Русская магия — это магия движения*.

Сам Гурджиев считал себя "учителем танцев" прежде всего. Методику свою развил на основе ритмической гимнастики Жак-Далькроза (которую, в свою очередь, привил в России князь Сергей Михайлович Волконский, Директор Императорских театров при Николае II и правнук знаменитого Бенкендорфа — начальника III отделения и шефа жандармов при Николае I).

Другой источник гурджиевских занятий (Gurdjieff Movements или Gurdjieff Sacred Dance) — пластические штудии "абсолютного танца" Кандинского и Сахарова, музыку к которым писал Фома Александрович Гартман, любимец Рахманинова. Гартман в последствии стал преданным учеником самого Гурджиева, писал музыку к его "священным движениям" и оставил книгу воспоминаний.

Надо сказать, что "абсолютный танец" Кандинского к 1923 году развился в Хорологическую лабораторию движения при РАХН, послужил основой для единой науки о движении — кинемалогии, откуда уже пошли и Мейерхольдовская "биомеханика" и "танцы машин" Николая Фореггера. Вообще вся советская "физкультурно-пластическая" тема (в т.ч. на демонстрациях и парадах, я писал где-то о "чёрной магии" красных демонстраций) — вышла из этой лаборатории.

Про русский балет, конечно же, при всём этом не стоит забывать ни на минуту, как классический, так и "модерн".

Суть же гурджиевской техники в том, что когда руки, ноги и голова двигаются в разных темпо-ритмах и по разным, непривычным для повседневной жизни траекториям, происходит расщепление восприятия, которое уже потом синхронизируется на совершенно ином уровне осознанности. Кроме того, сложнейшая работа по координации моторики требует от адепта постоянного пребывания "здесь и сейчас" во время выполнения движений. А это и есть главный принцип Четвёртого пути.

Возвращаясь к Кастанеде, источник тенсегрити и всех прочих "магических пассов чакмул" — он понятен?

#Русский_космизм #Кастанеда #Гурджиев

* Пока отечественные адепты практикуют йогу и тайцзицюань, посмотрите как "русской магии" обучают современных корейцев:

https://www.youtube.com/watch?v=IDuOGxM19Fg

#Гурджиев

Четвергового Дюрера вам в ленту

С пяти лет в меня впечаталось Откровение "Менин" Веласкеса: Под видом людей есть много странных существ. Великий Дюрер учит: твой метемпсихоз совершается каждое мгновение.

#Сны_и_ауспиции

Есть такие повсеместно распространённые сорняки Impátiens glandulífera, или Бальзамин ("Недотрога"), которые взрываются при прикосновении, на несколько метров разбрасывая вокруг семена из продолговатой плодовой коробочки. Их немного исламистская культура основана на трагическом несоответствии между воспетым романтическим слиянием ("со-творением") с нежными голыми коленками прекрасной юной девы на велосипеде (главного божества их не очень обширного, часто заимствованного пантеона) и грубыми реалиями - медведь там, или блохастая собака, или придурок вроде меня, который пока не пролопает весь куст не успокоится. А там могут быть и недозревшие особи, а это вообще педофильский скандал... Я читал их саги и современную поэзию, там такой надрыв из-за этого всего. Хотя форма простовата, напоминает ранние образцы адыгейского фольклора.

#Сны_и_ауспиции

У нашего мозга есть одна особенность: если во время быстрой фазы сна человек слышит резкий звук и пробуждается от него, то сознание достаивает к этому моменту сюжетную канву сна таким образом, будто многие события происходили ДО звука и являются его причиной. Например. Вы спите, слышите "выстрел" мотоциклетного глушителя на улице, просыпаетесь и абсолютно уверены, что видели длинный сон, в самом конце которого в вас стреляли в результате сложного неумолимого переплетения событий ("судьбы").

Примерно так же работает и "история" - происходит некое пробуждающее травмирующее событие для всего человечества (эпидемия, глобальная катастрофа, мировая война или пресловутая "сингулярность"), а коллективное бессознательное потом достраивает к нему разветлённую цепочку "исторических" фактов ("ризому следствий и причин"). Условная "ноосфера" сама домысливает, заполняет промежутки между одиночными пробуждениями, подтасовывая под выбранную версию линейности свидетелей, источники и артефакты. Вернее, свидетели, источники и артефакты сами откуда-то берутся, материализуются (в буквальном смысле!) из глубин коллективного бессознательного.

Забавно другое. Как "элиты" пытаются некоторое общее понимание этого процесса использовать в утилитарных целях. Верификация собственной власти через подталкивание всего и вся к той или иной версии объяснения "гнева Божьего" - от "картины мира" в школьных учебниках биологии до результатов спортивных игрищ (самый отработанный полигон "перебора реальностей" со времён античности)*.

Если это принять как методологию, тогда многое становится проще. Ну стоит Мавзолей на Красной площади в 1905 году, ну и что. Может, он и там и стоял. Или теперь будет "там и стоял". "Альтернативная история" в последнее время распространяется по той же причине, по которой и т.н. "цветные революции"**: технология устаревает, перестаёт быть "ядерным оружием" монополиста и из одних крепких рук спускается на уровень ниже, в качестве инструмента уже не глобальных, а корпоративно-клановых интересов***. Это не хорошо и не плохо, но важно понять, что общей единой истории больше уже не будет никогда, как никогда не будет одной единственной государственной радиостанции. И не просто в учебниках, а по факту: палеографы-полевики знают, как внезапно "сами собой" могут исчезать и меняться надписи на древних камнях. Сами перепишутся старинные инканабулы, памятники героям поменяют лица, появятся новые живые свидетели событий. При этом не будет никаких фальсификаций - просто сменится канва самой реальности, вот и всё.

История - всего лишь дурной сон человечества.

* Я, кстати, не уверен, что со времён античности у них это хотя бы раз получилось. Возможно, т.н. "элиты" - просто группа людей, которые научились видеть свой собственный, отдельный от всех сон, где они мнят себя управляющими сном всего человечества. Или они лишь часть глобального сна, нужные человечеству только чтобы заполнить лакуны в собственных отрывочных и болезненных пробуждениях.

** Кстати, как говорил Гурджиев о "цветных революциях": "Я никогда не встречал такого идиота, который, привыкши ходить в старых опорках, почувствовал бы себя удобно в новых модных башмаках".

*** Когда-то прифотошопить человеческую фигурку перед колонной танков было уникальной технологией. Или запустить в небоскрёб голограмму пассажирского самолёта. А теперь голографические драконы из "дополненной реальности" за пару тысяч долларов полетают на вашей провинциальной ярмарке. "Все кому ни лень".

Ленин - архетип советскости. Пока он лежит на Красной площади и каждый день напоминает о себе, у нас есть шанс эту "советскость" из себя выковырнуть. Если убрать мавзолей - он уйдёт в глубины коллективного и тогда всё. Будет, как у хохлов, на уровне ДНК.

Для этого, кстати, в Киеве и была "декоммунизация" памятников и названий. Обжиг голема.

Два сезона "Американские боги". Ну да, обыгрывается символика Таро, практически каждая отдельная скреплённая действием и персонажами последовательность сцен ("сюжетной линией" это назвать сложно) - разворачивающаяся во времени одна отдельная карта. Но Таро работает только когда его алгоритмика накладываются на живое человеческое бытие, а бытия то как раз в сериале нет. Его вообще нет в современных "мистических" сериалах, всё это престолобесие и особенно по Гейману ("Боги" и "Благие знамения" пустышки просто запредельные).

Это виртуальность какого-то совершенного нового порядка, отстранённость от реальности, тщательно сделанная (даже не представляю какой для этого нужен уровень профессионализма). В любой сад ветром занесёт что-то из-за стены, в любой. Тут же абсолютная стерильность, полное отсутствие живого человеческого бытия (ещё раз), мир-пустышка, мир-из-головы, мир-порнография. Не бывает. ЛЮДИ так не говорят, не думают, не ходят, не умирают. При таком уровне стерильности я бы сломя голову бежал куда подальше, потому что подобным образом обработать пространство можно только высокой радиоактивностью.

О чём это говорит? Кино (и вообще массовое зрелище как жанр) будет мертво через 10 лет. Технологии уже позволяют, остались некоторые социальные вопросы. Я писал уже, что такой роскоши, как шанс осознания по цене билета в кинотеатр они нам не оставят: как и живая еда, живой звук, живое общение, секс с живыми людьми, чистый воздух и даже "вид из окна" (первый сезон "Чёрного зеркала") - всё это должно остаться исключительной привилегией. Если ресурса много, распорядитель всегда собирает его в кучу и уничтожает. А оставшейся крохой начинает шантажировать потребителей. Это закон власти. Биологический закон.

Парковые фонарные столбы так чётко отграничивают два вида пространств, что у них обязательно должен быть свой, особый, весьма статусный, хотя и слепой бог. С двумя спутниками: собакой-поводырём, в профиль похожей на чёрный квадрат Малевича, и ветром травы, предупреждающе шелестящим холодком по позвоночнику, как только одинокий путник безрассудно приблизится к краю светового пятна на ночной кирпичной аллее.

#Сны_и_ауспиции

Белый орден св. Георгия + георгиевская лента = цвета русского имперского флага.

У Бритов, кстати, орден св. Георгия - шестой по значимости после Подвязки (высшая аристократия), Чертополоха (Шотландия), св. Патрика (Ирландия), Бани (Уэльс) и "Звезды Индии". Т.е. место России в мировой табели о рангах можно себе примерно представить.

Первые типографские станки печатали, разумеется, вовсе не книги, а действительно важные и нужные бумаги - индульгенции. Через сто лет только в тираж пошли "библии". А индульгенции-то куда пропали? А никуда. Загляните в бумажник, там они все. Называются теперь "деньги". Ваша доля святости из общей сокровищницы добрых дел Иисуса Христа, Девы Марии и святых апостолов (понимаю, мало, но все грешны). Думаю, индульгенции на предъявителя активно выменивались на золото и пожитки еще во времена крестовых походов ("Я убил шесть, а имею прощение только за двоих. Бери за четырёх эти сапоги, перстень сарацина и баранью ногу"). Но это моя теория, возможно, все было еще веселее. При Льве X индульгенции системно выдавались за пожертвования на строительство храмов: своеобразные финансовые расписки и подтверждение статуса донатера. Кто от храма распоряжался этим процессом, держал все финансовые ключи и распределял "божью благодать" в качестве освобождения жертвователя от прошлых и будущих уголовных преступлений - "храмовник"? Вопросы, вопросы.

Современный интернет демонстрирует уже нечто похожее на функциональную специализацию органов единого организма.

Пока это только зачатки, но уже можно представить, что твиттер - это сердце будущего голема, фейсбук - его лёгкие, инстаграм - желудок. Гугл в этом случае - объединённая (как и у нас) половая и выделительная системы, "писька" (каждый раз, когда отправляем запрос - мы эту письку бессмысленно теребим). Телеграм - это что-то эндокринное. Мозга у голема пока еще нет, вернее, все вместе мы его мозг. Та самая золотая пластинка с надписью EMETH - человечество упорно работает над трансформацией в глобальный каббалистический артефакт. Из кремниевого праха по образу и подобию выйдет следующий Адам, чтобы дать миру новые Имена, постичь Добро и Зло, совершить грехопадение и вновь рассыпаться на миллиарды отдельных доменов и кластеров в пустой холодной вселенной, изолированных, страдающих от несовершенства бытия. "В поте лица". Нет ничего нового под луной.

#каббала

Сегодня приснилось. Почему Смерть - с косой, а Дьявол - козел с копытами и рогами? Почему нас так пугает горизонтальный прямоугольный зрачок полорогих травоядных? Потому что это точка вИдения растения. Страхи травы: выкосят и затопчут. Для обезьяны смерть должна смыкаться клыками на шее, а Сатана происходить из рода кошачьих. И главный ужас в жизни - неожиданное мягкое глубокое проваливание ветки за спиной. Выходит, что люди - растения, по крайней мере, в части архетипического переживания индивидуальной смерти и видового "посмертия". Даже не животные.

Вспомнил сразу другой сон, где-то пятилетней давности. Бесконечную толпу в Дуате затягивает в огромную мясорубку, перемалывает и скидывает массу на неведомые поля из гигантских огненных цветов в виде шара. Никто не возится с индивидуальным взвешиванием. Удобрение, ещё хуже.

Чем при этом захвачены люди в очереди? Болью, отчаянием, безысходностью (как было, например, во времена Псевдо-Дионисия Ареопагита)? Нет, они играют в игры и строят иерархии.

Блядь.

#Сны_и_ауспиции

Говорят, многие города совсем без достопримечательностей, очень скучные для туристов. Но коты есть в любом городе. Идея для стартапа: Тур по котам.

Тема исследования по психоисторической социоантропологии: "Образ Зои Космодемьянской как архетип либерально-антисоветской мировоззренческой позиции". Краткая аннотация: Развал Союза произошёл из-за культа пионеров-героев. На их примере советские школьники получали глубочайший постоянный невроз ("фашисты придут, станут пытать, а я не выдержу и стану предателем"). Когда пришли "фашисты", то все с облегчением и безо всяких пыток стали предателями сразу.

"Любовь и голуби" - гениальное кино, в котором нет ни единого положительного персонажа. Никакой Тарантино со всеми своими "псами" и "восьмёрками" подобной отстранённости так и не добился: симпатии зрителя даже к самому мерзкому его герою всё равно по ходу действия возникают рано или поздно. Образ негодяя выдыхается на дистанции и сваливается в дилетантское "этот парень хорош, но по-своему"; в результате массовый зритель начинает отождествлять себя с картинкой на экране. Тарантино не умеет.

А Меньшов умеет. Ведь и "Москва слезам не верит" почти то же самое - сплошные мудаки в кадре, за которых нет никакого желания переживать до самых финальных титров. Всё происходит именно как в реальной жизни. Оскар ("ещё тот") заслуженный совершенно.

Я писал когда-то про особый дар Шахназарова, - опять же, это врождённый русский литературный талант "сюжетного пространства". В горах Китая есть одно племя, у которых доли мозга, отвечающие за стереометрическое восприятие (глазомер), развиты выше, чем у других на порядок. Эти люди столетиями режут из камня дорогие игрушки - удивительные ажурные изделия из множества включённых друг в друга неразъёмных сфер и кубов.

(Когда я там говорю, что Шахназаров - "сильно недооценённый режиссёр", то имею ввиду, разумеется, только в мировой кинематографической табели о рангах. Впрочем, лет двадцать уже, как эти табели никому особо не интересны.)

У русских подобной китайской игрушкой является часто аляповатое внешне, но всегда крайне выверенное в жизненной стереометрии плетение сюжетных линий и диалогов. Вырезать с десяток объёмных развёрнутых персонажей один-в-другом ("матрёшкой") так, чтобы при вращении всего этого игрушечного бытия ничего не мешало бы и не цеплялось одно за другое - русским это легко от рождения. Достаточно присесть на любую лавочку около любого подъезда и внимательно послушать любую бабку в течение получаса, чтобы понять, насколько истории про её негодяев-соседей и сволочей-родственников всегда являются живыми и даже магическими. Заодно в том же дворе можно обратить внимание и на песочницу, где над полудюжиной полуприкопанных в песке пупсов мойры-пятилетки неспешно и иронически вяжут им (пупсам) звуковую "судьбу-судьбинушку". И охуеть.

Впрочем, на родине Чехова и Толстого иное было бы удивительно*.

* Написал и вдруг понял, что изначально текст был некролог на Захарова, но получилось вообще без упоминания самого Захарова и его фильмов. Ну, ладно.

"Там хорошо, где нас нет" - это не про географию вообще-то. Это 100% метафизика. Где заканчивается наше "мы" - там и начинается царствие небесное. И поэты (включая некоторых кинорежиссёров, из которых живых - раз, два и обчёлся), - как вороны у дороги, что обсели границу бытия - ни туда, ни сюда, - так, посмотреть, поневерморить.

Кстати, насчёт слова "время". Почему в словарях пишут "ед. ч."? Это же "они" - врем-я? Попробуйте поставить акцент на последний слог. Как "Элохим" - множество от "Элоах", так и "время" - множество от чего-то важного.

А об этом мы, надеюсь, узнаем будущим летом из #ТвинПикс четвёртого сезона.

Посмотрел свежее интервью Иоселиани на ютубе. Это просто праздник какой-то: Бондарчук и Пырьев - "говно"; "расскажите о похоронах Тарковского" - "на похоронах водку спиздили" (тут же демонстрируется слайд, где Тарковский смотрит на Иоселиани снизу вверх). Почему весь Мосфильм - "говно"? Там много русских. Курим одну за одной сигареты в кадре, имитируем духовность на диссидентской кухне. Интервьюер смотрит на светоча дартаньянской кинорежиссуры с унизительным гомосексуальным подобострастием, тот важно изрекает порции глубокомысленного идиотизма (лобио, покушал, перца много, больно срать, с Бродским пил). В комментах зализали дырку буквально, представляю как отцы и деды этих ребят текли от товарища Сталина, такое не сыграешь.

Я уже забыл про вот это вот всё, думал, как-то рассосалось. Куда там. С другой стороны, тоже понимаю: не достаточно уважишь величайшего культурного деятеля современности правильным подхихиком и умильным заглядыванием в суровый кутаисский контекст - Гогия Мцхетский позвонит Анзорику Боржомскому, тот пришлёт пацанов, переломают ноги всей съёмочной группе.

Советская культура. Контролёр, помни! Замок закрывается на два оборота.

#новиопы