Понятно, что вышеупомянутая «Ночлежка» круто сработала благодаря платформенным авторам, тексты которых составили сборник. Наша тема уже, авторка и сами герои-волонтеры не так популярны. И все же хочется добрать до 50% заявленной суммы: это обязательное условие, при котором можно будет забрать задоначенное. По условиям крауда один раз сбор можно продлевать. Мы планируем это сделать, поскольку собрать за оставшиеся 10 дней еще 150 тысяч нам вряд ли удастся.

При этом уже собранные нами 200 тысяч говорят о том, что собрать сумму на печать небольшого тиража даже узкого проекта реально. Своя платформа и ресурс на продвижение все равно нужен, но краудфандинговая площадка дает хорошую поддержку.

Ну и да, поддержите нашу «Больницу», пожалуйста. Это правда важно для всех, кто когда-либо окажется в медицинском учреждении и захочет к себе человеческого отношения.
Страница сбора

Мы часто делимся всякой полезнотой о книгах, и в этот раз решили сделать большую подборку подкастов, чтобы вы могли не только почитать, но и послушать.

«Розенталь и Гильденстерн». Научно-популярный подкаст о языке и лингвистике. Тут речь пойдет о самых разных формах текста: о рэпе, статьях, стихах... О том, как язык может стать оружием или жертвой. Главный редактор портала «Грамота.ру», научный сотрудник Института русского языка РАН Владимир Пахомов и журналист Александр Садиков обсуждают, как устроен язык и как он меняется.

«Писательский кофе». Подкаст журналистки Русины Шихатовой, переводчицы и журналистки. Замечательные острые темы, от которых невозможно оторваться. Интервью с Сашей Сулим, Ксенией Буржской, Фредерик Бегбедер... Включаешь — и невозможно оторваться.

«Книжная ссылка». Подкаст «Новой газеты» о том, как литература вплетается в нашу жизнь и на какие вопросы в ней можно найти ответы сейчас. Сергей Лебеденко и Владимир Еремин обсуждают цензуру в литературе, киберпанк, тюремную прозу и многое другое.

«Terra Incognita. Фэнтези от Росмэн». Подкаст от известного издательства представляет собой серию интервью с авторами: Евгением Гаглоевы, Натальей Щербой, Дианой Ибрагимовой... А также в спецвыпусках писатели прочитают отрывки из своих книг.

«Доктор текста». Подкаст, созданный главным редактором издательства «Астрель-СПБ». Большинство эпизодов посвящены вопросам текстов. Насколько язык важнее содержания? Почему персонажи ведут себя как идиоты? Как напугать читателя так, чтобы он побежал включать свет?

«Книжный базар». Литературный критик «Медузы» Галина Юзефович и главный редактор книжного сервиса Storytel Анастасия Завозова обсуждают бестселлеры и не только. Вместо эпизодов в подкасте «главы»: глава о важных российских романах, о детективах, глава, в которой Гарри Поттер становится Христом... Полезный подкаст для тех, перед кем часто стоит вопрос «что почитать».

«Как писать». Стася Соколова, главный редактор Flacon-magazine.com и автор книги «Как стать лучшим редактором глянца, в своем подкасте ведет беседы с журналистами: расспрашивает о том, как они пришли в профессию и обрели авторский голос.

«Fabularasa». Журналистка и литературный критик Яна Семушкина рассуждает вместе со своими гостями о том, как творить, чтобы быть счастливым. Что делать с выгоранием? Как писать книги, чтобы их издали? Как победить выгорание? Среди гостей Яны — писатели, журналисты и представители издательств.

«Как это по-русски». Подкаст от РИА Новости о странностях русского языка: как меняется язык, на котором мы говорим, о жаргонизмах и арго, о детской речи и феминитивах.

«Кроме шуток». Подкаст издательства No Kidding Press о литературе и больших вещах за ее пределами. У подкаста пока всего 11 выпусков, и последние вышли в конце марта, но мы будем очень ждать новых эпизодов!

«ВопЛи» — подкаст от одноименного литературного журнала, который начал свой выпуск в 1957 году, осчастливил нас пока только одним эпизодом в этом году, но среди прошлых выпусков тоже есть «вечнозеленые» темы, которые и сейчас будет любопытно послушать. О том, можно ли развить поэтический слух и о новых этических нормах.

Поделитесь в комментариях, слушаете подкасты по литературе? Какие ваши любимые?

Новая порция новостей в #чтопроисходит
#пишетНастя

Букеровская премия объявила длинный список. В него вошло 13 произведений, треть из которых ‒ историческая проза.

Литературное коммьюнити КЛКВМ объявило опенкол: ищут 20 дерзких, экспериментальных текстов для своего первого зина. Тема выпуска: Светотень. Подать заявку можно до 1 сентября.

Действие Антипиратского меморандума продлено до 1 февраля 2022. Поисковики, подписавшие Меморандум, после обращения правообладателей прекращают выдачу ссылок на нелегально размещенные в интернете произведения.

В продажу поступил литературный номер Esquire. 12 современных русскоязычных писателей и писательниц специально для Esquire написали «производственные рассказы», в которых размышляют о месте работы в жизни современного человека.

Литпремия Болдинская осень объявила длинный список.

Онлайн-платформа Bookshop, ориентированная на сотрудничество с независимыми книжными, набирает обороты в США и Великобритании. О влиянии на рынок пока судить рано, есть много недовольных, но это хорошая альтернатива Amazon. Подробнее тут.

Литрес запустил реферальную программу для авторов, которая позволит увеличить доход с продаж своих книг на 20% 🔥

Запись голосового эфира с Юлей Петропавловской о книгах на социально значимые темы. Юля — главный редактор издательской программы «‎Есть смысл» фонда «‎Нужна помощь». Таймкоды ⬇️

02:50 - что такое «социально значимая тема»;
05:52 - в тренде ли такие темы сейчас;
08:54 - кто в России пишет на социально значимые темы;
13:45 - в чем отличие наших проектов от западных;
19:07 - как поделиться своей сложной историей в книге;
23:50 - про соавторство в книгах на социальные темы;
28:25 - как ищут авторов книг на такие темы;
30:36 - поможет ли резонансная тема попасть автору-новичку в издательство;
34:17 - рекомендации авторам, которые хотят писать про личный опыт;
39:07 - темы, на которые есть запрос в редакции Юли;
46:25 - можно ли написать интересную книгу о буднях волонтёра;
52:02 - почему Россия не самая читающая страна в мире.

Запускаем разборы сопроводительных писем в издательство
#какиздавать #пишетНастя

Сопроводительное письмо ‒ важный элемент коммуникации с издательством. Но авторы часто пренебрегают его проработкой.

Мы получаем много писем с предложением, просьбой или даже требованием (!) рассмотреть рукопись. Не все подобные письма приятно читать. И я прекрасно помню ту гамму эмоций, которую испытывала, разбирая заявки в самотёке МИФа.

Решили запустить рубрику для разборов ваших писем. Чтобы вы могли составлять такие сопроводительные письма, после которых останется приятное впечатление и захочется открыть синопсис. Раз в месяц мы будет разбирать одно реальное письмо, которое вы нам пришлете. Присылать сюда.

А начать решили с письма, которое пришло на нашу почту.

Ошибки:
Есть только обещание, никакой конкретной информации. О чём произведение? Чем оно интересно, чем полезно? Кто читатель? И кстати, кто автор? Так много вопросов, так мало ответов
отсутствие ссылок на рукопись и соцсети автора
интерпретации вместо фактов. Человека, который рассматривает рукописи, очень сложно удивить. Было бы здорово действительно увидеть такую рукопись, как описывает автор. Но оценку рукописи лучше оставить редактору.

Что хорошо:
Общий дружелюбный тон письма,
письмо лаконичное.

Общий вывод:
Важно, чтобы сопроводительное письмо давало полную информацию о рукописи и авторе. Коротко изложите самое важное: тему и её актуальность, информацию об авторе. Не перегружайте письмо похвалой своего произведения, используйте факты вместо интерпретаций.

Памятка, как составить сопроводительное письмо, тут.

Немножко позитива (нет)

Хейт читателей
#какпродвигать #пишетУна

Каждый автор, чье произведение прочитало более трех человек, однажды столкнется с хейтом. Это такая же неизбежность как налоги или оплата коммуналки. Я долго думала, как подступиться к этому посту. Вещать с табуретки не хочется: не такая эта штука, чтобы можно было взять и научить, я ж не профессиональный отражатель хейта. Делиться личным вроде как не особенно про пользу, так что я выбрала что-то среднее между табуреткой и опытом. Хочу рассказать, что мне помогает в столкновении с критикой и хейтом и как я поменяла свое отношение как к одному, так и к другому. Просто некий набор инсайтов, который кому-то поможет, кого-то разозлит, у кого-то вызовет свои эмоции. Заодно делитесь, как вы сами реагируете на критику и как бы вам хотелось, чтобы автор реагировал на критику.

1. Люди могут думать и писать самые разные вещи о вашей книге. Нет той гадости, которую читатели не имеют права подумать о вашем произведении. И это замечательно! Более того, пускай думают, пускай пишут, пускай топают ногами, пускай высказываются громко и возмущенно, если им так хочется.

Последнее дело для автора — ходить в комментарии и пенять читателям, что его не так поняли. Во-первых, лучше его таким образом не поймут. Во-вторых, хайп для здоровья не всегда полезен. На мой взгляд, лучшее, что автор может сделать в случае, когда ему досталось, — проигнорировать это. И тут мы переходим ко второму пункту.

2. Вы имеете право игнорировать критику. Понимаете, тут такое дело: как никто не может читателю указывать, в какой форме ему высказывать свое фе в отношении вашего произведения, никто не может вам указывать, что вам делать с этим ценным мнением.

Я долго пыталась читать каждый отзыв на свои книги: а вдруг я найду что-то важное, что поможет мне сделать следующий текст лучше и сильнее. Но — нет, не прокатило. От негативных отзывов оставалось ощущение опустошенности. И я тогда подумала: ок, а зачем я тогда их читаю? И перестала. Ну, потому что по большей части (это обычно сюрприз для читателей) автор знает о минусах своей книги, но, так уж вышло, она уже издана и фарш невозможно повернуть назад. Так что если вы автор, хочу вас поддержать и сказать: если не хотите читать все подряд отзывы — не читайте.

«Конструктивная критика» — это критика, которую вам выдали по запросу. Остальное — это просто мнение.

3. Критик будет пытаться пробить ваши границы. Огромный плюс и огромный же минус нашей реальности заключается в том, что стенка между писателем и читателем истончилась настолько, что любой писатель может без всяких помех увидеть как большие пальцы вверх от своих фанатов, так и факи от недоброжелателей.

И неизбежно кто-то, да попытается проломить эту стенку и вторгнуться на вашу территорию: будет писать длинные сообщения в личку о том, как вы испортили персонажа, отмечать вас в десятках сторис, переходить на личности и писать токсичности в духе «ох, ну понятно, она же работала в “Аргументах и фактах” / выращивала помидоры / зарегистрирована в "Одноклассниках" / в пятом классе писала стихи». Ну теперь-то нам все понятно. Человек пропащий.

В общем, вот в тот момент, когда кто-то без разрешения снова и снова вторгается в ваше пространство и начинает использовать ваше творчество как разрешение рассказать вам, что вы за человек — это уже перебор. Границы шатаются, и вы можете их укрепить так, как считаете нужным: хоть баном, хоть ответной грубостью... Потому что есть разница между «это дурацкий роман» и «автор этого романа — дурак». И ничего не может оправдать переход на личности.

4. Можно не читать плохие отзывы. Однажды очень возмущенная девушка написала мне: «Почему вы хотите читать хорошие отзывы, а плохие читать не хотите? Это что, справедливо?» Я долго думала, что ответить. Ни один автор не подвязывался быть для всех справедливым, хорошим или благородным. Он вроде как никакой писательской клятвы не приносил.

Да, я хочу читать хорошие отзывы на свои книги. Потому что это мой выбор и мое право. Я даже больше скажу. Нет ни одного автора, которого я знаю, кто ходил бы и с упоением читал бы плохие отзывы на свои книги. Ну, потому что это не дает роста, что бы там себе ни думали критики. Растешь ты на совсем других вещах.

Если вы автор, и вам противно и больно читать негативные отзывы на ваши произведения — не читайте. Ничего не потеряете. Можете найти себе специальных людей, которым доверяете и к чьему мнению вы прислушаетесь. У меня есть такие люди-лакмусовые-бумажки, каждый из которых чувствителен к своим вещам: один человек сечет в стилистике, второй обязательно меня пнет, если просела динамика и стало скучно, третий расскажет, как его бесит или как ему нравятся мои персонажи. Но сдавая им текст, я готова к любому заключению.

На календаре вторник, а значит с нами снова рубрика #чтопроисходит
#пишетНастя

Первая группа резидентов Дома творчества писателей в Переделкино закончила свою работу. На Прочтении можно прочитать об их впечатлениях и результатах.

Издательство HarperCollins внесёт изменения в книгу «Люди Путина» и принесёт упомянутым в ней российским бизнесменам публичные извинения.

Все свободны поделились записью онлайн-конференции о независимых книжных и книжном бизнесе.

CWS открыло конкурсы на осенние мастерские. Подать заявку можно до 29 августа. Победители смогут учиться бесплатно, финалисты получат скидку 50%.

А до 30 августа можно подать заявку на международную молодежную премию Восхождение.

Яндекс запустил сервис Читалка внутри своего приложения. В бесплатном доступе более 500 книг.

Напоминаю, что вы можете предложить свою новость или поделиться с нами интересными материалами. Для этого просто напишите Кате (контакт в описании канала).

Мне очень нравится быть литературным тренером. Единственный минус: сложно объективно оценить и измерить свою работу.

Ребята из Сколково считают, что к 2030 появится профессия «тренер творческих состояний». Звучит как «муза» на бизнесовом или хипстерском) А эта роль манит меня с детства. Хотелось быть и автором, но больше музой и меценатом. Это я и совмещаю в своей работе, насколько могу.

Получается, стала тем, кем хотела стать, когда вырасту. Но пока профессии такой нет. И нет никакой комиссии, которая сможет меня сертифицировать. Результаты клиентов тоже не измеришь. Что, например, значит «расписаться» или «начать писать в удовольствие»? Или считать ли хорошим результатом, если автор не написал рукописи в срок, но очень кайфует от процесса и хочет продолжать?

Я оттачиваю свою методику литтренерства с каждым автором, исследую, как люди пишут, изучаю творческий потенциал как явление, иду учиться на коуча. И, конечно, я не могла потестить свою систему на себе. Если уж быть до конца откровенной, то моя методика литтренерства выросла из моего подхода к работе.

Я из тех, кто не умеет работать на жопной тяге. Могу только из любви и радости. Я не верю в то, что художник должен страдать, чтобы что-то сотворить. Но верю, что хорошие книги пишут счастливые авторы. И знаю, как важно баловать внутреннего ребенка, чтобы иметь возможность творить.

Я вывела формулу пространства для творчества:
место + время + общение + ритуалы + минимум отвлечений

Очень абстрактно, не правда ли?)

Под каждую составляющую нужно подобрать свои ответы. Как это сделать? Только путем экспериментов.

Тренер берет на себя мотивацию и организацию проекта. Автору остается только экспериментировать и найти
✅ то место и время, где лучше пишется
✅ тех людей, общение с которыми вдохновляет или даёт ясность
✅ те ритуалы, что включают в творческий процесс
✅ те способы прокрастинировать, что помогают процессу, а не мешают ему

С марта я применяю свой подход на текстах для канала литагентства @litagents. Началось всё в начале года, когда мне совсем не писалось. В январе и феврале я написала только по одному (!) посту для канала, который создавала с такой любовью и такой классной целью.
Мне было обидно, что моего голоса не слышно в месте, которое я создала, чтобы общаться с авторами, говорить с ними. Мне было тяжело заставить себя писать, но я знала, что делать.

В июле на канале вышло 10 моих постов. Но дело не в цифрах, а в том, как изменилось моё отношения к текстам. Они перестали быть проблемой. Мне нравится писать, нравится получать обратную связь на тексты и я знаю, сколько времени потрачу на текст. Это куда больше, чем я хотела, начиная тренировать сама себя.

Что я поняла для себя о своем способе писать:
🌱мне нужен мягкий дедлайн, жесткий работает на раздражение, а не результат
🌱мне важно походить какое-то время с темой до того, как сесть писать. Я либо даю волю прокрастинации, либо просто “вынашиваю” тему
🌱мне легче писать тексты “под заказ”, так я точно знаю, что кому-то это будет интересно)
🌱я могу писать в любое время суток, главное, не быть слишком уставшей
🌱общение заряжает меня лучше всего. Многие посты становятся следствием бесед
🌱чашка с вкусным напитком ‒ самый приятный потоковый ритуал для меня. Часто делаю только пару глотков, а после текста нахожу остывший напиток
🌱концентрация создается таймером, закрытыми вкладками и легкой музыкой
🌱текст для меня ‒ интимный процесс. Мне не нравится, чтобы кто-то вмешивался в него без приглашения
🌱лучше всего мне пишется на энергии влюбленности. Яркие эмоции ‒ отличное топливо для творчества
🌱текст ‒ это коммуникация. А для коммуникации важен ресурс. Если я на дне, слова не собираются в связные фразы
🌱 активный ритм создаёт хорошие условия для текста: например, я в новом городе, зашла пообедать и написать текст в кафе, а после снова отправлюсь исследовать город. Это мой идеальный формат

Всего 4 месяца, чтобы изменить свои отношения с текстом. Всего 10 лет до того, как тренер творческих состояний станет профессией.

Друзья из Школы литературных практик собрали большую подборку изданий, опен-коллов и журналов, куда можно подать свой художественный текст. Не пропустите 👇

Как экранизации влияют на продажи

В Atlantic вышел интересный материал о том, как экранизация влияет на жизнь книги https://www.theatlantic.com/culture/archive/2021/07/tv-adaptations-fiction/619442/

В среднем книга, по которой выходит сериал, получает в 4 раза больше отзывов на Goodreads, чем неэкранизированная, при этом выход фильма по книге увеличивает количество отзывов на 1000 %.

Но самое интересное, что подтвердилась давняя догадка: экранизации формируют новый литературный канон. Адаптированные произведения упоминают в научных публикациях в два раза чаще, чем неадаптированные, и в два раза чаще о них пишут эссе.

Перечень характеристик, которые делают книгу интересной для адаптации, при этом нехитрый. Экранизируют охотнее книги с несколькими фокальными персонажами, с сеттингом, который описан с большим вниманием к деталям, не похож на наш и «правила» которого хочется изучить, и сюжетом, состоящим из дробных эпизодов, – такой проще растягивать на несколько сезонов и продлевать, если потребуется. Циклы охотнее экранизируют, потому что строгий конец истории сериалам не подходит как медиуму, зато в циклах материала на экранизацию завались.

При этом потенциал экранизации все больше влияет на договор авторов с издателями, а представители стримингов «хантят» проекты еще на стадии черновика.

В общем, как говорила Токарчук, сериалы «проделывают важную работу по обтачиванию способов говорения о будущем и подгонке рассказа к новой реальности», и поэтому победили.

Так что большие многофигурные романы никуда не денутся – все хотят попасть на Нетфликс.

Издательский цикл года на рынке детских книг
#детлит #пишетАлена

Закончился июль, самый спокойный месяц в издательском бизнесе — с точки зрения продаж, выхода книг и продвижения. Однако работа кипит — уже вовсю формируются планы выпуска книг на следующий год, т.к. издатели живут книгами, которые выйдут через полгода. А редакторы вовсю заканчивают книги, которые мы увидим уже осенью.

Издание детской книги обычно занимает 4-5 месяцев, гораздо чаще 9-12. Сложные проекты могут затягиваться и дольше. Это следует учитывать, когда вы отправляете свою рукопись. Добавьте еще время на рассмотрение, время на принятие решения, время на переговоры и юридические тонкости, если на вашу книгу нашлось издательство. Это еще несколько месяцев.
Итого с момент отправления вашей рукописи до момента выхода книги пройдет не менее 1 года.

Как выглядит работа детских редакций во второй половине года — в самый активный и важный сезон издательского года:

Август – рынок оживляется, родители начинают готовить детей к школе, а редакторы работают над книгами, которые выйдут в ноябре-декабре. Готовят к печати зимние и новогодние книги и календари, они в начале августа уходят в печать, чтобы в октябре оказаться в продаже.

Сентябрь – важное событие книжного мира – ММКВЯ, где участвует большинство издателей. Многие выпускают часть новинок специально к ярмарке, чтобы на ней можно было провести мероприятия по ним. В это же время идёт подготовка и сдача в печать книг, которые будут самыми ключевыми новинками года и придут специально к ярмарке Non-fiction. А еще знакомство с каталогами очень важной международной выставки во Франкфурте.

Октябрь – главный фокус издателей в этой время – это печать книг, которые должны будут блистать на Non-fiction, и посещение выставки во Франкфурте, где ведутся переговоры о покупке прав на иностранные книги. Эти книги будут во многом определять то, что мы будем читать во второй половине следующего года.

Ноябрь - декабрь – самые важные два месяца для книжного рынка, в том числе и для детских издателей. Здесь проходят ключевые книжные события года — КРЯКК и Non-fiction. Идёт активная продажа зимних, новогодних и подарочных книг. Проходят согласования бюджета и плана выхода следующего года. Фокус издателей на бюджетировании, стратегиях и формирования общей картины следующего года. Здесь же происходит активный разбор того, что было найдено во Франкфурте, принимаются решения о покупке и заполняется книжный портфель второй половины следующего года.

Зачем автору знать про сроки и сезонность на рынке?
Это может помочь вовремя предлагать свои книги, лучше ориентироваться в основных событиях на рынке. Например, в ближайшие месяцы самое время рассылать осенние и зимне-новогодние истории для следующего года, книги, которые могут быть подарочными. И что-то еще можно успеть отправить для летнего чтения 2022. Внесезонные книги можно отправлять в любое время, но стоит учитывать, что ближайшие месяцы издательства особенно загружены, и срок рассмотрения заявок увеличивается.

Полезная статья для тех, кому работа над книгой кажется пугающе большой и неподъемной

Наш постоянный мемный резидент — Лев Николаевич

Завтра в 18:00 ждем в гости на голосовой прямой эфир Сергея Лебеденко — писателя, журналиста, автора канала «Книгижарь», преподавателя Creative Writing School и НИУ ВШЭ.

У Сергея интересная история. В 2016 году он бросил юриспруденцию и решил стать писателем и журналистом. Он поступил в магистратуру НИУ ВШЭ на «Литературное мастерство» и приурочил к этому событию создание своего телеграм-канала — «Книгижарь». В канале Сергей выкладывал выдержки из лекций, обзоры на современную литературу, отчеты с книжных мероприятий, интервью с писателями и советы по литературному мастерству. Одновременно Сергей работал судебным корреспондентом в «Новой газете».

После окончания курса Сергей продолжил вести канал, в том числе в период работы над первым романом и в процессе преподавания в Creative Writing School и НИУ ВШЭ, кроме того запустил два подкаста – «Книгижарь» и «Книжная ссылка». В 2020 году телеграм-канал стал победителем премии «_Литблог». К настоящему времени опубликованы 4 рассказа, написаны в соавторстве три книги, а первый роман готовится к публикации. С 2019 году Сергей – сокуратор рубрики «Опыты» в журнале «Прочтение» и активно пишет литературную критику. Для нас это классный пример того, как автор, занимаясь любимым делом, также не забывает о связях с рынком и с читателем, строит свой имидж параллельно с написанием книги, относится к писательству как к профессии. Об этом и поговорим!

Присылайте свои вопросы в комментарии!

Каналы в телеграме – это новые медиа
#какпродвигать #пишеткатя
Каждый месяц закрывается очередное медиа, а официальным СМИ доверяют все меньше из-за жирной тени государства за спиной. Тем временем аудитория телеграма прирастает, уже больше 30 млн. Выигрышность телеграма как канала продвижения контента была заметна и раньше. Помню, еще в 2018 мои pr-размещения в телеграме выгодно отличались на фоне медиа по всем показателям – количествам просмотров, вовлечённости, качеству аудитории и конвертируемости в лиды. Хотя тогда самые большие каналы имели 30 тысяч подписчиков. Что уж говорить про сегодняшний день.

Создать свое медиа в телеграме — задача минут на 10. Из которых 8 займет придумывание названия и описания. И 2 на создание канала. Никаких вам аккредитаций. Берете несколько соавторов — вот вам и редакция. Все просто.

Про соавторство хочется остановиться особенно. Понятно, что работать с соавторами при желании можно на любой площадке. Но в телеграме это наиболее органично. И для меня сейчас это основное преимущество телеграма перед инстаграмом. Ведение личного блога в инстаграме очень обязывает перемещать фокус на свою личность, в телеграме это не обязательно. Можно писать про что угодно, даже оставаясь инкогнито. Это не помешает набрать аудиторию. И ты не остаешься наедине со своей площадкой, есть еще кто-то, кому она небезразлична. Соавторство — находка для любого пишущего человека, которому важнее тема, чем собственное имя.

Профиты от соавторства в телеграме:
1. Больше идей и вдохновения. Вдвоем-втроем можно накидать темы для текстов на месяц вперед минут за 10.
2. Хороший стимул писать. Тут и коллективная ответственность, и немножко соревновательного эффекта, в зависимости от того, что больше вас стимулирует :))
3. Больше связей, больше изначальной аудитории — ведь первые подписчики формируются не из одного близкого круга, а из двух или больше.
4. Разный угол взгляда на темы. Это позволяет делать тексты фактурнее, проблематику шире.
5. Разный опыт и навыки — можно многое делать для проекта самим, без привлечения кого-либо.
6. Разные периоды трудоспособности. Если вам не пишется, пишет кто-то другой. Площадка не стоит брошенная, живет в период вашего творческого кризиса тоже (и быстрее вас из него возвращает).

Короче, знаю по себе! Совместное ведение канала здорово помогает регулярно писать и создавать что-то важное. Так что рекомендую собрать свою маленькую редакцию и начать творить! Кто знает, какой классный проект сможет из этого вырасти.