«Освобождение. Последний штурм», 4К
Мечтой любого пацана, достигнувшего осмысленного возраста, было посмотреть «Освобождение» в кино. Когда мне было 12-13 лет, фильм с телеэкрана производил огромное впечатление. Потом были видеокассеты, разные диски, ремастеринги и прочее. И, в целом, на них вылезало много лажи. Точнее так – несмотря на огромные массовки и тучи танков, видно было, что фильм нещадно устарел. Понятно, что Озеров был великим организатором. Но, режиссером он был при этом, так себе. «Освобождение» было его пиком. Потом пошла сплошная деградация.
В 4К фильм смотрится хорошо. Тем более, именно в это серии нету бескрайних полей и бестолковой массовки. Зато есть настоящий Берлин, который Озерову разрешили ломать. Картинка очень хорошая. Звук вычищен, но, конечно, нуждается в тотальной перезаписи. Особых откровений для себя я не увидел, ибо картину знаю покадрово наизусть. Рвет душу сцена в метро. Хотя, теперь уже известно, что таких жутких драм в реальности в метро не случилось. Тем не менее. И еще момент – фильм короткий – всего 1 час 15 минут, но набит событиями так, что кажется, идет часа три. А еще, меня давно уже мучает вопрос: знал ли Озеров, что смешного связиста, которого играл Куравлев, расстреляли по приказу Геббельса?

https://youtu.be/55zsHvUpQiI
Товарищи, регистрируемся на форум, если кто еще нет:
https://tacticmedia.timepad.ru/event/2005892/

https://yangx.top/imnotbozhena/25241 Судя по кастингу, это какая-то дешевая могила для пенсионеров.

https://youtu.be/_PMai_3DmMw
Товарищи, наш военно-исторический форум "Освобождение Украины 1943-1944" уже завтра, регистрируйтесь, кто еще этого не сделал:
https://tacticmedia.timepad.ru/event/2005892/

«У твоего порога». 1962.
Меня сегодня попросили озвучить топ любимых фильмов про ВОВ. Этот на первом месте. Вот мой старый текст, он разлетится на несколько постов. Уж простите.
https://www.youtube.com/watch?v=4qOu4a5ySc0&t=222s
Перед нами тот случай, когда художественный фильм снят на основе реальных событий. В действительности пушек было две, но свое орудие сержант Гайк Шедунц разместил именно во дворе Евдокии Ивашенковой, матери пятерых детей. 3 декабря 1941 года зенитчики, занимавшие позиции на развилке Краснополянского и Рогачевского шоссе, вступили в бой с 23 немецкими танками. Первую пушку немцы засекли сразу и уничтожили. Позиция Шедунца была более удобной. Он успел подбить шесть танков. К моменту окончания боя он остался один, а снаряды ему подавала Ивашенкова, которая спрятала детей в погреб. В конечном счете, немцы решили не продолжать наступление.
Как такового, сюжета у фильма нет. Есть несколько историй. Те самые зенитчики во дворе деревенского дома, машинист поезда, муж главной героини, который подвозит в Москву подкрепления с Дальнего Востока и уже много недель не может попасть к себе домой и ничего не знает о своей семье. Даже о продвижении немцев он узнает от раненных. Солдатик-сибиряк, который мечтает увидеть Москву. Некоторые линии пересекаются, некоторые - нет, но общая идея – это демонстрация того, как удалось остановить немцев прямо у стен советской столицы. Тут стоит заметить, что на момент его выхода, фильмов про битву за Москву было снято крайне мало. Их буквально можно перечислить по пальцам одной руки. «В шесть часов вечера после войны», «Небо Москвы», документальный «Разгром немцев под Москвой», «Жди меня» и «В трудный час». За первое послевоенное десятилетие выросло новое поколение режиссеров, многие из которых прошли войну, имели на нее свой взгляд. Кроме того, менялся и киноязык. Даже «В трудный час» 1961 года выглядит еще архаично, но «У твоего порога» смотрится совсем по другому – очень смелая операторская работа, очень умелый монтаж. В принципе, даже теперь этот черно-белый фильм не выглядит старым.
Режиссер фильма Василий Ордынский – офицер артиллерии, минометчик. Оператор Игорь Слабневич – сначала воевал в противотанковой артиллерии, а потом был командиром танка. Наконец, сценарист фильма Семен Нагорный, хотя и работал в кино еще до войны, успел повоевать в истребительном ополченческом батальоне именно на финальном этапе обороны Москвы, а затем стал корреспондентом фронтовой газеты. Эти люди прекрасно понимали, что снимают. Более того, при подготовке сценария был проведен опрос ветеранов Московской битвы, так что многие детали сюжета вполне реальны. При этом в фильме нет казенного пафоса и политруковщины, в худшем смысле этого слова. Более того, иногда можно увидеть и скрытую издевку. Немцы где-то рядом. Никто ничего не знает, а по радио рассказывают о том как в пирейском порту итальянские оккупанты бросили за решетку 20 рабочих.
Никто не произносит проникновенных речей о том, что враг у ворот, и прочее. В принципе, все герои и так понимают, что дело плохо. Максимум идеологии в фильме – диалог красноармейца Берсенева, которого играет Роман Хомятов и сержанта, который разъясняет шибко грамотному парню, что противоестественна не война, а Гитлер. Но фильм совсем не про идеологию. Он про людей. Про то, как война в один день меняет жизненный уклад. Ведь все происходит на глазах женщины (у нее, кстати, даже имени нет в фильме), у которой нет возможности уйти из своего дома, а у ее порога будет смертельный бой. И вот этот ее двор становится, как бы, центром вселенной. Мимо идут с оборонных работ женщины, среди которых наводчик видит свою жену и понимает, что это их последняя встреча, едут и идут эвакуированные, которых досматривают посты НКВД, проходят в первый и последний бой ополченцы. И на фоне всего этого спокойно и неторопливо сержант готовит своих бойцов к стрельбе по танкам. А потом, когда танки доходят до деревни, начинается такая же спокойная боевая работа. Вот только выстрелы, взрывы и смерти уже настоящие.

Красноармеец, которого играет Виктор Филиппов – вообще персонаж малоприятный. Все время подбивает клинья к хозяйской дочке. Он действительно пугается и бежит, но практически сразу погибает от автоматной очереди, которую немец, на всякий случай, пускает по сараю. Это, между прочим, вполне в духе боевых наставлений. Солдатам, в том числе и немецким, часто объясняли, что шансы погибнуть у труса – даже выше, чем у бойца, который остается на боевом посту. Здесь я замечу, что вопреки расхожему мнению, подобные сцены для кинематографа 60-х не редкость. В фильме «В трудный час» главный герой расстреливает сослуживца, который пытается бежать из окопа, а потом переживает, правильно поступил или нет.
Москва в фильме показана по-минимуму. Немного в начале, когда колонна машин с зенитками проезжает через город (при этом военный город показан выше всяких похвал. И, конечно, в самой знаменитой сцене фильма, когда солдат-сибиряков прямо с вокзала грузят в метро и выгружают уже на Соколе, где Москва, собственно, заканчивается. Тем не менее, ощущение, что город рядом у зрителя есть. Это следствие мастерства всей съемочной группы.
В «У твоего порога» есть масса мелких эпизодов, таких фильмов в фильме. Например, медсестричка из госпитального поезда, которая каждом раненному говорит: «Поправляйся, миленький, до свиданья». И вот эти эпизоды, герои которых напрямую никак не связаны и которые не пересекаются, формируют именно невероятную атмосферу великого противостояния. Более того, буквально, что называется, балансируя на одном квадратном миллиметре, создатели фильма умудряются показать весь народ. И это в формате сравнительно малобюджетного фильма.
Режиссер Василий Ордынский. Ветеран войны, офицер. Первый муж Людмилы Гурченко. Постановщик таких фильмов как «Тучи над Борском» - столбовой фильм советской антирелигиозной пропаганды. «Красная площадь» - фильм о рождении Красной Армии. «Хождение по мукам» - культовый советский сериал. Талантливый режиссер, умевший снимать масштабные сцены, в то же время отлично работавший в камерном жанре.
Надежда Федосова, исполнительница главной женской роли, получила приз Golden Gate кинофестиваля в Сан Франциско за лучшую роль второго плана.
Командир расчета – Борис Юрченко. Еще один актер, которого все помнят, но никто не знает. Вообще таких в фильме много. Самая известная роль – спаситель знамени в «Живых и мертвых».
Юрий Горобец – наводчик (сцена с женой)
Николай Граббе – маленькая роль шофера.
Виктор Филиппов. – роли мелких начальников, алкашей.
Юрий Смирнов – солдатик из Сибири, известный по роли Полипова в «Вечном зове»
Первая роль в кино Георгия Мартынюка.

«Четыре компаньона» («Общество четверых»)
Готовлюсь сейчас к лекции на «Тактик медиа» про кино Третьего Рейха и пытаюсь несколько расширить свой кругозор за пределы партийного и пропагандистского кино. Вот и попалась мне такая безделица. Фильм снят в 1938 году и на слуху исключительно потому, что это единственная немецкая картина, в которой снималась Ингрид Бергман, причем, ее не дублировали. На немецком она говорила сама, причем, почти без акцента. Собственно, по причине ее участия (и в силу полнейшей идеологичекой стерильности), фильм и уцелел, и реставрировался. Но у него есть еще одна «изюминка» - это почти что феминистский фильм. Учитывая, что в Третьем Рейхе женщина, вроде как, считалась человеком, но, скорее, как устройство для ведения домашнего хозяйства и деторождения. Собственно 4К завершается тем, что все героини так или иначе пообломались и вышли замуж (кроме одной, но она – художница и ей можно).
Сюжетно фильм напоминает советский «Небесный тихоход» или советский же «Жили три холостяка». Четыре девицы, закончившие художественную школу, открывают дизайнерскую контору и дают обет не выходить замуж. Все как всегда. Исключительно милый фильм. С очень хорошими отточенными диалогами, отлично и незадорого снятый. Легенький такой. В прокат он вышел 1 октября 1938 года, как раз в те дни, когда вермахт занимал Судеты, затем получил статус «ценный в художественном отношении». Прошло чуть больше месяца, грянула «хрустальная ночь».
Картинки в первом каменте.

"Свадьба". 2021 На этот раз Войцех Смажовски взял свою старую "Свадьбу" и скрестил ее с "Волынью", но основная тема картины - это, так называемые "соседские убийства" евреев в Польше. Тема жуткая. Сразу оговорюсь, что это не чисто польский феномен. Убивали рядом живущих евреев в 1941 году и литовцы, и украинцы. и белорусы, и русские, и латыши. Принцип состоит в том, что в какой-то момент людям давали понять: ваши соседи не люди, можно все. И они делали. Бытовой антисемитизм моментально перерастал в деятельный. Тут можно, и за старые обидки расквитаться и шмот хороший набрать, а то чо они. Рута Ванагайте в "Своих" описывает разговоры со старыми литовками: Почему брали? Так вещи хорошие, как не взять-то? Фильм Смажовского происходит в двух временах - свадьба дочки знатного свиновода, на самом деле усыновленного еврейского ребенка и история его отца, который спас еврейку, в которую был влюблен. В какой-то момент времена перемешиваются и уже непонятно, где тут реальность, а где воспоминания умирающего старика. Жуткий фильм, от которого у польской общественности предсказуемо подгорело. И подгорает до сих пор. Вот вам ссылочка, качайте, смотрите. https://disk.yandex.ru/i/Cc9S5T5veQOwrw

Честно говоря, не очень понимаю, зачем эту гнусную историю вытаскивать из-под ковра https://yangx.top/GPMofficial/325

"Джонни Д." ("Враги народа"). Решил пересмотреть, заодно, показать старшему младшему лучший фильм любимейшего моего Майкла Манна о мелком бандюке, которого сделали преступником номер 1 в США. Фильм является экранизацией документальной книги Брайана Барроу, причем, настолько вольной, что переворачивает факты и смысл с ног на голову. Барроу в своей книге показывает, что "Война с преступностью", которую объявил Дж Эдгар Гувер, была лишь пиар-акцией, которая должна была раскрутить ФБР. И, в качестве жертв, директор избрал туповатых мелких грабителей банков. Впрочем, ловцы были примерно на том же уровне. Тот же Мелвин Первис, роль которого играет Кристиан Бэйл, был вовсе не терминатором, а офисным кабанчиком, обосравшим все, за что взялся. А реальный Диллинджер вовсе не был романтичным рыцарем. Впрочем, он честно старался не заниматься душегубством, в отличие от кровавых уебков Бонни и Клайда, которым в фильме места не нашлось. Но все претензии я отзываю потому, что великий Майкл Манн смог сделать отчаянно прекрасный фильм. Он полностью перекроил историю, но во всем, что касается визуальной стороны, не отступил от истины ни на шаг. И все сделал в своей расслабленной гипнотической манере, когда ручная камера, казалось, свободно болтающаяся на ветру, точно показывает зрителю то, что он должен увидеть. И ты забываешь, что смотришь историю убогих утырков, которым был фарт, пока их не зажевала государственная машина. https://youtu.be/Q8xOgO7_eT8

R.I.P.

Художник-милитарист Алексей Стефанов aka fon Shtainer завёл канал в Телеграме. Мне в свое время посчастливилось работать с Лешей - он иллюстрировал мною книжку о "Фердинандах" замечательными боковиками. Рекомендую всем!

Пастораль 1943. (1978)
Голландское сопротивление у многих сограждан вызывает смех. Действительно. Ни тебе партизанских краев, ни рейдовых соединений. Сплошные какие-то прилично одетые дяденьки и тетеньки на велосипедах. Выглядит это все действительно, как-то мило и по-домашнему. Но в реальности перспектива у таких дяденек и тетенек была примерно такой же как у подпольщиков в Минске и Киеве. Жестокие пытки и казнь. И даже если сегодня пронесло, а теракт или акт саботажа проходил успешно, немцы или их местные коллеги забирали свое – заложников убивали гарантированно. По этой причине, учителям, чиновникам и прочим безобидным штатским, которые вступали в Сопротивление, рекомендовали не думать о последствиях, которые неизбежно наступят. Заложников убивали, а подпольщики, которые начали свою войну в 1940, до 1944 практически и не дожили.
Заметим тут, что никаких органов типа ЦШПД рядом не стояло. Не было обкомов и райкомов, которые организовывали бы партизанское движение или имели какой-то актив на случай войны и оккупации. Просто королева Вильгельмина покинула страну и самые патриотичные ее подданные начали борьбу и боролись как умели. Практически на глазах у коллаборационистов из NSB, которые тоже считали себя патриотами, обязанными служить и стучать новым хозяевам, которые вели Нидерланды в мир сопроцветания с Единой Европой. Обсирались от страха неминуемого возмездия, но служили и стучали. Маленькие люди воевали друг против друга. Голландский литератор Симон Вестдейк в Сопротивлении не состоял, но отсидел заложником в лагере и тюрьме, прятал то ли евреев, то ли сопротивленцев, скрывавшихся от нацистов, а сразу после войны написал роман «Пастораль сорок третьего года», в которой описал и свой личный опыт и то, чему был свидетелем. Книга и ее экранизация получилась едкая. По факту это очень черная комедия, плохо отличимая от мрачной драмы.
В качестве пары вишенок на тортике – участие в картине двух голландских суперзвезд кино Сильвии Кристель и Рутгера Хауэра. Первая уже снялась в «Эммануэль», а второй уже получил международную известность после «Оранжевого солдата». Оба в ролях, скажем так, внезапных.
Трейлера на Ютубе не нашел, увы.
https://www.youtube.com/watch?v=rP8lPh0MXyc

Внезапно так получилось, что на днях я вернулся к японскому кино. Исключительно с целью показать наследнику фильмы Такеши Китано, о существовании которого тот не знал. В связи с этим мы устроили просмотр трилогии "Беспредел" (на самом деле. "Бардак"). Я ее раньше не видел, поскольку примерно в момент появления первой части, охладел к японскому синематографу. Что сказать. Тов Китано по-прежнему на коне и по-прежнему занимается истреблением жанров японского кино. "Беспредел" - это снятая на серьезнейших щщах пародия на фильмы о японских якудза. Вроде, все как нужно. Много людей в черном, которые ездят на черных машинах и кланяются друг другу под разными углами, а в перерывах между церемониями хуярят друг друга разными способами. Вроде как, всем этим бардаком управляют старые и мудрые председатели, но в реальности всех вертит на одном месте мелкий полицейский чиновник из офиса якудзы. Фактически, перед нами трилогия о японской "сучьей войне", которая происходит в некоем зазеркалье. Якудза в Японии - реальные изгои, их не пускают в приличные дома, а засветить рубленый палец или татуху - все равно, что напялить на себя байкерский прикид. А так - обычные корпорации со своей этикой и со своими особенностями. Унылые как жизнь чиновника, когда есть только одна радость - дожить до пятницы и нажраться до блевотины. https://www.youtube.com/watch?v=IgsTQxXIXZg