С Тадж-Махалом интересная история.

Среди гидов распространена версия, по которой совет архитекторов возглавлял некий Ustad Ahmad Lahauri.

О Лахаури прямо упоминается в единственном источнике - мемуарах его сына, где ровно одно предложение об этом. Лахаури считается гением не то индийской, не то афганской архитектуры (уже звучит!) - но кроме Тадж-Махал он нигде ничего больше не строил. Странно.

В мемуарах "сына" (скорее всего, речь идет о "духовном сыне", а не о кровном) Лахаури называется "Верховным Архитектором" Тадж-Махала. Т.е. товарищ - просто крупный чиновник, возглавлял ложу, курирующую строительство ("Мутко").

В изданной недавно Larousse авторитетнейшей "Истории мира" современный французский историк религии, член Академии наук Франции Jean Delumeau пишет про Тадж-Махал, что реально построил его архитектор Augustin de Bordeaux, француз.

В "Rambles and Recollections of And Indian Official" by Sir William Sleeman (год книги не ясен - около 1893) указанно следующее (p. 281): "This magnificient building [Taj] and the palaces at Agra and Delhi were, I believe, were designed by Austin [Augustin] de Bordeux, a Frenchman of great talent and merit…"

В сноске к этому предложению (19.1 p. 287) редактор книги указал что ему об этом ничего не известно, но существуют сочинения другого француза-ювелира - Jean-Baptiste Tavernier, который пишет что его соотечественник Augustin не успел закончить перекрытия дворца в Дели, так как был отправлен в Гоа для переговоров с португальцами и там отравлен. Указанный ювелир Jean-Baptiste Tavernier, как минимум, побывал при дворе императора во время строительства Taj. Он же доставил в Европу и одно из первых его описаний. Что ещё интересно, - тот же Tavernier упоминает наличие в Агре на тот момент (начало XVII века) большой голландской фабрики по производству ткани.

В общем, "жемчужину восточной архитектуры" строили белые люди.

Почему полнометражный "Серенити" не взлетел? Ну вот, например. В мире "Светлячка" пожиратели - переселенцы, добравшиеся до предела космоса и заглянувшие за его край. Что же свело их с ума?

Демон Махишу, сын царя асуров в образе синего быка, в обмен на какое-то неимоверное количество тапаса потребовал у богов бессмертия, и когда боги ему отказали (всё имеет свой конец), как компенсацию получил магическую способность, по которой ни один мужчина не мог победить его в бою. После чего Махишу легко победил самих богов и захватил власть над миром.

Поверженные боги нашли юридическую зацепку в условиях сделки - "ни один мужчина", - собрали боевые скилы со всех присутствующих и создали непобедимую Kāli - эманацию гнева богини Дурги.

Растрёпанная, опоясанная змеями, в гирлянде из человеческих черепов, с трупами младенчиков в ушах, Кали ринулась в бой, с боевым рёвом, из её огненного дыхания рождались целые армии. Все, кто вставал у неё на пути, будь то демоны или горы, с яростью и неистовством были превращёны в прах. Один из демонов был неуязвим, так как даже капля его крови, достигнув земли, полностью воспроизводила тело демона вновь. Кали просто высосала всю его кровь на лету. Наконец, Кали настигла очарованного таким напором Махишу и одним ударом отсекла ему голову. Но и после триумфа Кали не смогла унять свой пыл. В неистовом ликовании хаоса Кали и дальше сокрушает всё вокруг себя.

Кали - это бешено грохочущая и пляшущая первозданная природа бытия, нагая первоматерия ("пракрити"), свободная от покрывал иллюзий. Пытаться обмануть или игнорировать смерть - значит напороться на меч Кали, которым она рубит восемь узлов невежества и разрушает "ложное понимание" (отсекает голову Минотавра, символизирующую эго).

"Калика-Пурана" гласит: "Кали - ужасная Разрушительница времени. Она есть эфир, воздух, огонь, вода и земля... Она - чистая трансцендентальная Шакти Шивы, полная тьма".

Кали - это женская форма калама - "тьма", та самая библейская "безвидная пустота", из которой всё началось. Так что, добравшись до края неба, переселенцы заглянули в глаза Тьмы. Фактически эти ребята стали призванными богини Кали - пожирателями, звёздными тхага, неся по всему миру фронтира её безумный танец ужаса и разрушения.

#Светлячок #Кали

Кстати, остановить всеразрушающий танец Кали смог лишь сам Шива, нажав на кнопку её материнского инстинкта (Шива обернулся на поле битвы плачущим ребёнком).

В общем, образ созданного Альянсом супербойца Ривер, полубезумной красотки, находящейся в постоянном состоянии войны с собственными демонами, становится несколько яснее.

Возможно, как оружие против пожирателей (оружие, вышедшее, в результате, из-под контроля - или нет? Всё так, включая "побег" и было задумано?) Ривер и готовили в секретных лабораториях. Но это, увы, домыслы, сериал мы так и не досмотрели.

В полнометражке же "Миссия Серенити" пожиратели (reapers) - просто жертвы очередного МК-Ультра, унылого заговора правительства и корпораций. В результате экспериментов с успокоительным газом под названием G-23 Paxilon Hydrochlorate бОльшая часть переселенцев Миранды впадает в летаргический сон, а несколько десятков тысяч превращаются в агрессивных психопатов.

Мне это напомнило замечательную сцену из "Эльвиры - повелительницы тьмы" ("Они принимают нас за идиотов. Решили убить человека-паука плутонием. У него же радиоактивная кровь!").

Как-то так.

#Светлячок #Кали

Японский мир - потрясающее вИдение среды при абсолютном игнорировании человека в этой среде. Японская классическая графика - вместо людей всегда карикатуры с дурацкими носами и кривыми подбородками в стиле дель арте ("японские петрушки"). При этом ландшафт и детали одежды выписаны безупречно, они совершенно живые.

Ну не видят японцы чужое тело, только по колебаниям воздуха и шуршанию кимоно определяют где женщина или враг. Потому и самураев учили убивать безлично, "из Пустоты", чтобы стрела (или меч) поражала противника "сама по себе" - как еще попадёшь в того, кого не видишь в упор? Дзен - техническая заплатка на японском пространственном идиотизме.

Японская классическая литература - опять же: детали, детали, окружающее героя пространство собрано с тургеневской безупречностью; читаешь Оэ, Юрико, Танидзаки - не напрягаясь видишь сквозь строки отдельные пылинки, играющие в клубах света на старой японской веранде и слышишь скрип половиц под маленькой испуганной ножкой Наоми-тян. Но вот основательно приступаешь к самой Наоми - какое-то аляповатое бесформенное пятно, "персонаж онимэ". Мне кажется, в "Небесной Японии" вообще нет людей. Это такая зона недолгого сосредоточения для других рас, маленькое закупоренное пространство типа деревянной коробочки для онигири. Где-то за её пределами есть океан, но и он как будто ненастоящий, - мечта. И пахнет эта коробочка свежей рыбой - самый самурайский запах. Самураи в ситцевых халатах разделывают длинными самурайскими мечами рыбу-фугу на коммунальной кухне. На простых формах рыб японцы тренируются видеть сложные формы людей. Вернёмся к кино. То, что тут написано - это главное, что я узнал о Японии из фильмов Акиры Куросавы.

Я люблю японскую коробочку для онигири из старого коричневого дерева, мне не нравится, что американцы залепили её ковбойскими переводками. Хотя я и не против ковбоев; просто смешение стилей - самое ужасное преступление перед человечеством.

Кстати, один из важнейших "исторических" трактатов по японскому фехтованию при детальном рассмотрении оказался калькой, плохим переводом с португальского пособия по эсгриме (или дестрезе, не помню). Первые белые люди, с которыми столкнулись японцы, были великолепными фехтовальщиками, и это отложило ключевой отпечаток на всю японскую культуру. В 1574 году испанский гарнизон Манилы из трёхсот человек (большинство - 60-летние ветераны, осевшие в гарнизон "на дожитие") был подвергнут атаке пиратов, авангард которых состоял из шести сотен опытных самураев (тех самых, в ситцевых халатах). Почти все они были убиты в рукопашном бою, заколоты шпагами; испанцы потеряли каждого шестого. Утёнок получил пинок от лошади, проникся, импринтнул, и теперь 400 лет смешно нарезает круги вокруг западной конюшни.

Еще по поводу "сверх-", вернее, "трансгуманизма"
[ https://yangx.top/kinodeu/26 ]

Человек в контактных линзах и с мобильным телефоном уже полноценный киборг, что вам еще надо, идиоты?

Почему кино как вид искусства становится всё более гейским геймерским, интерактивным? Скоро эти два жанра сольются, зритель сам будет выбирать сначала концовку (что уже происходит в версиях на носителях), затем судьбу персонажей (кто больше дизлайков наберёт, того и убьют), а потом и вовсе мельчайшие повороты сюжета, фактически зритель станет со-сценаристом и со-режиссёром.

Думаю, по той же причине, по которой кинотеатры в своё время оккупировал попкорн: правильный зритель - это, прежде всего, "свидетель". Без свидетеля невозможно осознание в любом виде искусства, невозможен аристотелевский катарсис (кто осознал? у кого катарсис? - кто-то ведь должен засвидетельствовать эти вопросы для вечности, не так ли?).

Если в зале сидит уже не свидетель, а "соучастник" (или просто "едок", беспечный едок, да), - это уже не искусство. Скорее, "мистерия", в которой работают совсем другие законы и решаются совсем другие задачи. А действие на экране, каким бы наполненным оно не казалось, теперь никакое не искусство, а только дурное подражание реальности - мимесис.

Я это к чему. Такой роскоши как осознание за смешную цену билета в кино нам больше никто не позволит.

Занимательная лингвомагистика

Согласно пуранам единственный божественный язык - санскрит, существующий вне времени в трёх основных формах: ведийской, эпической и "классической". На ведийской форме написаны Веды; на эпической - "Рамаяна" и "Махабхарата"; классическую знаменитый Панини, первый в мире структурный лингвист, описал в трактате "Аштадхьяи". Ситуация, правда, не очень ясная, так как при защите своей версии грамматики оппонентами Панини был разбит в пух и прах (так как был не очень умён, но старателен и почитал богов); нажаловался начальству и тогда Шива смешал весь санскрит так, чтобы он точно соответствовал представленной диссертации.

Ниже санскрита идут пракрити - группа разговорных языков, уже не имевших мистической силы, не смотря на то, что некоторые из них (как, например, язык "пали" в буддизме) являются вполне себе "священными" и уважаемыми. Но творить чудеса при помощи пения мантр, перестановки символов и прочей занимательной комбинатристики с помощью пракрити не выйдет, "электричество кончилось".

В наказание за грехи человечества от некоторых пракрит отделилась т.н. "вульгарная латынь", которая позже приобрела свою "классическую" литературную форму (а не наоборот, как принято считать). От латыни (в пуранах!) произошли все индоевропейские языки.

Один из индоевропейских неопракрит стараниями одной интересной группы продвинутых пользователей получил достаточно высокий уровень магического заряда, "градус". Не санскрит, конечно, но вполне себе "фоновое излучение". Три года ежедневного вдумчивого чтения Льва Николаевича Толстого - левитировать, наверное, нет, но сквозь стену на кухню в хрущёвке пройти реально. В 1918 году, правда, ракшасы-кроулеанцы вместе с "ятями" и "ерями" вычистили из русского языка почти всю настоящую магию.

Третий вселенский язык - пайшачи, - язык шудр, свиней и фиолетовых демонов. От него сохранилось одно единственное слово: "хуй" (как я хотел написать "свiдомiсть" - вы себе даже не представляете).

#Русский_язык

Изложение каббалы, или Прикладная океанология

В толще мирового океана изначально существуют несколько подводных течений - крупных, средних и бесчисленное количество мелких, а также всевозможные вихри, воронки, приливы и отбои. Все они отличаются глубиной и мощью потока; бывают тёплые, холодные и нейтральные, южные и северные, быстрые и медленные, размеренные и хаотичные; к тому же каждое крупное течение имеет особый химический состав.

Во все это бурлящее великолепие вброшены (кем и когда - это отдельная история) миллиарды бумажных фильтров, чья безупречность заключается в фильтровании, как безупречность сигареты заключается в том, чтобы её скурили. Каждый такой фильтр, попадая в разные потоки или их пересечения, насыщается чуть разным набором элементов, что придаёт бумажке "индивидуальность" и "глубокий внутренний мир".

Таким образом добывают из толщи воды полезные вещества: золото, марганец, железо, молибден и слёзы (поваренную соль).

Теперь самое интересное. Посреди океана возлежит на дне гигантский моллюск и маникюрными ножницами вырезает из фильтровальных бумажек забавные фигурки, - с ручками, ножками, иногда головой. В некоторых кругах вырезать фигурки считается особым шиком. Это называется: "придание человеческой формы".

Про Mollusca в каббале уже нет, это секретная информация для моих подписчиков (для обоих), - герметизм чистой воды. В саентологии про это самый верхний уровень посвящения: платишь миллион долларов, тебя сажают на яхту с блядями и издали показывают краешек фигурной раковины. Ножницы не показывают - ножницы посмотреть можно только жрецам некоторых изуверских культов, и то по особой протекции.

Формы котов, кстати, у моллюска гораздо интереснее получаются. Тайная симпатия, очевидно. Дельфины, опять же, очень котов любят.

#каббала

Про котов.

Бытие котов целиком состоит из пространства и форм, в нём вовсе нет времени и процессов. "Минута назад" для кота - это под диван, а "через минуту" - это два метра по ковру вверх и налево через подоконник на шкаф. Уличным котам пространства больше, но и времени отпущено меньше.

Так работает структура котячего мира: чем меньше у кота пространства, тем длиннее его "линия жизни". И не для самого кота, разумеется (для которого жизнь - тригонометрия вселенной: углы прыжков и числа тождеств), а со стороны, для нас, - странных, заболевших т.н. "временем" существ.

Потому и стремятся коты упаковывать себя в тесные коробки - хотят жить "длиннее", строго по формуле.

У нас, кстати, йога с той же целью - искусство складывать физическое тело в объем меньше на одно целое измерение.

Кроме еды и воды оставляйте уличным котам еще и коробки.

#Сны_и_ауспиции

Субличности не живут где-то внутри в отдельных изолированных уголках сознания, они привязаны к внешним предметам - камням, пачкам сигарет, деревьям, активируются другими людьми и часто неотличимы от них. Кто это - сосед по дому, продавщица зелени, нищий или проявленная субличность? Или камень у дороги - если разбить им окно и он влетит внутрь дома - поменяется ли от этого сущность камня?

Внутри же на самом деле пусто, там вообще нет никого, сцена и ветер треплет рваный занавес.

#Школа_городской_магии

Рано, рано выкалывать себе глаза! Мы еще соревнования по мужскому тверку должны увидеть в программе летних Олимпийских игр.

Есть ощущение, что некоторое "авторское" кино каким-то особым образом принудительно "покупается" на внутреннюю полку, совершенно вне нашего осознанного желания (нежелания) и весьма бесцеремонно вплетается там в личную систему образов, ассоциаций и снов.

При этом само по себе оно малоинтересно; визуальный ряд претенциозен и часто китч, держится внутри по принципу навязчивой мелодии (earworm) или интернет-мема.

В результате от таких фильмов просто падает уровень энергии (что часто сам себе зритель выдаёт за "глубину"); эмоции фальшивы, как фальшива мурашка пафоса в пафосной сцене с пафосным голливудским кинокретином.

Просто выкинуть подобный имплант из внутренней видеотеки сложно.

Ну, раз нельзя выкинуть, может, получится продать на вторичном рынке?

Попробуем. Для начала отдам "Неоновый демон" за шестиметровый проход кота по бетонному забору. Если кот будет в лучах заката - добавлю коробку с мультсериалами Диснея - отравленное детство.

#Школа_городской_магии

Фильм "Terminal". Есть такой "Эффект таксы" - это когда внезапно и на пару месяцев "таксы везде". Причем не просто на улице (это вполне можно было бы объяснить модой), но и в рекламных отбивках по радио, на пачках чипсов, в рассылке, на принтах и в мемах. Хочется сосиску с горчицей. И вообще в моде все длинное и коричневое. Потом это странное явление также внезапно исчезает (даже непонятно куда деваются те самые таксы с улиц).

Что происходит за эти несколько месяцев? Некая инвольтация для некой работы подбирает себе подходящую по типоразмеру форму - натягивает "таксы" как временную перчатку. Так вот. Марго Робби интересная инвольтация, местами (некоторыми местами особо) даже очень интересная. Ну а фильм так себе. Комикс "Монтекристо".

У выживших крышевателей привокзальных ларьков принято где-то ко второму юбилею заказывать у киношников мелодраму по мотивам собственной жизни ("кино про братву"). Хотят они непременно клон "Крёстного отца", получают всегда стиль провинциальной свадебной фотосессии: "жених на ладошке", "в парке с лебедями", "похороны Хриплого". "Лето" - похожая попытка пожилого комсомольского актива написать романтический комикс прямо по безалаберно просранной молодости целого поколения. Убедить (себя в первую очередь), что было, было что-то искреннее и настоящее в той гэбэшной разводке, где они вольно или невольно поучаствовали дурацкими петрушками: "русский рок". Не скажу как в "Лете" (досмотрел до Ахеджаковой), но в той же "Игле" настоящим был хотя бы портвейн.

#новиопы

Если взять том солидного и уважаемого учебника истории (типа Кембриджской мировой) и в произвольном месте пробить книгу насквозь шилом, то все события, описываемые вокруг отверстий на каждой странице, в реальности будут связаны самым непостижимым образом. Если бы я в университете преподавал историю, то на семинарских занятиях со студентами мы только этим бы и занимались.

#Школа_городской_магии

Я никогда не помню что писал вчера, позавчера, а уж тем более месяц назад.

Автор пишет текст, чтобы побыстрее его забыть.

Читатель текст читает, чтобы побыстрее его вспомнить, вот и вся разница.

Вообще текст, наверное, считается удачным, когда дураку понятно, а умного не раздражает.

Был такой замечательный английский барочный композитор Джеремайя Кларк, органист королевской капеллы, современник моего любимого Перселла. Оба этих имени - реальное доказательство того, что когда-то, лет 300 назад англичане еще в общих чертах понимали что такое хорошая музыка и даже умели иногда выдумывать милые запоминающиеся мелодии (невероятно, но факт).

Джеремайя написал пьесу "Марш принца датского", которую мы все помним как заставку к передачам BBC (всегда сначала "Принц датский", а потом уже Бенни Хилл или Сева Новгородцев), а в Лондоне под эту музыку до сих пор венчаются особы королевской крови.

Из-за несчастной любви композитор решил покончить жизнь самоубийством, но никак не мог выбрать способ: петля или Темза. Он бросил монетку ("чисто английское самоубийство"), был ливень, монетка застряла в земле ребром. Почему-то Кларк воспринял это не как "хватит выйобываться", а как вариант "пуля". После чего выстрелил себе в голову. Вот пример целеустремленности, полезный для нашей разболтанной гаджетами молодежи.

Возвращаясь к вертолёту
[ https://yangx.top/kinodeu/9 ]

О чём третий сезон #ТвинПикс? Ну, то что "пространства" пересекаются "числами", это понятно, это самый наглядный уровень. Если внимательно смотреть на дорожные указатели, таблички домов, тайминги сцен и надписи на одежде то можно понять где именно и под каким углом это, собственно, происходит: "Волобуев, вот ваш меч".

Не совсем ясно, зачем Линчу нужно было всё стилизовать под "старое индейское кладбище" - фольклорные завитушки и подвывалки 2% группы субкультурных косплееров, выдающих себя за наследников древней континентальной цивилизации и тихо по резервациях пропивающих скромную денежную компенсацию за свой демографический пиздец в прошлом тысячелетии.

В конце концов, "Линч" это не "Кинг", осознанно пишущий сценарии для военно-патриотической игры "Зарница" - уже "Голова-ластик" был сделан белым человеком и для белых людей, - зачем в оркестровой яме Венской оперы шаманский бубен? Дирижёр охуел?

Ну и по фабуле нет полной ясности, - пожалуй, надо писать отдельный крупный пост - абзаца четыре, не меньше. (Если что, "крупный пост" - это ирония на тему денег, не важно). Для затравки: Карлоса Кастанеду как-то раз чуть не поймал пол в комнате доньи Соледад. Выбраться из сложной системы линий и пересечений узора Карлуше помогло осознание пола как чего-то обособленного и внешне прекрасного ("европейская эстетика"). Иначе "индейский" пол, да еще собранный по мотивам северного ветра (то самое линчевское "электричество"), поглотил бы его за одну ночь. Знаменитый пол-зигзаг в Чёрном Вигваме поймал и держит зрителей уже 25 лет, аллё. Выкарабкиваемся.

Как это работает. Молодой оболтус скачивает с голливудского репозитория модного киногероя (ТАМ уже давно никто не старается и по сути имеем даже не образ, а собранный на графоне набор штампов и глупостей), сдуру запускает его на себе перед девками в клубе, не понимая при этом, что запускает руткит.

Программа разворачивается где-то в глубинах его детских переживаний, коннектится куда надо в фоновом режиме и уже безо всякого желания носителя скачивает и устанавливает ему еще с десяток субличностей, - убогих, безглазых и серых, которых не то что в ночной клуб - в ночной кошмар вывести неприлично.

Зато эти субличности (уже не имеющие к кинообразам абсолютно никакого отношения) полностью заточены под нужный хозяевам функционал: объединяются в легионы бот-ферм, майнят бабло, разрушают воспоминания, путают карты и замуровывают проходы между локациями снов.

А оболтус-косплеер ходит потом и ноет как ему по жизни всё не туда. Но тебя же честно предупредили в трейлере, что война эта бесконечна (это, кстати, условие: трейлеры всегда снимают другие, особые люди и за порядком они следят).

Или очкастый вирус - "спящий" империус, - активируется как раз к циклу власти 2040, когда достигнут избирательного возраста дети (!) миллионов, инфицированных в 2001. Как лечить? Никак. Винни-Пухом. Серьёзно. Думаю, лет через шесть Винни-Пуха много где запретят как расистское и гомофобное произведение, преисполненное агрессивных гендерных и культурных стереотипов.

Напомню, всё это и дальше - про #ТвинПикс
(начало здесь: [ https://yangx.top/kinodeu/54 ]),
растекаясь по древу, но потом как-то сложится. Или нет. Задачка нетривиальная. К Дровосеку пару ниточек, кажется, протянулись...

В развязке третьего сезона Куп ведёт Лору за руку через лес чтобы (как он считает) заново "переиграть" ситуацию с её гибелью, усилием воли перевести девушку на другую "хорошую" линию событий. Но посреди леса Лора внезапно исчезает.

Куп растерян, казалось, после убийства Боба единственное что оставалось сделать - это спасти Лору от убийства в прошлом и закрыть, тем самым, "плохой" таймлайн навсегда. После чего нам показывают сцену в Чёрном Вигваме, где Рука Майка говорит Купу, что всё это время это была "история про маленькую девочку в конце улицы".

"Маленькая девочка в конце улицы" - это фильм венгерского режиссера Николаса Жесснера "The Little Girl Who Lives Down the Lane".

Я больше недели не мог приступить к этому фрагменту, только по одной причине - никак не мог найти короткую но ёмкую характеристику для этого фильма. Назвать его великим - банально, культовым - глупо. Тем более что вообще мало кто (даже из кинофилов) знает о его существовании.

В главной роли там снялась 14-летняя Джоди Фостер. Я писал уже, что, например, Марго Робби является инвольтацией неких разнузданных, но весьма забавных каббалистических сил (писал без намёка на всякий "мистицызьм", - как литературный приём, не более). Так вот, Джоди Фостер по этой логике - прямой Аватар некого очень древнего и очень могущественного божества с античной харизмой.

Все (абсолютно все) фильмы с её участием рассказывают одну единственную историю-мистерию, которую я бы назвал "Как наша Маша волка съела с кашей".

Литературная сказка про "Волка и Красную шапочку" выросла из мифологемы про девочку - красного оборотня, которая в человеческом обличьи носила на себе тело волка, вывернутое наизнанку (потому и 'красного'). Потом уже волчье тело превратилось в шкуру, затем отрезанная волчья голова в пересказах становится плащом с капюшоном и, в результате литературной обработки одного видного французского масона и секретаря французской Академии надписей и изящной словесности - просто шапочкой.

Т.е. волк и маленькая девочка - одно пугающее существо, поедающее плоть собственной бабушки (в оригинальных средневековых списках сказки Волк кормит Шапочку жарким из бабушкиной плоти и поит её вином из её крови. После чего Шапочка бросает одежду - человеческую личину - в огонь и голая ложится с Волком в постель).

Все фильмы с Джоди Фостер - об этом, молодая девушка и маньяк, испытывающий к ней дикое (но отнюдь не только сексуальное!) влечение. Потому что оба они ОДНО. Потому что девушка - потерянная ДУША маньяка. Самый известный фильм на эту тему - "Молчание ягнят". Но 'прямым текстом' об этом показано именно в "The Little Girl Who Lives Down the Lane".

(Это похоже как в одном из романов про Пуаро убийца прячет свой мотив в серии "псевдоманьячных" убийств случайных людей. Но Пуаро находит ответ - самое первое убийство - самое "правильное". То же самое происходит и в "Молчании ягнят" - именно первый труп в серии вытаскивает на поверхность Буффало Билла).

Ганнибал Лектер из жутковатого квазидемона-людоеда может обратно превратиться в человека, если вернёт себе собственную душу в виде агента ФБР Кларисы Старлинг. Он и боится этого и хочет больше всего на свете. Самый большой страх Лектера - это "съесть" Кларису и обрести тем самым собственную целостность. В очень неудачном продолжении (без самой Фостер история потеряла и смысл, и харизму) - "Ганнибал", - Лектер предпочитает отрубить собственную руку, лишь бы предотвратить неизбежное, когда, казалось, уже сама реальность схватила его за горло.

Отрубленная рука Лектера, очевидно, эта та же самая Рука Майка в Чёрном Вигваме, которая объясняет агенту ФБР Дэйлу Куперу смысл происходящих событий.

Что же общего в мистерии #ТвинПикс и мистерии Девочки в конце улицы (добавим, "в домике на опушке леса")? Рука говорит: Лора Палмер - потерянная часть агента Купера. Поскольку агент Купер сам раздвоен на Злого Купа и спящего Купа, а сама Лора - на Лору-блядь и Лору-Золотой Шар, перед нами классическое определение человека-Нагваля, имеющего структуру в виде двух-по-два вдавленных друг в друга светящихся шаров.