Второй сезон "Мира Дикого Запада" (как и затянувшееся на второй-третий продолжение "Мистера Робота") оставляют ощущение, будто женщина со скудным словарным запасом пытается мужчине со слабым воображением рассказывать что такое недоёб.

"Карточный домик" - американцы (как заокеанские так и "наши") думают, что вот эти ковбойские говнострадания на тему убитых любовниц и есть интриги и макиавеллизм большой политики. Ну ладно, La caduta degli dei трудно. Но для чайников есть же первый сезон "Борджиа", например. Не понимаю.

Кстати, про духовность. Почему-то считается что "духовность" - это нечто вроде веганского салатика из культуры ("история искусств") и религиозной эклектики с щепоткой морализаторства плюс на кончике ножа красной мексиканской мистики.

На самом деле духовность - это когда по дороге домой стоишь в пробке на мосту уже 11 часов, два из которых мечтаешь про соседний ряд (там, кажется, чуть быстрее) и, в этот момент, прямо над головой у тебя с грохотом проносится грузовой армейский вертолёт.

Концовку "Мглы" Фрэнка Дарабонта почему-то воспринимают поверхностно. В финальной сцене главный герой Дэвид (как и зрители) уверен что спасение было так близко; люди в машине а, главное, сын убиты зря и кричит от ужаса, стоя на коленях - что ж, "поспешил, людей насмешил".

Но ведь не поспешил, - затянул. Вспомним фабулу: "видящая" миссис Кармоди требует принести Билли (сына Дэвида) в жертву хтоническим богам-чудовищам из-за стены тумана. Принять это невозможно, пифию-провидицу убивают, дурной кошмар продолжается с новой силой. В конце концов Дэвид таки проводит искупительный акт жертвоприношения (не важно, как он себя мотивирует) и тут же всё заканчивается. Кричит Дэвид, когда понимает, что только что совершил Ритуал, неисчислимо раз совершал его в прошлом и с железной необратимостью совершит в будущем.

Это античный сюжет. Из тумана мифологического времени не сбежать и не спрятаться - его можно только снова и снова переживать.

Напомню, "мифологическое время" - это время, разорванное на бесконечное количество замкнутых циклов, бесконечное количество кусающих свой хвост уроборосиков, внутри которых Сизиф катит в гору свой камень, а Дэвид приносит в жертву своего Билли (чуть не написал: "Рик приносит в жертву своего Морти").

Ровно на ту же тему, но уже без лишней онтологии (знаменитый американский 'прагматизм') "Хижина в лесу": ребята, без расчленёнки младенчиков в богемских рощах ну никак, вы поймите. Работа. "Сам не хочу" (с).

"Тихий дом", наверное, единственный известный мне фильм, в котором ужас обыденного показан через визуальный поток сужения/расширения сознания персонажа. Да, нечто подобное делал Полански в ранних сериях квартирной трилогии, Repulsion, например. Но сама техника съёмки с тех пор сильно изменилась.

Ещё, пожалуй, вспомню Enter the Void Гаспара Ноэ — но там всё как-то пошагово и вполне предсказуемо: первое бардо, второе… пошли гневные божества… — немного скучно.

Сама сюжетная канва "Тихого дома" не есть чем-то новым, но вот эти циклы проваливания/выныривания героини из реальности… это сделано хорошо. Реальность внешняя и реальность внутренняя весь фильм просачиваются одна в другую, постоянно меняясь системами координат: то что было 'вне' становится 'из', а то что было 'сейчас' становится 'никогда'. И всё это, кстати, безо всякого Drink Me Alice.

Если бы в угоду коммерческой составляющей создатели фильма не сделали бы "понятную", логически объяснимую бабкам у подъезда развязку сюжета, а так бы и оставили героиню плавать и пульсировать в пространстве дома, подобно капле красного испуганного воска в истоме лавовой лампы — фильм получился бы почти гениальный. А так — просто отличный.

Единственное преимущество, которое есть у человека — это зыбкость. Всё, что делает его более определённым — политика, например, убеждения или татуировки, — делает его одновременно и опасно уязвимым среди других видов странных существ.

#Сны_и_ауспиции

Абсолютный нуль температуры от нас всего лишь какие-то пару сотен градусов вниз, а уж со станции Восток - рукой подать. На другом конце спектра - плазма, - около миллиона K. Вывод? Мы живём в холодном аду.

С Тадж-Махалом интересная история.

Среди гидов распространена версия, по которой совет архитекторов возглавлял некий Ustad Ahmad Lahauri.

О Лахаури прямо упоминается в единственном источнике - мемуарах его сына, где ровно одно предложение об этом. Лахаури считается гением не то индийской, не то афганской архитектуры (уже звучит!) - но кроме Тадж-Махал он нигде ничего больше не строил. Странно.

В мемуарах "сына" (скорее всего, речь идет о "духовном сыне", а не о кровном) Лахаури называется "Верховным Архитектором" Тадж-Махала. Т.е. товарищ - просто крупный чиновник, возглавлял ложу, курирующую строительство ("Мутко").

В изданной недавно Larousse авторитетнейшей "Истории мира" современный французский историк религии, член Академии наук Франции Jean Delumeau пишет про Тадж-Махал, что реально построил его архитектор Augustin de Bordeaux, француз.

В "Rambles and Recollections of And Indian Official" by Sir William Sleeman (год книги не ясен - около 1893) указанно следующее (p. 281): "This magnificient building [Taj] and the palaces at Agra and Delhi were, I believe, were designed by Austin [Augustin] de Bordeux, a Frenchman of great talent and merit…"

В сноске к этому предложению (19.1 p. 287) редактор книги указал что ему об этом ничего не известно, но существуют сочинения другого француза-ювелира - Jean-Baptiste Tavernier, который пишет что его соотечественник Augustin не успел закончить перекрытия дворца в Дели, так как был отправлен в Гоа для переговоров с португальцами и там отравлен. Указанный ювелир Jean-Baptiste Tavernier, как минимум, побывал при дворе императора во время строительства Taj. Он же доставил в Европу и одно из первых его описаний. Что ещё интересно, - тот же Tavernier упоминает наличие в Агре на тот момент (начало XVII века) большой голландской фабрики по производству ткани.

В общем, "жемчужину восточной архитектуры" строили белые люди.

Почему полнометражный "Серенити" не взлетел? Ну вот, например. В мире "Светлячка" пожиратели - переселенцы, добравшиеся до предела космоса и заглянувшие за его край. Что же свело их с ума?

Демон Махишу, сын царя асуров в образе синего быка, в обмен на какое-то неимоверное количество тапаса потребовал у богов бессмертия, и когда боги ему отказали (всё имеет свой конец), как компенсацию получил магическую способность, по которой ни один мужчина не мог победить его в бою. После чего Махишу легко победил самих богов и захватил власть над миром.

Поверженные боги нашли юридическую зацепку в условиях сделки - "ни один мужчина", - собрали боевые скилы со всех присутствующих и создали непобедимую Kāli - эманацию гнева богини Дурги.

Растрёпанная, опоясанная змеями, в гирлянде из человеческих черепов, с трупами младенчиков в ушах, Кали ринулась в бой, с боевым рёвом, из её огненного дыхания рождались целые армии. Все, кто вставал у неё на пути, будь то демоны или горы, с яростью и неистовством были превращёны в прах. Один из демонов был неуязвим, так как даже капля его крови, достигнув земли, полностью воспроизводила тело демона вновь. Кали просто высосала всю его кровь на лету. Наконец, Кали настигла очарованного таким напором Махишу и одним ударом отсекла ему голову. Но и после триумфа Кали не смогла унять свой пыл. В неистовом ликовании хаоса Кали и дальше сокрушает всё вокруг себя.

Кали - это бешено грохочущая и пляшущая первозданная природа бытия, нагая первоматерия ("пракрити"), свободная от покрывал иллюзий. Пытаться обмануть или игнорировать смерть - значит напороться на меч Кали, которым она рубит восемь узлов невежества и разрушает "ложное понимание" (отсекает голову Минотавра, символизирующую эго).

"Калика-Пурана" гласит: "Кали - ужасная Разрушительница времени. Она есть эфир, воздух, огонь, вода и земля... Она - чистая трансцендентальная Шакти Шивы, полная тьма".

Кали - это женская форма калама - "тьма", та самая библейская "безвидная пустота", из которой всё началось. Так что, добравшись до края неба, переселенцы заглянули в глаза Тьмы. Фактически эти ребята стали призванными богини Кали - пожирателями, звёздными тхага, неся по всему миру фронтира её безумный танец ужаса и разрушения.

#Светлячок #Кали

Японский мир - потрясающее вИдение среды при абсолютном игнорировании человека в этой среде. Японская классическая графика - вместо людей всегда карикатуры с дурацкими носами и кривыми подбородками в стиле дель арте ("японские петрушки"). При этом ландшафт и детали одежды выписаны безупречно, они совершенно живые.

Ну не видят японцы чужое тело, только по колебаниям воздуха и шуршанию кимоно определяют где женщина или враг. Потому и самураев учили убивать безлично, "из Пустоты", чтобы стрела (или меч) поражала противника "сама по себе" - как еще попадёшь в того, кого не видишь в упор? Дзен - техническая заплатка на японском пространственном идиотизме.

Японская классическая литература - опять же: детали, детали, окружающее героя пространство собрано с тургеневской безупречностью; читаешь Оэ, Юрико, Танидзаки - не напрягаясь видишь сквозь строки отдельные пылинки, играющие в клубах света на старой японской веранде и слышишь скрип половиц под маленькой испуганной ножкой Наоми-тян. Но вот основательно приступаешь к самой Наоми - какое-то аляповатое бесформенное пятно, "персонаж онимэ". Мне кажется, в "Небесной Японии" вообще нет людей. Это такая зона недолгого сосредоточения для других рас, маленькое закупоренное пространство типа деревянной коробочки для онигири. Где-то за её пределами есть океан, но и он как будто ненастоящий, - мечта. И пахнет эта коробочка свежей рыбой - самый самурайский запах. Самураи в ситцевых халатах разделывают длинными самурайскими мечами рыбу-фугу на коммунальной кухне. На простых формах рыб японцы тренируются видеть сложные формы людей. Вернёмся к кино. То, что тут написано - это главное, что я узнал о Японии из фильмов Акиры Куросавы.

Я люблю японскую коробочку для онигири из старого коричневого дерева, мне не нравится, что американцы залепили её ковбойскими переводками. Хотя я и не против ковбоев; просто смешение стилей - самое ужасное преступление перед человечеством.

Кстати, один из важнейших "исторических" трактатов по японскому фехтованию при детальном рассмотрении оказался калькой, плохим переводом с португальского пособия по эсгриме (или дестрезе, не помню). Первые белые люди, с которыми столкнулись японцы, были великолепными фехтовальщиками, и это отложило ключевой отпечаток на всю японскую культуру. В 1574 году испанский гарнизон Манилы из трёхсот человек (большинство - 60-летние ветераны, осевшие в гарнизон "на дожитие") был подвергнут атаке пиратов, авангард которых состоял из шести сотен опытных самураев (тех самых, в ситцевых халатах). Почти все они были убиты в рукопашном бою, заколоты шпагами; испанцы потеряли каждого шестого. Утёнок получил пинок от лошади, проникся, импринтнул, и теперь 400 лет смешно нарезает круги вокруг западной конюшни.

Занимательная лингвомагистика

Согласно пуранам единственный божественный язык - санскрит, существующий вне времени в трёх основных формах: ведийской, эпической и "классической". На ведийской форме написаны Веды; на эпической - "Рамаяна" и "Махабхарата"; классическую знаменитый Панини, первый в мире структурный лингвист, описал в трактате "Аштадхьяи". Ситуация, правда, не очень ясная, так как при защите своей версии грамматики оппонентами Панини был разбит в пух и прах (так как был не очень умён, но старателен и почитал богов); нажаловался начальству и тогда Шива смешал весь санскрит так, чтобы он точно соответствовал представленной диссертации.

Ниже санскрита идут пракрити - группа разговорных языков, уже не имевших мистической силы, не смотря на то, что некоторые из них (как, например, язык "пали" в буддизме) являются вполне себе "священными" и уважаемыми. Но творить чудеса при помощи пения мантр, перестановки символов и прочей занимательной комбинатристики с помощью пракрити не выйдет, "электричество кончилось".

В наказание за грехи человечества от некоторых пракрит отделилась т.н. "вульгарная латынь", которая позже приобрела свою "классическую" литературную форму (а не наоборот, как принято считать). От латыни (в пуранах!) произошли все индоевропейские языки.

Один из индоевропейских неопракрит стараниями одной интересной группы продвинутых пользователей получил достаточно высокий уровень магического заряда, "градус". Не санскрит, конечно, но вполне себе "фоновое излучение". Три года ежедневного вдумчивого чтения Льва Николаевича Толстого - левитировать, наверное, нет, но сквозь стену на кухню в хрущёвке пройти реально. В 1918 году, правда, ракшасы-кроулеанцы вместе с "ятями" и "ерями" вычистили из русского языка почти всю настоящую магию.

Третий вселенский язык - пайшачи, - язык шудр, свиней и фиолетовых демонов. От него сохранилось одно единственное слово: "хуй" (как я хотел написать "свiдомiсть" - вы себе даже не представляете).

#Русский_язык