Новогодний подарок Путину или Византийские практики российского шоу-бизнеса.

Между собой царедворцы оценивают происходящее примерно как И. Пригожин и Ф. Ахмедов. На публике они менее откровенны, но между строк их эзопова языка порой что-то считывается.

Возьмём одну из новогодних (2022/2023) премьер — ледовое шоу Татьяны Навки "История любви Шахерезады".

Пресса и зрители не заметили нюансов подачи этой персидской сказки. От "1001 ночи" остались только имена: Шахерезада (прозвище Алины Кабаевой со времен спортивной карьеры) и Шахрияр (ополоумевший шах, который каждую ночь овладевал невинной девушкой, наутро её казнил).

В прочтении жены пресс-секретаря Президента Шахрияр никого не казнил, [цитаты из либретто] "рукою твёрдой правил", пресыщен наложницами и богатством, "склепом стал твой дворец"*.

Подвиги его бесчисленны, от победы над вражескими армиями до "спасения котёнка". Шаху нужно "снять царский венец, чтобы почувствовать любовь". Но как только он уступит трон "с ним что-нибудь случится...".

Маловразумительную основу засыпали еще более бессвязным винегретом. В шоу втиснули братьев Супер-Марио, богинь (роли исполняют красавицы-фигуристки), "Парижское танго" соседствует с "Yesterday" и "We Will Rock You".

Шокированные зрители недоумевают "что и зачем это было?!" Почему восточная любовь аранжирована "Шербурскими зонтиками"?

Отвечаем: любовь первых лиц под музыку покойного Леграна закономерна — с 80-х он завсегдатай Кремлевского дворца**, в СССР*, потом России*. Награжден медалью "За вклад в российскую культуру" премией "Золотой орел".

На акции 2017 года "Мы Едины" в Кремлевском дворце он и Азнавур — единственные гости из неближнего зарубежья. В тот же год бенефис в тронном зале Екатерининского дворца. Легран обласкан вниманием, называет "Шербурские зонтики" гимном СССР*. Под его музыку Путину Шахрияру уместно вырабатывать способность любить.

"Историю любви Шахерезады" сейчас пытаются вывести зарубеж (Эмираты), прокатывали на Красной площади*, планируют ставить в следующую новогоднюю программу.

Шоу невыносимо смотреть.

Складывается обоснованное впечатление, что бредовое нагромождение жанров, дорогих костюмов, титулованных фигуристок получилось из желания сделать подарок конкретному поклоннику катания на коньках: изящный парный танец (сохранившего трон шаха и его музы) под любимую музыку.

(в скобках отметим, что "Шербурские зонтики" — одна из мелодий, под которую выступали многие подопечные И. Винер, бывшей тренерши А. Кабаевой)

Тридцать лет назад в России начался эксперимент по формированию ложной памяти о прошлом.

Возможно, ему еще придумают название (Эффект Эрнста-Манделы?**).

Важнейший вклад в генерацию иллюзий внёс Первый канал (потом подтянулись другие ТВ-каналы, киностудии), начав со Старых песен о главном, 1,2,3* (Хаматова-Пугачевой: "ждите, сейчас за вами придут"), прокрутив десятки кино и сериалов, создав своеобразный жанр (постсоветский пеплум?), сконструировав целую вселенную, где СССР расцвечен яркими красками, наполнен светом, смыслом, подвигами, человеколюбием, искренними чувствами.

Многие, особенно старшие поколения, помнят теперь не настоящий СССР, а киноотражение, киноиллюзии, в которые вмонтированы индивидуальные линии судеб, задним числом подсвеченные и приукрашенные.

В противовес воодушевляющей кинопустотепестроте стало сниматься и обесценивающее, обличающее кино.

Последний яркий пример "Капитан Волконогов бежал"*.

В стремлении разрушить наваждение и для усиления воздействия кино делалось душераздирающе мрачным, где даже метафоры должны лупить наотмашь по зрителю. Порой это подавалось так неуклюже и толсто, что закономерным стало неприятие у поклонников советского и постсоветсткого пеплума.

Сейчас сложилась тупиковая ситуация, когда дорогой конъюнктурный картон противостоит муляжам, хуже финансируемым, но тоже конъюнктурным.

Та и другая ниша оказались вполне цельными, имеют фанатов и яростных критиков всех, кто верит в конкурирующую иллюзию.

И вот в этом (бесконечном) тупике выходит фильм 82-летнего Андрея Смирнова "За нас с вами" (см. — выложено на Youtube)⬇️⬇️⬇️.

Репортаж с премьеры* (обратите внимание на свеженького, но по-прежнему преимущественно помалкивающего Познера).

Казалось бы, "За нас с вами" [и хер с ними] однозначно можно отнести к категории "разрушителя наваждений" с одновременным вето на просмотр для чувствительных пепломанов.

"За нас с вами" сделан в жанре "Темнее всего перед рассветом" (в Перестройку было много таких работ).

Зрительный, звуковой ряд безупречен: декорации, воссозданный говорок крестьян, мещан и работяг, неисчислимые финтифлюшки интерьеров...

Казалось бы, после смирновского же "Француза" и выпускниц Смольного* уже не ожидалось такой щепетильности к деталям, но режиссер превзошел сам себя.

В расчете нанести удар по пеплуму сделана очередная блестящая реконструкция (безысходного) прошлого.

Но правды нет и выше в этой тщательно выписанной работе.

А выводы, что сейчас и у тех "за нас с вами", и у тех, кто "хер с ними", условный 1952-1953, притянуты за уши.

Более того, эффект Эрнста-Манделы работает так, что может отсортировать в фильме Смирнова всю почти отсутствующую милоту 1952-1953 гг. и дополнить ею светлую советскую иллюзию.

Типичная ошибка конструирующих светлое и темное прошлое, навязывать вывод, что сейчас почти так же хорошо или плохо, как Тогда.

В целом же талантливые попытки втискивать в сознание современников муляжи о прошлом уже привели и будут приводить к массовой дезориентации в прошлом-настоящем-будущем.

Уже писали, что нежелание, неумение, страх делать честное кино о современности — своеобразный вызов нынешней киноэпохи.

Печально, если его будут преодолевать новым российским кино*, где будет предложено встать плечом к плечу, как Тогда.