось ли запустить проект “в космос”.
📋 Оборачиваемость. Число дней, за которые был продан запас товара на складе, то есть в нашем случае первый тираж (и затем последующие). У разных издательств целевые установки разные, но упрощая, можно сказать, что экономика имеет неплохой шанс сойтись при оборачиваемости полгода. А вот если издательство напечатало, скажем, 3000 экземпляров и спустя полгода половина все еще на складе — новости не очень хорошие
📋Продажи конечному потребителю. Представьте: ваши 3000 экземпляров счастливо отгрузились в каналы продаж (онлайн-ретейлерам, оптовикам, в оффлайн-сети и независимые книжные). Даже в интернет-магазине издательства стокаут — на страничке книги написано, что она закончилась. Автор открывает шампанское: тираж распродан! На самом деле это значит только то, что издатель сумел раскидать вашу книгу по разветвленной сети дистрибуции, а теперь мониторит конечные продажи и ждет доказазов. Очень часто бывает так, что попиленный на кусочки тираж оседает в книжных и не продается. Авторы пишут гневные посты об издателе, зажавшем допечатку, издатель молча плачет.
📋Рентабельность и маржинальность. Разумеется, любой проект должен в идеале окупить свое производство и помочь компании заработать. Целевая рентабельность коммерческого издательства (не финансируемого грантами) — от 30%, учитывая что производство включает расходы на зарплаты сотрудникам, аренду офиса, то есть не только допечатную подготовку и печать. Книга, расходы на изготовление которой составили 600 тыс., должна принести хотя бы 900 тыс. за целевой период (полгода). Если этого не происходит, нормальный издатель начинает снижать цены и предлагать товар со скидкой, вплоть до себестоимости. Тираж разойдется, автор возгордится, но мы-то будем знать...
Есть еще ряд метрик, по которым можно отслеживать курс издательства, чтобы оно не село на мель. В них необязательно разбираться. Но по крайней мере первые два показателя автору стоит уметь читать, если он хочет понимать, как чувствует себя книга на рынке. Иначе есть большой соблазн принять за успех унылый прибрежный дрейф. Отчеты о продажах для вас открыты (авторы получают их раз в полгода), правда информацию о дозаказах от каналов добыть сложнее.
Книга с высокой оборачиваемостью в каналах будет допечатываться, наберет инерцию и продолжит продаваться даже после того, как закончится активный этап промо. По-настоящему успешные книжные проекты охватывают солидную долю целевой аудитории.
Например, в России 200 тыс. активных читателей современной прозы — такова примерная емкость этого рынка. При совокупном тираже 20 тыс. экземпляров вашу книгу прочитает 10% ЦА. Это хороший результат, позволяющий говорить о том, что автор попал “в тренд” (не будем тут о том, что в США и Европе емкость читающей аудитории в разы выше, соответственно выше и целевые метрики). На данный момент таких показателей на рынке прозы достигают в основном крепкие представители старой школы. Об этом мы писали в прошлое воскресенье.
Но хочется верить в то, что молодые авторы, продвигающие в своих книгах прогрессивные ценности, вскоре тоже покажут целевые результаты.
#какиздавать #пишетЮля
Для автора публикация cобственной книги в издательстве часто служит мерилом успеха. Особенно в профессиональной редакции и с приятной обложкой. Если у вас есть собственная платформа с лояльными читателями, то вы будете получать положительные отзывы в личке и комментариях под постами, видеть, как вашу книгу тэгают и красиво фотографируют в обзорах блогеры. Читатели напишут приятное на страничках книги в онлайн-ретейлерах. Возможно, за вашим автографом выстроится очередь поклонников после презентации в книжном магазине. Общение с благодарными читателями — приятный период, когда можно выдохнуть и сказать себе: я это заслужил(а).
Издатель тоже следит за реакцией аудитории на книгу и поддерживает движуху в сетях (если он лапочка). Но популярность книги и успешность проекта он мерит с помощью иных критериев — экономических. Вот по каким показателям можно определить, удалось ли запустить проект “в космос”.
📋 Оборачиваемость. Число дней, за которые был продан запас товара на складе, то есть в нашем случае первый тираж (и затем последующие). У разных издательств целевые установки разные, но упрощая, можно сказать, что экономика имеет неплохой шанс сойтись при оборачиваемости полгода. А вот если издательство напечатало, скажем, 3000 экземпляров и спустя полгода половина все еще на складе — новости не очень хорошие
📋Продажи конечному потребителю. Представьте: ваши 3000 экземпляров счастливо отгрузились в каналы продаж (онлайн-ретейлерам, оптовикам, в оффлайн-сети и независимые книжные). Даже в интернет-магазине издательства стокаут — на страничке книги написано, что она закончилась. Автор открывает шампанское: тираж распродан! На самом деле это значит только то, что издатель сумел раскидать вашу книгу по разветвленной сети дистрибуции, а теперь мониторит конечные продажи и ждет доказазов. Очень часто бывает так, что попиленный на кусочки тираж оседает в книжных и не продается. Авторы пишут гневные посты об издателе, зажавшем допечатку, издатель молча плачет.
📋Рентабельность и маржинальность. Разумеется, любой проект должен в идеале окупить свое производство и помочь компании заработать. Целевая рентабельность коммерческого издательства (не финансируемого грантами) — от 30%, учитывая что производство включает расходы на зарплаты сотрудникам, аренду офиса, то есть не только допечатную подготовку и печать. Книга, расходы на изготовление которой составили 600 тыс., должна принести хотя бы 900 тыс. за целевой период (полгода). Если этого не происходит, нормальный издатель начинает снижать цены и предлагать товар со скидкой, вплоть до себестоимости. Тираж разойдется, автор возгордится, но мы-то будем знать...
Есть еще ряд метрик, по которым можно отслеживать курс издательства, чтобы оно не село на мель. В них необязательно разбираться. Но по крайней мере первые два показателя автору стоит уметь читать, если он хочет понимать, как чувствует себя книга на рынке. Иначе есть большой соблазн принять за успех унылый прибрежный дрейф. Отчеты о продажах для вас открыты (авторы получают их раз в полгода), правда информацию о дозаказах от каналов добыть сложнее.
Книга с высокой оборачиваемостью в каналах будет допечатываться, наберет инерцию и продолжит продаваться даже после того, как закончится активный этап промо. По-настоящему успешные книжные проекты охватывают солидную долю целевой аудитории.
Например, в России 200 тыс. активных читателей современной прозы — такова примерная емкость этого рынка. При совокупном тираже 20 тыс. экземпляров вашу книгу прочитает 10% ЦА. Это хороший результат, позволяющий говорить о том, что автор попал “в тренд” (не будем тут о том, что в США и Европе емкость читающей аудитории в разы выше, соответственно выше и целевые метрики). На данный момент таких показателей на рынке прозы достигают в основном крепкие представители старой школы. Об этом мы писали в прошлое воскресенье.
Но хочется верить в то, что молодые авторы, продвигающие в своих книгах прогрессивные ценности, вскоре тоже покажут целевые результаты.