Соррентино оказался удручающим. Вольная и вполне вульгарная реминисценция на тему ‘Ускользающей красоты’. А что, Бертолуччи в живых уже нет, можно теперь кино изображать. ‘Изображая красоту’.

И чтоб завершить день без пробелов, зафиналимся. Сегодня в Канне показали фильм моего любимого из американских независимых - Шона Бейкера - ‘Анора’.

Я очень этот фильм ждала. И сюжет - Синдерела а ля рус - интриговала, и Юра великий Борисов в роли романтичного гангстера Игоря (все-таки, Игорь и Олег - удивительно сильные имена, не зря они в эпосе (внезапное наблюдение) и кудрявый Марк шаламе Эйдельштейн на главной роли. И главная героиня, юная стриптизерша aka Майки Мэдисон - и красотка нетипичная и талант на месте и гибкость. Все так. Все так. Придраться не к чему. Но нет. Нет полета.

В отличие от одного из лучших для меня фильмов в истории кино ‘Мандарин’, где легковесное, на первый взгляд, история двух трансвеститах в поисках любви, постепенно превращается в большую, чаплиновского уровня, драму о людях в поисках счастья и о невозможности этого счастья, ‘Анора’ не летит. Если и есть фильм о дружбе как о большой любви - это ‘Мандарин’.

‘Анору’ Шон Бейкер не дотянул. Сценарий тормозит на каждом шагу. Не все актеры на своем месте. Сюжетные ходы часто предсказуемы, юмора на всех не хватает. Но смотреть можно и даже не без удовольствия. Это не фальшиво по крайней мере, и не деревянно, в отличие от многих дорогостоящих постановках.

Вспомнила в связи с. В 2019-м в Канне показали Give me liberty, безбашенную душеразрывную драму Кирилла Михановского о понаехавших в разные годы в Штаты лузерах. Для меня - это шедевр, история маленьких людей столкнувшихся с обстоятельствами непреодолимой силы, то есть с собственной жизнью, и не справившихся с ней. Кирилл и Шон работают на одном топливе. Я надеюсь мы еще услышим обоих.

p.s. Международная пресса у ‘Аноры’ восторженная. Майки и Марку прочат большое экранное будущее. А мы только рады.

Добралась до фестивального рейтинга прессы. Не то чтобы это влияет на выбор жюри, но все-таки интересно. Сверяемся.

Худшие фильмы фестиваля - правы на 100% - ‘Партенопа’ Паоло Соррентино - 1.4 и ‘Марчелло мио’ Кристофа Оноре - 1.4, два самых скучных и бессмысленных фильма 77 Каннского фестиваля.

А вот 1.7 для ‘Ученика’ Али Аббаси выглядит как дружное фе Дональду Трампу. Ничем иным невозможно объяснить такой слив одного из лучших фильмов фестиваля. Здесь стоит отметить, что среди голосующих, помимо моих любимых друзей Питера Бредшоу и Джастина Чанга из The New Yorker и The Guardian соответсвенно, среди 12 экспертов есть критики, допустим, из Каира и Бангкока, со своим видением не только кино, сколько социально-политических мотивов. Кстати, Бредшоу поставил 1, но он искренний и убежденный демократ. Ну ок. Причём тут кино.

Не менее критично Питер отнесся и к классику Полу Шредеру. ‘О, Канада’ - 1.8. Здесь согласились. Дальше несправедливо занизили Копполу - 2.1. С другой стороны, я удивилась, что ‘Мегалополис’ вообще кого-то еще тронул, кроме меня. Антон Долин (инагент) и Джастин Чанг (неинагент) поставили по 3 звезды. Не у всех, значит, чувствительность понизилась. Это радует.

Далее с балом 2.2 среди отстающих - пара Кирилл Серебренников и Дэвид Кроненберг. ‘Лимонов’ мог бы быть и повыше, уж точно не на равных с совершенно пустой драмой ‘Саван’ от метра. Там даже мухи дохлые )

У оскаровского триумфатора этого года, у Йоргоса Лантимоса - 2.4. Нечего частить. ‘Виды доброты’ среди троечников. Также как ‘Эмилия Перес’ - 2.5, что странно. Рецензии у Жака Одияра почти все хвалебные.

‘Анора’ Шона Бейкера уверенно лидирует, как раз, наоборот, получив умеренные ревю - 3.3. На втором месте - 2.7 блестящий боди-хоррор Корали Фаржа ‘Вещество’. Вот где настоящий Кроненберг, а не его саван ) Жду, чтоб Дэми Мур и Маргарет Куолли поделили приз за лучшую женскую роль. Они там одна героиня.