В замечательном, хотя и местами нудноватом фильме "Бронсон" с Томом Харди нашёл то, чего, как по мне, явно не хватало его гениальным предшественникам: "Заводному апельсину" и "Полёту над гнездом кукушки". И чего даже близко нет во всей современной "бунтарской" "киноджокериаде", разумеется.

Мне мама в детстве часто говорила: не корчи рожи, так и останется. Думаю, этот мозговой вирус материнство успешно передавало по наследству тысячи поколений с эпохи неолита как минимум. От первой неандертальской мамы, которая эту херню озвучила впервые теми же гримасами.

Главный экзистенциальный ужас человеков и главная пугалка для них состоит в том, что если, в некий момент времени, в некой точке пространства, некий отдельный товарищ на одно мгновение посмеет высунуть кончик носа за пределы "Великого Мы" - тщательно сформированного по всем ГОСТам и стандартам... то там, вовне единого социального шаблона, он не найдёт НИЧЕГО, кроме безумия, монстров, желания жрать говно (буквально, как в фильме) и жажды убивать других людей. И не просто каких-то там людей, он посмеет возжелать убить саму Королеву! А что еще может произойти с вами в мире субъектности?

Вот и приходится лежать, подобно Гулливеру, стянутому тысячами нитей поведенческих клише и стереотипных реакций. А иначе... безумие... говно... королева...

И это не Система внушает подобный страх, этот страх и есть Система. Машина по превращению человеческой жизни в "самый жалкий тональ", как называл его Дон Хуан.

Вообще, конечно, "выйти из тюрьмы и убить королеву" - для западного человека это инсайт, почище затасканного "встретить Будду и убить Будду". Нет, мне фильм понравился. Хотя ключевая сцена, когда Бронсон делает из тюремного художника (т.е. из своего альтер-эго) магриттского "Le fils de l'homme" несколько претенциозна, не находите? Можно было и не приплетать сюда библейские аллюзии так откровенно. Ладно, простим авторов, ведь живём мы не в славные средние века, а в первой четверти века 21го - эпоху лютого обскурантизма и религиозного мракобесия.

На своем личном ютуб канале, где старик радует нас чуть ли не ежедневными отчётами о состоянии погоды, Дэвид Линч выложил несколько частей мини сериала, снятого им в "садовой" студии его собственного дома еще в 2002 году, "Кролики":

https://youtu.be/66XPYk9bdhc

Надо сказать, что "Кролики" в своё время использовались в качестве имитации глубокого психического расстройства у подопытных для тестирования некоторых современных методов лечения экзистенциального криза парацетамолом. Это само по себе звучит как Линч, но это реальность.

Коронавирусная Кааба ныне больше похожа на фильм Параджанова:
https://pbs.twimg.com/media/EeH6NWzWoAE1jFI.jpg

В исламском мире всегда прекрасно понимали то, к чему туповатая западная цивилизация начинает приходить только сейчас благодаря коронавирусу: женщины в обязательных масках на улице намного красивее и (правда, чуть) менее болтливы.

Про возникновение христианства из античной секты могильщиков.

Но почему же секты? Римские "похоронные бюро" - либитинарии - принадлежали к вполне официальному и уважаемому культу богини Либитины - богини смерти, погребения и земли, а также, как это ни странно, страсти и вожделения - libido.

Внутри либитинарий существовали отдельные "партии", специализирующиеся на похоронах мужчин, женщин и детей. В каждой партии были свои распорядители, ликторы, бальзамировщики (со своей отдельной "восточной" эзотерикой и ритуальностью), музыканты, плакальщицы (praefica), носильщики (vespillones), сатиры, мимы и архимимы, в восковых масках изображавшие на процессии предков семьи и самого покойника, часто весьма скабрёзно ("клоуны"). Между партиями возникали споры и денежные склоки, так, кажется у Плиния, описан случай, когда за контракт на похороны богатого женоподобного юноши две группы "мужских" и "женских" либитанариев устроили безобразную массовую драку.

Кроме того, внутри системы существовала отдельная группа неприкасаемых, называемая "грабителями", которые вытаскивали у покойников изо рта специальную монетку - предназначенный Харону бронзовый триенс с изображением головы Минервы, четырёх точек и носа античного корабля ("изымали душу").

Фактически, неприкасаемыми были и могильщики детей - такие похороны назывались "несчастными" и обязательно устраивались ночью, а служители не имели права поднимать глаза на родственников.

Что интересно, в храмах Либитины отдельными кланами вёлся статистический учёт и регистрация всех смертей, думаю, и рождений. Это уже контроль информации, реальная власть.

Я не нашёл подробностей, но мне кажется, что похоронами гладиаторов также должна была заниматься весьма специфическая и закрытая группа.

Я это к чему. Католицизм, по сути, это женский культ. Культ женского тела, женской плоти (именно в "плотскости" обвиняли ранних христиан неоплатоники, об этом хорошо написано у Аверинцева в "Поэтике ранневизантийской литературы"; первые известные фрески Киметерия Присциллы это только подтверждают). Культ Богородицы, с непорочным зачатием и именно что телесным вознесением. Культ Прекрасной Дамы Лойолы, над которым насмехался Сервантес. Культ "чёрных мадонн": Кибелы, Гекаты, Прозерпины, Либитины.

Почему не принять, что католики - это как раз те ребята, кто в Древнем Риме хоронил знатных матрон? А все попытки первых соборов разобраться в сложной системе троичности нового божества - это как раз компромисс между разными группами влияния. По крайней мере то, что христианская троица - это символическая редукция "отец - мать - сын" лично мне, в свое время, рассказывал весьма компетентный мифолог (судя по википедии, такого уровня исследователей в мире на сегодня человек пять).

Ислам возник в результате изгнания в дикие аравийские пустыни группы савеллианцев, проповедовавших бедуинам и вернувшихся потом в родное Средиземье на плечах новообращённых сарацин игни эт фэрро (букв. "огнём и железом"). (Савеллий из Птолемаиды - один из ранних модалистов-антитринитариев; о том, что на Мухаммада сильное влияние оказывал некий арианский расстрига писал еще Иоанн Дамаскин).

В основе учения модалистов лежало понятие "модальности". Т.е. христианский Бог есть единая неделимая монада, но в разные времена и разным людям Он является в виде отдельных ипостасей святой Троицы. Для современного человека, знакомого с информационными технологиями, понятие "модальности" близко и понятно с детства ("смена интерфейса"), для поздней античности эта логика, очевидно, воспринималась "ересью".

Согласно этой концепции триумфальное "возращение ислама" в Европу в наши дни ("окончательное", как считают многие криптосаввелианцы в еврокомиссии) - закономерный и чаемый процесс возврата "истинной веры", а форма "через колено" - месть за века гонений (модалистами в эпоху премодерна были, например, катары и альбигойцы).

Если совершенно безосновательно (как я это обычно делаю) фантазировать в духе двух моих предыдущих постов и дальше, то могильщики гладиаторов, скорее всего, имели низкий статус в иерархии либитинариев, поэтому продвигали концепцию "антитринитаризма" - "одно дело делаем", "не важно кто, важно как", "чаевые в общую кассу".

Но "воинская", "кшатрийская" специфика похоронных ритуалов всё-таки наложила характерный отпечаток: византийский иператор Мануил II Палеолог писал, что в исламе нет ничего нового кроме умения доказывать свою правоту мечом (добавим: "...и трезубцем*").

* tridens. Кстати, Контрреформация официально была объявлена именно на Тридентском соборе.

#ислам

В предыдущем посте я написал о "кшатрийской" специфике похоронных ритуалов гладиаторов, всё-таки это не совсем верно. Наверное, там было много циркового: аплодисменты над телом, картонные носы, бросание опилок - вот это вот всё. Но смерть гладиатора всегда была и ритуальным жертвоприношением - тавроктонией (закланием Митрой синего быка материи); римские солдаты являлись главными приверженцами культа Митры, вообще митраизм это "армейский культ". Так что натяжка допустима.

Сестробратья Вачовски открыли страшную тайну: фильм #Матрица является метафорой на трансгендерность. Заявление вызвало справедливый хейт, хотя, если подумать, метафорой чего является именно сама "трансгендерность", то Вачовски правы.

Три закона роботехники ("...не может причинить вред человеку ... должен повиноваться приказам человека ... обязан заботиться о себе...") кажутся логичными и справедливыми. Но попробуем приложить эти же правила к взаимоотношениям мужчин и женщин, белых и цветных, цисгендеров и транссексуалов...

Мы еще ничего не применили, но в голове уже нарастает истошный визг твиттерных "антифашистов". Это тоже справедливо. Т.е. с роботами так можно, а с неграми или геями так нельзя? А какая, собственно, разница?

Поэтому и с "роботами" будет нельзя, к этому всё идёт.

"ЛГБТ+" - это маскировка и, одновременно, прививка человечеству перед появлением действительно ужасающей биологической и культурной пропасти - между людьми рождёнными и людьми, созданными искусственно.

Я немного писал про эту революцию в контексте анализа фильма "Луна 2112".

Всё относительно. Для кого-то Гиппиус и Мандельштам - великие русские поэты, а вот для самих великих русских поэтов они "Зинка-гермафродит и её жидёныш".

#новиопы

Мысль не вполне очевидная, но попробуем.

Мне кажется, что в будущем (а местами уже и сегодня) иерархический статус человека будет чётко коррелировать с количеством и качеством камер, которые одновременно "транслируют" его образ в интернет. Как в какое-нибудь средневековье статус был завязан на количество и качество зеркал, которые человек мог себе позволить.

Чем больше отражений, тем выше вверх по социальной лестнице. Добиться в жизни успеха = переотразиться "в ноосфере" максимальное количество раз.

Это, кстати, очень женский подход к реальности. В мире причин мужчина всегда наблюдатель, свидетель, "точка сборки", а женщина ("женское") - "наблюдаемое", "свидетельствуемое", "эманация". Суть женской энергии - привлекать чужое внимание, находить в жизни максимальное количество свидетелей себе, чем "со стороны" актуализировать собственное существование*. Отсюда тысяча уловок "посмотри на меня". Мужчине этого не надо, у него есть некая особая трансцендентность, позволяющая делать то же самое по отношению к бытию изнутри (в то же средневековье сказали бы: "есть душа" )).

Впрочем, как говорил профессор Преображенский: "никакой контрреволюции". Речь идёт о чистых инь/ян качествах, которые в живых людях, как мы постоянно убеждаемся, бывают смешаны в совершенно невообразимых пропорциях (и "ориентация" здесь фактор сто десятый). За "чистой" женщиной (как и за "чистым" мужчиной) постоянно идёт охота, потому что энергетически это нечто уникальное и фантастическое, а вместе - взрыв сверхновой, "Лейли и Маджнун" - ключевой образ суфийских мистиков и поэтов.

* Родить ребёнка, кстати, это же, наверное, высшая форма "самопереотражения" в реальности?

Понятно, что Великий пожар в Риме устроили именно христиане, а на Нерона свалили потом согласно классическому украинскому "сами себя подожгли". (Сенкевичи-фейхтвангеры изголялись столетиями: "хотел подставить людей"; еще краше: "просто ненавидел Рим... терпеть не мог эти грязные улочки"). Существует, разумеется, и "умеренная историческая" позиция, для баланса: "склад пиротехники".

Зачем они это сделали? А вот так. Террористы. Сгорели главные храмы. Уничтожен духовный символ столицы - via Sacra. Т.е. надо понимать, с кем тогда имело дело руководство Империи: Пребета Всемирный интернационал. С хорошо законспирированными боевыми группами, складами оружия, регулярными убийствами сановников и жрецов, запугиванием населения и сбором дани "на дэло мировой рэволюции". А то у нас со школьной скамьи глубоко сидит, что всё вышло как-то само собой: раз - и "Миланский эдикт". Два - и "резня эсеров" (ариан). Три - и "6 статья Конституции". Диалектика исторических процессов, ага.

Так что байки про Нерона ("стрелял ворон", "насиловал фрейлин-инвалидов") я бы тоже поостерёгся принимать за чистую монету.

Вышел официальный трейлер "Дюны" Дени Вильнёва. Трейлер я до конца не досмотрел. Про Вильнёва все сказал давно:

[ https://yangx.top/kinodeu/7 ]

Сейчас все бросятся сравнивать новый фильм с "Дюной" Дэвида Линча. Но я хотел напомнить о другом.

После "Священной горы" Ходоровски стал абсолютно одержим "Дюной". Эта экранизация (кстати, судя по 20-часовому сценарию, весьма далёкая от оригинала) должна была стать вершиной его творчества.

К каждой планете музыку должен был писать отдельный арт-коллектив, первыми согласились Pink Floyd. Художниками картины выступили тогда еще малоизвестные Жан Жиро - Moebius (в сети сохранились потрясающие эскизы ко всем персонажам) и H.R. Giger (потом многие дюновские наработки были использованы им во вселенной Чужого). Работа Жиро для "Дюны" превратилась в совместный с Ходоровски 2500-страничный графический цикл "Инкал" (Incal), из которого вырос, в частности, бессоновский "Пятый элемент" и вообще вся эстетика "сатирического космического стимпанка".

С кастингом всё было ещё интереснее.

Падишах-Императора Шаддама IV Коррино согласился играть Сальвадор Дали (а его подопечная - "метапсевдотрансексуал" Аманда Лир - выступила в роли дочери). Дали также нарисовал несколько интересных концептов для будущего фильма.

Режиссёр "Гражданина Кейна" Орсон Уэллс должен был исполнить роль барона Харконнена.

Был у Ходоровски и свой "карманный рокер" (как Боуи у Линча) - Мик Джаггер.

Переговоры на кастинг велись даже с Энди Уорхолом.

Основной задачей фильма Ходоровски ставил перед собой добиться для зрителя в зале "эффекта ЛСД без самого ЛСД".

Я думаю, всё бы у него получилось.

Денег на такой мегапроект режиссёру, разумеется, никто не дал (причём просил он примерно треть от того, что через десять лет взял на свою, к сожалению, не очень удачную экранизацию Линч).

В 2014 году "Дюна Ходоровски" вышла в прокат как документальный фильм. Вместо поделки Вильнёва предлагаю пересмотреть именно его.

Трейлер «Дюны» Линча по шаблонам современного трейлеростроения.

https://youtu.be/c4kRdoI0ckk

Что ж, с Тесаком повторно сыгран тот же акт, что со Смирновым-Осташвили ровно 30 лет назад. Кто не поленится извлечь все пыльные страницы той старой пьесы и углубится в задуманную автором интригу, тот чётко сможет видеть спойлеры и в новой постановке на следующие лет пятнадцать. (Я как тот Мерлин у Стругацких - заговорил плохим речитативом. Видать, говно вся пьеса.)

#новиопы

После того, как для фильмов-претендентов на "Оскар" введены новые комсомольские квоты по расе, полу и гендеру, отовсюду мы слышим стоны. Со всех концов нашей обширной страны взывают о помощи. Некоторые, особо дерзкие, язвят: "ну посмотрим, как вы будете без нас" (без кого это без вас? право представляться и представлять белых цисгендерных мразей теперь определяет специальная комиссия, подавайте документы, адрес по вашему району есть в интернете).

Я писал много раз, что пока кино было аристотелевым действом, где зритель, не будучи сам участником, переживал драму в качестве свидетеля истории ("точки сборки"), фокусировал на себя все транслируемые смыслы и имел в результате возможность пережить катарсис и выйти из кинотеатра реально ДРУГИМ человеком - это было одно кино. Но шанса на осознание по смешной цене билета в кинотеатр нам теперь больше никто не позволит. Это роскошь для избранных, как вид из окна в первом сезоне "Чёрного зеркала". Современное "кино" - мистериальное действо, сходное с компьютерной игрой (и по технологиям, и по сути), где зритель уже полноправный участник, а "наблюдатель", т.е. собиратель смысловых профитов - "кто-то иной" (или, точнее, "НЕЧТО иное").

Нет, конечно, развлекательная и дидактическая функция кинематографа остаётся, но направлена она уже на совершенно другой пласт населения, задачи там стоят специфические и БЦМ (белой цисгендерной мрази) туда лучше не соваться. Иначе будет похоже на великовозрастного дебила, которому к ЕГЭ нужно готовиться, а он рвётся с дошколятами смотреть диафильм про трёх медведей (а потом еще и в киноблог свой напишет).

Один мой знакомый говорит, что в тела с размытой гендерно-расовой идентичностью сейчас массово воплощаются не совсем люди, которые просто не понимают зачем всё это надо, но я в такие дебри не лезу.

Так что забудьте уже про современные игры и кино (в том числе "авторское" - это уже градации внутри парадигмы: "для негров-трансгендеров" - одно, "для умных негров-трансгендеров" - немного другое); вообще вся "культура" как система бинарных оппозиций развернулась к "старым воплощениям" тылом, самым неуёмным бросив игрушечную кость в виде "деконструкции",- грызите и развлекайтесь.

Ну а что же, что же для них? Да всё то же самое:

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3f/%22The_White_Man%27s_Burden%22_Judge_1899.png

Надо сказать, что точно такое же отношение к бессмертию души и в классическом буддизме. Нематериальная "душа" человека после его смерти отдаёт все элементы, из которых она создана, и распадается также, как его материальное тело распадается и отдаёт свои.

(Согласно Абхидхамма-питака, ключевой книге Палийского канона, наше тело состоит из четырёх первоэлементов: земли, воды, огня и воздуха; наша "личность" - из пяти; "сознание" - из шести, а дальше, то, что принято называть "душой" - просто комбинация 52 психических образований или скандх. Все они после смерти утрачивают связи друг с другом и, после очередного поворота колеса сансары, складывают новую комбинацию - как в детском калейдоскопе.)

Т.е. у буддистов нет никакой души, которая может себя осознавать в посмертии, есть только некие пазлы наработанного духовного или эмоционально-психического опыта в неком пустом пространстве, которое является одновременно и хранилищем, и источником строительного материала для создания новых людей. Посмертные бардо - это процесс распада, который просто происходит, "само".

Концепция реинкарнации - вечного перерождения единой неделимой самоосознающей монады*,- появилась на Востоке под влиянием христианства довольно поздно, через такие чисто западные "псевдовосточные" культы - спойлеры католических орденов как, например, кришнаиты.

Потому что "воплощение", как акт непостижимого соединения предвечного Бога с сотворённой Им же тварной человеческой природой - это суть христианского учения и главный водораздел между христианством и платонизмом на метафизическом уровне**.

* Надо сказать что христианская "монада" - это и вся европейская наука и философия, вплоть до стандартной модели атома и BBT.

** В Новом Завете Иисус по просьбе матери оживляет (реинкарнирует) её ребёнка. Гаутама же, в аналогичной ситуации, соглашается, но просит женщину принести ему 5 горчичных зёрен из семьи, в которой никто никогда не умирал.

#буддизм

По поводу высказывания российского профессора, что он член некой могущественной тайной организации "сильнее ФСБ".

Насколько упростилась вербовка агентуры в последние годы! Если раньше агенту нужно было платить (даже такой бросовой, как профессура ВШЭ), потом разводить "на флаг", "на античную эстетику" (глубокое сопереживание эстетического совершенства античных профилей и розовых попок); то сейчас в Лондоне достаточно зарегистрировать ООО "Тайная организация для бандустанской интеллигенции". Всего за несколько тысяч фунтов в год членских взносов (для олигархов - десятки тысяч) и после подписки о сотрудничестве, стилизованной под древний палимпсест XVI века, во время благотворительного завтрака вам издали покажут ЧКС (Члена Королевской Семьи) или вышедшую в тираж поп-звезду. Для маскировки полного отсутствия маскировки периодически пафос доводится до абсурда: "приорат дурдома".

Короче, лайфхак. Эта информация получена из глубин "некой могущественной тайной организации". Если вас вербуют - требуйте для себя британский (или американский) паспорт просто для начала разговора (заодно поймёте кто перед вами на самом деле). Не дадут, но какую-то бумажку "со списком очереди" покажут из своих рук. Потом называйте сумму, вдвое большую той, которую считаете адекватной за свои услуги (всё равно куратор по своей линии запросит впятеро). Обязательно ставьте условие при дальнейших встречах избавить себя от любого "неформата" (разговоров "за жизнь", "про искусство" и "о погоде") - не факт что сработает, но некоторые этические границы ваших отношений со сказочными минервалами и инсинуатами, скорее всего, обозначит.

#контора #новиопы #масоны

Прислали красивую фотку к моему очень старому посту:

[ https://yangx.top/kinodeu/82 ]