Госфильмофонд или как цифруется кино.
Госфильмофонд – это не просто архив. И не просто хранилище. Это огромный город, площадь которого сходу затруднился назвать даже директор. Десятки зданий, часть которых заполнена коробками с пленкой от пола до потолка. Горючая (взрывоопасная!) нитроцеллюлоза – в отдельных зданиях со специальным климатом, вентиляцией и запретом на доступ для всех, кроме посвященных.
В «обычные» хранилища пускают без проблем, можно даже найти среди сотен катушек что-то до боли родное.
И конечно тут есть лаборатория оцифровки и реставрации кинокартин. Кстати, не обязательно старых: некоторые фильмы, снятые лет 20 назад уже требуют кропотливой работы по восстановлению – и их тоже превращают в нестареющие цифровые копии.
Оцифровка кинопленки делает на специальных (кто бы сомневался!) машинах, напоминающих старые студийные магнитофоны. Только вместо магнитных головок тут – лампа и матрица. Пленку протягивают через эту пару, процесс контролируют на мониторе. Казалось бы – вот и все, но нет. Помимо собственно оцифровки и удаления артефактов есть еще и цветокор – этим занимаются в отдельной лаборатории, похожей на обычный (хоть и не слишком большой) кинозал. Правда тут главное место – за отдельным столом, на котором располагаются манипуляторы производства Blackmagic. Красота!
Госфильмофонд – это не просто архив. И не просто хранилище. Это огромный город, площадь которого сходу затруднился назвать даже директор. Десятки зданий, часть которых заполнена коробками с пленкой от пола до потолка. Горючая (взрывоопасная!) нитроцеллюлоза – в отдельных зданиях со специальным климатом, вентиляцией и запретом на доступ для всех, кроме посвященных.
В «обычные» хранилища пускают без проблем, можно даже найти среди сотен катушек что-то до боли родное.
И конечно тут есть лаборатория оцифровки и реставрации кинокартин. Кстати, не обязательно старых: некоторые фильмы, снятые лет 20 назад уже требуют кропотливой работы по восстановлению – и их тоже превращают в нестареющие цифровые копии.
Оцифровка кинопленки делает на специальных (кто бы сомневался!) машинах, напоминающих старые студийные магнитофоны. Только вместо магнитных головок тут – лампа и матрица. Пленку протягивают через эту пару, процесс контролируют на мониторе. Казалось бы – вот и все, но нет. Помимо собственно оцифровки и удаления артефактов есть еще и цветокор – этим занимаются в отдельной лаборатории, похожей на обычный (хоть и не слишком большой) кинозал. Правда тут главное место – за отдельным столом, на котором располагаются манипуляторы производства Blackmagic. Красота!
👍12🔥2❤1
РАБОЧИЙ И КОЛХОЗНИЦА
85 лет назад отгремела Всеминая (международная) выставка в Париже. Тогда, в 1937-м, за звание главного соперничали павильоны уже нацистской Германии и СССР. Как это выглядело, можно посмотреть на фото. Нет, это не фотошоп. Наш павильон был увенчан скульптурной парой из рабочего и колхозницы. И об этой, пожалуй, самой известной скулптуре советского периода до сих пор знают не все и не всё. Вот вам несколько фактов:
- композицию эту придумала не Вера Мухина. Да, именно ее работа была признана самой удачной, но сама идея принадлежит автору всего павильона Борису Михайловичу Иофану. Кстати, Вера Игнатьевна и сама добивалась указания Иофана в качестве соавтора
- после выставки 37 года статую собирались подарить французским коммунистам. Но им такое 25-метровое счастье явно не сдалось, так что советской делегации пришлось срочно демонтировать скульптуру. Занимались этим люди не самые квалифицированные, так что в СССР статую пришлось буквально воссоздавать. Таким образом на ВДНХ стоят уже не совсем тот рабочий и не совсем та колхозница
- по приезду в СССР воссозданную скульптуру установили на 10-метровый постамент. Именно такой вариант запечатлен на заставке «Мосфильма». У автора (да и увсех, кто хоть что-то понимает) тогда неслабо «рвануло», потому что изначально композиция делалась для павильона высотой 35 метров, а значит пропорции были подобраны именно под такую высоту. Несправедливость исправили уже в XXI веке и теперь труженики стоят на правильной высоте. А в постаменте теперь музей, о котором тоже знают не все
85 лет назад отгремела Всеминая (международная) выставка в Париже. Тогда, в 1937-м, за звание главного соперничали павильоны уже нацистской Германии и СССР. Как это выглядело, можно посмотреть на фото. Нет, это не фотошоп. Наш павильон был увенчан скульптурной парой из рабочего и колхозницы. И об этой, пожалуй, самой известной скулптуре советского периода до сих пор знают не все и не всё. Вот вам несколько фактов:
- композицию эту придумала не Вера Мухина. Да, именно ее работа была признана самой удачной, но сама идея принадлежит автору всего павильона Борису Михайловичу Иофану. Кстати, Вера Игнатьевна и сама добивалась указания Иофана в качестве соавтора
- после выставки 37 года статую собирались подарить французским коммунистам. Но им такое 25-метровое счастье явно не сдалось, так что советской делегации пришлось срочно демонтировать скульптуру. Занимались этим люди не самые квалифицированные, так что в СССР статую пришлось буквально воссоздавать. Таким образом на ВДНХ стоят уже не совсем тот рабочий и не совсем та колхозница
- по приезду в СССР воссозданную скульптуру установили на 10-метровый постамент. Именно такой вариант запечатлен на заставке «Мосфильма». У автора (да и увсех, кто хоть что-то понимает) тогда неслабо «рвануло», потому что изначально композиция делалась для павильона высотой 35 метров, а значит пропорции были подобраны именно под такую высоту. Несправедливость исправили уже в XXI веке и теперь труженики стоят на правильной высоте. А в постаменте теперь музей, о котором тоже знают не все
👍12🔥2👏2❤1
Узнали?
Этот щеголеватый унтер-офицер – будущий «маршал победы» и кавалер двух одноименных орденов. А еще – четырежды герой Советского Союза, командующий парадом победы в 1945-м, «и прочая, и прочая».
Среди многочисленных наград нашего прославленного полководца не хватает разве что канонизации – не в то время родился.
Кстати, о нем вообще не так уж и много можно узнать со стопроцентной достоверностью, и все потому что источников по большому счету три: мемуары «Воспоминания и размышления» (неоднократно отредактированные, в том числе и в соответствии с постоянно изгибавшейся «линией партии»), интервью Константину Симонову (то есть опять же – сам о себе) и собственноручно написанная автобиография, в которой Георгий Константинович рассказывает о своем рабочем происхождении, хотя на самом деле он из крестьян. Зачем было скрывать – загадка.
Есть и еще пара загадок. Например, откуда у Георгия взялись два «Георгия» – то есть солдатские кресты 4-й и 3-й степени. По официальной версии первый получен за «захват немецкого офицера», второй – за ранение в бою (Жуков подорвался на мине, но на наше счастье – не фатально). Сам Жуков публично об этих эпизодах не рассказывал. А было бы интересно послушать.
В пятницу, 2 декабря, будем пытаться пролить свет в неосвещенные области жуковской биографии и заодно узнаем, что можно интересного увидеть в городе Жукове Калужской области. Повод железный – Георгий Константинович появился на свет 126 лет назад, 1 декабря 1896-го
Включайте «Маяк» в 19:00 по Москве. Ссылка на архив со всеми программами – в закрепленном посте ⬆️
Этот щеголеватый унтер-офицер – будущий «маршал победы» и кавалер двух одноименных орденов. А еще – четырежды герой Советского Союза, командующий парадом победы в 1945-м, «и прочая, и прочая».
Среди многочисленных наград нашего прославленного полководца не хватает разве что канонизации – не в то время родился.
Кстати, о нем вообще не так уж и много можно узнать со стопроцентной достоверностью, и все потому что источников по большому счету три: мемуары «Воспоминания и размышления» (неоднократно отредактированные, в том числе и в соответствии с постоянно изгибавшейся «линией партии»), интервью Константину Симонову (то есть опять же – сам о себе) и собственноручно написанная автобиография, в которой Георгий Константинович рассказывает о своем рабочем происхождении, хотя на самом деле он из крестьян. Зачем было скрывать – загадка.
Есть и еще пара загадок. Например, откуда у Георгия взялись два «Георгия» – то есть солдатские кресты 4-й и 3-й степени. По официальной версии первый получен за «захват немецкого офицера», второй – за ранение в бою (Жуков подорвался на мине, но на наше счастье – не фатально). Сам Жуков публично об этих эпизодах не рассказывал. А было бы интересно послушать.
В пятницу, 2 декабря, будем пытаться пролить свет в неосвещенные области жуковской биографии и заодно узнаем, что можно интересного увидеть в городе Жукове Калужской области. Повод железный – Георгий Константинович появился на свет 126 лет назад, 1 декабря 1896-го
Включайте «Маяк» в 19:00 по Москве. Ссылка на архив со всеми программами – в закрепленном посте ⬆️
👍16❤1
АЛЕКСАНДРОВСКАЯ СЛОБОДА
Сегодня после 19:00мск на «Маяке» в моей авторской программе «Место действия: Россия» будем обсуждать переезд Ивана Васильевича, вошедшего в историю под номером IV и прозвищем «Грозный» (хотя при жизни нашего первого венчанного царя не было ни того, ни другого) в Александровскую слободу, ныне известную как город Александров во Владимирской области.
Вообще это поселение известно с XIV века, но нечто внятное тут появилось при Василии III, отце нашего сегодняшнего героя. Это как раз он превратил Александровскую слободу в собственную «выездную резиденцию» – очень уж удобно было отсюда ездить на всякие разные богомолья. Сейчас туристы такой принцип (с короткими вылазками из базового лагеря) называют «радиальными выходами» или просто «радиалками».
Однако более менее «кремлеобразный» вид все эти сооружения получили при Елене Глинской – матери будущего Ивана IV. А каменным «слободской» кремлю стал еще позже.
В «столичный» период именно тут был центр Опричнины, наличествовал филиал (а может и головной офис») печатни Ивана Федорова, приказы и прочие атрибуты царского двора. Именно в Александровской слободе произошел печальный инцидент с Иваном Ивановичем, запечатленный на знаменитой (и тоже в целом печально известной) картине Репина.
В общем, полюбуйтесь на это место и не забудьте вовремя настроиться на «Маяк». Или заглянуть в наш архив после эфира.
Сегодня после 19:00мск на «Маяке» в моей авторской программе «Место действия: Россия» будем обсуждать переезд Ивана Васильевича, вошедшего в историю под номером IV и прозвищем «Грозный» (хотя при жизни нашего первого венчанного царя не было ни того, ни другого) в Александровскую слободу, ныне известную как город Александров во Владимирской области.
Вообще это поселение известно с XIV века, но нечто внятное тут появилось при Василии III, отце нашего сегодняшнего героя. Это как раз он превратил Александровскую слободу в собственную «выездную резиденцию» – очень уж удобно было отсюда ездить на всякие разные богомолья. Сейчас туристы такой принцип (с короткими вылазками из базового лагеря) называют «радиальными выходами» или просто «радиалками».
Однако более менее «кремлеобразный» вид все эти сооружения получили при Елене Глинской – матери будущего Ивана IV. А каменным «слободской» кремлю стал еще позже.
В «столичный» период именно тут был центр Опричнины, наличествовал филиал (а может и головной офис») печатни Ивана Федорова, приказы и прочие атрибуты царского двора. Именно в Александровской слободе произошел печальный инцидент с Иваном Ивановичем, запечатленный на знаменитой (и тоже в целом печально известной) картине Репина.
В общем, полюбуйтесь на это место и не забудьте вовремя настроиться на «Маяк». Или заглянуть в наш архив после эфира.
👍14❤7🔥1