Лучше всего сущность китайской лисы как объекта религиозного поклонения описана тут:

Люди и демоны принадлежат к разным породам,
а лисы находятся где-то посередине.
У живых и мертвых пути различны,
лисьи пути лежат где-то между ними.
Бессмертные и оборотни идут разными дорогами,
а лисы между ними.
Поэтому можно сказать, что встреча с лисой –
событие удивительное,
но можно сказать и так,
что встреча с лисой – дело обычное.

Цзи Юнь (XVIII в.)

Один ученый, рассуждая о культе хулицзын - девятихвостой лисы Китая - сказал, что лисы "ни то, ни се". Ни зло, ни добро, ни мужчина, ни женщина, они не мертвы и не живы, они всегда между чем-то и чем-то, вне категорий, и именно потому им так долго поклонялись - они не занимают определенной позиции по отношению к вопрошающему. Как Святая Смерть в неорелигиозных культах Мексики, так и китайские лисы оставляют шанс любому к ним взывающему. И именно поэтому они были так популярны в аграрных регионах Китая до последнего - потому что крестьянин, как известно, везде в мире самый незащищенный, самый угнетаемый и самый порицаемый представитель общества. Даже городские алкаши ставят себя выше них на социальной лестнице. Но при этом волшебные лисы - и лисы Китая, и лисы Японии, и даже кладбищенские лисы-упырицы Кореи - к ним благосклонны, а к городским - нет. Откуда бы не взялся культ лисы в Китае, но уже примерно полторы тысячи лет он крепко связан с обработкой земли, с урожаем и полями.
И им нет места среди асфальтированных площадей больших городов.
#хулицзын

Некогда @kinodeu написал пророческую вещь про мир химер, в котором бесплотные демоны пожирают энергию человеческих блюд. Люди научились готовить демонам специальную отвлекающую еду, чем-то похожую, цитируя, на «одежду для покойников».

Почему-то уверен — недалёк момент, когда для подрыва господства нейросетей и прочих китайских комнат в них будут загружать тексты, по смыслу являющиеся той самой одеждой для покойников. И не только тексты. Придёт время яркой, диссонирующей, ложной информации, в соприкосновении с которой нейросеть уйдёт в окончательное галлюцинативное пике. Подрывные сказки о распаде и пустоте вернут людям ценность высказывания.

Осталось только написать текст, подобный похоронному пиджаку. Дистиллированное мёртвое слово из скорбных миров. В ближайшие пару лет, думаю, что-нибудь такое появится.

Для того, чтобы Орёл после смерти не сожрал наше подлинное осознание, нужно ещё при жизни отдавать ему "ложное": все свои переживания и пересмотры, все реакции и шаблоны, выходящие за рамки предельной трезвости и безжалостности к самому себе. Нейросетевой мир будущего — хороший тренажёр, где можно научиться скармливать матрице всю фальшь и абсурдность нашего человеческого мира.

Думаю, в ход пойдёт тотально весь "интеллектуальный багаж", накопленный предыдущими поколениями как раз с этой целью. Чтобы преодолеть эти Врата, нужно будет принести запредельную жертву стражу-демону, у которого кости скелета сделаны из кремния 24 поколения.

В саундтреке второго Старика (2013 год, между прочим) есть композиция под официальным названием "Протоссы берут Киев". А то я всё думаю: кто же, кто же.

Вторая Благородная Истина буддизма определяет жажду жизни — танху (или тришну) — как источник всех страданий и причину перерождений. Из этой жажды проистекает вожделение, ненависть, зависть, гордыня и прочие страсти; с неё начинается и ею же заканчивается закабаление в сансаре очередной искры божией.

Вообще танхи существует три типа:

жажда чувственных удовольствий (кама-танха);
жажда существования (бхава-танха);
жажда несуществования или уничтожения (вибхава-танха).

Т.е. если вы НЕ хотите больше перевоплощаться, НЕ хотите ничего желать в этом материальном мире — это всё то же самое: одно единое устремление и один общий источник всё новых и новых страданий, омрачения кармы и будущих мучительных перерождений.

"Духовность" — это вообще такая ловушка матрицы.

"Времени нет" — это вовсе не эзотерика, это вполне проработанная научно-философская концепция "этернализма", которая утверждает, что все события существуют одновременно, и исходит это ни много ни мало из правильного понимания общей и специальной теории относительности.

Прошлое, настоящее и будущее статично и представляют собой единое целое, и всё существующее не имеет иных вариантов развития.

"Я" (как субъект, который тоже неизменен) постоянно "обнаруживает себя" в разное время в разных ситуациях. Будто человек просыпается на мгновение на дне резиновой лодки, которую несёт поток к водопаду, недоуменно осматривается, но потом снова засыпает.

"Исчезающее", или законченное событие — просто ныряет в поток, в небытие, а потом выныривает в другом месте, но никуда не девается.

Другой пример: все события существуют одновременно, подобно отдельным кадрам на киноплёнке. Их последовательность — иллюзия, возникающая только в глазах зрителя в кинотеатре.

Само "время" при этом подходе никакая не объективная реальность, но конвенциональная — среднее социальное между индивидуальными временами разных субъектов. Мы так просто договорились двигаться в своих лодках — более-менее синхронно. Или решили все вместе посмотреть один классный фильм.

Многие мистические школы как раз борются с подобным детерминизмом, практикуя всевозможные разновидности "срединного пути" — это когда ты точно знаешь, что вариантов будущего у тебя нет, но действуешь так, словно они могут у тебя появиться.

Это и называется: безупречность.

Интересно, что если "времени нет", то нет никакой старости. Та энергия, сила, на которой всё в этом мире и происходит — шакти, — понятия такого не имеет. Внутренний огонь горит в нас с самого детства, и он неизменен. И, опять же, никуда не девается. Его просто нужно вспомнить и осознать. Т.е. женщина не может стареть объективно, по всем законам физики и метафизики. То, что мы иногда видим (или они сами видят в зеркале) — майя, иллюзия, самообман, матрица.

У мужиков, кстати, тоже: старость — просто болезнь восприятия, которая передаётся по наследству, от деда к внуку.

С реальностью мы играем в игру под названием "любовная переписка". Она просит меня что-нибудь написать в блог или закрыть окно, потому что холодно. Я прошу что-нибудь написать и мне на стене моих сновидений, куда хожу регулярно протирать руками шероховатую поверхность в поисках новых трещин, образующих линии букв, — до тех пор, пока целые слова не начинают звенеть, как огненный хрусталь.

Или прошу в ответ снять ещё одну полупрозрачную вуаль из тысяч на её прекрасных бёдрах.

Я отказался от идеи бусти и вообще закрытого телеграм-канала. Всё будет здесь и кое-что сразу в книге, если получится книгу издать.

Напомню про донат, это для неё.

Девушка, кот или дерево, нарисованные мастером на белом листе бумаги двумя-тремя линиями угля — всегда прекрасны. Или переданные несколькими бликами акварели. Рисунок самой жизни должен быть схож: перегруженный деталями и цветом всегда смотрится хаосом и забирает массу энергии, подвержен моде на стиль и рискует быстро превратиться в китч. Правила правильной жизни просты: несколько непрерывных и связанных по смыслу линий, передающих общий замысел Творца; прозрачность — воздух и свет; простота и гармония композиции, плюс "то, что цепляет".

А сейчас мы вообще передоверили рисовать нашу жизнь Ai — это "красиво" только доли мгновения, но дальше картинка законно занимает своё место в папке "тьма плач скрежет зубов" или "мусор нейросеть прочее" и больше уже не нужна никогда и никому.

Текст писался на Валентина, но денёк вышёл так себе, честно говоря. Поэтому пусть будет сегодня. Припомним этому полусомнительному святому.

Книга Еноха говорит нам об ангелах, которые когда-то в древности спустились к дочерям человеческим, поражённые их красотой. Но на самом деле это вечный и постоянный процесс. Как только в горних мирах зарождается новый ангел, он тут же видит прекрасную женщину здесь и устремляется к ней, позабыв обо всем. Это и есть нисхождение Духа в материю. Так всё и происходит. Иногда старший Архангел приходит к Господу и просит всё это прекратить — некому воевать с легионами тьмы.

Тогда Господь открывает для него небеса сверху и видно, как в абсолютной звенящей тишине миллиарды снежинок падают на землю, опускаются на горячие женские ладони и губы, подставленные под этот бесконечный поток.

Сынок, — Говорит Господь. — Время сыпется в пространство. Иначе всё не будет работать, побойся Бога, какая война. Нот вар, будем делать любовь.

Великие произведения живописи нужно смотреть только в оригиналах. Это звучит претенциозно, но смысл и результат для человечества будет понятен уже через два поколения, которые никогда не знали репродукций. Когда мир вернётся к истокам истинной Веры, вместо изображений людей под запрет попадут копии (включая цифровые) всего, что торгуется на аукционах дороже ста тысяч долларов. От миллиона — будут публично отрубать руки за распространение на базаре Шираза. Ван Гога, к примеру, или Врубеля можно будет увидеть единожды на склоне лет во время Хаджа в Лувр или Эрмитаж, но это будет Всепоглощающее Событие, к которому готовятся всю жизнь. Пазл, наконец, сложится. Произведение выстрелит, как и должно, вскроет грудную клетку. А реклама там или шоу-бизнес — они обойдутся.

Официальную эвтаназию можно совместить с легальным человеческим жертвоприношением. В самый последний момент тебе под капельницу приносят айпад с длинным списком разнообразных богов и демонов и ты тыкаешь слабеющим пальцем в понравившийся сигил.

Кстати, неплохой бы мистический сериал получился про оккультный клуб ушлых владельцев хосписов и домов престарелых. Уважаемые люди, филантропы, благотворители. Под девизом: Ни одна смерть не напрасна. Можно ещё денежных и отчаявшихся от неотвратимости воздаяния старичков сразу и напрямую в юные тела переселять — в странах третьего мира держать сеть детских домов для этого. Тоже сплошной гуманизм: губернаторские балы, сборы средств, социальная реклама и всё такое прочее.

Где дети или старики в массе, явно какие-то сигилы присутствуют на стене под свежей краской после распиаренного ремонта.

Самадхи — это просто.

Сначала исчезает тело. Вернее наоборот, оно появляется. В виде сверхплотной чаши материи, которая всё в себя вмещает и в которой и происходит всё. Основа основ бытия.

Это не индивидуальная чаша и не общая, не "тело Бога" — она просто есть. Ты её видишь как в своих снах, когда смотришь на что-то и не можешь понять, с тобой это или не с тобой, твоё это или нет, ты это или кто другой.

Потом исчезает ум. Вернее наоборот, он появляется. Как воздух, который везде и нигде и без которого ничего не дышит и не горит. "Индивидуальный ум", — просто резиновый шарик, который можно надувать или спускать как угодно. Когда шарика нет, нет ограничений, нет границ, нет столкновения о преграду. Нет "мыслей" и нет "образов", только объёмы. Не надо бороться с "плохими" мыслями или культивировать "позитивные" — это просто турбулентность из ничего и в ничто.

Мысли и образы — не имманентное свойство пространства ума, это его дефект.

Потом проявляется главное. Притягивает внимание уже окончательно и бесповоротно. Между чашей и воздухом горит и бьётся в ритме сердечного пульса жилка любви. Не важно на что направлен её огонь. Он просто есть и он всё разделяет.

Единственное, что тебя отличает, делает от-дельным — это любовь к другим существам. Без этого нет и тебя. И не будет никогда, какими бы "духовными" практиками не занимался.

Потому что любовь всегда к кому-то. А если есть "кто-то", то есть и ты сам. Любовь это то, что из единого делает разное, — что рождает тебя отдельной независимой и свободной сущностью. Позволяет воплощаться и проявлять свою волю. Без любви мы ничто, это главное. И это про разделение в первую очередь, неважно, что там пишут священные тексты и женские паблики. Капля в океане не может любить другую каплю, потому что их нет обеих, есть океан. Для этого нужно выпасть дождём и влюбиться без памяти в ту, что летит рядом (или совсем далеко), осознать что ты есть в результате —и разбиться о скалы или вернуть себя в толщу воды. Других инструментов самопознания реальность нам, увы, не предоставила.

Женщина, она конечно, Бездна. Но у любой бездны есть границы. Как правило, это просто пространство Храма древней цивилизации, вырубленного в толще скал, где полная тьма и можно двигаться только на слух и на ощупь.

Тут-то и нужен мужчина с факелом, Индиана Джонс в поисках потерянного чего-нибудь.

Он должен осветить и потрогать все стены, проходы, найти все входы и выходы, все секретные лабиринты, нанести их на карту.

После чего положить мешочек с золотом, чтобы не сработала ловушка, и забрать себе главную драгоценность.

Если драгоценности нет, мешочек с золотом всё равно лучше оставить, мало ли.

Всегда можно вернуться, если драгоценность появится — карта-то уже есть.

Сначала кормят котов ЛСД, а потом удивляются, как те поработили мир.

Вот вам ещё один строго гностический фильм: "Таксист" #Скорсезе. Это история о библейском Адаме, которого бросила и #Лилит, и Ева, а потом Бог из жалости забрал у него все воспоминания об этом.

Посмотрел английский ужастик "Род мужской" (Man). Понятно, что это история #Лилит, которая отвергла ухаживания преследования Адама. Мало того, в отместку она искалечила ему руку, а рука Адама — важнейший инструмент, рукой он указывает на явления и предметы и даёт им имена. Т.е. Лилит лишила Адама его высшей мистической сути (сюжет как из линчевского Чёрного вигвама, The arm) и отправила в цикл перерождений, "плодиться и размножаться". Я не люблю боди-хорроры, но тут сцена самовоспроизводства тел сделана, конечно, впечатляюще.

Интересно, что Лилит и Ева показаны как две стороны единой женской сущности (героиня регулярно общается по телефону с "подругой" и постоянно смотрится в зеркало, это прямым текстом). В финале в райское поместье приезжает та самая виртуальная подруга. На смену, так сказать. Теперь это Ева воплощённая. Т.е. когда Адам нажаловался Богу на Лилит, Тот просто повернул её к Адаму другой стороной (гусары, молчать).

Я когда-то давно обещал про Гарленда рассказать, это не масонский мурзилка типа Нолана или Вильнёва, тут всё серьёзно. Его фильмы смотреть смысл есть. Но. Я писал много раз уже о разнице между символическим и гностическим кино: символическое — как автор упаковал кочующий набор интерпретаций мифа в оригинальную визуальную форму, не более. А гностическое — это когда само произведение (фильм или книга) встраивается в твою реальность и начинает манипулировать твоей жизнью напрямую, посылать знаки, или является манифестацией уже истинного манипулятора, как повезёт*.

Фильм смотреть стоит, но я был разочарован именно нарочитостью оккультных образов во второй части. Первая же часть безупречна. Сцена, где героиня пытается выбраться из закрытого с двух сторон оврага, карабкаясь по склону наверх — это очень круто, это ОНО.

В общем, девочкам должно понравится.

В общем, кто хочет сразу нормальный такой градус, посмотрите сериал Гарленда Devs — "Разрабы". Это не идиотские "мультивселенные" супергеройского кино, где "сон во сне", где всё возможно и ничто не имеет значения, кроме пафоса. Симфония всех возможных миров, плотные пакеты полупрозрачных вероятностей, запечатанные в трагические античные оковы предельного детерминизма божественной любви ("оковы оков") — о другом совсем. У Гарленда это можно уловить. У "Марвел/Диси" — нет. Я потом дам пару ключей на сериал. Я говорил уже, на сегодняшний день реальная эзотерика в кино: Гарленд и Кроненберг.