Много написал, витиевато. Можно проще: Магия - это защитная маска сварщика сталкера от немотивированных хаотичных вспышек и возгораний других светящихся существ.

Я где-то месяц назад сформулировал вопрос пространству о причинах этой всеобщей магической слепоты (да, жалуются многие, говорят: "стена"). Тут же мимо меня прошёл парнишка, который на смартфоне выбирал в интернет-магазине красивую оправу для очков за полторы, сука, тысячи долларов. Полторушку зелени за кусок пластмассы. Специально приостановился, чтобы я цену мог рассмотреть. Вопросы, в общем, у меня отпали.

Короче, время сейчас такое, всё дорого, кушай, Бегемот. А я эту сумму (если накоплю на донатах) вместо очков лучше потрачу на доску для серфинга. Не смотреть тупо в новую реальность, а как-то лавировать в ней. Или вообще повешу на ту саму стену. Хоть красиво.

Пост выше - немного в духе автора канала Кино и немцы. И, конечно, нацист из “Битвы” даже близенько не Пауль Атрейдес, но в целом мысль хорошая. И мне тоже в голову уже приходила, хотя и не в декорациях Дюны.

С какого-то момента я для себя это отметила: будущее все быстрее становится непроглядным. Если в 17м году я могла бы проглядывать события в ближайшие лет 5-6 (а я, к слову, вообще ни разу не ясновидец, не мой это супер пауэр; я больше про мантические системы и про личные визионерства), то после ковида все стало стремительно мутнеть. Тогда я объясняла это тем, что в мир впрыснули мощную компоненту хаоса, всеобщий астрал поднялся, как вода, принес муть с глубин.

Напомню, что астрал - это поле всеобщих эмоций и страхов; всколыхнулось там все, поднялась со дна муть и устроила непрогляд.

Но - и не только это. Помните, что эзотерическая волна захлестнула нас как раз с ковида (Катруся об этом писала тоже, я помню, - как за два года в нашу реальность плотно вошли астрологи и гадалки, а я - комментируя это - ссылалась на Дюну). Именно тогда Белоника встретила Веру Новицкую

И вот здесь и правда кажется, что чем больше людей, которые пытаются “проглядеть” будущее, тем меньше это будущее нам отсвечивает. Тонет в хаосе бесконтрольно посылаемых в пространство сигналов, не имеющих ни адресата, ни точной частоты…

Ну, а что происходит и почему так много астрологов я писал. Смешение красок, формирование очередного огненного куста реальности на следующие пару тысяч лет. Ризома. Советую посмотреть фильм "Аннигиляция". Да и вообще к этому режиссёру присмотреться. Я потом про него интересное напишу.

Раз уж зашла речь о Булгакове. У меня к литературоведам четыре вопроса.

Первый. Кто вызвал в Москву Воланда? Кто-то же из советских фаустов должен был организовать сам ритуал? Воланд говорит: "[меня] пригласили для консультации".

Существует распространённое мнение, что эвокацию провели Карл Радек и его тесть Михель Рейснер на "нехорошей" московской квартире Рейснеров (куда Воланд, впоследствии, и явился).

Именно Рейснера сам #Булгаков, судя по всему, и вывел в романе под именем Берлиоза (так Берлиоз в своей лекции Бездомному о Христе прямо цитирует Рейснера).

Но тогда бы Миша Берлиоз понимал, с кем имеет дело.

Мне кажется, копать нужно где-то под Мавзолеем, тем более, 1926..8 - активный период строительства его каменной версии. Тогда становится ясно, почему мумию так берегли в войну и не "захоронили" демонстративно в 90е - артефакт рабочий, какой дурак выбросит.

Второй. Какого чёрта член высшей советской номенклатуры, глава организации московских писателей, досточтимый мастер писательской ложи и начинающий поэт делают на Патриарших?

(МАССОЛИТ, по одной из версий: "Мастера социалистической литературы", - по аналогии с реальной в то время организацией "Мастера коммунистической драмы".)

Немолодой Берлиоз и 20летний Бездомный отправляются на пленэр "обсудить произведение". Почему это нельзя было сделать в кабинете в рабочем порядке или просто доверить прокачку какому-нибудь младшему редактору, при понятной глубочайшей занятости Михаила Александровича?

Какое-то странное нарушение субординации (у советских на субординации был пунктик). А тут мило воркуют на лавочке министр средней промышленности и ученик токаря на заводе. Пошли вместе попить нарзану и обсудить зазоры втулок подальше от надоедливых глаз секретарш и особистов из родного министерства.

Это возможно, конечно, но только в одном случае: министр и молодой токарь - отец и незаконнорождённый сын. Или любовники, что ближе к истине.

Становится ясно, почему Бездомный так сразу поехал кукухой, увидев воочию смерть "папика".

Нет, конечно, есть шанс, что это были масонские дела и Берлиоз готовил Бездомного к какой-нибудь солярной инициации (написание антирелигиозной поэмы в этом случае - "зодческая работа"). Но одно другого не исключает, даже наоборот.

#Булгаков

Маргарита, чтобы выйти замуж за высокопоставленного новиопа (уровня члена Политбюро: занимает целый этаж в арбатском особняке, в то время как Берлиоз проживает в хорошей, но всё-таки коммуналке) своими руками задушила собственного ребёнка - думаю, вы это знаете и без меня. Вся история с Фридой - специально организованная психодрама. Никакой "Фриды" нет, это призрак, проекция Маргариты.

Итак, третий вопрос. Почему, если Марго ради особняка пошла на такие жертвы (возможно, даже буквальные, в ритуальном смысле), то, получив что хотела, бросается потом на первого встречного? (Про "любовь" - не надо, #Булгаков - гений русского слова, если бы он хотел показать там любовь, то он бы её показал. А так там просто изнурительная, почти "солевая" зависимость).

У меня есть версия. Маргарита мертва. Она не собиралась отравиться "в тот день", а именно отравилась. И "отвратительные желтые мимозы" конкретное тому подтверждение.

Став бестелесным духом, она последовательно проходит все стадии тёмных женских стремлений: становится суккубом Мастера, потом ведьмой, наконец, "королевой". Попадает в главный кошмар своей жизни. Но не проходит через него, продолжая пребывать в иллюзиях ("Перестаньте приносить ей мне платок" - это смешно, это современная "аффирмация"). И дальше отправляется в заслуженный ад.

(Да, это ад: куда Маргарита засунет "старому слуге" все эти "перья и свечи" уже через год такой жизни можно себе представить, а ей предстоит вечность.)

Да и сам Мастер - персонаж тот ещё. И психодрамы ему по роману организованы соответствующие. Ничего, как-нибудь вечерком заштудируем сеанс разоблачения чёрной магии. Будут интересные истории.

Ну и четвёртый вопрос я уже задавал. Доказательств нет, но я почему-то уверен, что #Булгаков был отравлен именно Шиловской по заданию вполне конкретного официального лица (а завтра, глядишь, и неофициального). Мне интересно, фрагмент с "фалернским вином" появился в романе до или после реального отравления? И кто его автор?

Сейчас будет темно, я предупредил.

Инквизитор-гурман велел бросить ведьме в костёр и её младенца, потому что ребёнок-розмарин.

Каким он был в жизни, Карл Радек? В быту — скромен до аскетичности. Единственной роскошью, которую Радек позволял себе, были книги. Они занимали почти целиком две комнаты, отведенные под рабочие кабинеты.
Любил сочинять и рассказывать анекдоты, обмениваться ими с друзьями. Их было много, ближайшие — Н. Бухарин, И. Смилга, Н. Преображенский, с которыми дружили домами. Иногда, зачитавшись очередным романом Дюма, мог явиться в международный отдел «Известий» в краге, обутой… на одну ногу (вторая в домашнем тапочке), вызвав удивление своих коллег.

[ Эльмар Гусейнов, Владлен Сироткин. Лицо и маски Карла Радека ]

Редкое фото. Карл Радек проходит фейс- и металлоконтроль на проходной международного отдела "Известий", Москва, 1932 г.

Пока леопарды и брэдли безуспешно штурмуют укрепрайоны, отвлекая на себя внимание бурятских назгулов, два маленьких смелых хоббита - Фродо Залужинс и Сэм Буданджи несут в Кремль колечко из британского обеднённого урана.

Существуют две силы: зло и добро одна создаёт описания реальности, а другая эти описания разрушает. Как только американский обыватель глубоко поверил в концепцию "мой дом - моя крепость", ему тут же показали фильму про ужасы Амитивилля. Как только голливудская элита поверила в себя и начала объяснять про себя другим ("Ребёнок Розмари" это фильм "про актёров" в первую очередь) сразу получила 16 ударов ножом в живот.

Это работает для всех (Тарантина через 50 лет даже попытался "переписать" код тех событий, так оно до сих пор их держит за яйца). Для всех, кроме русских. Этим нужен текст обязательно, причём текст прекрасный, эстетически совершенный, так русский мозг устроен. С прекрасным текстом можно переписывать любую русскую реальность как угодно. Комиксы (pardon, "графические романы"), увы, не заходят, даже школьники зевают, подрисовывают героическим персонажам члены шариковой ручкой. Проблема в том, что мастеров русского текста на службе у тех мастеров нет (издержки новиопогенеза - они их тупо убили, как Гумилёва или выдавили из страны, как Набокова).

Вот и приходится: делаем вид, что работаем, а вы делаете вид, что за это платите. Похоже, именно по этой причине на русских махнули рукой, оставили в покое (по глобальному счёту, в мелочах, конечно, не слезут). Не имеют реального инструмента глубокого структурного воздействия, сплошной паллиатив. В сеттинге, в котором вьётся чёрный ворон, им просто нечем создавать описания и, уж тем более, нечем их разрушать. В результате зажмурились и решили делать вид, что русских нет вообще ("не место среди людей"). Зелен виноград. Тоже вариант. Главное, самим русским в это не поверить. Но делать вид можно, даже нужно. Пусть люди порадуются, в мире так мало радости, а уж у этих радости вообще нет, - только цирк, педофилия и наркотики.

#новиопы

Текст именно как текст, кстати, не всегда обязателен. Я рассказывал, как однажды завис перед эскизом Врубеля: меня трясти начало физически ("эффект Стендаля" или как оно там называется по клинике). Эскиз был абсолютное совершенство, Гармония формы и духа в самом компактном, воплощённом и проявленном виде. За несколько дней был Дюрер, больше сотни работ, но... С этого момента снисходительно отношусь к высказываниям, типа "у русских великая литература, прекрасная музыка, но вот живопись на общеевропейском фоне..." Ага, ага.

Про закадровый голос так и не написал. Уже и деталей не помню. Кажется, ещё со времён радиотрансляций со звуком делали интересное: обрезали частоты, меняли скорость - подгоняли под пренатальный резонанс. Эффект был нужен, как мне говорили, будто отец гладит по животу матери. В 90е многим стало не до резонанса. А после поменялись и базовые технологии. В эфире появились якоря, аналоги, субмоды, встраивания и прочая пурга.

Что-то из старых наработок сегодня используют некоторые спрашиватели вещей. Записывают голоса родственников, анализируют, на компьютерах строят понуждающие акцентные и интонационные модели. Как-то имитируют тот самый "родительский тон", от которого в детстве хотелось выпрыгнуть из окна. Внезапный внутренний тремор, реагирующий на окситоцин и заставляющий от (из) мамки выйти. Наружу, куда-нибудь, к чёрту. Насколько это всё серьёзно, не могу сказать.

Хотя, как знать - включаю любой российский телеканал, просто фоном - через 10 минут мне становится плохо, физически. Будто пьяный батя мамку по животу шлёпает тапком, гогочет и орёт в пупок: "мой пиздюк!" А вот на любом американском телеканале засыпаешь. Даже если про спорт. Думаю, люди работают - и там, и там. Ещё думаю: одни и те же люди.

(Для памяти. Не обращайте внимание)

Меч, которым происходит посвящение - это 27, "девятка".

С числом жизни и числом самого Ритуала он должен составлять замкнутый контур, чтобы было из чего выходить - основа, на которую мечник может опереться.

Свидетельствующий в этот момент смотрит куда выходит посвящаемый и, на основании этого, рекомендует для него новое Имя.

Свидетельствующий - это не Свидетель, это разное.