#чтопроисходит на последней летней неделе?
#пишетНастя
Перенесли на «неопределенный срок» фестиваль детской книги ЛитераТула. Местные власти сочли его проведение «нецелесообразным». Похоже, что причиной стал не коронавирус, а программа фестиваля.
Ещё одна недобрая новость из Тулы: фестиваль Хомяков Home отменили. Совсем. Есть версия, что причиной отмены послужило недовольство православных активистов участием в нём ЛГБТ*-писательницы Оксаны Васякиной.
Тула, не болей!
Одним независимым книжным стало больше! Челябинск, встречай Утопию.
Пока все обсуждают новую книгу Пелевина, автор Blueprint провёл расследование и нашёл фото писателя.
*Запрещенная в России экстремистская организация
#пишетНастя
Перенесли на «неопределенный срок» фестиваль детской книги ЛитераТула. Местные власти сочли его проведение «нецелесообразным». Похоже, что причиной стал не коронавирус, а программа фестиваля.
Ещё одна недобрая новость из Тулы: фестиваль Хомяков Home отменили. Совсем. Есть версия, что причиной отмены послужило недовольство православных активистов участием в нём ЛГБТ*-писательницы Оксаны Васякиной.
Тула, не болей!
Одним независимым книжным стало больше! Челябинск, встречай Утопию.
Пока все обсуждают новую книгу Пелевина, автор Blueprint провёл расследование и нашёл фото писателя.
*Запрещенная в России экстремистская организация
На тему главной новости этой недели — о покупке «всея книжный бизнес России» Олегом Новиковым 51% акций издательства «Азбука-Аттикус». Отличный текст про книжную Игру престолов от литературного критика Кости Мильчина.
Forwarded from Canal du Midi
Наверное, стоит написать, что наш маленький книжный Кабул пал и АСТМОбан (разрешенная в России организация) теперь владеет всеми книжками в России. «Коммерсантъ» сообщает, что Александр Мамут продал акции «Азбуки-Аттикуса» владельцу Хмо, АСТ, Литреса, Майбука, типографий, книготорговой сети «Читай-город», заводов, газет, пароходов, Российского книжного союза, различных ярмарок и фестивалей, нескольких крупных земельных участков на Марсе, части «Озона», каждой восьмой молекулы кислорода в России и самого элегантного костюма на прошлой «Красной площади» Новикову Олегу Евгеньевичу. Собственно, теперь российский книжный рынок это и есть О.Е. Новиков. Доминат окончательно заменил принципат. Вспомним основные этапы восхождения Василевса (зачеркнуто) Юпитера (зачеркнуто) Олега Евгеньевича.
Годов нулевых прекрасное начало. На рынке три крупных игрока: АСТ, Хмо и ОЛМА. Последняя контора, несмотря на самый большой стенд на ММКВЯ и самые тесные связи с властями, падет первой. Просто ее владельцам книжный рынок был интересен в меньшей степени. А вот владельцы АСТ и Хмо книги любили. Обе структуры жили в нулевые по устоям 90-х и на них регулярно наезжали налоговики, причем наезжали за дело. Был один особенно болезненный рейд на Хмо, крайне темная история, помнят только старожилы, один из топ-менеджеров тогда даже покончил с собой. Но после этого Хмо стало стремительно меняться. За несколько лет издательство превратилось в полностью (насколько это возможно в России) белую структуру. Именно в Хмо появились механизмы финансовой ответственности для редакторов: пчелка, твоя зарплата напрямую зависит от того, сколько меда проданных экземпляров принесли твои авторы. АСТ же и в нулевых, и в ранних десятых оставался рыхлой и мутной структурой, в которой регулярно происходили маски-шоу налоговиков.
Хмо и АСТ конкурировали. Перекупали друг у друга авторов, причем за большие деньги. То было кватроченто российского книжного процесса. И в безумных аукционах АСТ чаще брало верх. Однако, битва Хмо и АСТ была поединком упорядоченной Пруссии и хаотичной Австро-Венгрии. Конец был такой же, как и при Садовой: Пруссия победила. В те славные дни работники налоговых маски-шоу приезжали в АСТ как на работу. В итоге главный начальник АСТ Яков Хелемеский перебрался в Израиль, а его империя в несколько приемов перешла Олегу Евгеньевичу Новикову. К тому моменту ему же в некоторой степени принадлежал «Литрес», книжные магазины, склады, типографии, почта, телеграф, телефон и еще много чего. Последний свободным элементом рынка оставалось последнее издательство среднего размера — «Азбука», дальше только малыши разных размеров, в том числе бодрые, кусачие, но малыши. И что Олег Евгеньевич «Азбуку» съест стало понятно в 2019 году, когда он продал свой кусок рынка учебной литературы. Это такой особый рынок, там действуют немного другие законы, чем на рынке обычном. Структура «Российский учебник» перешла под контроль «Просвещения», а у Олега Евгеньевича образовался свободный мешок с деньгами, который нужно было потратить. И вот приходит он в магазин, а там все полки пустые, он уже все скупил, лежит только «Азбука», есть еще «Альпина», но она (пока) на нижней полке, туда Олег Евгеньевич, с его десятиметровым ростом редко заглядывает.
Что же будет с родиной и с нами? Будем откровенны, все очень плохо, но читатель вряд ли быстро заметит какие-то перемены. Книжные магазины не закроют, писателей на лобном месте пороть не будут. Но авторам и редакторам будет сложнее (или просто невозможно) переходить из АСТМО в «Азбуку». Раньше если не устраивали деньги, условия, продвижение, можно было попробовать в другом месте. Теперь ты будешь путешествовать внутри желудочного тракта одной масштабной структуры. Важный вопрос: какой будет машина победы на этот раз? Символом перемоги над АСТ был Майбах Олега Евгеньевича, который прописался на парковке побеждённого издательства. Когда я последний раз интересовался вопросом, официальным транспортом принцепса был Бентли. А что там сейчас?
Годов нулевых прекрасное начало. На рынке три крупных игрока: АСТ, Хмо и ОЛМА. Последняя контора, несмотря на самый большой стенд на ММКВЯ и самые тесные связи с властями, падет первой. Просто ее владельцам книжный рынок был интересен в меньшей степени. А вот владельцы АСТ и Хмо книги любили. Обе структуры жили в нулевые по устоям 90-х и на них регулярно наезжали налоговики, причем наезжали за дело. Был один особенно болезненный рейд на Хмо, крайне темная история, помнят только старожилы, один из топ-менеджеров тогда даже покончил с собой. Но после этого Хмо стало стремительно меняться. За несколько лет издательство превратилось в полностью (насколько это возможно в России) белую структуру. Именно в Хмо появились механизмы финансовой ответственности для редакторов: пчелка, твоя зарплата напрямую зависит от того, сколько меда проданных экземпляров принесли твои авторы. АСТ же и в нулевых, и в ранних десятых оставался рыхлой и мутной структурой, в которой регулярно происходили маски-шоу налоговиков.
Хмо и АСТ конкурировали. Перекупали друг у друга авторов, причем за большие деньги. То было кватроченто российского книжного процесса. И в безумных аукционах АСТ чаще брало верх. Однако, битва Хмо и АСТ была поединком упорядоченной Пруссии и хаотичной Австро-Венгрии. Конец был такой же, как и при Садовой: Пруссия победила. В те славные дни работники налоговых маски-шоу приезжали в АСТ как на работу. В итоге главный начальник АСТ Яков Хелемеский перебрался в Израиль, а его империя в несколько приемов перешла Олегу Евгеньевичу Новикову. К тому моменту ему же в некоторой степени принадлежал «Литрес», книжные магазины, склады, типографии, почта, телеграф, телефон и еще много чего. Последний свободным элементом рынка оставалось последнее издательство среднего размера — «Азбука», дальше только малыши разных размеров, в том числе бодрые, кусачие, но малыши. И что Олег Евгеньевич «Азбуку» съест стало понятно в 2019 году, когда он продал свой кусок рынка учебной литературы. Это такой особый рынок, там действуют немного другие законы, чем на рынке обычном. Структура «Российский учебник» перешла под контроль «Просвещения», а у Олега Евгеньевича образовался свободный мешок с деньгами, который нужно было потратить. И вот приходит он в магазин, а там все полки пустые, он уже все скупил, лежит только «Азбука», есть еще «Альпина», но она (пока) на нижней полке, туда Олег Евгеньевич, с его десятиметровым ростом редко заглядывает.
Что же будет с родиной и с нами? Будем откровенны, все очень плохо, но читатель вряд ли быстро заметит какие-то перемены. Книжные магазины не закроют, писателей на лобном месте пороть не будут. Но авторам и редакторам будет сложнее (или просто невозможно) переходить из АСТМО в «Азбуку». Раньше если не устраивали деньги, условия, продвижение, можно было попробовать в другом месте. Теперь ты будешь путешествовать внутри желудочного тракта одной масштабной структуры. Важный вопрос: какой будет машина победы на этот раз? Символом перемоги над АСТ был Майбах Олега Евгеньевича, который прописался на парковке побеждённого издательства. Когда я последний раз интересовался вопросом, официальным транспортом принцепса был Бентли. А что там сейчас?
Forwarded from Canal du Midi
Наверное, стоит написать второй пост про сделку века — поглощение издательской группой АСТМО издательства «Азбука-Аттикус». Вчера я писал про счастливого жениха, теперь же поговорим про несчастную невесту, которую в золотых кандалах и с рубиновым кляпом тащат к алтарю.
Земля была безвидна и пуста, тьма была над бездною, Дух Божий носился над водою, ничего и никого не существовало, но посреди безлюдных земель стоял город Петербург и было в нем издательство «Северо-Запад». Если вы выпиваете с петербуржцем старше 50 и он крут, то он точно имел какое-то отношение к «Северо-Западу». Издательство выпускало примерно все хорошие книги того времени— от первого собрания сочинений Довлатова (черного) до базисного фэнтези, как отечественного, так и переводного. Только «Вагриус» как-то мог сравниться с сиянием «Северо-Запада». И каждую ночь фура с платиновыми новинками из Петербурга отправлялась в Москву, и каждое утро фура разгружалась около третьего входа стадиона «Олимпийский» (который заслуживает своего некролога).
Накопилась критическая масса талантливых и амбициозных людей в одной лодке? Жди начала цепной реакции. «Северо-Запад» взорвался сверхновой звездой и из его осколков появились разные крутые издательства на букву «А», в первую очередь, как раз «Азбука». Именно «Азбука» придумала самую успешную серию постсоветской России. Степень лояльности у читающей молодежи была абсолютной: «О, "Анну Каренину" выпустили в «Азбуке-классике», теперь сможем почитать и, наконец, узнаем что у нее там с паровозом случилось». «Азбука» еще в начале нулевых придумала свое Страдающее Средневековье: медиевист Николай Горелов (он как-то преступно рано умрет) делал прекрасную серию «Азбука Средневековья». Среди ключевых подвигов «Азбуки» визит Павича в Москву, бриллиантовый период Алексея Иванова («Золото бунта», «Блуда и МУДО»), последний (ужасный, но, все равно, круто) роман Чингиза Айтматова. Однако, питерская «Азбука» не могла угнаться за москвичами: АСТ и Хмо тогда строили вертикально интегрированные холдинги со своими книжными сетями. Если «Азбука» могла дать книги только жизнь, то московские монстры вели книгу от рождения через школу и ПТУ прямиком в лапы к читателю. Стало понятно, что «Азбука» скоро потеряет независимость и ее кто-то купит.
В огороде бузина, в Киеве дядька, в Питере товар, в Москве купец. В начале нулевых Александр Мамут начал строить свою медиаимперию, он скупил полрунета и Живой Журнал в придачу, а дальше обратил внимание на книжный рынок. Первым элементом космической станции стало бодрый средняк детского рынка — издательство «Махаон» у которого, среди прочих активов были права на «Незнайку». А права на «Незнайку» это как когда у вас есть нефтяная вышка, а все соседние вышки вокруг вы сожги. Вторым модулем космической станции должна была стать «Иностранка».
«Иностранку» породил почти одноименный журнал «Иностранная литература». Он выделил в своей редакции комнату, в нее определил Варвару Горностаеву и она стала бодро превращать журнальные новинки в книги. Там вышел никому неизвестный французский зануда Уэльбек, там публиковались божественная проза Филипа Милтоновича Рота, там издавали нобелевскую лауреатку Тони Моррисон. Вскоре «Иностранка» обрела независимость. Акунин подбирал детективную серию, там дебютировал начинающий норвежский беллетрист Несбё; а Илья Кормильцев занимался гениальной серией «За иллюминатором», где выходило много отличных книг. И, среди прочего, именно благодаря этой серии, Россия обрела своего главного национального прозаика нулевых — Фредерика Мишелевича Бегбедера.
Земля была безвидна и пуста, тьма была над бездною, Дух Божий носился над водою, ничего и никого не существовало, но посреди безлюдных земель стоял город Петербург и было в нем издательство «Северо-Запад». Если вы выпиваете с петербуржцем старше 50 и он крут, то он точно имел какое-то отношение к «Северо-Западу». Издательство выпускало примерно все хорошие книги того времени— от первого собрания сочинений Довлатова (черного) до базисного фэнтези, как отечественного, так и переводного. Только «Вагриус» как-то мог сравниться с сиянием «Северо-Запада». И каждую ночь фура с платиновыми новинками из Петербурга отправлялась в Москву, и каждое утро фура разгружалась около третьего входа стадиона «Олимпийский» (который заслуживает своего некролога).
Накопилась критическая масса талантливых и амбициозных людей в одной лодке? Жди начала цепной реакции. «Северо-Запад» взорвался сверхновой звездой и из его осколков появились разные крутые издательства на букву «А», в первую очередь, как раз «Азбука». Именно «Азбука» придумала самую успешную серию постсоветской России. Степень лояльности у читающей молодежи была абсолютной: «О, "Анну Каренину" выпустили в «Азбуке-классике», теперь сможем почитать и, наконец, узнаем что у нее там с паровозом случилось». «Азбука» еще в начале нулевых придумала свое Страдающее Средневековье: медиевист Николай Горелов (он как-то преступно рано умрет) делал прекрасную серию «Азбука Средневековья». Среди ключевых подвигов «Азбуки» визит Павича в Москву, бриллиантовый период Алексея Иванова («Золото бунта», «Блуда и МУДО»), последний (ужасный, но, все равно, круто) роман Чингиза Айтматова. Однако, питерская «Азбука» не могла угнаться за москвичами: АСТ и Хмо тогда строили вертикально интегрированные холдинги со своими книжными сетями. Если «Азбука» могла дать книги только жизнь, то московские монстры вели книгу от рождения через школу и ПТУ прямиком в лапы к читателю. Стало понятно, что «Азбука» скоро потеряет независимость и ее кто-то купит.
В огороде бузина, в Киеве дядька, в Питере товар, в Москве купец. В начале нулевых Александр Мамут начал строить свою медиаимперию, он скупил полрунета и Живой Журнал в придачу, а дальше обратил внимание на книжный рынок. Первым элементом космической станции стало бодрый средняк детского рынка — издательство «Махаон» у которого, среди прочих активов были права на «Незнайку». А права на «Незнайку» это как когда у вас есть нефтяная вышка, а все соседние вышки вокруг вы сожги. Вторым модулем космической станции должна была стать «Иностранка».
«Иностранку» породил почти одноименный журнал «Иностранная литература». Он выделил в своей редакции комнату, в нее определил Варвару Горностаеву и она стала бодро превращать журнальные новинки в книги. Там вышел никому неизвестный французский зануда Уэльбек, там публиковались божественная проза Филипа Милтоновича Рота, там издавали нобелевскую лауреатку Тони Моррисон. Вскоре «Иностранка» обрела независимость. Акунин подбирал детективную серию, там дебютировал начинающий норвежский беллетрист Несбё; а Илья Кормильцев занимался гениальной серией «За иллюминатором», где выходило много отличных книг. И, среди прочего, именно благодаря этой серии, Россия обрела своего главного национального прозаика нулевых — Фредерика Мишелевича Бегбедера.
Forwarded from Canal du Midi
(продолжение поста про Азбуку-Аттикус)
В середине нулевых к Горностаевой присоединяется еще муж, Сергей Пархоменко, который, по всем известным причинам, покинул два созданных им журнала «Итоги» и «Еженедельный журнал». И тут началось самое веселье. Наследие «Иностранной литературы» вскипело благодаря напору, темпераменту и связями Сергея Борисовича. У «Иностранки» появился братик — издательство «КоЛибри», которое одним из первых в России начинает выпускать крутой переводной нон-фикшн. Пархоменко одним из первых начинает обогащать книжный рынок добычей из блогосферы. В толстенную книгу превращается проект Паркера «Владимир Владимирович тм». Пархоменко придумывает, что Владимир Соловьев может писать книги. (трудно себе представить такие альянсы сейчас, да?) Затем Пархоменко переизобретает кулинарный жанр, теперь это не бабушкины рецепты, теперь это нечто крутое: новой федеральной звездой становится мастер казана, шампура и смертельной битвы в комментариях Сталик Ханкишиев.
В 2006 году «Иностранка» с «КоЛибри» объединяются с «Махаоном» в харперлишный бренд «Аттикус». Две команды с принципиально разными микросхемами и представлениями о прекрасном попадают во одну офисную банку. Конфликт неизбежен. Для пущего веселья в банку подливают керосину: к космической станции пристыковывают третий модуль — питерскую «Азбуку». Итог предсказуем, осенью 2008 года команда Горностаевой-Пархоменко покидает холдинг и с тех пор в АСТ делает Corpus. Потом из холдинга ушел воскрешать «Лениздат» легенда и сооснователь «Азбуки» Алексей Гордин.
Дальше в «Азбуке-Аттикус» был короткий период правления Ольги Морозовой. Про Ольгу Васильевну стоит написать отдельное эссе или пару восторженных слов тут. Она прям эталон независимого издателя — всего две книги в год, но обе гениальные. Именно Морозова в свое время открыла для русского рынка Набокова-литературоведа, именно она посеяла на наших скудных нивах семена Памука и Акройда. Она, предсказуемо, не долго продержалась на космической станции «Азбука-Аттикус».
Последние лет пять «Азбука-Аттикус» оставалась последним средняком на рынке, со вчерашнего дня четко разделенный на АСТМО и головастиков. «Азбука» была лягушкой, которая в крынке с молоком очень интенсивно била лапками, производя разнообразное масло — прозу, нон-фикшн, крутейшие комиксы. Но пришла цапля, которая теперь тащит лягушку к алтарю. Что будет с отличной командой? С начальственным Леонидом Шкуровичем, который сам выходец из Хмо? Всех азбучных тут не перечислишь, но я бы отдельно упомянул мага и белокнижника Сашу Гузмана и Олю Бушуеву, которая проделала огромный путь от девочки-на-пепелище до наикрутейшего пиар-директора.
В середине нулевых к Горностаевой присоединяется еще муж, Сергей Пархоменко, который, по всем известным причинам, покинул два созданных им журнала «Итоги» и «Еженедельный журнал». И тут началось самое веселье. Наследие «Иностранной литературы» вскипело благодаря напору, темпераменту и связями Сергея Борисовича. У «Иностранки» появился братик — издательство «КоЛибри», которое одним из первых в России начинает выпускать крутой переводной нон-фикшн. Пархоменко одним из первых начинает обогащать книжный рынок добычей из блогосферы. В толстенную книгу превращается проект Паркера «Владимир Владимирович тм». Пархоменко придумывает, что Владимир Соловьев может писать книги. (трудно себе представить такие альянсы сейчас, да?) Затем Пархоменко переизобретает кулинарный жанр, теперь это не бабушкины рецепты, теперь это нечто крутое: новой федеральной звездой становится мастер казана, шампура и смертельной битвы в комментариях Сталик Ханкишиев.
В 2006 году «Иностранка» с «КоЛибри» объединяются с «Махаоном» в харперлишный бренд «Аттикус». Две команды с принципиально разными микросхемами и представлениями о прекрасном попадают во одну офисную банку. Конфликт неизбежен. Для пущего веселья в банку подливают керосину: к космической станции пристыковывают третий модуль — питерскую «Азбуку». Итог предсказуем, осенью 2008 года команда Горностаевой-Пархоменко покидает холдинг и с тех пор в АСТ делает Corpus. Потом из холдинга ушел воскрешать «Лениздат» легенда и сооснователь «Азбуки» Алексей Гордин.
Дальше в «Азбуке-Аттикус» был короткий период правления Ольги Морозовой. Про Ольгу Васильевну стоит написать отдельное эссе или пару восторженных слов тут. Она прям эталон независимого издателя — всего две книги в год, но обе гениальные. Именно Морозова в свое время открыла для русского рынка Набокова-литературоведа, именно она посеяла на наших скудных нивах семена Памука и Акройда. Она, предсказуемо, не долго продержалась на космической станции «Азбука-Аттикус».
Последние лет пять «Азбука-Аттикус» оставалась последним средняком на рынке, со вчерашнего дня четко разделенный на АСТМО и головастиков. «Азбука» была лягушкой, которая в крынке с молоком очень интенсивно била лапками, производя разнообразное масло — прозу, нон-фикшн, крутейшие комиксы. Но пришла цапля, которая теперь тащит лягушку к алтарю. Что будет с отличной командой? С начальственным Леонидом Шкуровичем, который сам выходец из Хмо? Всех азбучных тут не перечислишь, но я бы отдельно упомянул мага и белокнижника Сашу Гузмана и Олю Бушуеву, которая проделала огромный путь от девочки-на-пепелище до наикрутейшего пиар-директора.
Forwarded from Литература и жизнь
Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что его тоже купил Олег Новиков
Коучинг для писателей (и вообще творческих людей)
#пишетАлена
В писательстве, как и любом творческом процессе, многое завязано не только непосредственно на навыке и мастерстве, а на психологических трудностях и внутренних конфликтах. С ними лучше всего помогают разбираться психологи и коучи. Вот о коучинге в помощь писателям и хочется здесь поговорить.
Что такое коучинг?
Определений существует много, приведу один из наиболее базовых вариантов:
*Коучингом* называется процесс, построенный на принципах партнерства, который стимулирует размышления и творчество клиентов, чтобы вдохновлять их на максимальное раскрытие своего потенциала: как личного, так и профессионального.
Простыми словами, коучинг – это особая технология взаимодействия двух людей, коуча и клиента, во время которого клиент отвечает на вопросы коуча, тем самым исследуя свои цели, методы их достижения, собственные эмоции, мысли, барьеры, ценности и др.
Кто такой коуч и что он делает?
Коуч – это помогающий специалист, который создает такое пространство, в котором клиент может самостоятельно найти способы достижения поставленной цели.
Мне нравится называть себя, когда я работаю как коуч, фасилитатором внутреннего диалога клиента. Коуч не добавляет в этот разговор клиента свою картину мира, но внимательно слушает, анализирует сказанное, улавливает эмоциональные, невербальные и паравербальные реакции, следит за логическими противоречиями, которые возникают в словах клиента. А ещё резюмирует сказанное (обязательно словами клиента), что дает возможность услышать свои мысли со стороны, а значит по-новому на них взглянуть. Важно, что коуч не даёт советов, что клиенту делать в той или иной ситуации, клиент самостоятельно приходит к выводам и решениям. Если это решение ваше собственное, а не чьё-то, то к нему выше уровень доверия, больше мотивация к его реализации, возникает чувство управления собственной жизнью и ответственность за нее, а значит вы действуете из позиции взрослого человека.
Роль клиента в коуч-сессии
Коучинг – это всегда диалог двух людей в позиции взрослый-взрослый, а это значит у каждого в сессии своя зона ответственности. И этот диалог всегда происходит в партнерстве, равенстве и уважении. Клиент – эксперт в собственной жизни, именно он ответственен за поиск тех ответов и решений, которые ему сейчас нужны в движении к конкретной цели, именно он несёт ответственость за то, что потом он будет делать с этими решениями (воплощать в жизнь или нет, как быстро, в каком виде и тп).
В каких областях может помочь коуч авторам?
✅ войти в конструктивный диалог со своим внутренним критиком/скептиком;
✅ распознать и проработать внутренние убеждения и установки, которые тормозят процесс работы над рукописью;
✅ найти ответы на важные внутренние вопросы (Зачем я пишу? Что я буду делать, когда закончу? Каким писателем я хочу быть? и др.);
✅ доработать концепцию/сюжет книги;
✅ разобраться с тем, что тормозит и не даёт писать (начать, продолжать, писать регулярно);
✅ осознать внутренние страхи и барьеры и понять, что можно с ними делать;
✅ планомерно и осознанно двигаться к тем целям, которые вы себе ставите;
и с чем-то еще, что знаете только вы ;)
Если вам кажется, что коучинг – это то, что может вам помочь в ваших текущих целях и задачах, то можно записаться на бесплатную ознакомительную встречу ко мне как к коучу. На этой встрече вы подробнее узнаете о формате работы, поделитесь своим запросом, сможете задать все интересующие вопросы о коучинге, и после этого принять решение, хотите ли вы попробовать работать в таком формате. Вопросы и заявки на коучинг можно отправлять на [email protected]
#пишетАлена
В писательстве, как и любом творческом процессе, многое завязано не только непосредственно на навыке и мастерстве, а на психологических трудностях и внутренних конфликтах. С ними лучше всего помогают разбираться психологи и коучи. Вот о коучинге в помощь писателям и хочется здесь поговорить.
Что такое коучинг?
Определений существует много, приведу один из наиболее базовых вариантов:
*Коучингом* называется процесс, построенный на принципах партнерства, который стимулирует размышления и творчество клиентов, чтобы вдохновлять их на максимальное раскрытие своего потенциала: как личного, так и профессионального.
Простыми словами, коучинг – это особая технология взаимодействия двух людей, коуча и клиента, во время которого клиент отвечает на вопросы коуча, тем самым исследуя свои цели, методы их достижения, собственные эмоции, мысли, барьеры, ценности и др.
Кто такой коуч и что он делает?
Коуч – это помогающий специалист, который создает такое пространство, в котором клиент может самостоятельно найти способы достижения поставленной цели.
Мне нравится называть себя, когда я работаю как коуч, фасилитатором внутреннего диалога клиента. Коуч не добавляет в этот разговор клиента свою картину мира, но внимательно слушает, анализирует сказанное, улавливает эмоциональные, невербальные и паравербальные реакции, следит за логическими противоречиями, которые возникают в словах клиента. А ещё резюмирует сказанное (обязательно словами клиента), что дает возможность услышать свои мысли со стороны, а значит по-новому на них взглянуть. Важно, что коуч не даёт советов, что клиенту делать в той или иной ситуации, клиент самостоятельно приходит к выводам и решениям. Если это решение ваше собственное, а не чьё-то, то к нему выше уровень доверия, больше мотивация к его реализации, возникает чувство управления собственной жизнью и ответственность за нее, а значит вы действуете из позиции взрослого человека.
Роль клиента в коуч-сессии
Коучинг – это всегда диалог двух людей в позиции взрослый-взрослый, а это значит у каждого в сессии своя зона ответственности. И этот диалог всегда происходит в партнерстве, равенстве и уважении. Клиент – эксперт в собственной жизни, именно он ответственен за поиск тех ответов и решений, которые ему сейчас нужны в движении к конкретной цели, именно он несёт ответственость за то, что потом он будет делать с этими решениями (воплощать в жизнь или нет, как быстро, в каком виде и тп).
В каких областях может помочь коуч авторам?
✅ войти в конструктивный диалог со своим внутренним критиком/скептиком;
✅ распознать и проработать внутренние убеждения и установки, которые тормозят процесс работы над рукописью;
✅ найти ответы на важные внутренние вопросы (Зачем я пишу? Что я буду делать, когда закончу? Каким писателем я хочу быть? и др.);
✅ доработать концепцию/сюжет книги;
✅ разобраться с тем, что тормозит и не даёт писать (начать, продолжать, писать регулярно);
✅ осознать внутренние страхи и барьеры и понять, что можно с ними делать;
✅ планомерно и осознанно двигаться к тем целям, которые вы себе ставите;
и с чем-то еще, что знаете только вы ;)
Если вам кажется, что коучинг – это то, что может вам помочь в ваших текущих целях и задачах, то можно записаться на бесплатную ознакомительную встречу ко мне как к коучу. На этой встрече вы подробнее узнаете о формате работы, поделитесь своим запросом, сможете задать все интересующие вопросы о коучинге, и после этого принять решение, хотите ли вы попробовать работать в таком формате. Вопросы и заявки на коучинг можно отправлять на [email protected]
👍1
Forwarded from Квиллибрис :: медиа для писателей
#digest2021 АВГУСТ
#обучение #вебинарыдляписателей2021
▪ Детская книга на миллион. Лекция детской писательницы Анастасии Орловой в партнерстве с «Премией Корнея Чуковского».
▪ Самопродвижение автора. Вебинар Владимира Панкратова, основателя и куратора литературной премии «ФИКШН35».
▪ Современная детская книга — какая она? Вебинар детского писателя Алексея Олейникова.
▪ Приемы сценарного мастерства для написания детектива или триллера. Вебинар Алексея Сашина.
▪ 1 августа начался прием заявок на участие в проекте для молодых авторов (до 40 лет) от Союза писателей Москвы, проходящем при поддержке «Фонда президентских грантов». Участники, прошедшие конкурсный отбор, смогут принять участие в обучающих семинарах. Прием работ продлится до 30 октября. Подробности.
▪ Издательство МИФ планирует набор на второй поток писательского курса "Цех №1" и предлагает подписаться на рассылку, чтобы первыми узнать о старте и получить скидку.
▪️ Ассоциация союзов писателей и издателей объявила об открытии бесплатных творческих семинаров для молодых авторов. Подробности.
▪️ Авторы и редакторы «Горького» сделали подборку лучших первых фраз литературных произведений с пояснениями о достоинствах каждого — можно читать в том числе как пособие по литературному мастерству.
#интервью
▪️ Гендиректор «ЛитРес» Сергей Анурьев рассказал о доли самиздата в структуре выручки «ЛитРес».
▪️ Шамиль Идиатуллин рассказал о синдроме самозванца.
▪️ Первые резиденты Дома творчества писателей в Переделкине рассказали журналу "Прочтение" о том, как жили и работали там 21 день.
▪️ Кристина Двойных рассказала о пути от сетевого автора до публикации в издательстве
▪️ Алекс Михаэлидес рассказал о том, как воплощает архитектурный подход к разработке сюжета.
▪️ Том Поллок рассказал о том, нужно ли транслировать свои эмоции онлайн.
▪️ Йеспер Эрсгорд рассказал о работе над новым аудиосериалом.
▪️ Дорит Линке рассказала, как юность в ГДР вдохновила её на написание романа «По ту сторону синей границы».
▪️ Алексей Зотов рассказал об особенностях профессии сценариста сериалов.
▪️ В рамках Премии Аркадия Драгомощенко проходит серия онлайн-интервью с членами жюри этого сезона. Трансляции доступны на YouTube-канале Центра Вознесенского.
#литивент2021 #литпремии2021 #литконкурсы2021
▪️ С 26 по 29 августа прошла Российская креативная неделя с отдельным треком про книжную индустрию. Записи трансляций доступны на странице фестиваля.
▪️ С 20 по 23 августа прошел международный фестиваль фантастики Петербургская фантастическая ассамблея. Записи и итоги мероприятий доступны в VK-группе фестиваля.
▪️ Книжный фестиваль «ЛитераТула», который должен был состояться в сентябре, перенесли на неопределенное время.
▪️ ГодЛитературы.РФ объявил конкурс «Детектив Достоевский». До 10 октября принимаются рассказы объемом до 10 000 знаков. Условия участия.
▪️ Онлайн-издание Colta объявило конкурс среди молодых авторов «27 сентября 2050 года». До 20 сентября принимаются рассказы объемом до 15 000 знаков (в текстовой номинации). Условия участия.
▪️ ЛитРес объявил конкурс для авторов нон-фикшн и подкастеров. Прием заявок идет до 20 октября. Условия участия.
▪️ Премия имени Ширли Джексон объявила победителей.
▪️ Конкурс «Городские легенды» объявил победителей.
▪️ Международный Волошинский конкурс объявил короткий список.
▪️ Премия Болдинская осень объявила короткий список.
▪️ Конкурс «Книгасветное путешествие» объявил короткий список.
▪️ Литературная премия в области фантастики «Новые горизонты» объявила длинный список.
▪️ Премия Аркадия Драгомощенко объявила длинный список.
QUILLIBRIS | перешлите знакомому писателю
#обучение #вебинарыдляписателей2021
▪ Детская книга на миллион. Лекция детской писательницы Анастасии Орловой в партнерстве с «Премией Корнея Чуковского».
▪ Самопродвижение автора. Вебинар Владимира Панкратова, основателя и куратора литературной премии «ФИКШН35».
▪ Современная детская книга — какая она? Вебинар детского писателя Алексея Олейникова.
▪ Приемы сценарного мастерства для написания детектива или триллера. Вебинар Алексея Сашина.
▪ 1 августа начался прием заявок на участие в проекте для молодых авторов (до 40 лет) от Союза писателей Москвы, проходящем при поддержке «Фонда президентских грантов». Участники, прошедшие конкурсный отбор, смогут принять участие в обучающих семинарах. Прием работ продлится до 30 октября. Подробности.
▪ Издательство МИФ планирует набор на второй поток писательского курса "Цех №1" и предлагает подписаться на рассылку, чтобы первыми узнать о старте и получить скидку.
▪️ Ассоциация союзов писателей и издателей объявила об открытии бесплатных творческих семинаров для молодых авторов. Подробности.
▪️ Авторы и редакторы «Горького» сделали подборку лучших первых фраз литературных произведений с пояснениями о достоинствах каждого — можно читать в том числе как пособие по литературному мастерству.
#интервью
▪️ Гендиректор «ЛитРес» Сергей Анурьев рассказал о доли самиздата в структуре выручки «ЛитРес».
▪️ Шамиль Идиатуллин рассказал о синдроме самозванца.
▪️ Первые резиденты Дома творчества писателей в Переделкине рассказали журналу "Прочтение" о том, как жили и работали там 21 день.
▪️ Кристина Двойных рассказала о пути от сетевого автора до публикации в издательстве
▪️ Алекс Михаэлидес рассказал о том, как воплощает архитектурный подход к разработке сюжета.
▪️ Том Поллок рассказал о том, нужно ли транслировать свои эмоции онлайн.
▪️ Йеспер Эрсгорд рассказал о работе над новым аудиосериалом.
▪️ Дорит Линке рассказала, как юность в ГДР вдохновила её на написание романа «По ту сторону синей границы».
▪️ Алексей Зотов рассказал об особенностях профессии сценариста сериалов.
▪️ В рамках Премии Аркадия Драгомощенко проходит серия онлайн-интервью с членами жюри этого сезона. Трансляции доступны на YouTube-канале Центра Вознесенского.
#литивент2021 #литпремии2021 #литконкурсы2021
▪️ С 26 по 29 августа прошла Российская креативная неделя с отдельным треком про книжную индустрию. Записи трансляций доступны на странице фестиваля.
▪️ С 20 по 23 августа прошел международный фестиваль фантастики Петербургская фантастическая ассамблея. Записи и итоги мероприятий доступны в VK-группе фестиваля.
▪️ Книжный фестиваль «ЛитераТула», который должен был состояться в сентябре, перенесли на неопределенное время.
▪️ ГодЛитературы.РФ объявил конкурс «Детектив Достоевский». До 10 октября принимаются рассказы объемом до 10 000 знаков. Условия участия.
▪️ Онлайн-издание Colta объявило конкурс среди молодых авторов «27 сентября 2050 года». До 20 сентября принимаются рассказы объемом до 15 000 знаков (в текстовой номинации). Условия участия.
▪️ ЛитРес объявил конкурс для авторов нон-фикшн и подкастеров. Прием заявок идет до 20 октября. Условия участия.
▪️ Премия имени Ширли Джексон объявила победителей.
▪️ Конкурс «Городские легенды» объявил победителей.
▪️ Международный Волошинский конкурс объявил короткий список.
▪️ Премия Болдинская осень объявила короткий список.
▪️ Конкурс «Книгасветное путешествие» объявил короткий список.
▪️ Литературная премия в области фантастики «Новые горизонты» объявила длинный список.
▪️ Премия Аркадия Драгомощенко объявила длинный список.
QUILLIBRIS | перешлите знакомому писателю
#чтопроисходит в первую неделю сентября?
#пишетКатя
Главная новость недели — Александр Мамут продал свои книжные активы — 100% в крупнейшей российской книжной типографии «Парето-Принт» и 51% в «Азбуке-Аттикус» издательской группе «Эксмо-Аст». Рынок монополизировался еще больше.
Книжная индустрия переживает это событие и делится своими опасениями о последствиях поглощения последнего крупного издательства страны.
Вероятно, это связано с тем, что в России наметился кризис типографий. Печатных мощностей не хватает, чтобы обеспечить нужды издателей. Это может привести к подорожанию книг, задержке сроков выходов новинок и допечаток тиражей.
Еще объявлен короткий список премии «Ясная поляна», в него вошли 7 книг, включая произведения Майи Кучерской, Марины Степновой и Леонида Юзефовича.
ФИКШН35 опубликовал свой третий лонг-лист. В нём 39 произведений молодых авторов. Есть, что почитать и обсудить.
Объявлен шорт-лист конкурса «Книга года – 2021». Награждение состоится 24 сентября на выставке ММКВЯ.
#пишетКатя
Главная новость недели — Александр Мамут продал свои книжные активы — 100% в крупнейшей российской книжной типографии «Парето-Принт» и 51% в «Азбуке-Аттикус» издательской группе «Эксмо-Аст». Рынок монополизировался еще больше.
Книжная индустрия переживает это событие и делится своими опасениями о последствиях поглощения последнего крупного издательства страны.
Вероятно, это связано с тем, что в России наметился кризис типографий. Печатных мощностей не хватает, чтобы обеспечить нужды издателей. Это может привести к подорожанию книг, задержке сроков выходов новинок и допечаток тиражей.
Еще объявлен короткий список премии «Ясная поляна», в него вошли 7 книг, включая произведения Майи Кучерской, Марины Степновой и Леонида Юзефовича.
ФИКШН35 опубликовал свой третий лонг-лист. В нём 39 произведений молодых авторов. Есть, что почитать и обсудить.
Объявлен шорт-лист конкурса «Книга года – 2021». Награждение состоится 24 сентября на выставке ММКВЯ.
Forwarded from Писательский кофе
Разбор сопроводительного письма. Выпуск 2
#пишетНастя
Сопроводительное письмо – первое, что видит редактор, когда знакомится с новым автором. Мы разбираем ваши письма в издательства, чтобы создать хорошее впечатление и заинтересовать издателя было проще.
Письма мы разбираем раз в месяц. Чтобы подать заявку, просто скопируйте своё письмо в эту форму.
Решила показать вам два письма, которые предложили к разбору наши подписчики: одно требует большой доработки, а другое в целом можно смело отправлять в том виде, как получили его мы.
Письмо от Владлены:
Ошибки:
Много информации, которую лучше отразить в синопсисе: подробная информация об авторе, предыдущие публикации,
Ссылки на соцсети логично давать именно ссылками (это один клик), а не названием аккаунта. Раздел «дополнительная информация» можно опустить: в нем нет информации, которая может повлиять на решение издателя. Но можно развернуть фразу «мои ценности очень близки с ценностями издательства»: показать какие именно ценности вы разделяете, какие ценности издательства видите. Есть подробное описание (можно сократить до тезисов) причин, по которым написана книга, но не рассказано о её сути.
Что хорошо:
Автор понимает, почему пишет эту книгу и предлагает её именно этому издательству.
Общий вывод:
Сопроводительное письмо стоит сделать максимально лаконичным. Упростите для редактора все, что можете упростить. Не дублируйте информацию из синопсиса, если в этом нет большой необходимости. Готово, вы восхитительны.
Памятка, что должно быть в сопроводительном письме, тут.
Письмо Зульфии:
Ошибки:
Не хватает подтверждающих ссылок. Названия аккаунтов вместо ссылок.
Что хорошо:
Всё остальное.
Общий вывод:
Добавить ссылки на свои книги, соцсети, книжный клуб, книги-конкуренты, получится отличное письмо. Ура!
#пишетНастя
Сопроводительное письмо – первое, что видит редактор, когда знакомится с новым автором. Мы разбираем ваши письма в издательства, чтобы создать хорошее впечатление и заинтересовать издателя было проще.
Письма мы разбираем раз в месяц. Чтобы подать заявку, просто скопируйте своё письмо в эту форму.
Решила показать вам два письма, которые предложили к разбору наши подписчики: одно требует большой доработки, а другое в целом можно смело отправлять в том виде, как получили его мы.
Письмо от Владлены:
Ошибки:
Много информации, которую лучше отразить в синопсисе: подробная информация об авторе, предыдущие публикации,
Ссылки на соцсети логично давать именно ссылками (это один клик), а не названием аккаунта. Раздел «дополнительная информация» можно опустить: в нем нет информации, которая может повлиять на решение издателя. Но можно развернуть фразу «мои ценности очень близки с ценностями издательства»: показать какие именно ценности вы разделяете, какие ценности издательства видите. Есть подробное описание (можно сократить до тезисов) причин, по которым написана книга, но не рассказано о её сути.
Что хорошо:
Автор понимает, почему пишет эту книгу и предлагает её именно этому издательству.
Общий вывод:
Сопроводительное письмо стоит сделать максимально лаконичным. Упростите для редактора все, что можете упростить. Не дублируйте информацию из синопсиса, если в этом нет большой необходимости. Готово, вы восхитительны.
Памятка, что должно быть в сопроводительном письме, тут.
Письмо Зульфии:
Ошибки:
Не хватает подтверждающих ссылок. Названия аккаунтов вместо ссылок.
Что хорошо:
Всё остальное.
Общий вывод:
Добавить ссылки на свои книги, соцсети, книжный клуб, книги-конкуренты, получится отличное письмо. Ура!
👍1
Самиздат в России
Литагенты существуют
Запись голосового эфира с Полиной Быновой – директором по маркетингу Ridero. Обсуждали рынок самиздата в России. Таймкоды ⬇️
01:22 - как появился самиздат в России
04:55 - как работает Ридеро
07:24 - в чем отличие Ридеро от других сервисов
10:46 - с какими жанрами лучше идти на Ридеро
12:40 - художка на Ридеро
14:38 - как влияет формат на востребованность книги
16:22 - про печатные тиражи
21:11 - про вес самиздат на книжном рынке
25:03 - про качество книг на самиздате
30:35 - как сервис стимулирует автора дорабатывать книги
32:39 - нужны ли иллюстрации в книгах на самиздате
34:24 - как устроены роялти для авторов Ридеро
36:24 - сколько стоит в среднем книга на Ридеро
37:46 - что такое «бестселлер» на Ридеро
41:30 - инструменты и стратегии продвижения книг внутри платформы
44:20 - как ковид повлиял на самиздат
46:48 - про проблемы книжного рынка в России
04:55 - как работает Ридеро
07:24 - в чем отличие Ридеро от других сервисов
10:46 - с какими жанрами лучше идти на Ридеро
12:40 - художка на Ридеро
14:38 - как влияет формат на востребованность книги
16:22 - про печатные тиражи
21:11 - про вес самиздат на книжном рынке
25:03 - про качество книг на самиздате
30:35 - как сервис стимулирует автора дорабатывать книги
32:39 - нужны ли иллюстрации в книгах на самиздате
34:24 - как устроены роялти для авторов Ридеро
36:24 - сколько стоит в среднем книга на Ридеро
37:46 - что такое «бестселлер» на Ридеро
41:30 - инструменты и стратегии продвижения книг внутри платформы
44:20 - как ковид повлиял на самиздат
46:48 - про проблемы книжного рынка в России