У человека всегда две стороны: уникальное (знаменитые полтора процента подлинного "Я") и типическое (всё остальное "МЫ": биомеханика и социальные программы). В точке наблюдателя в единый момент времени может находиться что-то одно. Если мы завороженно следим за игрищами богов, то внутри нас смотрят "механизмы". Когда мы стоически наблюдаем за механистичностью нашего бытия, то место Свидетеля во внутреннем пространстве, возможно, занимает нечто божественное.

Вывод. Если выбор только такой, с точки зрения самопознания смотреть лучше фильмы про роботов, чем про супергероев.

Вообще, конечно, повсеместно форсируя язык, образы и субкультуру трансгендеров они, в первую очередь, приучают нас к взаимодействию с человекообразными роботами.

Пока образы выходят нудные, как фильмы Уилла Смита и бессмысленные, как украинская википедия. Но комсомольский задор активистов, которые искренне полагают, что всё это "про них и для них" позволят, очевидно, докатить тележку на треугольных колёсах до "технологической сингулярности" году примерно к 30-му. Ну и, как я уже писал, кого по результатам назначат роботом, а кого человеком - ещё вопрос, целое римское право заново нужно создавать. Поэтому тренироваться уже советую начинать сейчас во всех видах программы: и в обязательных, и, на всякий случай (вдруг повезёт), в вольной.

#Скорсезе в последнем интервью NYT дал замечательное определение современного "зрелищного" кинематографа (он называет это "аудиовизуальными развлечениями"): "всё, что там происходит, официально разрешено".

Я пытался сказать то же самое, когда рассуждал о стерильности, но мастер есть мастер, самая суть.

Да и в плане возможного изменения колеи ничего хорошего нас не ждёт, похоже и увы - работают профессионалы. А главный принцип профессионала - максимально вкладываться в собственные сильные стороны, игнорируя и подавляя свои же "слабые".

Недавно по работе возникла необходимость в специалисте по актёрскому мастерству. Обзор предложений показал, что старой школы больше нет, никто не понимает зачем вообще нужна практика и для чего дисциплина, все культивируют в учениках "спонтанность" и "самовыражение": расслабленное собирание карточных домиков из незатейливых внутренних компетенций. Понятие "энергетика" на сцене существует только в умозрительных спекуляциях, а "конфликт", оказывается, нужно не создавать, а "выдумывать".

Причём это не "рынок" - когда людям показываешь что-то реальное, у них загораются глаза, они тянутся (концентрации не хватает катастрофически, но это, скорее, норма сейчас).

Так что #Скорсезе и в этом прав: "это не вопрос спроса и предложения". Кто-то решил, что нам это всё больше не нужно. Любой проход отсюда вовне должен быть замурован, как говорил один мой приятель: "на каждой тропинке теперь сидит чёрт". На нашу посадили самого жирного, в супергеройском трико.

Мартин Скорсезе и зеркала.

Если рассуждать про колониальную политику, то всегда нужно помнить, что русские - единственный народ в мире, который научился дрессировать котов.

#Русский_космизм

Вера - любимое автоматическое оружие наёмника Джейна Кобба из сериала "Светлячок" (та самая "супервинтовка", которую Джейн пытается предложить капитану Рейнолдсу за девчонку Ривер) - это модифицированный ижмашевский карабин "Сайга-12".

#Светлячок

Львы всегда концентрируются на одной единственной цели в стаде, поэтому дрессировщики часто загоняют их в клетку стулом. Для льва четыре ножки - это четверо нападающих, он всегда предпочтёт ретироваться, чем напасть. Удивительным образом этот же приём работает в т.н. "системе распределения ветвей власти"...

Первым признаком алкогольного опьянения является ухудшение слуха. Американских полицейских учат на закрытых семинарах, что такие водители при разговоре всегда неосознанно повышают громкость разговора.

Это из полезного. Теперь "как всегда". Вчера рассказали уморительную историю. Пару лет назад приехали американские копы учить работать украинских коллег. На полигоне демонстрировали выбивание дверей специальным полицейским тараном-кувалдой. Все бы ничего, но украинские (вернее, китайские и российские по происхождению) двери американской кувалде не поддавались - совсем другая культура жилья, люди предпочитают бронированные, на усиленных петлях и запорах.

Что нужно делать? Правильно. Инструкторы написали в Центр, через некоторое время спецрейсом из США прислали партию правильных американских дверей, которые выносятся с одного удара. Подготовку личного состава на них ведут до сих пор.

В аристократических домах Лондона столетиями мужскую прислугу специально подбирают максимально внешне похожей на хозяина. А то принято считать, что люди не смогли брексит правильно распланировать, ага.

Кстати, во времена Шекспира цветовая дифференциация штанов была строгой, в частности, насколько я помню из книжек Билла Брайсона, право на малиновые портки имели только самые высокопоставленные вельможи, а бархат можно было носить начиная со 100 фунтов годового дохода исключительно.

Попал в мир поэзии. Каждый поэтический образ там существует в виде звенящего ледяного кристалла; миллиарды их гирляндами располагаются на огромных, сплошной стеной уходящих ввысь живых деревьях. Кристаллы периодически отрываются с общей гроны, медленно, как снег, опускаются вниз (где там низ?), бьются с мелодичным звоном, создавая при этом новый образ и новое поэтическое значение.

Если протянуть руку и дотронуться до такого кристалла, подставить ладони - он неожиданно тёплый, и сразу становится понятно о чём: вот тут жираф бродит по кругу и озеро Чад, а в этом тоска русалки и морской бриз с оттенком шафрана. Сколько из них попали к нам и были положены на бумагу - думаю, реально слёзы.

С этого мира, помню, ценой неимоверных усилий мне удалось вытащить одно единственное слово.

#Сны_и_ауспиции

Кстати, существуют миры, где вообще не имеют понятия о существовании людей, для них "человек" - пустая абстракция, без рук, без ног, голое надоедливое намерЕние. Забавно, что в некоторых подобных местах хорошо знают и любят Оззи Озборна.

Я джва года писал, и вот вам Рубрикатор.

Часть первая: О кино.

#ТвинПикс
#Блейдраннер
#Матрица
#Светлячок
#Скорсезе

Разные фильмы и сериалы:

[ t.me/kinodeu/4 ] ('Игра престолов')
[ t.me/kinodeu/5 ] ('Мир Дикого Запада')
[ t.me/kinodeu/7 ] ('Выживут только любовники')
[ t.me/kinodeu/12 ] ('Мгла')
[ t.me/kinodeu/19 ] ('Тихий дом')
[ t.me/kinodeu/22 ] ('Тихий дом', продолжение)
[ t.me/kinodeu/37 ] ('О фильмах Куросавы')
[ t.me/kinodeu/48 ] ('Неоновый демон')
[ t.me/kinodeu/73 ] ('Коралина в стране кошмаров')
[ t.me/kinodeu/83 ] ('Сердце ангела')
[ t.me/kinodeu/101 ] ('If...' , 'Цареубийца')
[ t.me/kinodeu/116 ] ('Лоэнгрин' , 'Гибель богов')
[ t.me/kinodeu/130 ] ('Луна 2112')
[ t.me/kinodeu/153 ] ('Затвор')
[ t.me/kinodeu/174 ] ('Джон Уик')
[ t.me/kinodeu/196 ] ('Американские боги')
[ t.me/kinodeu/204 ] ('Любовь и голуби')
[ t.me/kinodeu/211 ] ('Джокер')
[ t.me/kinodeu/264 ] ('Бронсон')

Часть вторая: Разная конспирология.

#масоны и прочая

[ t.me/kinodeu/29 ] ("Кто построил Тадж-Махал")
[ t.me/kinodeu/40 ] ("Беспечный едок")
[ t.me/kinodeu/51 ] ("Событие - это шило")
[ t.me/kinodeu/70 ] ("Сюжет для ужастика")
[ t.me/kinodeu/71 ] ('Демон в камзоле')
[ t.me/kinodeu/72 ] ('Настоящий расизм')
[ t.me/kinodeu/86 ] ('Мастер очка, или почему Ленин не гриб')
[ t.me/kinodeu/91 ] ('SJW и Бесконечная война')
[ t.me/kinodeu/92 ] ('SJW и Карлос Кастанеда')
[ t.me/kinodeu/105 ] ('Полгода плохая погода')
[ t.me/kinodeu/112 ] ('Суть информационной войны')
[ t.me/kinodeu/120 ] ('Кого нет на гравюрах Пиранези')
[ t.me/kinodeu/122 ] ('Гандон-история')
[ t.me/kinodeu/123 ] ('Смена декораций')
[ t.me/kinodeu/125 ] ('Гекката в клипе Rammstein')
[ t.me/kinodeu/132 ] ('Великое делание, или Эзотерика будущего')
[ t.me/kinodeu/140 ] ('Зачем убили Майкла Джексона')
[ t.me/kinodeu/143 ] ('Мать Всех Разведок')
[ t.me/kinodeu/146 ] ('Боевой авгур против вампиров')
[ t.me/kinodeu/149 ] ('Телевизор как Батя')
[ t.me/kinodeu/155 ] ('Слово на букву н...')
[ t.me/kinodeu/159 ] ('Гагарин Христос')
[ t.me/kinodeu/162 ] ('Роботы. Идея для стартапа')
[ t.me/kinodeu/163 ] ('О секс-роботах')
[ t.me/kinodeu/177 ] ('Кто такие гуманитарии и зачем')
[ t.me/kinodeu/180 ] ('Кто сделал атомную бомбу')
[ t.me/kinodeu/192 ] ('История как прерванный сон')
[ t.me/kinodeu/198 ] ('Русский цвет')
[ t.me/kinodeu/199 ] ('Деньги как индульгенции')
[ t.me/kinodeu/208 ] ('Трансгуманизм и крионика')
[ t.me/kinodeu/216 ] ('Роботы как трансгендеры')

Часть третья: Магия.

#Школа_городской_магии
#Сны_и_ауспиции

[ t.me/kinodeu/18 ] ('Бонсай - ловец воспоминаний')
[ t.me/kinodeu/24 ] ('Зыбкость как преимущество')
[ t.me/kinodeu/28 ] ('Мы в холодном аду, мама')
[ t.me/kinodeu/45 ] ('Пространство котов')
[ t.me/kinodeu/46 ] ('Субличности и сигареты')
[ t.me/kinodeu/77 ] ('Если')
[ t.me/kinodeu/82 ] ('Спрайты и Карлхайнц Штокхаузен')
[ t.me/kinodeu/93 ] ('Принцип оборотня')
[ t.me/kinodeu/95 ] ('Как нести радость окружающим')
[ t.me/kinodeu/96 ] ('Зачем магу нужен блокнот')
[ t.me/kinodeu/102 ] ('На чём работают смартфоны')
[ t.me/kinodeu/107 ] ('Кортес и коты')
[ t.me/kinodeu/110 ] ('Как не стать ведьмаком')
[ t.me/kinodeu/111 ] ('Что дон Хенаро делает в интернете')
[ t.me/kinodeu/114 ] ('Про мамку Бетховена')
[ t.me/kinodeu/118 ] ('Живописи не существует')
[ t.me/kinodeu/126 ] ('Плацкарта и Теория струн')
[ t.me/kinodeu/127 ] ('Русская кармадоновская магия')
[ t.me/kinodeu/133 ] ('Как поймать олли')
[ t.me/kinodeu/134 ] ('Пришельцев не существует')
[ t.me/kinodeu/145 ] ('Как нас ловят неорганические существа')
[ t.me/kinodeu/158 ] ('Теория многоэтажек')
[ t.me/kinodeu/170 ] ('Сонный паралич против Книги песка')
[ t.me/kinodeu/172 ] ('Точка сборки Мартина Бормана')
[ t.me/kinodeu/182 ] ('Про сакральную геометрию')
[ t.me/kinodeu/190 ] ('Откровение Менин')
[ t.me/kinodeu/191 ] ('Мир недотроги: подражание Вуди Аллену')
[ t.me/kinodeu/197 ] ('Есть ли у фонарных столбов свой Бог')
[ t.me/kinodeu/201 ] ('Почему Смерть с косой')
[ t.me/kinodeu/225 ] ('Буквальный мир русской поэзии')
[ t.me/kinodeu/226 ] ('Мама, я возвращаюсь домой')

"... а четвёртая, последняя вспышка открывает то, что Орёл делает. Орёл пожирает осознание всех существ, живших на Земле мгновение назад, а сейчас мёртвых, прилетевших к клюву Орла, как бесконечный поток мотыльков, летящих на огонь, чтобы встретить своего Хозяина и причину того, что они жили. Орел разрывает эти маленькие осколки пламени, раскладывая их, как скорняк шкурки, а затем съедает, потому что осознание является пищей Орла".

Книга номер шесть

#Кастанеда

02.02. 02.02.2020

Тайна Орла не в том, что он пожирает наше осознание после смерти. Всё намного страшнее: Он начинает делать это с самого момента нашего рождения.

Единственный известный способ этому противостоять - самому стать контрамотом, т.е. научиться двигаться в потоке времени от своей смерти к собственному рождению.

Умение двигаться в обратную от любого потока сторону - главное умение в магии.

Кстати, не стоит смешивать эту способность с обсессивно-компульсивным синдромом. Вообще никогда не стоит путать реальность с действительностью - это самый важный магический лайфхак.

#Школа_городской_магии

Внеочередной градус может неожиданно блеснуть стразом прямо с труселей новогодней стриптизёрши. Где хочет, там и пляшет. А ты даже музыку не запомнил, под которую сие лучезарное действо происходило. Там ведь, наверняка, и пароль от градуса был, в словах песни. Ленивая обезьяна.

Гематоген - жертвенная кровь Быка. Того Самого. На ритуальном поедании гематогена пока еще держится этот мир. Вы знали? Все в аптеку, митраисты.

В продолжение темы:

[ t.me/kinodeu/211 ]

Вопрос с "Джокером" даже не в том, что это плохой фильм. Плохая актёрская игра в первую очередь - да, да - никакой трансформации героя на экране я так и не увидел, сцены с Фениксом до его "преображения" и после можно спокойно менять местами*.

Главное, что "Джокер" - прямая гностическая пародия на "Таксиста", его перевёрнутое отражение, черный магический ритуал отрицания заложенной "Таксистом" программы (потому, думаю, Скорсезе и выступил заранее, он знал).

Таксист Скорсезе - это не просто неспящий Харон, перевозчик (посредник между оком и основанием); это лутрон, искупитель, готовый жертвовать собой ради освобождения гиликов в мире, где Создатель покинул своё творение.

Джокер Филлипса - это отрицание и осмеяние жертвы, отрицание и осмеяние самого принципа свободы для гиликов, отрицание и осмеяние всего "настоящего" кинематографа, как одного из немногих реальных инструментов для них (нас) достижения этой свободы.

Это предел. Это последний фильм в самом широком понимании. Он страшный. И совершенно пустой, кстати. Такое тоже бывает.

#Скорсезе

* Хотя даже актёра взяли специально с говорящей фамилией. Ну, или режиссёр намекает, что никакого перехода героя нет. Просто выключилась первая и включилась вторая программа. Тогда всё еще хуже. Даже грехопадения у нас больше не будет, как возможности. Только тумблер.

Какой современный кинопроект ни взять, в его изнанке обязательно обнаружатся программирующие паттерны "мирового зла": восхваление сатаны, чёрные ритуалы и прочая адская некромантика. Что же тогда на выходные посмотреть порядочному богобоязненному зрителю?

Ну, посмотреть можно, например, очень плохой сериал "Люцифер" или чуть лучше "Леденящие душу приключения ведьмы Сабрины". Там всего этого оккультного добра нет от слова совсем.