Мысль не вполне очевидная, но попробуем.

Мне кажется, что в будущем (а местами уже и сегодня) иерархический статус человека будет чётко коррелировать с количеством и качеством камер, которые одновременно "транслируют" его образ в интернет. Как в какое-нибудь средневековье статус был завязан на количество и качество зеркал, которые человек мог себе позволить.

Чем больше отражений, тем выше вверх по социальной лестнице. Добиться в жизни успеха = переотразиться "в ноосфере" максимальное количество раз.

Это, кстати, очень женский подход к реальности. В мире причин мужчина всегда наблюдатель, свидетель, "точка сборки", а женщина ("женское") - "наблюдаемое", "свидетельствуемое", "эманация". Суть женской энергии - привлекать чужое внимание, находить в жизни максимальное количество свидетелей себе, чем "со стороны" актуализировать собственное существование*. Отсюда тысяча уловок "посмотри на меня". Мужчине этого не надо, у него есть некая особая трансцендентность, позволяющая делать то же самое по отношению к бытию изнутри (в то же средневековье сказали бы: "есть душа" )).

Впрочем, как говорил профессор Преображенский: "никакой контрреволюции". Речь идёт о чистых инь/ян качествах, которые в живых людях, как мы постоянно убеждаемся, бывают смешаны в совершенно невообразимых пропорциях (и "ориентация" здесь фактор сто десятый). За "чистой" женщиной (как и за "чистым" мужчиной) постоянно идёт охота, потому что энергетически это нечто уникальное и фантастическое, а вместе - взрыв сверхновой, "Лейли и Маджнун" - ключевой образ суфийских мистиков и поэтов.

* Родить ребёнка, кстати, это же, наверное, высшая форма "самопереотражения" в реальности?

Понятно, что Великий пожар в Риме устроили именно христиане, а на Нерона свалили потом согласно классическому украинскому "сами себя подожгли". (Сенкевичи-фейхтвангеры изголялись столетиями: "хотел подставить людей"; еще краше: "просто ненавидел Рим... терпеть не мог эти грязные улочки"). Существует, разумеется, и "умеренная историческая" позиция, для баланса: "склад пиротехники".

Зачем они это сделали? А вот так. Террористы. Сгорели главные храмы. Уничтожен духовный символ столицы - via Sacra. Т.е. надо понимать, с кем тогда имело дело руководство Империи: Пребета Всемирный интернационал. С хорошо законспирированными боевыми группами, складами оружия, регулярными убийствами сановников и жрецов, запугиванием населения и сбором дани "на дэло мировой рэволюции". А то у нас со школьной скамьи глубоко сидит, что всё вышло как-то само собой: раз - и "Миланский эдикт". Два - и "резня эсеров" (ариан). Три - и "6 статья Конституции". Диалектика исторических процессов, ага.

Так что байки про Нерона ("стрелял ворон", "насиловал фрейлин-инвалидов") я бы тоже поостерёгся принимать за чистую монету.

Вышел официальный трейлер "Дюны" Дени Вильнёва. Трейлер я до конца не досмотрел. Про Вильнёва все сказал давно:

[ https://yangx.top/kinodeu/7 ]

Сейчас все бросятся сравнивать новый фильм с "Дюной" Дэвида Линча. Но я хотел напомнить о другом.

После "Священной горы" Ходоровски стал абсолютно одержим "Дюной". Эта экранизация (кстати, судя по 20-часовому сценарию, весьма далёкая от оригинала) должна была стать вершиной его творчества.

К каждой планете музыку должен был писать отдельный арт-коллектив, первыми согласились Pink Floyd. Художниками картины выступили тогда еще малоизвестные Жан Жиро - Moebius (в сети сохранились потрясающие эскизы ко всем персонажам) и H.R. Giger (потом многие дюновские наработки были использованы им во вселенной Чужого). Работа Жиро для "Дюны" превратилась в совместный с Ходоровски 2500-страничный графический цикл "Инкал" (Incal), из которого вырос, в частности, бессоновский "Пятый элемент" и вообще вся эстетика "сатирического космического стимпанка".

С кастингом всё было ещё интереснее.

Падишах-Императора Шаддама IV Коррино согласился играть Сальвадор Дали (а его подопечная - "метапсевдотрансексуал" Аманда Лир - выступила в роли дочери). Дали также нарисовал несколько интересных концептов для будущего фильма.

Режиссёр "Гражданина Кейна" Орсон Уэллс должен был исполнить роль барона Харконнена.

Был у Ходоровски и свой "карманный рокер" (как Боуи у Линча) - Мик Джаггер.

Переговоры на кастинг велись даже с Энди Уорхолом.

Основной задачей фильма Ходоровски ставил перед собой добиться для зрителя в зале "эффекта ЛСД без самого ЛСД".

Я думаю, всё бы у него получилось.

Денег на такой мегапроект режиссёру, разумеется, никто не дал (причём просил он примерно треть от того, что через десять лет взял на свою, к сожалению, не очень удачную экранизацию Линч).

В 2014 году "Дюна Ходоровски" вышла в прокат как документальный фильм. Вместо поделки Вильнёва предлагаю пересмотреть именно его.

Трейлер «Дюны» Линча по шаблонам современного трейлеростроения.

https://youtu.be/c4kRdoI0ckk

Что ж, с Тесаком повторно сыгран тот же акт, что со Смирновым-Осташвили ровно 30 лет назад. Кто не поленится извлечь все пыльные страницы той старой пьесы и углубится в задуманную автором интригу, тот чётко сможет видеть спойлеры и в новой постановке на следующие лет пятнадцать. (Я как тот Мерлин у Стругацких - заговорил плохим речитативом. Видать, говно вся пьеса.)

#новиопы

После того, как для фильмов-претендентов на "Оскар" введены новые комсомольские квоты по расе, полу и гендеру, отовсюду мы слышим стоны. Со всех концов нашей обширной страны взывают о помощи. Некоторые, особо дерзкие, язвят: "ну посмотрим, как вы будете без нас" (без кого это без вас? право представляться и представлять белых цисгендерных мразей теперь определяет специальная комиссия, подавайте документы, адрес по вашему району есть в интернете).

Я писал много раз, что пока кино было аристотелевым действом, где зритель, не будучи сам участником, переживал драму в качестве свидетеля истории ("точки сборки"), фокусировал на себя все транслируемые смыслы и имел в результате возможность пережить катарсис и выйти из кинотеатра реально ДРУГИМ человеком - это было одно кино. Но шанса на осознание по смешной цене билета в кинотеатр нам теперь больше никто не позволит. Это роскошь для избранных, как вид из окна в первом сезоне "Чёрного зеркала". Современное "кино" - мистериальное действо, сходное с компьютерной игрой (и по технологиям, и по сути), где зритель уже полноправный участник, а "наблюдатель", т.е. собиратель смысловых профитов - "кто-то иной" (или, точнее, "НЕЧТО иное").

Нет, конечно, развлекательная и дидактическая функция кинематографа остаётся, но направлена она уже на совершенно другой пласт населения, задачи там стоят специфические и БЦМ (белой цисгендерной мрази) туда лучше не соваться. Иначе будет похоже на великовозрастного дебила, которому к ЕГЭ нужно готовиться, а он рвётся с дошколятами смотреть диафильм про трёх медведей (а потом еще и в киноблог свой напишет).

Один мой знакомый говорит, что в тела с размытой гендерно-расовой идентичностью сейчас массово воплощаются не совсем люди, которые просто не понимают зачем всё это надо, но я в такие дебри не лезу.

Так что забудьте уже про современные игры и кино (в том числе "авторское" - это уже градации внутри парадигмы: "для негров-трансгендеров" - одно, "для умных негров-трансгендеров" - немного другое); вообще вся "культура" как система бинарных оппозиций развернулась к "старым воплощениям" тылом, самым неуёмным бросив игрушечную кость в виде "деконструкции",- грызите и развлекайтесь.

Ну а что же, что же для них? Да всё то же самое:

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3f/%22The_White_Man%27s_Burden%22_Judge_1899.png

Надо сказать, что точно такое же отношение к бессмертию души и в классическом буддизме. Нематериальная "душа" человека после его смерти отдаёт все элементы, из которых она создана, и распадается также, как его материальное тело распадается и отдаёт свои.

(Согласно Абхидхамма-питака, ключевой книге Палийского канона, наше тело состоит из четырёх первоэлементов: земли, воды, огня и воздуха; наша "личность" - из пяти; "сознание" - из шести, а дальше, то, что принято называть "душой" - просто комбинация 52 психических образований или скандх. Все они после смерти утрачивают связи друг с другом и, после очередного поворота колеса сансары, складывают новую комбинацию - как в детском калейдоскопе.)

Т.е. у буддистов нет никакой души, которая может себя осознавать в посмертии, есть только некие пазлы наработанного духовного или эмоционально-психического опыта в неком пустом пространстве, которое является одновременно и хранилищем, и источником строительного материала для создания новых людей. Посмертные бардо - это процесс распада, который просто происходит, "само".

Концепция реинкарнации - вечного перерождения единой неделимой самоосознающей монады*,- появилась на Востоке под влиянием христианства довольно поздно, через такие чисто западные "псевдовосточные" культы - спойлеры католических орденов как, например, кришнаиты.

Потому что "воплощение", как акт непостижимого соединения предвечного Бога с сотворённой Им же тварной человеческой природой - это суть христианского учения и главный водораздел между христианством и платонизмом на метафизическом уровне**.

* Надо сказать что христианская "монада" - это и вся европейская наука и философия, вплоть до стандартной модели атома и BBT.

** В Новом Завете Иисус по просьбе матери оживляет (реинкарнирует) её ребёнка. Гаутама же, в аналогичной ситуации, соглашается, но просит женщину принести ему 5 горчичных зёрен из семьи, в которой никто никогда не умирал.

#буддизм

По поводу высказывания российского профессора, что он член некой могущественной тайной организации "сильнее ФСБ".

Насколько упростилась вербовка агентуры в последние годы! Если раньше агенту нужно было платить (даже такой бросовой, как профессура ВШЭ), потом разводить "на флаг", "на античную эстетику" (глубокое сопереживание эстетического совершенства античных профилей и розовых попок); то сейчас в Лондоне достаточно зарегистрировать ООО "Тайная организация для бандустанской интеллигенции". Всего за несколько тысяч фунтов в год членских взносов (для олигархов - десятки тысяч) и после подписки о сотрудничестве, стилизованной под древний палимпсест XVI века, во время благотворительного завтрака вам издали покажут ЧКС (Члена Королевской Семьи) или вышедшую в тираж поп-звезду. Для маскировки полного отсутствия маскировки периодически пафос доводится до абсурда: "приорат дурдома".

Короче, лайфхак. Эта информация получена из глубин "некой могущественной тайной организации". Если вас вербуют - требуйте для себя британский (или американский) паспорт просто для начала разговора (заодно поймёте кто перед вами на самом деле). Не дадут, но какую-то бумажку "со списком очереди" покажут из своих рук. Потом называйте сумму, вдвое большую той, которую считаете адекватной за свои услуги (всё равно куратор по своей линии запросит впятеро). Обязательно ставьте условие при дальнейших встречах избавить себя от любого "неформата" (разговоров "за жизнь", "про искусство" и "о погоде") - не факт что сработает, но некоторые этические границы ваших отношений со сказочными минервалами и инсинуатами, скорее всего, обозначит.

#контора #новиопы #масоны

Прислали красивую фотку к моему очень старому посту:

[ https://yangx.top/kinodeu/82 ]

Еще спрайты

Меня всегда интересовало, что один из ключевых масонских вербовочных нарративов (у Кастанеды он называются: «сказки о Силе»), – о некой глобальной трансцендентной сущности, вся суть действий которой на земле – это создание генетической «подделки» под человека с целью получения доступа к ценностям, изначально только человеку доступным; так вот, вся эта замечательная история, подробности которой за большие деньги раскрывают неофитам на яхтах и в картинных галереях всего мира во время тысяч и тысяч инициаций – это очень русская ситуация по сути своей.

Т.е. вся изнанка происходящих с русскими событий за последние сто лет – это, как раз, попытки некто любой ценой создать полурусского гибрида – новиопа – «украинца», который однажды, по команде из глубоководного Центра, приложив глаз к сканеру системы безопасности, что-то очень важное вынесет для своих хозяев из русского небесного царства.

Судя по всему, войти в эти чертоги гибридам-алладинам не удалось до сих пор. А разгадка проста: никакого такого особого пароля или шифра на входе в это место нет. Для доступа достаточно просто назвать себя русским и (ключевое) искренне поверить в это самому. Но проблема в том, что любой фальшивый кадавр, собранный в новиопском редакторе персонажей на мате и ржавых проволоках, как только, хоть на мгновение сам поверит, что он – русский, тут же русским и становится, и любая инфернальная сволочь сразу теряет над ним всю свою власть.

Мало того, после этого выносить из русской сокровищницы вообще можно всё что угодно, он сам становится частью этой сокровищницы, и она становится его частью.

Вы думаете сейчас я банально закончу: «…и это есть русская культура»? Нет, нет, русская культура со всеми её Достоевскими, Стравинскими, Булгаковыми и Врубелями – это просто сияние, отблеск на лицах тех, кто однажды там уже побывал. Не более того. Свет отражённый. Но всегда доступный любому демону, пришельцу, андроиду и даже украинцу.

Вот такая вот русская рождественская история. Добрый вечер.

По поводу стонов из-за британского сериала "Анна Болейн".

В упор не наблюдаю вытеснения белых из любых сфер, кроме сферы американизированной поп- и цирковой культуры.

Белый европейский подросток без гормональных проблем в ближайшем будущем - слишком большая ценность, чтобы доверить его воспитание Голливуду.

И вопрос даже не в том, что вместо ядерной физики или программирования самосознающих дронов такой подросток будет слушать рэп или наряжаться по воскресеньям в человека-паука.

Попробуйте нафантазировать себе некое будущее событие (обязательно выходящее за рамки "здравого смысла") так, чтобы не сорваться на каком-нибудь этапе в голливудский шаблон. Ну, скажем, найти в подворотне чемоданчик с миллионом долларов. Или взлететь посреди шумной площади на крышу близлежащего здания. Чемоданчик тут же отберёт "мафия", а по крышам устроят охоту "люди в черном". Так работает Голливуд, в этом его смысл. Все визуализации должны быть под контролем. Это ключевой момент кабалистического мировоззрения элит.

Поэтому сейчас делается всё (а британцы здесь, конечно, застрельщики), чтобы перспективная часть следующих поколений не ассоциировала себя с экранными и эстрадными образами никак. Будущей "марсианской" цивилизации крайне нужны "чистые мозги". Так что Голливуд никуда не денется, но обслуживать он будет исключительно "цветное мышление". Как и масскульт в целом. Некоторые гении типа Скорсезе этого не поняли, но партия поправит всех, так или иначе.

#Скорсезе

В Украине сегодня заправляют те, кто с начала прошлого века активно воплощался с похожей миссией в Латинской Америке: Мексика, Гватемала, Перу.

Отсюда роль русских, простите, испанских диалектов, чудинка "магического реализма" (правда, без божьей искры пока, - об этом ниже); колдуны, креолы, перевороты, хортицкие тольтеки, экспорт какао, культ партизан, щемящие песни про живодёрство, "собаки гринго опять хозяйничают в Сальвадоре", Pontificia Commissio, футбольные войны, "да здравствует фронт Фарабундо Марти" и прочее подобное интересное. В общем, "Куба далеко - Куба рядом".

К сожалению, без условного "Борхеса", который транскрибирует подобную реальность в набор кодов и мемволов, процесс нацбилдинга и далее будет идти ни шатко ни валко. Поиском "Борхеса", насколько мне известно, активно заняты сейчас местные "муляры" (это те, кто не строят Храм, а красят его, причем сдельно). Правда, здесь есть одно но: даже если пропустить всех потенциальных борхесов через якутские лагеря, таланта от этого не прибавится, увы.

Не уверен, что получится вообще: в Боливиях 30-х годов у них тоже особо не вышло. Что-то похожее, нарештi, только-только начинает вырисовываться в Мексике, но для этого через картели на подмогу в "общее дело" пришлось зайти старикам уж вовсе отмороженным. На Украине же, как известно, все хотят в эль рай, но никто не хочет умирать.

Ладно боливийцы в Житомире, знающие люди утверждают, что под развал Союза специально реинкарнировали кадры, успешно в своё время загубившие Атлантиду. Выпустили ребят на аутсорс, так сказать, - подразмять ноги, подрасправить плечи. Последний из сей дивной группы ликвидаторов, вроде, не так давно откинулся в бездны Великой Скуки.

#новиопы

А вы знаете что именно Стив Джобс несёт прямую ответственность за будущий планомерный геноцид, примерно, шести миллиардов человек?

У ребят еще с середины 60-х была в ходу концепция "Берлога" (или "Ферма"): изделие постоянно сидит на точке, физически привязанное к питательным и управляющим каналам; играет в игры на стационарной машине и одновременно "майнит крипту". Искусство садоводов. Об этом весь киберпанк, об этом все матрицы и футурологические конгрессы того времени.

Стив (вопреки добрым советам понимающих людей) привнёс в моду технологическую мобильность, зверушки выползли из кенотафов и засверкали по планете с карманными устройствами. Садоводство стало неактуальным.

В результате, уже в наше время, пошли по плану реального сокращения населения.

#масоны

Невнятный текст, но мне надо записать.

Я говорил недавно, что контроль наших визуализаций - основная цель существования "Голливуда". Причём шаблоны не обязательно сюжетно негативны, как раз наоборот: "хэппи энд" - гораздо более чудовищная и затратная для нашего сознания штука.

Недавно столкнулся с этим непосредственно: при докручивании некой ситуации до полного заполнения отпущенным под неё пространством, в самый ответственный момент всё время являлся чёртов неорганический "помощник", почему-то в облике персонажа одного из японских аниме (тема мне не актуальна, просто случайно зацепил образ в одном из игровых ютубовских обзоров накануне).

Приходилось спроваживать его обратно и начинать всё сначала, пока энергии на всё про всё осталось ровно на этот текст.

Ну, т.е. вы понимаете, что если в локально отграниченной ситуации внезапно появляется Бог из Машины и "разруливает" её, то ситуация от этого ни фига не "разруливается"? Она просто воплощается в этом цикле по "верхнему", энергетически более наполненному варианту (с бОльшим квантовым числом, можно так сказать).

Взять, к примеру, Христианство... ой нет, не будем брать христианство. Остановимся пока на Голливуде.

Разрешение ситуации - это всегда её трансформация в ноль (на который поделить уже не получится при всём желании), "схлопывание" загоризонта в чёрную дыру, "движение целого в целом в точке пересечения координат"; все другие варианты - просто развёртывание той же ситуации (и той же проблемы) в пространстве по чуть другим энергетическим орбитам.

Но как только у человека появляется такая возможность - по каналу, пробитому в нашем восприятии голливудским шаблоном под названием "хэппи энд" обязательно придёт какое-то доброе неорганическое существо в хорошо знакомой форме "супергероя" или "духовного учителя" и "сожрёт" остаток энергии, необходимой для подобной трансформации.

В этом они (Голливуд и неорганика) всегда работают в паре, очевидно.

В этом, кстати, разница между автохтонной сказкой как части старой мифологической системы (базовый инструмент обряда юношеской инициации) и "литературным", более поздним её вариантом. Разрешение сказочной ситуации всегда выносилось знающим медиатором за пределы самого текста - "внутрь" того подростка, кто этот текст получал; тем самым происходил реальный диалог его внутреннего и внешнего пространств и реальная трансформация (если у подростка на это была энергия, разумеется. А, чтобы энергия была, самих подростков предварительно на самом деле били, наносили шрамы, варили в молоке и выгоняли в лес). Отсюда такой "кошмар" и безысходность в самых старых зафиксированных вариантах европейских сказок, той же "Золушке" или "Красной Шапке" (сделанной, как известно, из головы волка, вывернутой наизнанку). Литературные же версии со счастливым "мёд-пиво-пил", по сути, ни к какой трансформации не приводят никогда, совершенно пусты с магической точки зрения и только отбирают у ребёнка энергию через его дурное "фантазирование" вокруг темы. (В фольклоре куски рабочих вариантов "инициирующих" текстов еще остались в заговорной традиции. Это называется сейчас почему-то "зона сакрального").

То что Земля внутри полая (и луна полая, к тому же из сыра) - не секрет никакой. Секрет в том, что мы живём на внутренней её стороне.

Сыр, кстати, горгондзола.

#Сны_и_ауспиции

Еще один эльф, пойманный на видео